£& Испытанные остряви, На одном из заседаний рабко- ров «Правды» выступил органи- затор рабкоров АРК’а с пригла- щением посещать дискуссионные просмотры фильм, : устраиваемые еженедельно по четвергам АРК?- ом. В ответ на это последовало выступление одного рабкора, сказавшего, ито при посещении этих просмотров ничего, кроме грызни между отдельными кино- организациям, He услышимь. Здоровой критики нет. Обиженный представитель воз- разил, что все сказанное то- варищем было, но сейчас изжи- то, грызни нет, а есть серьезный подход к выявлению недостат- ков и качеств картины. Как же действительно прохо- дят просмотры? Совсем недавно был просмотр картины +Кирпя- чики» — выпуск «Межрабпом- Руси». Выступает один товарищ, ко- торый рассказывает на протяже- нин всей своей речи, каким обра- зом Межрабпом-Русь перехватил у организации, ‘представителем которой они является, постановку фильмы «Кирпичики» а. после всего этого следует вывод:— картина неудачна. Почему? Этого оратор не об’ясниа... Разве это че грызня? = Выступает еще однн оратор: говорит он много, но не о кар- тнне, а о песенке «Кирпичаки», назвав ее пошленькой, несхема- тичной, острит, втягивает Пуш- кина, Мерзлякова. Его предпоследняя фраза таз Kaa: «картина плоха; STO сллопе ной винигрет». А во1 последняя, поражающая своим нахальством; «Между прочим, ‘я этой картины не видел». Прекрасный образец серьезно- го подхода к делу. Следующий оратор, в противо- положность своему предшествен- нику, сразу заявил: «я этой кар- ТИНЫ Не видел» и начинает: «Тут указывали, что эта картина—ви- нигрет, а разве сам «Межрабпом- Русь»—не винигрет?», Режиссер фильмы «Кирпичи- ки», который вначаде присутство- вал и должен был выступать, в конце дискуссии убежал, Когда его вызвали, никто не откликнул- ся, и он был прав--он пришел услышать критику деловых лю- дей о своей работе, а услышал только остроты, Спрашивается, для чего же тогда эти дискуссии, на которых не услышишь настоящей серьез- ной критики? АРК в первую очередь должен оздоровить дис: куссии. ЛАПАН И РУБИН (Москва). =—_я ЧТО ПОДРЫВАЕТ ДОВЕРИЕ? Досадные мелочи встречаются в весьма серьезных и значитель- ных советских картинах. Возь- мем для примера «Крест и Мау- зер» и «Броненосец Потемкин». В первой картине, в части, где изображается жизнь костела до революции, в кадре ясно виднеет- ся на противоположном здании вывеска: «Шорно-седельная фа- брика им. т. Буденого» Во второй картине, в кадре, ко- гда в порту лежит убитый Ва- кулинчук, виднеется судно «Пе- стель», что не могло быть в 1905 году. В данном случае, надо ду- мать, что эти противоречивые мелочи попали в кадр совершен- но случайно и обиаружились лишь на экране. Необходимо все же избегать их, необходимо больше внима- ния уделять таким мелочам, по- тому что, ускользая в процессе работы от взора режиссера, они не ускользают от взора зрителя, вызывая у него недоумение и не- доверчивое отношение к экрану. ТОВАРИЩИ-МОНТАЖЕРЫ, ПОЩАДЫ! (Декларация почитатеяя Вилья. ма Харта). Одним нз любимейших арти- стов экрана нашей рабочей мо- лодежи является прекрасный американский артист Вильям Харт. Это не только «трюковой актер»-это бодыной, тонкий, вдумчивый артист. Но, к сожа. лению, ни с кем так жестоко не обрэщанихся мовтажеры, как с НИМ. Не только вырезываются це- лые насти из картин, HO зача- стую из нескольких cepa фа- брикуется картина в 6-7 частей, с совершенно веожиданно ив не- понятно появляющимся н Hede- зающими персонажами. И все же, несмотря на все это, имя В. Харта на афише привае- кает в театр целую толпу его позитателей, приветствующих каждое появление его на экране восторженными аплодисментами. От лица их восклицаю: «Тл. монтажеры, пощады! 3. САКС; (Москва) —\*_— НУ, И ЯЗЫК! Ну, в язык, скажу вам, у этих р адм РАЗГЛАШАЕМЫЕ ТАЙНЫ, На-днях смотрел я «Бронено- сец Потемкин». Одесский порт, утопающий в густом тумане. Темные силуэты эскадры. Очертания лодок. Зияю- щие жерда орудий... ‚ Я подавлен ведичнем зрелища. Я в восторге, а сосед мой рав- нодушно пожимает плечами. —- Знаем,--говорит, — туманы эти. Вне фокуса Тисее Эдуард снимал. Броненосец тоже «лвпо-` вый»: галоша старая с нскус- ственной башней из дерева. И ре- бенка там дальше давить не бу. дут. Повиснет человек на падоч- ке да ножками деликатно погла- дит. В журналах обо всем писа- лось... По-старому трещал зппарат, Плылн туманные силуэты. Зияли стальные дула. Но меня это уже не волновало. Не тронула и изу- мительная «дестница?. А кругом содрогались от ужаса, Поверх ног, ступающих по за- янтому кровью ребенке, я ви- дел повисшее на падке туловн- ще. В грозно-вращающейся башне-—-обломки фанеры, ржа- вые гвозди. теоретиков! На этом языке ови могут разговаривать между со- бой, но говорить на нем с совет- ским кино-зрителем немножко неудобно: Например, такие слова, как «‹эклектическая работа», «эстети. ческий план» (которые были по- мещены в газете «Кино» № 5, в отзыве Алексея Гана. о «Броне- носце Потемкине»), для кино- зрителя совершенно непонятны, м для него этн слова все. равно, что пустое место. ЛЮБАРСКИЙ (Москва). en eae eae et Кто.то в нашей печати возму- шался Фербенксом, сжегшим дая своей картины настоящие старин- вые суда, Мы бы, конечно, таких варварств делать не стали. При надобности предали пламени па- рочку плоскодонок с Москва-ре- ки. Во избежание сомнений в подлинности их, происхождения, пропечатали бы об этом, где только можно, аршинными бук- вами, Не спорю: эффект пожара, мо- =. что успех ей обспечен, В этом отделе мы помещаем письма ваших читателей обо всем, это ях интересует в области кино. Просим писать кратко я чеким поч ерком. Не пишите больше 200 слов. Подписывайтесь полной фамилией. Адресуйте письма так: редакция «Кино», Москва, Страстная пл, 2/42 отдел «Слово за читателем», жет быть, получится одинаковый, Но у нас на третьих местах за- худалого киношки зашепчутся: — А на крейсере-то этом мы под Каменным мостом рыбу уди- ди., Тоже удивить вздумали... Кому нужно подобное усердие? Во всяком случае не кино-зрите- аю. Он попрежнему хочет ви- деть макет—дворцом, ванну океаном. Позвольте же ему верить, что «Кн. Потемкин> — восставший броненосец, а не «старая кало- ша с липовой башней». ЮЛ, ШАПИРО (Симферополь), — RK МЫ ХОТИМ ЗНАТЬ. П. Октябрьский в газ. «Кино» от 2 февраля поставил вопроё о необходимости создания филь: мы, которая показала бы, как строится кино-картина. Можно только приветствовать такое по- желание, Фильма с фильме должна по- казать ателье, семку, лаборато- рию, монтаж и т. п., кончая про- катом. Все те стадии, в которых находится кино-лента, начиная от закладки ее в кассету и кон- зая выпуском в прокат, должны `быть показаны без упущения. Не мешает, конечно, показать. и то, как делается кино-аппара- тура и. кино-пленка, Это тоже можно сделать, стоит только включить в фильму. маленькую ленту, имеющуюся в прокате Совкино «Завод Эрнемана» (лен- `та рисует крупнейший кино-за- вод в Германии), или. заснять ‚нащи заводы, Повторяю, такая фильма будет встречена с радо- стью, и можно с уверенностью К. 8, (Бежецк), Картина в трех инстанциях Одна инстанция завупила кар- тину и предетавила ee на рае- емотрение второй инстанции. Предетавитель первой инетвя- ции, собетвеннолично провожая в проемотровый зал уполномочен- ного второй инстанции, е воехи- щением рассказывая о картине: — 4ro—boesaz? Мелочь—бо- евиЕ! Вартинка на два ятя. Одно название чего стоит: <Ура бая- киру!». А содержание? Да эту Бартину можно будет как поео- бие по политэкономии давать: первоначальное накопление хо того здорово изображено, — ну прямо не фильма, & институт красной профессуры... А отдель- hy кадры-—прямо университет трудящихся Эзпада! Замечатель- ная картина!! Но оптимизм не соответетвовая фунециям второй инстанции и п9- тому уполномоченный таковой от восторга уЕлонялся, Во время просмотра exuguo re- pela настольная лампочка подле уполномоченного и Bee время сврипел карандаш. А вогда © размаху, уже при свете, на эвра- не задержалась надпись — <5о- нец», представитель енова обра- тилея к уполномоченному: -= Ну-с, каково? Шедевриелу, не правда-ли? -—— Н-да..— ответил уполномо. ченяый,-—прядетел кое-что под- резать. Там у вае войск много, не годится: милитаризм. Затем 2 ШМИДТОВ (Москва). первой части — привидение, т9- же не пойдет: мистицизи. «Ура» ОПЯТЬ-ТЗБИ, ЕриЧаТ-—ШоВиНиЗЫ. Надпись © провидении — иде- ализм. Палата общин чересчур фигурирует — парламентаризм. Вороаь выпират — монархизм, Негр слуга — империализм. Ра- бочие только прибавки требуют, а политических прав нот-—эвоне- мизм-рефоермизы. Служащие вхо- дят в управление делом—синди- вализм. Разбойники не годатея: анархизм... Все требования были справед- ливы, во Бартина укорачивалаль Я 18928, 54% Шарик морожевого на блюдечке. Третья инстанция была. шуб- дика. Онз доверчиво раскрывала рты У плакатов, чество ташила день- ги в кассовые оБощечки и, не щадя боков, перла на сеансы. Но так как 94 картины было связано е вырезанными места- a сезне был непонятев, кз ре- уе. ‚ — Странно, —тодковала публи- 5а— ведь как-будто умный ч- ловек, этот главный герой Джими Крат, з выходят за-зря етарал- ся, довумевты доставал для пра- вительства ихщего,., — ubo ona ве знала, что на- граждение Джимма Еранта, орде- яом (вограждат-—кородь) ди- квидировано, каБ проявление мо- нархизма. . --- Вто же однако отой герцо- гине прислужирает — подоие- вала публика, — ровно бы няка- ких слуг у ней не заметно, & все всегда во-время, и стол сервиро- ван согласно западного разложе- ния? / — ведь она не подозревала, чз слуги-негры были ознесевы в графе «империлизы».. — Странные у них сестры ми- лосердия!-—зхала публика, — ие уходят и не приходят, a через стенку рассавыванулся и везеыва.- ются; — : — публика не была поставяе» на в известноеть, что расеасыва- эющееся существо было задумано, как привидение, и только в видах ликвидации мистицизма стало Ca Remon, Картина была непонятна, как ребуе, и третья инстанция кар- Тину отелонила вовсе, Со воем «измами» и без них. Ежели который читатель нехо- верчивый, могу информироваль: описанный случай произошел е картиной <Барьера Ротшильдов». Оценка ec уже была дана в #7 газеты «Вино». Непонятно только одно. Зачем это первой инстанции явно-ие- тодную картину протаекивать че- рез вторую, Ч10бы плевалась третья?., Яучше сразу резаль.., А еще лучше и не закушать таких кар- ЧИН 60808. В. АРЛОВ. 1 узнать правду, ПОВТОРИТЕ «ДВОРЕЦ И КРЕ- пос В некоторых кино-театрах Ha- зали появаяться картины загра- ничного производства, шедшие в московских театрах прошлой зимой, как-то: «Розита», «Жена Фараона», «Сон Аллана», «Три мушкетера» м другие, а между тем, есть более достойные кар- тины и советского производства, как «Дворец н Крепость» и дру- гие. Я сам с Goapmum удо- вольствием посмотрел бы эту картину еще раз, чем разную хал- туру, вроде «Сна Аллана». Дайте на экраны наших кнво-театров «Лворец и Крепость». Я думаю, многне. зрители тоже захотят посмотреть эту картину, особенно рабочие и студенты на- ших рабочих факультетов и ву- 1308, АБДРАШИТОВ (Москва). = —— ТЯЖЕЛЫЕ СЛЕДЫ. Во время’ демонстрирования картины «Броненосец Потемкин» на фасаде 1-го’. Художественно- го Госкино была прикреплена модель броненосца: Сделано это было очень худо- жественно и оригинально, HO вот модель снята—я что же мы видим? Весь фасад кино-театра при- веден`в ужаснейший вид. Всюду большие дырыгот крюков; стева истерта, испачкана н ва 50% со- шел на нет не так давно арояз- веденный ремонт, стоявший ве- малые деньги. ae Реклама—вещь нужнвя. Но нужно ее делать с умом и He портить здания 1-го, Госкино— одного из самых лучших мо- \сковских кино-теэтров, ` Я. Гольц, ne ooo Вопросы п ОТВЕТЫ Вопрос:—Я хочу знать, почему Госкино и Совкино не выпуска- ют в прокат картины выпуска 1921—22—23 г.г. или наши но- становки с участием В. Холод- ной, Максимова, Рунича и дру- гих? А. Кречет. Ответ: — Картины, выпуска 1921—22 года we представляют собой ничего ценного в худо- жественном ‚отношенин. В эта время еще только. зарождалась советская кинематография. Ста- рые же ханжонковские «камины» и «молчи, грусть, молчи» никому не нужны, Да они казальсь не» нужными и до. революции! RE a „Вопрос: Жив илн умер кино- актер Гарри Пиль? У нас ходят разные слухи, а нам хочется умер, то при каких обстоятельствах? Ecan жив, то дайте адрес. ‚ Братья Строгоновы. Ответ: Гарри Пиль жив и сей час он работает в фирые «Вос- фил РШи» (Германия, Берлин). KK Вопрос: Чо вужно для того, чтобы стать кино-артистом и как можно поступить в государ- ственный › техникум кинемато- графии? Дальзив, Ответ: На первый курс приня- маются лица, не моложе 16 дет, окончившие ‹семидетку». Заявле- ния о приеме, с приложением документов о возрасте, об отно. шении к воинской повинности, об образовании, о командировке и две фотографические карточки; следует адресовать: Москва, Ле- нинградское шоссе, д. № 44, Прнемвая комисевя ГТК.