£&

 

Испытанные остряви,

На одном из заседаний рабко-
ров «Правды» выступил органи-
затор рабкоров АРК’а с пригла-
щением посещать дискуссионные
просмотры фильм, : устраиваемые
еженедельно по четвергам АРК?-
ом. В ответ на это последовало
выступление одного рабкора,
сказавшего, ито при посещении
этих просмотров ничего, кроме
грызни между отдельными кино-
организациям, He услышимь.
Здоровой критики нет.

Обиженный представитель воз-
разил, что все сказанное то-
варищем было, но сейчас изжи-
то, грызни нет, а есть серьезный
подход к выявлению недостат-
ков и качеств картины.

Как же действительно прохо-
дят просмотры? Совсем недавно
был просмотр картины +Кирпя-
чики» — выпуск «Межрабпом-
Руси».

Выступает один товарищ, ко-

торый рассказывает на протяже-
нин всей своей речи, каким обра-
зом Межрабпом-Русь перехватил
у организации, ‘представителем
которой они является, постановку
фильмы «Кирпичики» а. после
всего этого следует вывод:—
картина неудачна. Почему? Этого
оратор не об’ясниа... Разве это
че грызня?
= Выступает еще однн оратор:
говорит он много, но не о кар-
тнне, а о песенке «Кирпичаки»,
назвав ее пошленькой, несхема-
тичной, острит, втягивает Пуш-
кина, Мерзлякова.

Его предпоследняя фраза таз
Kaa: «картина плоха; STO сллопе
ной винигрет». А во1 последняя,
поражающая своим нахальством;
«Между прочим, ‘я этой картины
не видел».

Прекрасный образец серьезно-
го подхода к делу.

Следующий оратор, в противо-
положность своему предшествен-
нику, сразу заявил: «я этой кар-
ТИНЫ Не видел» и начинает: «Тут
указывали, что эта картина—ви-
нигрет, а разве сам «Межрабпом-
Русь»—не винигрет?»,

Режиссер фильмы «Кирпичи-
ки», который вначаде присутство-
вал и должен был выступать, в
конце дискуссии убежал, Когда
его вызвали, никто не откликнул-
ся, и он был прав--он пришел
услышать критику деловых лю-
дей о своей работе, а услышал
только остроты,

Спрашивается, для чего же
тогда эти дискуссии, на которых
не услышишь настоящей серьез-
ной критики? АРК в первую
очередь должен оздоровить дис:
куссии.

ЛАПАН И РУБИН (Москва).
=—_я

ЧТО ПОДРЫВАЕТ ДОВЕРИЕ?

Досадные мелочи встречаются
в весьма серьезных и значитель-
ных советских картинах. Возь-
мем для примера «Крест и Мау-
зер» и «Броненосец Потемкин».

В первой картине, в части, где
изображается жизнь костела до
революции, в кадре ясно виднеет-
ся на противоположном здании
вывеска: «Шорно-седельная фа-
брика им. т. Буденого»

Во второй картине, в кадре, ко-
гда в порту лежит убитый Ва-
кулинчук, виднеется судно «Пе-
стель», что не могло быть в 1905
году. В данном случае, надо ду-
мать, что эти противоречивые
мелочи попали в кадр совершен-
но случайно и обиаружились
лишь на экране.

Необходимо все же избегать
их, необходимо больше внима-
ния уделять таким мелочам, по-
тому что, ускользая в процессе
работы от взора режиссера, они
не ускользают от взора зрителя,
вызывая у него недоумение и не-
доверчивое отношение к экрану.

ТОВАРИЩИ-МОНТАЖЕРЫ,
ПОЩАДЫ!
(Декларация почитатеяя Вилья.
ма Харта).

Одним нз любимейших арти-
стов экрана нашей рабочей мо-
лодежи является прекрасный
американский артист Вильям
Харт. Это не только «трюковой
актер»-это бодыной, тонкий,
вдумчивый артист. Но, к сожа.
лению, ни с кем так жестоко не
обрэщанихся мовтажеры, как с

НИМ.

Не только вырезываются це-
лые насти из картин, HO зача-
стую из нескольких cepa фа-
брикуется картина в 6-7 частей,
с совершенно веожиданно ив не-
понятно появляющимся н Hede-
зающими персонажами.

И все же, несмотря на все это,
имя В. Харта на афише привае-
кает в театр целую толпу его
позитателей, приветствующих
каждое появление его на экране
восторженными аплодисментами.

От лица их восклицаю:

«Тл. монтажеры, пощады!

3. САКС; (Москва)

—\*_—

НУ, И ЯЗЫК!
Ну, в язык, скажу вам, у этих

р адм

РАЗГЛАШАЕМЫЕ ТАЙНЫ,

На-днях смотрел я «Бронено-
сец Потемкин».

Одесский порт, утопающий в
густом тумане. Темные силуэты
эскадры. Очертания лодок. Зияю-
щие жерда орудий...

‚ Я подавлен ведичнем зрелища.
Я в восторге, а сосед мой рав-
нодушно пожимает плечами.

—- Знаем,--говорит, — туманы
эти. Вне фокуса Тисее Эдуард
снимал. Броненосец тоже «лвпо-`
вый»: галоша старая с нскус-
ственной башней из дерева. И ре-

бенка там дальше давить не бу.  

дут. Повиснет человек на падоч-

ке да ножками деликатно погла-  

дит. В журналах обо всем писа-
лось...

По-старому трещал зппарат,
Плылн туманные силуэты. Зияли
стальные дула. Но меня это уже
не волновало. Не тронула и изу-
мительная «дестница?. А кругом
содрогались от ужаса,

Поверх ног, ступающих по за-
янтому кровью ребенке, я ви-
дел повисшее на падке туловн-
ще. В грозно-вращающейся
башне-—-обломки фанеры, ржа-
вые гвозди.

теоретиков! На этом языке ови  

могут разговаривать между со-
бой, но говорить на нем с совет-
ским кино-зрителем немножко
неудобно:

Например, такие слова, как
«‹эклектическая работа», «эстети.
ческий план» (которые были по-
мещены в газете «Кино» № 5, в
отзыве Алексея Гана. о «Броне-
носце Потемкине»), для кино-
зрителя совершенно непонятны,
м для него этн слова все. равно,
что пустое место.

ЛЮБАРСКИЙ (Москва).

 

en eae eae et

  
 
 

Кто.то в нашей печати возму-
шался Фербенксом, сжегшим дая
своей картины настоящие старин-
вые суда, Мы бы, конечно, таких
варварств делать не стали. При
надобности предали пламени па-
рочку плоскодонок с Москва-ре-
ки. Во избежание сомнений в
подлинности их, происхождения,
пропечатали бы об этом, где
только можно, аршинными бук-
вами,

Не спорю: эффект пожара, мо-

=. что успех ей обспечен,

 

В этом отделе мы помещаем письма ваших читателей обо всем, это ях интересует

в области кино. Просим писать кратко я чеким поч ерком. Не пишите больше

200 слов. Подписывайтесь полной фамилией. Адресуйте письма так: редакция «Кино»,
Москва, Страстная пл, 2/42 отдел «Слово за читателем»,

жет быть, получится одинаковый,
Но у нас на третьих местах за-
худалого киношки зашепчутся:

— А на крейсере-то этом мы
под Каменным мостом рыбу уди-
ди., Тоже удивить вздумали...

Кому нужно подобное усердие?
Во всяком случае не кино-зрите-
аю. Он попрежнему хочет ви-
деть макет—дворцом, ванну
океаном.

Позвольте же ему верить, что
«Кн. Потемкин> — восставший
броненосец, а не «старая кало-
ша с липовой башней».

ЮЛ, ШАПИРО (Симферополь),

— RK

МЫ ХОТИМ ЗНАТЬ.

П. Октябрьский в газ. «Кино»
от 2 февраля поставил вопроё о
необходимости создания филь:
мы, которая показала бы, как
строится кино-картина. Можно
только приветствовать такое по-
желание,

Фильма с фильме должна по-
казать ателье, семку, лаборато-
рию, монтаж и т. п., кончая про-
катом. Все те стадии, в которых
находится кино-лента, начиная
от закладки ее в кассету и кон-
зая выпуском в прокат, должны

`быть показаны без упущения.

Не мешает, конечно, показать.
и то, как делается кино-аппара-
тура и. кино-пленка, Это тоже
можно сделать, стоит только
включить в фильму. маленькую
ленту, имеющуюся в прокате
Совкино «Завод Эрнемана» (лен-
`та рисует крупнейший кино-за-
вод в Германии), или. заснять
‚нащи заводы, Повторяю, такая
фильма будет встречена с радо-
стью, и можно с уверенностью

К. 8, (Бежецк),

 
 
 

Картина в трех инстанциях

Одна инстанция завупила кар-
тину и предетавила ee на рае-
емотрение второй инстанции.

Предетавитель первой инетвя-
ции, собетвеннолично провожая
в проемотровый зал уполномочен-
ного второй инстанции, е воехи-
щением рассказывая о картине:

— 4ro—boesaz? Мелочь—бо-
евиЕ! Вартинка на два ятя. Одно
название чего стоит: <Ура бая-
киру!». А содержание? Да эту
Бартину можно будет как поео-
бие по политэкономии давать:
первоначальное накопление хо
того здорово изображено, — ну
прямо не фильма, & институт

  красной профессуры... А отдель-
  hy кадры-—прямо университет
трудящихся Эзпада! Замечатель-
ная картина!!

Но оптимизм не соответетвовая
фунециям второй инстанции и п9-
тому уполномоченный таковой от
восторга уЕлонялся,

Во время просмотра exuguo re-
pela настольная лампочка подле
уполномоченного и Bee время
сврипел карандаш. А вогда ©
размаху, уже при свете, на эвра-
не задержалась надпись — <5о-
нец», представитель енова обра-
тилея к уполномоченному:

-= Ну-с, каково? Шедевриелу,
не правда-ли?

-—— Н-да..— ответил уполномо.
ченяый,-—прядетел кое-что под-
резать. Там у вае войск много, не
годится: милитаризм. Затем 2

ШМИДТОВ (Москва).   первой части — привидение, т9-

же не пойдет: мистицизи. «Ура»
ОПЯТЬ-ТЗБИ,  ЕриЧаТ-—ШоВиНиЗЫ.
Надпись © провидении — иде-
ализм. Палата общин чересчур
фигурирует — парламентаризм.
Вороаь выпират — монархизм,
Негр слуга — империализм. Ра-
бочие только прибавки требуют,
а политических прав нот-—эвоне-
мизм-рефоермизы. Служащие вхо-
дят в управление делом—синди-
вализм. Разбойники не годатея:
анархизм...

Все требования были справед-
ливы, во Бартина укорачивалаль
Я 18928, 54% Шарик морожевого
на блюдечке.

Третья инстанция была. шуб-

дика.
Онз доверчиво раскрывала рты
У плакатов, чество ташила день-
ги в кассовые оБощечки и, не
щадя боков, перла на сеансы.

Но так как 94 картины было
связано е вырезанными места-
a сезне был непонятев, кз ре-

уе.

‚ — Странно, —тодковала публи-
5а— ведь как-будто умный ч-
ловек, этот главный герой Джими
Крат, з выходят за-зря етарал-
ся, довумевты доставал для пра-
вительства ихщего,.,

— ubo ona ве знала, что на-
граждение Джимма Еранта, орде-
яом (вограждат-—кородь)  ди-
квидировано, каБ проявление мо-
нархизма. .

--- Вто же однако отой герцо-
гине прислужирает — подоие-  

 

вала публика, — ровно бы няка-
ких слуг у ней не заметно, & все
всегда во-время, и стол сервиро-
ван согласно западного разложе-
ния? /

— ведь она не подозревала,
чз слуги-негры были ознесевы
в графе «империлизы»..

— Странные у них сестры ми-
лосердия!-—зхала публика, — ие
уходят и не приходят, a через
стенку рассавыванулся и везеыва.-
ются; — :

— публика не была поставяе»
на в известноеть, что расеасыва-
эющееся существо было задумано,
как привидение, и только в видах
ликвидации мистицизма стало
Ca Remon,

Картина была непонятна, как
ребуе, и третья инстанция кар-
Тину отелонила вовсе, Со воем
«измами» и без них.

 

Ежели который читатель нехо-
верчивый, могу информироваль:
описанный случай произошел е
картиной <Барьера Ротшильдов».
Оценка ec уже была дана в #7
газеты «Вино».

Непонятно только одно. Зачем
это первой инстанции явно-ие-
тодную картину протаекивать че-
рез вторую, Ч10бы  плевалась
третья?.,

Яучше сразу резаль.., А еще
лучше и не закушать таких кар-
ЧИН 60808.

В. АРЛОВ.

1 узнать правду,

ПОВТОРИТЕ «ДВОРЕЦ И КРЕ-
пос

В некоторых кино-театрах Ha-
зали появаяться картины загра-
ничного производства, шедшие
в московских театрах прошлой
зимой, как-то: «Розита», «Жена
Фараона», «Сон Аллана», «Три
мушкетера» м другие, а между
тем, есть более достойные кар-
тины и советского производства,
как «Дворец н Крепость» и дру-
гие.

Я сам с Goapmum  удо-
вольствием посмотрел бы эту
картину еще раз, чем разную хал-
туру, вроде «Сна Аллана». Дайте
на экраны наших кнво-театров
«Лворец и Крепость».

Я думаю, многне. зрители тоже
захотят посмотреть эту картину,
особенно рабочие и студенты на-
ших рабочих факультетов и ву-
1308,

  АБДРАШИТОВ (Москва).

= ——

ТЯЖЕЛЫЕ СЛЕДЫ.

Во время’ демонстрирования
картины «Броненосец Потемкин»
на фасаде 1-го’. Художественно-
го Госкино была прикреплена
модель броненосца:

Сделано это было очень худо-
жественно и оригинально, HO
вот модель снята—я что же мы
видим?

Весь фасад кино-театра  при-
веден`в ужаснейший вид. Всюду
большие дырыгот крюков; стева
истерта, испачкана н ва 50% со-
  шел на нет не так давно арояз-
веденный ремонт, стоявший ве-
малые деньги. ae

Реклама—вещь нужнвя. Но
нужно ее делать с умом и He
портить здания 1-го, Госкино—
одного из самых лучших мо-

\сковских кино-теэтров, `

Я. Гольц,
ne ooo

Вопросы п ОТВЕТЫ

Вопрос:—Я хочу знать, почему
Госкино и Совкино не выпуска-
ют в прокат картины выпуска
1921—22—23 г.г. или наши но-
становки с участием В. Холод-
ной, Максимова, Рунича и дру-

гих?
А. Кречет.

Ответ: — Картины, выпуска
1921—22 года we представляют
собой ничего ценного в худо-
жественном ‚отношенин. В эта
время еще только. зарождалась
советская кинематография. Ста-
рые же ханжонковские «камины»
и «молчи, грусть, молчи» никому
не нужны, Да они казальсь не»
нужными и до. революции!

RE a

„Вопрос: Жив илн умер кино-
актер Гарри Пиль? У нас ходят
разные слухи, а нам хочется

умер, то при
каких обстоятельствах? Ecan
жив, то дайте адрес. ‚
Братья Строгоновы.

Ответ: Гарри Пиль жив и сей
час он работает в фирые «Вос-
фил РШи» (Германия, Берлин).

KK

Вопрос: Чо вужно для того,
чтобы стать кино-артистом и как
можно поступить в государ-
ственный › техникум  кинемато-
графии?

Дальзив,

Ответ: На первый курс приня-
маются лица, не моложе 16 дет,
окончившие ‹семидетку». Заявле-
ния о приеме, с приложением
документов о возрасте, об отно.
шении к воинской повинности, об
образовании, о командировке и
две фотографические карточки;
следует адресовать: Москва, Ле-
нинградское шоссе, д. № 44,
Прнемвая комисевя ГТК.