№ 8 (128)

к

и

о.

ЧИТАТЕЛЕМ

ЗА

СЛОВО Испытанные остряки. На одном из заседаний рабко- ров «Правды» выступил органи- затор рабкоров АРКа с пригла- шением посещать дискуссионные просмотры фильм, устраиваемые еженедельно по четвергам АРК ом. В ответ на это последовало выступление одного рабкора, сказавшего, что при посещении этих просмотров ничего, кроме грызни между отдельными кино- организацияи, не услышишь. Здоровой критики нет. Обиженный представитель воз- разил, что все сказанное то- варищем было, но сейчас изжи- то, грызни нет, а есть серьевный подход к выявлению недостат- ков и качеств картины. Как же дейстантельно прохо чики» - выпуск «Межраблом- Руси». Выступает один товариш, ко- торый рассказывает на протяже- нии всей своей речи, каким обра- зом Межрабпом-Русь перехватил у организации, представителем которой он является, постановку фильмы «Кирпичики», a после всего этого следует вывод: картина неудачна. Почему? Этого оратор не об яснил… Разве это че грызня? Выступает еще один оратор: говорит он много, но не о кар- тине, а о песенке «Кирпичики»,теоретиков! назвав ее пошленькой, несхема- тичной, острит, втягивает Пуш- кина, Мерзлякова. Его предпоследняя фраза та кая: «картина плоха; это сплош- ной винигрет». А во1 последняя, поражающая своим нахальством: «Между прочим, я этой картины не видел». Прекрасный образец серьезно- го подхода к делу. Следующий оратор, в противо- положность своему предшествен- нику, сразу заявил: «я этой кар- тины не видел» и начинает: «Тут указывали, что эта картина -ви- нигрет, а разве сам «Межрабпом- Русь»--не винигрет?». Режиссер фильмы «Кирпичи- кн», который вначале присутство- вал и должен был выступать, в конце дискуссии убежал. Когда его вызвали, никто не откликнул- ся, и он был прав,-он прищел услышать критику деловых лю- дей о своей работе, а услышал только остроты. Спрашивается, для чего же тогда эти дискуссии, на которых не услышишь настоящей серьез- ной критики? АРК в первую очередь должен оздоровить дис- куссии. ЛАПАН И РУБИН (Москва). ＿ ЧТО ПОдРывАеТ доверие? Досадные мелочи встречаются в весьма серьезных и значитель- ных советских картинах. Возь- мем для примера «Крест и Маy- зер» и «Броненосец Потемкин». В первой картине, в части, где изображается жизнь костела до революцин, в кадре ясно виднеет- ся на противоположном здании вывеска: «Шорно-седельная фа- брика им. т. Буденого» Во второй картине, в кадре, ко- гда в порту лежит убитый Ва- кулинчук, виднеется судно «Пе- стель», что не могло быть в 1905 году. В данном случае, надо ду- мать, что эти противоречивые мелочи попали в кадр совершен- но случайно и обнаружились лишь на экране. Необходимо все же избегать их, необходимо больше внима- ния уделять таким мелочам, по- тому что, ускользая в процессе работы от взора режиссера, они не ускользают от взора зрителя, вызывая у него недоумение и не- доверчивое отношение к экрану.

ПОВТОРИТЕ «ДВОРЕЦ И КРЕ- ПОСТЬ». В некоторых кино-театрах на- чали появляться картины загра- ничного производства, шедшие в московских театрах прошлой зимой, как-то: «Розита», «Жена Фараона», «Сон Аллана», «Три мушкетера» н другне, а между тем, есть более достойные кар- тины и советского производства, как «Дворец к Крепость» н дру- гне. Я сам c большым удо- вольствием посмотрел бы эту картину еще раз, чем разную хал- туру, вроде «Сна Аллана». Дайте на экраны наших кино-театров на экраны наших кио-т Я думаю, многне зрители тоже ахо поскотреть кр особенно рабочие и студенты на- ших рабочих факультетов к ву- зов,

В этом отделе мы помещаем шисьма ваших читателей обо всем, что их интересует в области кино. Просии писать кратко и четким почерком. Не пишите больше 200 слов. Подписывайтесь полной фамилией. Адресуйте письма так: редакция «Кино», Москва, Страстная пл., 2/42 отдел «Слово за читателем». РАЗГЛАШАЕМЫЕ ТАЙНЫ. На-днях смотрел я «Бронено- сен Потемкин». Одесский порт, утопающий в густом тумане. Темные силуэты эскадры. Очертания лодок. Зняю-Кому щие жерда орудий… жет быть, получится одинаковый. Но у нас на третьих местах за- худалого киношки зашепчутся: - А на крейсере-то этом мы под Каменным мостом рыбу уди- ли… Тоже удивить вздумали… нужно додобное усердие? Во всяком случае не кино-зрите- лю. Он попрежнему хочет ви- деть макет дворцом, ванну- океаном. Позвольте же ему верить, что «Кн. Потемкин» - восставшин встав (имферодоль)  мы хотим знать. П. Октябрьский в газ. «Кино» от 2 февраля поставил вопрос о необходимости создания филь- мы, которая показала бы, как строится кино-картина. Можно только приветствовать такое желание. Фильма о фильме должна по- казать ателье, с емку, лаборато- рию, монтаж и т. п., кончая про- катом. Все те стадии, в которых находится кино-лента, начиная от закладки ее в кассету и кон- чая выпуском в прокат, должны быть показаны без упущения. Не мешает, конечно, показать и то, как делается кино-аппара-большие тура и кино-пленка, Это можно сделать, стоит только включить в фильму маленькую ленту, имеющуюся в прокате Совкино «Завод Эрнемана» та рисует крупнейший кино-за- вод в Германии), или заснять наши заводы. Повторяю, такая фильма будет встречена с радо- стью, и можно с уверенностью сказать, что успех ей обспечен. К, 3, ТОВАРИЩИ-МОНТАЖЕРЫ, ПОЩАДЫ! (Декларация почитателя Вилья- ма Харта). Одним нз любимейших арти- стов экрана нашей рабочей мо- лодежи является прекрасный американский артист Вильям Харт. Это не только «трюковой актер»это большой, тонкий, вдумчивый артист. Но, к сожа- лению, ни с кем так жестоко не обращаются мовтаеры, какс ним. аме асти карта нок с совершенно неожиданно и не- понятно появляющимся и исче- зающими персонажами. И все же, несмотря на все это, имя В. Харта на афише привле- кает в театр целую толпу его почитателей, приветствующих каждое появление его на экране восторженными аплодисментами. От лица их восклицаю: «Т.т. монтажеры,-пощады! 3. САКС. (Москва).  НУ, И ЯЗЫК! Ну, и язык, скажу вам, у этих На этом языке они могут разговаривать между со- бой, но говорить на нем с совет- ским кино-зрителем немножко неудобно: Например, такие слова, как «эклектическая работа», «эстети- ческий план» (которые были по- мещены в газете «Кино» № 5, в отзыве Алексея Гана о «Броне- носце Потемкине»), для кино- зрителя совершенно непонятны, и для него эти слова все равно, что пустое место. ЛЮБАРСКИЙ

Я подавлен величнем зрелища. Я в восторге, а сосед мой рав- нодушно пожимает плечами. - Знаем,говорит, - туманы эт. Вне фокуса Тассе Эдуард  венной бошней но дерева ке да ножками деликатно погла- дит. В журналах обо эсем писа- лось… По-старому трещал адпарат. Плыли туманные силуэты. Зияли стальные дула. Но меня это уже не волновало. Не тронула изу- мительная «лестница». А кругом содрогались от ужаса, Поверх ног, ступающих по за- лнтому кровью ребенке, я ви- дел повисшее на палке тулови- ще, грозно-вращающейся башне-обломки фанеры, ржа- вые гвозди.

АБДРАШИТОВ (Москва). ТЯЖЕЛЫЕ СЛЕДЫ. Весь фасад кино-театра при- веден в ужаснейший вид. Всюду дыры от крюков, стена тожеистерта, испачкана и на 50% со шел на нет не так давно произ- веденный ремонт, стоивший не- деньги. по-Во время демонстрирования картины «Броненосец Потемкин» на фасаде 1-го Художественно- го Госкино была прикреплена модель броненосца. Сделано это было очень худо- жественно оригинально, но вот модель снята-и чтоже мы видим? (ленмалые Реклама-вещь нужная. Но нужно ее делать с умом и не портить здания 1-го Госкино- одного из самых лучших мо- сковских кино-театров. Я. ГОльц. Конрогы и ответы Вопрос:-Я хочу знать, почему Госкино и Совкино не выпуска- ют в прокат картины выпуска 1921-22-23 г.г. или наши по- становки с участием В. Холод- ной, Максимова, Рунича и дру- A. Кречет. Ответ: Картины, выпуска 1921--22 года не представляют собой ничего ценного в худо- жественном отношенин. В этс время еще только зарождалась советская кинематография. Ста- рые же ханжонковские «камины» и «молчи, грусть, молчи» никому не нужны, Да они казались не- нужными и до революции! 

Кто-то в нашей печати возму. шался Фербенксом, сжегшим для своей картины настоящие старин- ные суда. Мы бы, конечно, таких варварств делать не стали. При надобности предали пламени па- рочку плоскодонок с Москва-ре- ки. Во избежание сомнений в подлинности их происхождения, пропечатали бы об этом, где только можно, аршиннымн бук- вамн. Не спорю: эффект пожара, мо- Картина в трех инстанциях же не пойдет: мистицизм. «Ура» опять-таки, кричат--шовинизм. Надпись о провидении - иде- ализм. Палата общин чересчур фигурирует - парламентаризм, ван согласно западного разложе-и ния? Король выпирает - монархизм. Негр слуга -- империализм. Ра- бочие только прибавки требуют, а политических прав нетэконо- мизм-реформизм. Служащие вхо- дят в управление делом синди- кализы. Разбойники не годятся: анархизм… Все были справед- требования но картина - ведь она не подозревала, что слуги-негры были отнесены графе «империлизы». - Странные у них сестры ми- лосердия!ахала публика, не уходят и не приходят, а через стенку рассасываются и всасыва- ются; - публика не была поставле- на в известность, что рассасыва- ющесся существо было задумоно, как привидение, и только в видах ликвидации мистицизма стало саделкой. Картина была непонятна, как ребус, и третья инстанция кар- тину отилонила вовсе. Со всеми «измами» и без них. …





Одна инстанция закупила кар- тину и представила ее на рас- смотрение второй инстанции. Представитель первой инстан- ции, собственнолично провожая в просмотровый зал уполномочен- ного второй инстанции, с восхи- щением рассказывал о картине: Чтобоевик? Мелочьбо- евик! Картинка на два ятя. Одно название чего стоит: «Ура бан- киру!». A содержание? Да эту картину можно будет как посо- бие по политэкономии давать: первоначальное накопление до того здорово изображено, - ну прямо не фильма, а институт красной профессуры… А отдель- ные кадры-прямо университет трудящихся Запада! Замечатель- ная картина!! Но оптимизм не соответствовая функцияи второй инстанции и по- тому уполномоченный таковой от восторга уклонялся, Во время просмотра охидно го- рела настольная лампочка подле уполномоченного и все время- скрипел карандаш. А когда с размаху, уже при свете, на экра- не задержалась надпись -- «ко- нец», представитель снова обра- тился к уполномоченному: - Ну-с, каково? Шедевристо, пе правда-ли? Н-да…ответил уполомо ченный, придется кое-что под- резать. Там у вас войск много, не годится: милитаризм. Затем в

вала публика, - ровно бы ника- ких слуг у ней не заметно, а все всегда во-время, и стол сервиро-

ливы,

укорачивалась

и таяла, кал шарик мороженого на блюдечне. Третья инстанция была… пуб- лика. Она доверчиво раскрыврты у плакатов, честно тащила день- ти в кассовые овошечки и, не щадя боков, перла на сеансы. Но так как картины было связано с вырезанными места- ми, сеаве был непонятен, как ре- бус. Странно,-толковала публи- ка,-ведь как-будто умный че- ловек, этот главный герой Джимм Кроят, а выходят за-зря старал- сл, документы доставал для пра- вительства ихнего… - ибо она не знала, что на- граждение Джимма Кранта орде- пом (награждаеткороль) и- квидировано, как проявление мо- нархизма. Кто же однако этой геро- гине прислуживает? -- недоуме-

Вопрос: Жив или умер кино- актер Гарри Пиль? У нас ходят разные слухи, а нам хочется узнать правду. Если умер, то дри каких обстоятельствах? Если жив, то дайте адрес. Братья Строгоновы. Ответ: Гарри Пиль жив и сей час он работает в фирме «Foe- bus Film» (Германия, Берлин). 

Ежели который читатель недо- верчивый, могу информировать: описанный случай произошел е картиной «Карьера Ротшильдов». Оенка ее уже была дана в 7 газеты «Кино». Непонятно только одно. Зачем это первой инстанции явно-не- годную картину протаскивать че- рез вторую, чтобы плевалась третья?… Лучше сразу резать… А еще лучше и не закупать таких кар- тин совсем.

Вопрос: Что нужно для того, чтобы стать кино-артистом и как можно поступить в государ- ственный техникум кинемато- графии? Дальзны. Ответ: На первый курс прини- маются лица, не моложе 16 лет, окончившие «семилетку». Заявле- ния о приеме, с приложеннем документов о возрасте, об отно- шении к воинской повинности, об образовании, о командировке две фотографические карточки; следует адресовать: Москва, Ле- нинградское шоссе, д. № 44. Приемная комиссия ГТК.

шМИДТОв (Москва). первой части - привидение, то-

B. АРДОВ.