№ 8 (128)

к

и

о.

ЧИТАТЕЛЕМ

ЗА

СЛОВО Испытанные остряки. На одном из заседаний рабко­ров «Правды» выступил органи­затор рабкоров АРКа с пригла­шением посещать дискуссионные просмотры фильм, устраиваемые еженедельно по четвергам АРК ом. В ответ на это последовало выступление одного рабкора, сказавшего, что при посещении этих просмотров ничего, кроме грызни между отдельными кино­организацияи, не услышишь. Здоровой критики нет. Обиженный представитель воз­разил, что все сказанное то­варищем было, но сейчас изжи­то, грызни нет, а есть серьевный подход к выявлению недостат­ков и качеств картины. Как же дейстантельно прохо чики» - выпуск «Межраблом­Руси». Выступает один товариш, ко­торый рассказывает на протяже­нии всей своей речи, каким обра­зом Межрабпом-Русь перехватил у организации, представителем которой он является, постановку фильмы «Кирпичики», a после всего этого следует вывод: картина неудачна. Почему? Этого оратор не об яснил… Разве это че грызня? Выступает еще один оратор: говорит он много, но не о кар­тине, а о песенке «Кирпичики»,теоретиков! назвав ее пошленькой, несхема­тичной, острит, втягивает Пуш­кина, Мерзлякова. Его предпоследняя фраза та кая: «картина плоха; это сплош­ной винигрет». А во1 последняя, поражающая своим нахальством: «Между прочим, я этой картины не видел». Прекрасный образец серьезно­го подхода к делу. Следующий оратор, в противо­положность своему предшествен­нику, сразу заявил: «я этой кар­тины не видел» и начинает: «Тут указывали, что эта картина -ви­нигрет, а разве сам «Межрабпом­Русь»--не винигрет?». Режиссер фильмы «Кирпичи­кн», который вначале присутство­вал и должен был выступать, в конце дискуссии убежал. Когда его вызвали, никто не откликнул­ся, и он был прав,-он прищел услышать критику деловых лю­дей о своей работе, а услышал только остроты. Спрашивается, для чего же тогда эти дискуссии, на которых не услышишь настоящей серьез­ной критики? АРК в первую очередь должен оздоровить дис­куссии. ЛАПАН И РУБИН (Москва). ＿ ЧТО ПОдРывАеТ доверие? Досадные мелочи встречаются в весьма серьезных и значитель­ных советских картинах. Возь­мем для примера «Крест и Маy­зер» и «Броненосец Потемкин». В первой картине, в части, где изображается жизнь костела до революцин, в кадре ясно виднеет­ся на противоположном здании вывеска: «Шорно-седельная фа­брика им. т. Буденого» Во второй картине, в кадре, ко­гда в порту лежит убитый Ва­кулинчук, виднеется судно «Пе­стель», что не могло быть в 1905 году. В данном случае, надо ду­мать, что эти противоречивые мелочи попали в кадр совершен­но случайно и обнаружились лишь на экране. Необходимо все же избегать их, необходимо больше внима­ния уделять таким мелочам, по­тому что, ускользая в процессе работы от взора режиссера, они не ускользают от взора зрителя, вызывая у него недоумение и не­доверчивое отношение к экрану.

ПОВТОРИТЕ «ДВОРЕЦ И КРЕ­ПОСТЬ». В некоторых кино-театрах на­чали появляться картины загра­ничного производства, шедшие в московских театрах прошлой зимой, как-то: «Розита», «Жена Фараона», «Сон Аллана», «Три мушкетера» н другне, а между тем, есть более достойные кар­тины и советского производства, как «Дворец к Крепость» н дру­гне. Я сам c большым удо­вольствием посмотрел бы эту картину еще раз, чем разную хал­туру, вроде «Сна Аллана». Дайте на экраны наших кино-театров на экраны наших кио-т Я думаю, многне зрители тоже ахо поскотреть кр особенно рабочие и студенты на­ших рабочих факультетов к ву­зов,

В этом отделе мы помещаем шисьма ваших читателей обо всем, что их интересует в области кино. Просии писать кратко и четким почерком. Не пишите больше 200 слов. Подписывайтесь полной фамилией. Адресуйте письма так: редакция «Кино», Москва, Страстная пл., 2/42 отдел «Слово за читателем». РАЗГЛАШАЕМЫЕ ТАЙНЫ. На-днях смотрел я «Бронено­сен Потемкин». Одесский порт, утопающий в густом тумане. Темные силуэты эскадры. Очертания лодок. Зняю-Кому щие жерда орудий… жет быть, получится одинаковый. Но у нас на третьих местах за­худалого киношки зашепчутся: - А на крейсере-то этом мы под Каменным мостом рыбу уди­ли… Тоже удивить вздумали… нужно додобное усердие? Во всяком случае не кино-зрите­лю. Он попрежнему хочет ви­деть макет дворцом, ванну­океаном. Позвольте же ему верить, что «Кн. Потемкин» - восставшин встав (имферодоль)  мы хотим знать. П. Октябрьский в газ. «Кино» от 2 февраля поставил вопрос о необходимости создания филь­мы, которая показала бы, как строится кино-картина. Можно только приветствовать такое желание. Фильма о фильме должна по­казать ателье, с емку, лаборато­рию, монтаж и т. п., кончая про­катом. Все те стадии, в которых находится кино-лента, начиная от закладки ее в кассету и кон­чая выпуском в прокат, должны быть показаны без упущения. Не мешает, конечно, показать и то, как делается кино-аппара-большие тура и кино-пленка, Это можно сделать, стоит только включить в фильму маленькую ленту, имеющуюся в прокате Совкино «Завод Эрнемана» та рисует крупнейший кино-за­вод в Германии), или заснять наши заводы. Повторяю, такая фильма будет встречена с радо­стью, и можно с уверенностью сказать, что успех ей обспечен. К, 3, ТОВАРИЩИ-МОНТАЖЕРЫ, ПОЩАДЫ! (Декларация почитателя Вилья­ма Харта). Одним нз любимейших арти­стов экрана нашей рабочей мо­лодежи является прекрасный американский артист Вильям Харт. Это не только «трюковой актер»это большой, тонкий, вдумчивый артист. Но, к сожа­лению, ни с кем так жестоко не обращаются мовтаеры, какс ним. аме асти карта нок с совершенно неожиданно и не­понятно появляющимся и исче­зающими персонажами. И все же, несмотря на все это, имя В. Харта на афише привле­кает в театр целую толпу его почитателей, приветствующих каждое появление его на экране восторженными аплодисментами. От лица их восклицаю: «Т.т. монтажеры,-пощады! 3. САКС. (Москва).  НУ, И ЯЗЫК! Ну, и язык, скажу вам, у этих На этом языке они могут разговаривать между со­бой, но говорить на нем с совет­ским кино-зрителем немножко неудобно: Например, такие слова, как «эклектическая работа», «эстети­ческий план» (которые были по­мещены в газете «Кино» № 5, в отзыве Алексея Гана о «Броне­носце Потемкине»), для кино­зрителя совершенно непонятны, и для него эти слова все равно, что пустое место. ЛЮБАРСКИЙ

Я подавлен величнем зрелища. Я в восторге, а сосед мой рав­нодушно пожимает плечами. - Знаем,говорит, - туманы эт. Вне фокуса Тассе Эдуард  венной бошней но дерева ке да ножками деликатно погла­дит. В журналах обо эсем писа­лось… По-старому трещал адпарат. Плыли туманные силуэты. Зияли стальные дула. Но меня это уже не волновало. Не тронула изу­мительная «лестница». А кругом содрогались от ужаса, Поверх ног, ступающих по за­лнтому кровью ребенке, я ви­дел повисшее на палке тулови­ще, грозно-вращающейся башне-обломки фанеры, ржа­вые гвозди.

АБДРАШИТОВ (Москва). ТЯЖЕЛЫЕ СЛЕДЫ. Весь фасад кино-театра при­веден в ужаснейший вид. Всюду дыры от крюков, стена тожеистерта, испачкана и на 50% со шел на нет не так давно произ­веденный ремонт, стоивший не­деньги. по-Во время демонстрирования картины «Броненосец Потемкин» на фасаде 1-го Художественно­го Госкино была прикреплена модель броненосца. Сделано это было очень худо­жественно оригинально, но вот модель снята-и чтоже мы видим? (ленмалые Реклама-вещь нужная. Но нужно ее делать с умом и не портить здания 1-го Госкино­одного из самых лучших мо­сковских кино-театров. Я. ГОльц. Конрогы и ответы Вопрос:-Я хочу знать, почему Госкино и Совкино не выпуска­ют в прокат картины выпуска 1921-22-23 г.г. или наши по­становки с участием В. Холод­ной, Максимова, Рунича и дру­A. Кречет. Ответ: Картины, выпуска 1921--22 года не представляют собой ничего ценного в худо­жественном отношенин. В этс время еще только зарождалась советская кинематография. Ста­рые же ханжонковские «камины» и «молчи, грусть, молчи» никому не нужны, Да они казались не­нужными и до революции! 

Кто-то в нашей печати возму. шался Фербенксом, сжегшим для своей картины настоящие старин­ные суда. Мы бы, конечно, таких варварств делать не стали. При надобности предали пламени па­рочку плоскодонок с Москва-ре­ки. Во избежание сомнений в подлинности их происхождения, пропечатали бы об этом, где только можно, аршиннымн бук­вамн. Не спорю: эффект пожара, мо­Картина в трех инстанциях же не пойдет: мистицизм. «Ура» опять-таки, кричат--шовинизм. Надпись о провидении - иде­ализм. Палата общин чересчур фигурирует - парламентаризм, ван согласно западного разложе-и ния? Король выпирает - монархизм. Негр слуга -- империализм. Ра­бочие только прибавки требуют, а политических прав нетэконо­мизм-реформизм. Служащие вхо­дят в управление делом синди­кализы. Разбойники не годятся: анархизм… Все были справед­требования но картина - ведь она не подозревала, что слуги-негры были отнесены графе «империлизы». - Странные у них сестры ми­лосердия!ахала публика, не уходят и не приходят, а через стенку рассасываются и всасыва­ются; - публика не была поставле­на в известность, что рассасыва­ющесся существо было задумоно, как привидение, и только в видах ликвидации мистицизма стало саделкой. Картина была непонятна, как ребус, и третья инстанция кар­тину отилонила вовсе. Со всеми «измами» и без них. …





Одна инстанция закупила кар­тину и представила ее на рас­смотрение второй инстанции. Представитель первой инстан­ции, собственнолично провожая в просмотровый зал уполномочен­ного второй инстанции, с восхи­щением рассказывал о картине: Чтобоевик? Мелочьбо­евик! Картинка на два ятя. Одно название чего стоит: «Ура бан­киру!». A содержание? Да эту картину можно будет как посо­бие по политэкономии давать: первоначальное накопление до того здорово изображено, - ну прямо не фильма, а институт красной профессуры… А отдель­ные кадры-прямо университет трудящихся Запада! Замечатель­ная картина!! Но оптимизм не соответствовая функцияи второй инстанции и по­тому уполномоченный таковой от восторга уклонялся, Во время просмотра охидно го­рела настольная лампочка подле уполномоченного и все время­скрипел карандаш. А когда с размаху, уже при свете, на экра­не задержалась надпись -- «ко­нец», представитель снова обра­тился к уполномоченному: - Ну-с, каково? Шедевристо, пе правда-ли? Н-да…ответил уполомо ченный, придется кое-что под­резать. Там у вас войск много, не годится: милитаризм. Затем в

вала публика, - ровно бы ника­ких слуг у ней не заметно, а все всегда во-время, и стол сервиро-

ливы,

укорачивалась

и таяла, кал шарик мороженого на блюдечне. Третья инстанция была… пуб­лика. Она доверчиво раскрыврты у плакатов, честно тащила день­ти в кассовые овошечки и, не щадя боков, перла на сеансы. Но так как картины было связано с вырезанными места­ми, сеаве был непонятен, как ре­бус. Странно,-толковала публи­ка,-ведь как-будто умный че­ловек, этот главный герой Джимм Кроят, а выходят за-зря старал­сл, документы доставал для пра­вительства ихнего… - ибо она не знала, что на­граждение Джимма Кранта орде­пом (награждаеткороль) и­квидировано, как проявление мо­нархизма. Кто же однако этой геро­гине прислуживает? -- недоуме-

Вопрос: Жив или умер кино­актер Гарри Пиль? У нас ходят разные слухи, а нам хочется узнать правду. Если умер, то дри каких обстоятельствах? Если жив, то дайте адрес. Братья Строгоновы. Ответ: Гарри Пиль жив и сей час он работает в фирме «Foe­bus Film» (Германия, Берлин). 

Ежели который читатель недо­верчивый, могу информировать: описанный случай произошел е картиной «Карьера Ротшильдов». Оенка ее уже была дана в 7 газеты «Кино». Непонятно только одно. Зачем это первой инстанции явно-не­годную картину протаскивать че­рез вторую, чтобы плевалась третья?… Лучше сразу резать… А еще лучше и не закупать таких кар­тин совсем.

Вопрос: Что нужно для того, чтобы стать кино-артистом и как можно поступить в государ­ственный техникум кинемато­графии? Дальзны. Ответ: На первый курс прини­маются лица, не моложе 16 лет, окончившие «семилетку». Заявле­ния о приеме, с приложеннем документов о возрасте, об отно­шении к воинской повинности, об образовании, о командировке две фотографические карточки; следует адресовать: Москва, Ле­нинградское шоссе, д. № 44. Приемная комиссия ГТК.

шМИДТОв (Москва). первой части - привидение, то-

B. АРДОВ.