к и н о 

№

9

(129)

В гостях у Бестера Китона («Наше гостеприимство»). пятствием. Подлинный, но неле­пый. Помните, у Маяковского: «первый неудавшийся проект ки­та». Так вот, в этом же роде. кино,Тоже и велосипед. Тоже--пи­столет. происходит очень уме­лая, очень тонкая и очень забав­ная игра на несоответствии пред­метов с их назначением. А герои, живые герои, действую­щие в картине, подливают еще­в этом смысле-масла в огонь. Они пользуются всеми перечислен­ными вещами, как пастоящими. С неумолимо-серьезным видом, как если бы они это делали в наши дни,они садятся в поезд, едут на нем и терпят крушение, не за­мечая всей «игрушечности» такого поезда. Страшно распалившись, они го­няются друг за другом, но писто­леты, которые они держат в ру­ках, вовсе не соответствуют тем страстям, которые владеют героями Вот этими-то веселыми неле­постями и хорошо подобранными несоответствиями и достигается тот совершенно исключительныйотом мический эффект, который при­сущ «Гостеприимству». На под­ступах в советской кино-комедии, которая будет создаваться своим трудным путем, мы, вероятно, учтем эти уроки «Гостеприим­ства». Китон, конечно, меньше всего выпадает из этой системы, он-то и утверждает ее более всех,-он, комизм которого держится целиком на несовпадении облика тихого парня со страшными поступками, происходящими вокруг него!… Стоит ли после этого спраши­вать,-как об этом спрашивали на просмотре в АРК е: кто более талантлив-сам ли Китон или его постановка?-коль скоро Китон соответствует постановке. Этот актер, с лицом, как у из­ваяния, или вернее с маской из­ваяния, прежде чем прийти в ки­но, более десяти лет выверявший свое тело и свои мускулы в теат­рах-мюзикхоллах, - заставляет нас смеяться с безошибочностью счетной машины. Этот человек, «не знающий» куда девать свои руки, обнаружи­вает такое уменье владеть рука­ми, что только изумляешься. Казалось бы, коль скоро жест придушен, мимика отменена, дви­жения, - стандартизованы, то уж тут конец кино. Но, оказывается, и за вычетом всего этого, кино остается кино. И похоронная фи­зиономия Китона служит фермен­смеха и сатиры. А сатиры в «Гостеприимстве» много. Вся «наивность» и «идил­личность» ближайших потомков, зачинателей Штатов, с их «зако­нами крови» и «гостеприимства» -подаются режиссером в таком отчетливо - сатирическом плане, что нам остается только аплоди­ровать этой сатире. ПI. НЕЗНАМОВ. В любопытном кино-хозяйстве Бестера Китона все расставлено по-своему. Во всем чувствуется свой глаз, своя система, свой по­рядок. Основным материалом как известно, являются люди, жи­вотные, вещи. С установкойво-Словом, первых-на подлинность. И, во­вторых-на событие, на посту­пок, на движение. При чем вещи не исключаются из этой установ­ки. Вещи, так же как и живые су­щества, бывают богаты события­ми. Они-совершают поступки. Вообще-играют. B любопытном хозяйстве Бе­стера Китона вещи играют по­своему. Во-первых, каждая из ве­щей таит в себе максимум коми­ческого эффекта. Во-вторых, по­слушная, как монета, она подчи­няется общему заданию: пароди­ровать и смешить-и не выпадает из системы. Уж если железная дорога, то такая, что вагоны подскакиваюч на ней как мячики! Подлинная «первая железная дорога в мире», но выглядящая в условиях нашего дня как выдуманная. Настоящие, первые в мире же­лезнодорожные вагоны, похожие еще на свою праматерь колыма­гу, но воспринимаемые в зиму 1926 года как удачная пародия. Действительный паровоз, но от­стающий в своем беге от хорошо собаки. Стаповя­щийся втупик перед каждым пре­Если вЫ ХотитЕ знать можно ДЕШеВЛЕ приобрести КИНО-УСТАНОВКУ обратитесь в

Точна зрения

нино-зрителя,

суставчикам На просмотре картины «Отец» в Центральном Доме Крестьянина хо­доки разобрали фильму «по сустав­чикам», как выразился один критиков. На эту критику, помещенную у нас на первой странице, мы обра­щаем внимание тех, кто делает картины. К этой критике надо при­слушаться. Это вам не столичный рецензент, товарищи, а полномоч­ный представитель зрителя. Того, па которого работаете. Мы не знаем еще этой карти­ны. Говорят, что это одна из деше­вых наших картин. А ходоки-кри­тики «голосовали за нее во-всю», несмотря на найденные ими пе­достатки. Это - один урок. Второй урок - в замеченных деревенскими критиками недостат­ках. Хоронили не так. Утопленни­ка не откачивали. «Отношение с отцом очень резкое, теперь детей так не увечат». Постель шикар­на-- крестьянин в рабочее время гие работает, там и слит. Кулак в страду не ходит, заложив руки в карманы, сам тоже работает. «Быта не знаете, по схемам ра­ботаете!»--вот, что говорят дере­вепские критики, правда, дру­тим, более вразумительным язы­ком. На месте в передовой ста­тье полагается сделать вывод. Итак, товарищи кинематографи­сты, кто сделает вывод?…

төра зависит от всех, организую­Почему не культивируют у нас выделившихся актеров? Почему для них не пишутся сценарии? Почему наша публика знает имена худших иностранных «звезд», а имен наших, уже показавших себя актеров не знает? Сколько у нас можно назвать актеров, игравших под ряд в трех картинах? Пусть ответят на эти вопросы директора фабрик, режиссеры, чле­ны художественных бюро. Уже ясно обозначился у нашей публики интерес к советской кар­тине. Этот интерес еще больше усилится, наша фильма крепче ударит иностранную, когда перед публикой встанут большие, вырос­пие на наших картинах актеры. Каждый день почта приносит в редакцию письма с вопросами об иностранных актерах. Когда жс наш зри зритель начнет спрашивать о наших артистах? Ждем ответа.

Короткометражные Культкино выпускает ряд ко­роткометражных фильм по сель­скому хозяйству: «Сеялка», «Жатка», «Молотилка» и др. Эти картины наглядно покажут кре­стьянину все преимущества с.-х. машин. B фильму введены таблицы, мультипликация. Кроме того, на очереди карти­на по заказу Наркомфина: о на­логовой деревне. 

ертвы В последнем номере «Вестника Рабиса» тов. Гольдман жалуется на засилье «бород» в нашей кинема­тографии. Раз ясним нашему чи­тателю, в чем дело. «В доброе, старое время» Ер­мольевых и Дранковых актерыизо­бражали исключительно графьев. А как выглядит пастоящий кине­матографический граф? Известно как: граф бывает весь в черных штанах, с галстуком в горошек и свеже-выбритыми крупными пла­нами. Вот и все. И гримироваться актеру, играю­щему графа, одно только удоволь­ствие: навести интересную блед­ность с интересными синяками, да остановиться на прическе. Теперь снимают картины либо исторические, либо революцион­ные. В обоих случаях бороды -- необходимый аттрибут главных действующих лиц. Если даже ка­кой подпольщик по ходу картины-- бритый, он обязательно во второй части попадает к белым или в по­лицию и там, на вынужденном до­суге, обрастает. Стало-быть, без бо­роды - пе обойтись. А отношение к ней --- куда бо­лес серьезное. И прежде приходи­лось Полонскому или Мозжухину изображать графа в старости у ка­мина. Для «в старости» борода под­клеивалась из «брунетистого» тресса, и если она перед самым камином отставала с одного бока, то этим не смущались: зрители липний раз убедятся, что перед ними сам «граф». Теперь, повто­рлем, не то.

Баллетели просиотров Кино - секция Культотдела ЛГСПС приступила к изданию «Бюллетеня общественных про­смотров кино-фильм». Бюллетени эти содержат в се­бе, помимо либретто, отзывы о картинах клубных фото-кино­кружков и постановления про­смотровой комиссии о приемле­мости или недопустимости ки­но-фильм для демонстрирования в клубных и деревенских ауди­ториях.

А уж известно: именно, если часто леннее. И несчастный обладатель будущей бороды испытывает ощу­щения пассажира, который торо­пится и едет в товарном поезде. Так мучаются актеры. Нужно сказать, что борода - это только наиболее распространенный вид гекатомб типажу. Существуют и еще более жуткие пытки. Так, лично мне известен кино­актер, который, будучи столь жгу­чим брюнетом, что всякая влага шипела, попадая ему на волосы, пять месяцев ходил с белокурой шевелюрой древне-римской ге­теры. И, поскольку лицо у него оставалось принципиально смуг­лым, пришлось пять месяцев жить в головном уборе. Даже окончание картины не из­бавило актера от этого факирского самоистязания: еще долго после с емок волосы несчастной жертвы типажа оставались сверху бе­локурыми, а снизу - черными… Так и переливались, как на хоро­шей рекламе… …Товарищи читатели! Уважай­те кино-актера. Очень часто это мученик за искусство.  B. АРДОВ.

типажа Ныне даже самый захудалый помреж знает такие слова: 1) фо­тогеничность, 2) типаж, 3) об - ектив не обманешь и т. д. Несмотря на этот «об ектив не обманешь», его обманывают при всех видах с емки. За исключени­ем бород. Фанера представитель­ствует на экране все виды строи­тельного искусства: от гобелена до мрамора. А вот бороде никакая фальсификация не разрешается. И, нанимая актеров, часто гово­рят: - Отпустите бороду, тогда по­смотрим. Приходите уже е боро­дой. Это, в переводе на язык време­ни, означает: зайдите месяца че­рез два­Конечно, есть счастливчики, бо­рода которых лично известна ре­жиссеру. Такие получают жалова­ние на предмет ее выращивания. Но большинство актеров стоит пе­ред жутким вопросом: а вдруг его борода режиссеру не понравится, как не «соответствующая типу»? зеркало: на много ло подросла. где

Без ответа

Статьей тов. Роома о судьбе ки­но-актера мы еще раз хотим на­помнить о вопросе, от правильно­го разрешения которого зависит дальпейшее развитие нашей кине­матографии. Кино-актер на задворках, кино­актер в коридоре. Его не выиски­вают, над ним не работают, его не «создают». С ним обращаются не лучше, чем с декорациями: оты­грал -- и конец. Этого добра у нас много! В разной форме мы не раз об этом писали. Писали литераторы, а те, кто должен «делать» актера, молчат. Неужели еще нужно дока­зывать, что без актера, кинемато­графически воспитанного актера, у нас не будет сильной фильмы? Но вот Роом, режиссер, написал скверной судьбе кино - акте­ра. Он взывает к обществен­ности, к профсоюзу. Значит, ре­жиссер тоже не властеп «делать» актера? Кто же властен? Директор фабрики, руководитель предприя­тия? Мы думаем: дело «создания» ак­

ВЫШЕЛ В СВЕТ J ЖУРНАЛА  В номере: Мих. Левидов -Даешь Боголюбова.Дуг­лас Фербэнкс-Искусство ли кино? П. Новицкий Как видит кино-аппарат? Лизавета Кольцова -Анг­лия на кино-пайке. Адалис -В фойэ кино. Ф. Гопп­Живая кукла и др. В номере фотографии из новых картин, рисунки худ. М. Гетманского, Ма… рии Синяковой, С. Ютке­вича, Штейнберга и др. Люди кино (фото).

БЛИжАЙШИЙ ВЫпусК ЛУЧШАЯ КОМЕДИЯ СЕЗОНА ИЗ ОГНЯ ДА В ПОЛыМЯ моссовкино Лучшай из серии комедий с участ. знаменитых датских эксцентриков Пат и Паташон

 2 -1o-73

15, . Цетровка

ГОСКИНТОРГ …

ОПуАвки FAЗМомЕнИя по вопровам кино БЕС ЛАТнО-