Точка зрения
вино-зрителя,
[0 старина
На просмотре картины «Отец» в
Центральном Доме Крестьянина хо-
доки разобрали фильму «по сустав-
чикаи», как выразилея один из
критиков.
_ Ha эту критику, ‘помещенную у
язе на первой странице, мы обра-
поем внимание тех, кто делает
картины. В этой критике надо при-
слушаться. Это вам не столичный
рецензент, товарищи, & полномоч-
НЫЙ ‘представитель зрителя. Того,
ла которого работаете,
Мы не знаем еще этой карти-
ны, Говорят, что это одна из деше-
вых наших картин. А ходоки-ври-
тики «голосовали за нее во-всю»,
несмотря на найденные ими ие-
достатки. Это — один урок.
Второй урок — в замеченных
деревенсвими критиками недостат-
ках. Хоронили не так. Утопленни-
а’ не откачивали. «Отношение с
отцом очень резкое, теперь детей
зак не увечат». Постель шикар-
Ra— крестьянин в рабочее время
rye работает, там и спит. Кулак в
страду не ходит, заложив руки в
варманы, сам тоже работает.
° «Рыта не знаете; по схемам рз-
ботаете!»—вот, что говорят дере-
венские критики, правда, Apy-
тим, более вразумительным язы-
жом.
На этом месте в передовой ста-
me полагается сделать’ вывод.
Йтак, товарищи кинематографи-
еты, кто сделает вывод?...
ae meer
00 МЕТ
(тальей тов. Роома о судьбе ки-
иб-актера мы еще раз хотим на-
помнить о вопросе, от правильно-
го разрешения которого зависит
дальнейшее развитие нашей вине-
иатографии,
Кино-автер на задворках, вино-
фктер в коридоре. Его не выиски-
вают, над ним не работают, его не
«создают». С ним обращаются не
лучше, чем с декорацияии: оты-
трал — и конец, Этого добра у нас
много!
В разной форме мы не pas 06
exon писали. Писали литераторы,
а те, кто должен «делать» актера,
молчат. Неужели еще нужно дока-
зывать, что без актера, кинемато-
графически воспитанного актера,
у нас не будет сильной фильмы?
Но вот Роом, режиссер, написал
9 свверной судьбе вино - акте-
ра. Он взывает в обществен-
ности, в профсоюзу. Значит, ре-
жиссер тоже не властен «делатья
зктера? Вто же властен? Директор
Фабрики, руководитель предприя-
‘тия?
Мы думаем: лело «создания» ак-
Сток
ИЗ ОГНЯ ДА
_ Пат я Паташюн_
‚ худших иностранных
Гани вы ЛУЧШАЯ КОМЕДИЯ СЕЗОНА
Лучшая кз сории комедий с участ.
зяаменитых датских экецентриков-
Tepa зависит от всех, организую-
щих картину.
Почему не культивируют у нас
выделившихся актеров? Почему
для них не пишутся сценарии?
Почему паша публика знает имена
«звезд», а
имен наших, уже показавших себя
актеров не знает? Сколько у нас
можно назвать актеров, игравших
под ряд в трех картинах?
Пусть ответят на эти вопросы
директора фабрик, режиссеры, чле-
ны художественных бюро.
Уже ясно обозначился у нашей
публики интерес к советской кар-
тине. Этот интерес еще больше
усилится, наша фильма крепче
ударит иностранную, когда перед
публикой вотанут большие, вырос-
пиие на наших картинах актеры,
Каждый день почта приносит в
редавцйю письма с вопросами 06
иностранных актерах. Когла жж
наш зритель начнет спрашивать
о наших артистах?
Флем ответа.
вез epee ke
KODOTRONET GHD
Культкино выпускает ряд ко-
роткометражных фильм по сель-
скому хозяйству: — «Сеялка»,
«Матка», «Молотилка» и др. Эти
картины наглядно покажут кре-
стьянину все преимущества с.-х.
машин. 4
В фильму введены таблицы,
мультипликация,
Кроме того, на очереди карти-
Ha По заказу Наркомфина: о на-
` логовой политике в деревне,
—KKK——
BIONNETEAN OPOCMOTDOB
Кино - секция Культотдела
ЛГСПС приступила к изданию
«Бюллетеня общественных про-
смотров кино-фильм»,
Бюллетени эти содержат в се-
бе, помимо либретто, отзывы о
‘картинах клубных фото-кино-
кружков и постановления про-
смотровой комиссии о приемле-
мости или недопустимости ки-
но-фильм для демонстрирования
в клубных и деревенских ауди-
ториях. .
ВЫШЕЛ В СВЕТ
ль э
ЖУРНАЛА
„(ОВЕТСКИЮ ЭКРАН
В номере: Мих. Левидов
—Даешь Боголюбова.Дуг-
лас Фербэнкс—Искусство
ли кино? П. Новицкий —
Как видит кино-аппарат?
Лизавета Кольцова—Анг»
лия на кино-пайке. Адалис
—В фойз кино. Ф. Tonn—
Живая кукла и др.
В номере фотографии из
‚новых картин, рисунки
худ, М. Гетманского, Ма-
рии Синяковой, С, Ютке-
вича, Штейнберга и др.
Люди кино (фото),
B ПОЛЫМЯ
В гостях у Бестера Китона
(«Наше гостеприимство»).
В любопытном вино-хозяйстве
Бестера Китона все расставлено
по-своему. Во всем чувствуется’
свой глаз, своя система, свой по-
рядок.
Основным материалом кино,
как известно, являются люди, жи-
вотные, вещи. С установкой-—во-
первых-——на подлинность, И, Bo-
вторых—на событие, на посту-
нок, на движение. При чем вещи
не исключаются из этой установ-
БИ.
Вещи, так же как и живые су-
щества, бывают богаты события-
ми. Они-—совершают поступки,
Вообще-— играют.
В алюбонытном хозяйстве Бе-
стера Китона вещи играют. по-
своему. Во-первых, каждая из ве“.
щей таит в себе максимум коми-
ческого эффекта. Во-вторых, по-
слушная, как монета, она подчи-
няется общему заданию: пароди-
ровать и смешить-——и не выпадает
из системы.
Уж ссли железная дорога, то
такая, что вагоны подскакивают
na ней как мячики! Подлинная
«первая железная, дорога в мире»,
но‘выглядящая в условиях нашего
дня как выдуманная.
Настоящие, первые в мире же-
лезнодорожные вагоны, похожие
еще на свою праматерь-—колыма-
TY, но воспринимаемые в зиму
1926 года как удачная пародия,
Действительный паровоз, но от-
стающий в своем беге от хорошо
разбежавшейся собаки. Становя-
щийся втупие перед каждым пре-
пятствием. Подлинный, но неле-
пый. Помните, у Маяковского:
«первый неудавшийся проект ки-
та».
Тав вот, в этом же роде.
Тоже и велосипед. Тоже—пи-
столет.
ная игра на несоответствии пред-
метов с их назначение, =
А герои, живые герои, действую-
щие в картине, подливают еще—
в этом смысле—масла в огонь.
Они пользуются всеми перечислен-
ными вещами, как настоящими. С
неумолимо-серьезным видом, как
если бы они это делали в наши
дни,— они садятся в поезд, едут
Ha нём и терпят крушение, не за-
мечая всей «игрушечности» такого
поезда.
Страшно распаливиись, они 10-
няютея друг за другом, но пиесто-
леты, которые они держат в ру-
вах, вовсе не соответствуют тем
страстям, которые владеют героями
Bot этими-то веселыми неле-
постями и хоропю подобранными
несоответствиями и доститается тот
совершенно исключительный ко-
мический эффект, который при-
сущ «Гостеприимству», На под-
‚ступах в советской кино-комедлии,
которая будет создаваться своим
трудным путем, мы, вероятно,
‚учтем эти уроки «Тостеприим-
ства»,
Raton, конечно, меньше всего
выпадает из этой системы, он-то
и утверждает ее более всех‚—®н,
комизи которого держится целиком
а НИ
ертвы
В последнем номере «Вестника
Рабиса» тов. Гольдман жалуется на
засилье «бород» в нашей кинема-
тографии. Раз’ясним нашему чи-
тателю, в чем дело.
«В доброе, старое время» Ер-
мольевых и Дранковых `зктеры изо-
бражали исключительно графьев.
А как выглядит настоящий кине-
матографический граф? Известно
как: граф бывает весь в черных
штанах, с галстуком в горошек и
свеже-выбритыми крупными пла-
нами. Вот и все.
И гримироваться актеру, играю-
щему графа, одно только удоволь-
ствие: навести интересную блед-
ность с интересными синяками, да
остановиться на прическе. ¢ и
Теперь снимают картины либо
исторические, либо революцион-
ные. В обоих случаях бороды —
необходимый аттрибут главных
действующих лиц. Если даже ка-
вой подпольщик по ходу картины--
бритый, он обязательно во второй
‘части попадает к белым или в по-
лицию и там, на вынужденном до-
суге, обрастает. Стало-быть, без бо-
роды -—— не обойтись.
А отношение к ней — куда bo:
лес серьезное, Й прежде приходи-
лось Полонскому или Мозжухину
изображать графа в старости у ез-
мина. Для «в старости» борода под-
клеивалась из «брунетистого»
тресса, м: если она, передо самым
камином отставала @ одного бока,
fo отим не смущались: зрители
amit раз убедятоя, «то Перед
НЕМИ Сам «Граф». Теперь, Мовто“
ряем, ме то,
типаша.
Ныне даже самый захулалый
помреж знает такие слова: 1) фо-
тогеничность, 2) типаж, 3) 05’-
ектив не обманешь и т. д.
Несмотря на этот «об’ектив не
обманешь», его обманывают при
всех видах с’емки. За исключени-
ем — бород. Фанера представитель-
ствует на экране все виды строи-
тельного искусства: от гобелена до
мрамора. А вот бороде никакая
фальсификация не разрешается.
И, нанимая актеров, часто гово-
pat:
— Отпустите бороду, тогда 10-
смотрим. Приходите уже в боро-
ой.
Это, в переводе на язык време-
ни, означает: зайдите месяца че-
рез два.
Конечно, есть счастливчики, 00-
рода которых лично известна ре-
жиссеру. Такие получают жалова-
ние на предмет ее выращивания.
Но большинство актеров стоит пе-
ред жутким вопросом: а вдруг его
борода режиссеру не понравится,
как не «соответствующая типу»?
‚ Отращивающий часто смотрит в
зеркало: на мном ло подросла,
Словом, происходит очень УМе- постановка?—коль скоро Китон
лая, очень тонкая и очень забав- соответствует постановке
на несовпадении облика тихого
парня со страшными поступками,
происходящими вокруг него!..,
Стоит ли поеле этого спраши-
вать,—кав 0б этом спрашивали
на просмотре в АРЁ’е: кто более
талантлив-—6сам ли Витон или его
Этот актер, с лицом, Kany из-
ваяния, или вернее с маской из-
ваяния, прежде чем прийти в ки-
но, более десяти лет выверявший
свое тело и свои мускулы в теал-
рах—мюзикхоллах, — заставляет
нас смеяться с безошибочностью
счетной машины.
Этот человек, «He знающий»
куда девать свои руки, обнаружи-
вает такое уменье владеть рука-
ми, что только изумляешься..
Казалось бы, коль скоро жест
придущен, мимика отменена, дви-
жения, — стандартизованы, то уж
тут конец кино. Но, оказывается,
и 38 вычетом всем этого, кино
остается кино. И похороннаяфи-
зиономия Китона служит фермен-
том смеха и сатиры.
А сатиры в «Гостеприимстве»
много. Вся «наивность» и «идил-
личность» ближайших штомков,
зачинателей Штатов, с их «зако-
нами крови» и «гостеприимства»
— подаются режиссером в таком
отчетливо - сатирическом плане,
что нам остается только аплоди-
ровать этой сатире._
П. НЕЗНАМОВ.
А уж известно: именно, если часто
смотреть, борода будет расти мед-
леннее. И несчастный обладатель
будущей бороды испытывает ощу-
щения пассажира, который торо-
питоя и едет в товарном поезде,
Так мучаются актеры. Нужно
сказать, что борода — это только
наиболее распространенный вид
текатомб типажу, Существуют и
еще более жуткие пытки.
Так, лично мне известен кино-
актер, который, будучи столь жгу-
чим брюнетом, что всякая влага
шипела, попадая ему на волосы, —
пять месяцев ходил с белокурой
шевелюрой древне-римской -ге-
теры. И, поскольку лицо у него
оставалось принципиально сиуг-
лым, пришлоеь пять месяцев ЖИТЬ
в головном уборе.
Даже окончание картины не. из-
бавило актера от этого факирекого
самоистязания: еще долго после
с’емок волосы несчастной жертвы
типажа оставались сверху бе-
локурыми, а снизу — черными...
Так и переливались, как на‘хоро-
шей рекламе...
..Товарищи читатели! Уважай-
те кино-актера. Очень часто это—
мученик за искусство. .
В. APIIOB.
Еспи ВЫ ХО
ТИТЕ знать
где можно ЛЕШЕВЛЕ приобрести
HUHO-YCTAHOBKY
обратитесь в
ГОСКИНТОРГ “fiir
aus a
itd
MOCKEA,
Ветровка.
15, Tea.
CESS OM ABHA H FAS ACHEMHA ne eonpooam Kuno BEC О ne