к и н о

9 (129)

№



НАДО ОПОМНИТЬСЯ Всякая индивидуальность, вся­кий отход от ложного штампа по­степенно умерщвляется. Иногда травля не окончательно с едает хорошего работника. Ему тогда удается «потом и кровью» сделать то, что позволят. еще не получается, но вещь все­таки выходит, выходит потому, что подошли к ней честно. И мы восхищаемся, восхища­емся тем, что не окончательно не­способные, кое-как научились ра­ботать, забывая, что мы уж давно бы могли производить товар пер­воклассный. Ясность высказанной мысли, ощущение ее гнетущести чрезвы­чайно остро чувствуется при по­ездке в другие города, на других кино-производствах, окинутых свежим взглядом. Рассказы о художественной ре­тивости производителей картины переходят все грани На с емку с трудом и стенани­ями привозят живые мощи слабую старушку, долженствую­шую сыграть на рояли тот валь, который она помнит с детства и под эту «чарующую музыву» скверные киноактеры скверно тан-не цуют вальс в постановке «совре­меннейшего исторического кино­специалиста». A срытые деревья с большой площади огромного города, пере­студенные трубы на историческом здании и с емка пятитысячлой толпы в отвратительнейшую по­году­разве это не вразумительно! Для маловажной исторической роли женщины не находят испол­нителей в СССР и собираются вы­писывать ее внучку, проживаю­щую где то за границей. Масштаб - американский. Но что мы увидим на экране? Как все это будет сделано? Не знаю, и ручаться ни за что не могу, но знаю, что с емки будут дить волей оператора и актера, без надлежащего руководства и без проработки всех движений, мизан­сцен и других «мало важных» ве­щей.

Каутины. котодые кам доказызат «БЫСТРЕЕ СМЕРТИ». Картина немецкой продукции. По характеру-детектив. Осуще­ствлять детектив призван Гарри Пиль. В общем и целом-подража­ние американцам 1920 года, по­тому что американцы 1925 года от детектива уже отказались. Гарри Пиль, который в своих картинах и сценарист, и актер, и режиссер, -здесь американец без пяти минут. И потому что онбез пяти минут-все в кар­тине не тонко, а рвется. Кусок не попадает на кусок. Логическая нелепица следует за нелепицей. Монтаж фокусничает, но без толку. Содержание детективно-сног­сибательное. Идет борьба за наследство. Гарри и Мэри на ав­томобиле. Быстрее смерти. А не то неуловимый враг взорвет яхту. Поцелуй-н конец. Картина была бы очень вред­ной, еслн-б не оказалась очень глупой.



делаат Сергей Городецкий разраба­тывает либретто на тему рома­на Салтыкова-Щедрина «Госпо­да Головлевы». Ставить карти­ну будет режиссер Доронин. Актера для роли Иудушки Про­леткино еще не наметило. Пред­положено пригласить Степана Кузнецова или Петровского. Арт. Охлопков будет играть в картине «Митя» (по сценарию H. Эрдмана), роль неизвестного Режиссер Светлов закончил постановкой на ленинградской фабрике Госкино большую ху­дожественную картину «Статья 144». Им же поставлены две ко­медии: «Наводнение» и «Рассе­янный коми-вояжер». На той же ф-ке режиссер Фейнберг закончил три комедии «Табачный вор», «Сорвалось» и «333 несчастья». В жюри по об явленному Госкино конкурсу на кино-кар­тину «Борьба за нефть» вошли представители: два-от художе­ственного бюро Госкино, два-- от Культкино и один-от Аз­нефти. В картине «Господа Скоти­нины» снимаются слепые, при­глашенные для с емок из дома инвалидов н инвалидов граждан­ской войны. Снимается также 95-летний старик Киселев, при­ехавший в Москву для исхода­тайствования пенсин. Недавно во время работы ки­кино-экспедиции Госкинпрома в нескольких верстах от ст. Ка­раязы произошел несчастный случай. Актер Мирзоян, игравший махновца, должен был зажечь камыши, предварительно обли-

Поистине тяжелую пору пере­Это пора, в которой неумелое hруководство кинопромышленностью не отличает слабого ученичества, халтуры и развязности от на­стоящего, может быть, робкого, но крепкого и хорошего рабочего под­хода. И если-б больше здравого смысла, если-б больше правиль­ной оценки, твердой организации, наше дело было бы необходимым и могущественным делом. живает наш кинематограф. В свое время отстаивался техни­ческий подход к нашему ремеслу, отстаивался сознательно и разум­но, так как совершенно ясно, что только крепкая техническая про­работка кино-вещи, проработка от­ветственная, может передать зна­чительное сценарное задание. И если пытаются люди работать в этом плане, работать сознательно, их быстро начинают травить, их отирают пица производства. Исключительно удачные достиже­ния («Потемкин», например), ве­дут не к немедленному продолже­нию работы, а к четырехмесяч­ному отпуску. Кто же это делает? Да те, кто не желает учиться, те, кто надеется на свою гениаль­пость, на свою развязность. Разве не достаточно написать десяток безответствепных кино­рецензий и статей, чтобы быть приглашенным режиссером (для приличия «сопостановщиком») на любую солидную фабрику? Разве не достаточно быть без-

Троцкий в статье о Есенине на­писал: «Наше время - суровое время, может быть, одно из суро­вейших в истории, так называе­мого цивилизованного человече­ства». ТовараНеужели у нас, в нашем важ­ном деле, развивающемся в столь суровое время, не может найтись достаточных патриотов ремесла и руководства им, чтобы действи­тельно твердая воля направила кинематографию на путь поисти­не революционных созидательных побед? Есть хорошие работники, есть великолепные специалисты. И знайте, что их желание работать и из любовь к делу -- единствен­ный залог к нашим победам. Всякий ищущий, всякий ответ­ственно-подходящий в работе, не жулик и не арап, он сделает свое дело, и дело его даст живейшие и результаты. необычайного.необходимейшие Сколько тяжелого труда, кро­потливых изысканий, сколько упо­ра положено многими на наше ре­месло. И… сколько покладистых бездарностей работают вместо их. Берегите людей, знающих то, что они могут и хотят делать, н верьте благополучно приспо­собившимся - тогда всем будет легче итти к той цели, которая нас всех держит у кино-ремесла, и которую без подлинной техни­ки достичь нельзя. Путь тяжел, утяжелять его не­лепо. Тем болес, что есть единич­ные победы, хотя бы выпускаемая превосходная работа молодой нинградской группы фэксов: «Чер­тово колесо» (Моряк с Авроры). Об этой постановке я буду пи­сать в ближайшее время. Работа вышла действительно хорошей и не могла не выйти, но дали ее делать, вероятно, чудом. Молодые, скромные, верующие в свои зна­ния и правоту, без попа с бородой, происхо-толстого фашиста, хорошенькой актрисы и художественной красо­ты - разве они могли просто по­лучить работу?



«ДОЧЬ ПАРИЖА». Картина костюмная. Но, к сча­стью, не историческая, а совре­менная. Зато, к несчастью, са­лонная, а это даже хуже, чем костюмно-историческая. ле-дель. Снимаются в картине… костю… мы: домашние, визитные и боль­ше всего бальные. Снимаются н женщины, -но, главным обра­зом, с установкой на модную мо­дель. Самой модной из моделей ока­зывается русская актриса Еле­на Маковская. Сценический ри­сунок или лучше сказать пошиб ее игры-всецело подходит к ри­сунку тех тканей, которые она носит. Картина -плохая. Плохая по­тому, что расплывчато-пенхоло­гическая. Кроме того, отчетливо не наша.

Как только была поднесена спичка, сильно высохший камыш   дарным, чтобы одну за другой сни­мать никуда негодные картины? Упущено важное обстоятельство воспламенился с силой и скоро­стью, напоминающей взрыв.

Актер оказался захваченным -учет качества товара, забыто пламенем и пока успел браться из него получил силь­ные ожоги рук и лица. Пострадавшему была оказана номощь в селении, а затем ве­чером в Тифлисе. Роль тряпичника в картине «Каштанка» исполнит артист Карпов. Писатель Бор. Лавренев ра­ботает сейчас над сценарием, «Звездный цвет», по своему рас­сказу из сборника «Ветер». Рас­сказ из восточной жизни. Режиссер Вернер закончил монтаж картины «Стальная ру­ка», заснятой им летом в Одес­се, на заводах Южмаштреста. -к В Москву возвратилась эк­спедиция Культкино по с емке картины «Экспорт и импорт Гос­торга» и «СССР», снявшая охо­ту на пушного зверя по реке Пе­чоре, а также быт туземцев. Экспедиции приходилось ра­ботать в тяжелых условиях, при большом морозе и глубо­ком снеге. Белгоскино приступило к постановке большой художе­ственной картины «Проститут­ка» - по сценарию доктора Галкина и Демидозич. Ставит картину Олег Фрелих. Сопоста­новщиком приглашен доктор Галкин (автор «Аборта»). Ху­дожник - Денн, помощником режиссера - Крживоблоцкая и Гутин. Оператор-Винклер. Для фильмы «Кафе Фанко­ни» снимался портовый кабачок. Владелец его Ив. Ив. Иванов (нач. охран. отделения в «Стач­ке»), натурщик, весом в 8% пу­дов. Ранее он был буфетчиком на Павелецком вокзале. Ныне торгует колбасой. Редактором - монтажером Богатыревым закончена с емка фильмы «Фабрика лошадей». Фильма сделана по заказу Нар­комзема и имеет целью показать и научить, как естественным и нскусственным порядком улуч. шать породу лошадей, про хорошую добросовестную рабо­ту: добиваясь только нужного со­держания, мы не добъемся, в сущ­ности, ничего. Начали создаваться штампы, начался трафаретный подход ко всему. Поп, как поп, с бородой, белогвардейский офицер - на­сильник, фашист - толстый кретин, женщина хорошенькая и, как правило, бездарная.

«ПСИША». Картина сделана нашими сосе­дями-немцами, при легком со­действии, эмигрантствующих O. Гзовской и Рунича. Сделана по пьесе Юр. Беляева. сцена­Дух Пьеса изрядно помята рием, но дух ее остался. иловайщины. Екатерина II в финале спасает Ваньку Плетня от наказания -и все кончается хорошо. Лучше бы не спасала-было бы меньше пу­таницы.

ЛЕВ КУЛЕШОВ.

Картину без крови! фильм оказались: 176 воров, 25 проституток, 35 пьяниц и це­лые толпы полицейских (сыщи­ков и жуликов разной пробы). Даже у нас, мы наблюдаем сей­час некую «смертельную» кино­эпидемию. Перечислим несколько названий: «Скала смерти», «Мина­рет сметри», «Бухта смерти», «Под страхом смерти». Патология, к со­жалению, проникла и на наши эк­раны. Особенно любопытно указание специфическое состояние, в ко­тором находится публика под влия­нием экрана и музыки. Зритель еле успевает разобраться в проис­ходящем перед ним. Отсюда - отсутствие критиче­ского восприятия и явная опас­ность для легко-внушаемых людей при всяких детективных постанов­вовлече… само­втих ках. Вполне понятно, что выступив­шие затем оппоненты (Бассалыто, Доклад «Психопатология и ки­но» собрая огромную аудиторию друзей и недругов кино. Доклад­чиком выступил директор саратов­ской нервно-психиатрической клиники проф. М. И. Кутанин. Те 20 минут, которые были посвящены психопатологии кино, дали несколько интересных заклю­чений.

Трайнин. Веремеенко, Роом, Пель­ше, д-р Константиновский, Спасо­Кукотский и др.) считали, что лек­ция эта не открывает Америки. впервые перед большим кругом людей была поставлена тема о психологии кино. Общий вывод сторонников т. Ку­танина -- таков: казалось, что не­возможно ставить картины «без любви». Их поставили и они имели максимальный успех. Теперь пора подумать о картине «без крови».

Гзовская (Псиша)-не впечат­ляет, так как играет по старинке, несмотря на отличные данные. Кроме того, как бы она ни игра­ла, нельзя протиснуться сквозь груды бутафорий. Бутафория давит: не соблюдены пропорпии К. К.

Остра характеристика знамени­того «Д-ра Мабузо», как компиля­ции из уголовного кодекса. B фильме тона виды преступлений. Хорошо подие… чено, что названия кино-картин большей частью содержат псобе элемент преступления. Вот любопытный пример. Про­смотрев 250 современных картин, немецкий профессор Гауп насял­тал в них 97 убийств, 50 разво­дов, 19 сводничеств, 22 вил в проститупию и 48 убийств. Среди жгершев»

кино ТВЕРСКАЯ

монопольно.

6-я НЕДЕЛЯ.

Колоссальный успеж пяТЬ недель сплошные АНШлАГИ ПОСЛЕДНИИ ШеМЕТ  Симфонический оркестр под управлением Д. С. БЛОК. Начало свансов: 7, 825 и Казза 2 ч86. дня.