998% 2

Oued

ИЗ ПИСЬМА АКТЕРА

..С болью в сердце я покинул
Москву, центр культуры, где-я вы-
отрадалея, прежде чем занял ка-
кое-то положение в кинемалогра-
фин, пройдя через голод, нужду я
тысячи других испытаний.

Я обращаюсь в вам не только
потому, что вы хорошо относитесь
ко мне, но еще из-за того, что вы
—живой человек. идущий н3-
вотречу кино-ажтеру, народивше-
муся при советской власти и чув-
ствующему рити современной жи-
зни.

Я беру сейчас на себя смелость
влицетворить в себе тех, кто бых
подвергнут такой же участи, как
и Я.

Многие служат у нас по фа-
брикам, и если они несут ответ-
отвенную работу, то значит им до-
веряют, находя в них нужный ма-
териал в большей или меньшей ме-
ре, нов то же самое время, вак-
то не считаясь с этими самыми ра-
ботниками, подходя в ним очень

нечутко и игнорируя стремления
молодежи к прогрессу, заставляют
их высиживать месяцами в 663-
действии, но пичкая пошлой фра-
30й:

‚— «Вы получаете деньги, так
что же вам еще нужно?».

Неужели наша кинемалография
идет, во главе с производетвенни-
ками по пути людей, суб’ективно и
ремесленно смотрящих на новую,
потенциально сильную в основе
советскую кинематографию, как
на случайный, временный вид ин-
дустрии через мастерство.

Я не верю в это. Я сейчас в
отчаянии, находясь далеко, кричу
через вас общественности: «По-

смотрите, что вы делаете с людьмя,  

которые вам могут быть полезны».
Вы их гоните от себя,

Шлю исвренный привет
СЕРГЕЙ МИНИН.

Одесса, ВУФБУ. 20/1--1926 г.

—_— eer

СУДЬБА КИНО-АКТЕРА

- «Я в отчаянии... кричу...».

Этим вриком кончается пись-
мо...

Этим криком похожим на пред-
смертный, пока еще живой това-
рищ Минин, кричит о помощи...

Отчаявшийся и отверженный,
бежавший из Москвы, тов. Ми-
HUH кричит воем нам: «Посмо-
жряте, что вы делаете в люльми,
которые вам могут быть позез-
НЫ».

Вто такой тов. Минин?

Тов. Минин-—-автер;  нает-
amu советекий кино-актер.

Налг актер, Вы понимаете, тот
самый, наш актер, зоторого мы
Tak мучительно ждем и ищем,
® котором столь много, слишком
иного, пишем, говорим и спорим.

Всей его биографии я не знаю,
Знаю только обрывки.

Оя—из подлинной  пролетар-

ской среды. Много, долго, упор-
но училея кинематографическо-
му мастерству. Учился в самых
тяжелых условиях, Без средетв,
без поддержки. В той школе, где
он училея, в школе Чайковеко-
го—0©н, среди мармеладных ба-
рышень и прыщеватых кавале-
pop, занимал 060бое положение,
На него смотрели пренебрежи-
тельно, свыеока. На «товарища»
и «большевика». Тяжелый путь
такой учебы в таких условиях
кончилея, Он начинает снимать-
вя. И сразу завоевывает наши
симпатии. Он быстро вышел в
люди. Занял достаточно крунное
положение.

В «Черном сердце» — играет
главную роль. В «Ленекой» кар-
тине играет главную роль, Игра-
ет хорошо, крепко, умело.

Бак актер, Минин по своему

Кай ло и м поет В ны лада ея

 

ПРОФЕССИОНАЛЬНОЕ

ЗА „(елЬЮИНО”

ЦБ фото-кино-секции и пре-
зидиум Цекрабиса в целях прн-
злечения новых оборотных сред-

= в кинематографию, наиболее

широкого и полного проведения
кина-функции деревни, призна-
ли целесообразным организацию
аки. о-ва «Селькино» для снаб-
жения деревни передвижками и
стационарными установками,
производства фильм для дерев-
ни, в порядке заказов их и вы-
полнения на существующих гос-
кино-фабриках и проката
фильм для деревни.

—44—

[3-38 Границы

В связи с наблюдающимися
случаями приглашения кино-ор-
ганизациями кино-работников из
из-заграницы для работы в
СССР, ЦБ фото-кино-секции и
президиум Цекрабиса нашел, что
целесообразнее поднять квали-
фикацию советских кино-работ-
ников и улучшить условия рабо-
ты, чем постоянно приглашать
работников извне.

Признано целесообразным при-
глашение из-за границы только
тех кино-специалистов, которые,
действительно, „являются работ.
никами исключительно высокой
квалификации и могут быть ис-
вользованы, как ияструктора

для русских работников данной
специальности,

Признано целесообразным ко-
мандировка за границу отдель-
ных квалифицированных кино-
работников для ознакомления с
достижениями заграничной тех-
ники и повышения своей квали-
фикации.

— KKK

Киво-деятели и ОДС

Президиум Цекрабика и ЦБ
Фото-кино-секции обратилась к
местным организациям Всераби-
са и местным фото-кино-секциям
со специальным письмом, реко-
мендующим всем кино-работни-
кам, а равно и всём членам Все-
рабиса, интересующимся кине-
матографией, вступать в члены
O/JICK.

—44—

рофинио-нонфереищим

В Тифлисе состоялась первая
общегородская конференция
кино-работников. В порядке дня
доклады Госкинпрома, Межраб-
пома, Совкино,

Впервые ставятся вопросы о
взаимоотношениях производ.
ственных кино-организаций ©
союзом.

Аналогичная конференция уже
была проведена в Ленинграде,

  
  

 

   
  

  

woh oO.

амплуа —тот самый «герой», ко-
торый нам нужен. Не тот герой—
любовник «душка» Валентино,
увлекающий дам в котиковых
манто и не TOL герой-циркач,
как Гарри иль, прыгающий ©
зэроплана на крышу на радость
зрбатсвих папироеников.

Наш герой, герой  злоровый,
черноземный, крепкий.

Высокий рост, крепкое  тело-
сложение, здоровая нервная си-
стома хорошие легкие, обветрен-
ное, спокойное, твердое, муску-
литое лицо, бодрые, уверенно
смотрящие глаза, характерные
запоминающиеся мужские ску-
лы... duno человек. Живые
правдивые ощущения. Без фаль-
ши. Без нангранности.

Казалось бы все... для Tore,
чтобы носле долгого и длительно-
№ пути всяких мытарств и ли-
шений—занять должное место в
нашей кинематографии.

Но... здесь начинается длинная
цепь самых тяжелых и нелепых
«но», нелепых и диких в нашей
советской действительности.

Цепь этих «но» доводит тов,
Минина ло того, YO OB живет
впроголодь, без ередетв... без обе-
да и, наконец, измученный и
уставший—вынужден бежать из
Москвы,

Мы часто привыкли проливать
врокодиловы олезы в соответ-
отвующих случаях, но, обычно,
очень мало делаем активно для
Tord, чтобы эти случаи избе-
жаль или исправлять.

На этот pas винематографи-
ческая облщественноеть ни в воем
случае не должна оставить этот

Пао в репанщию

Уважаемый товарищ  редак-
тор!

В ответ на статью - Викто-
ра Шкловского «Сижу у моря,
жду погоды», помещенную в
№ 7 (127) редактируемой вами
газеты «на правах письма в ре-
дакцию», считаю нужным про-
извести некоторую ‹«корректуру
ИСТИНЫ»,

1. В. Шкловский совершенно
напрасно присоединил к «крику
своёй души» имена еще четы-
рех своих товарищей по литера-
туре.

Бабель, Третьяков, Асеев x
Леонов ни в коей мере не годят-
ся на амплуа плакальщиц на
«самопохоронах» В. Шкловско-
го, ибо из всех сценариев, напи-
санных этими четырьмя литера.
торами, отвергнут был только
один, да и то по соображениям
идеологическим, а не художе-
ственным,

Таким образом, из писателей,
об уходе которых из литерату-
ры в кино скорбит Воронский,
непризнанным сценаристом ока-
зывается только один В. Шклов-
ский, три сценария которого,
представленные в Худ. бюро
Госкино, действительно были от-
вергнуты.

Впрочем, оба его сценария,
представленные в «Русь», также
не получили ‘одобрения.

Выражаю Шкловскому полное
свое сочувствие, но думаю, что
неудачи его зависят не только
от 14 «разноцветных стекол», со-
ставляющих Художественное
бюро Госкино, но и от некото-
рых отрицательных свойств ¢a-
мого Шкловского в сценарном
ремесле,

2. В. Шкловский сознательно
стремится создать у читателей
«Кино» ложное представление
относительно моей-роли в Худо-
жествениом бюро, изображая
меня неким  безответственным

Асов tL ALPS aoe

факт 068 внимательнейшего 96-2

следования,

Кто виноват в истории © на-
шим настоящим советбким кино-
актером тов. Мининым, доведен-
ным до последней степени отча-
яния и бедотвия?

Или советокий кино-актер бу-
дет разбазариваться и мы окон-
чалельню пойдем нз поклон в тва-
тральным Москвиным и Леонихо-
вым, или мы во-время примем пре-
дохранительные меры и автивно
поможем стать на ноги нарожда-
ющемуся подлинному кинемато-
графическому актеру.

им а

«Я в отчаянии... кричу...»
Этот крик кончает  пизьмо
т. Минина.

И этот крик режущий и cT-
нущий будет долго стоять в на-
: ушах-—до тех пор, пока мы

не дадим уховлетворения т. Ми-
нину и воем тем Минилым, ко-
торые так же кричат и зовут Ha
помощь.

А. POOM.
икать ея

MOHRYDC TOM

Конкурс тем для кино-сцена-
  риев, организованный совместно
  Севзапкино и редакцией «Новой
Вечерней Газеты» (изд. «Ленин-
градской Правды»), закончился
неудачей. Мз 729 присланных
тем — 722 темы жюри призна-
ло совершенно непригодными,
а остальные 7 — не заслужива-
ющими премий (500, 250 и 100

руб.)

 

вершителем судеб поступающих
в Художественное бюро Госкино
сценариев. В. Шкловский пре.
красно знает, что я представляю
не более чем 1/1, часть этого
бюро,  и ‘вряд ли судьба
В. Шкловского изменится к луч.
шему, если эта */.. будет заме-
нена другой */1.-й.

3. Считаю нужным указать
В. Шкловскому на совершенно
недопустимый тон, в котором он
меня трактует: он-де русский
литератор, занимающийся в об.
ласти сценарного производства
своим ремеслом, а я-де «милый
человек», «сидел сиднем сорок
лет и вдруг взялся  об’яснять
русской литературе законы ки-
нематографии, почерпнутые из
своего опыта». Шкловский со-
задает здесь путаницу, подводя
литературное и сценарное ре-
мёсло под одно понятие. Может
быть, этим непониманием разни-
цы между природой литератур-
ного произведения и кино-сце-
нария и об’ясняются неудачи
Шкловского.

Я позволяю себе считать себя
в области кино профессиональ-
но равным со Шкловским, при-
шедшим в кино из литературы
почти одновременно со мной,
пришедшим в кино из театра.

Шкловский находит, что a
«милый человек».

Я нахожу, что Шкловский «ве.
селый человек».

Жаль только, что каждый не.
принятый его сценарий превра-
щает чернила его чернильницы
в желчь.

Завлит Госкино.

ГОЛЬДЕНВЕЙЗЕР.

 

Статья «Америка, как ona
есть», напечатанная в № 7 (127)
газеты «Кино», принадлежит
т, Г. А, Гедеонову, недавно при,
бывшему из-за границы. Он
обещал дать целый. ряд статей,
посвященных американской ки-
нематографии.

 
 
  

№ 9 (129)

и

GG

 

ГОЛОС С МИ

Мы даем сейчас первую сводку
провинциальных и столичных ре-
цензий о «Броненосен Потемкин»,
Только две недели прошло со вре-
мени появления этой фильмы на
экране, а несколько десятков ра*
достных, почти ликующих ре-
цензий о «Броненосце Потемкин»,
провинциальная и столичная
пресса.

Первое, о чем говорят рецен-
зии, это следующее: «Броненосец
Потемкин» должен стать и несо-
мненно станет у нас предметом
самого тщательного и кропотли-
вого теоретического изучения:

«Совершенно ясно, что «Броне-
носец Потемкин» породит целую
литературу, будет предметом тща-
тельных разборов и всесторонних
обсуждений».

Так пишет о «Броненосце Tlo-
темкине» рабкор ММ в газете
«Нижегородская Коммуна».

Вот, что пишут рабкоры по по-
воду того, какое место занял
«Броненосец Потемкин» в разви» .
тии советского кино:

«Картина, превысив всякие ожи»
дания, властно встала впереди
всего, что мы сделали ло сих пор»,
— пишет тов, Золотарев в харь-
ковской газете «Коммунист».

«С «Потемкина» начинается но-
вый календарь советской кинема-
тографии. И когда подумаешь, что
это — только начало, — делается
легко и радостно за ее будущее...
Ведь эта фильма — мировой бое-
вик в лучшем смысле этого сло»
ва», — пишет рабкор Н. в нижего-
родской газете «Коммуна».

«Это действительно новые шаги
в облаюти кинематографии, новый
подход к зино-искусству. Мы
слышали эти новые шаги в «Стач-
ке», но в «Броненосце» Эйзен-
штейн развил дальше хостижения
«Стачки»,—пишет т. Романовский
в харьковской тазете «Продета-
рий», у

«Ни одна из наших кино-картин
не вызывала такого единодуш-
ного признания, такой бури во-
сторгов, как Эйзенштейновский
«Броненосец Потемкинз,--пищет
рабкор В. в казанской газете
«Красная Татария»,

от напечатанный в газете «Ни-
жегородская Коммуна» характер-
ный и по стилю и по зодержанию
отзыв о «Броненосце Потемкине»
— не рабкора, нет, а рядовой ра-
ботницы Нижполиграфа т. Ф. Е.:
«Впечатление, которое произвела
на меня картина, я не в си-
лах описать. Думаю, что вряд ли
кто из видевших ‘картину сумеет
передать словами свои пережива-
ния. Это — картина наша, проле-
тарская».
. Ограничимся пока этим. В сле-  
дующий раз мы приведем сводку
отзывов рабкоров о том, насколь-
ко ярко, насколько живо удалось
«Броненосцу Потемкину» воокре-
сить на экране «окровавленную
весну первой революции poccuti-
ской, живое биение пульса рево.
люционной весны 1905 года».

—**+—

Ha Западе

Журнал «Французская
матография» в статье Люсьен
Дублэнга дает своим MHHH-
страм — премьеру Бриану и
внутренних дел — Шотану
советы борьбы против «послел-
ствий дорогой жизни».

Есть, оказывается, очень про,
стой способ заставить всех про-
давать предметы первой необ.
ходимости по умеренным ценам
—усть только министр вну-
тренних дел распорядится, что-
бы все кино Парижа и провин-
ции ежедневно пускали на по.
лотне циркуляр с перечнем офи-
циальных и обязательных цен
на предметы первой необходи-
мости и с напоминанием соста-

Кине-

„влять протоколы в каждом слу»

чае нарушения такого цирку.

ляра,