29) ; ни
(13 91
en рр
КТО МОЖЕТ ПОСТАВИТЬ
«10 ДНЕЙ, КОТОРЫЕ ПОТРЯ-
СЛИ МИР».
Тов. Эйзенштейн, поставив-
mui «Стачку» и «Броненосец
Потемкин», является, по-моему,
лучшим режиссером, ий он может
поставить историческую карти-
ну приблизительно такого же
содержания, как «Десять дней,
которые потрясли мир» Джон
Рида.
Такой исторический памятник
необходим, и сделать его надо
так, чтобы он сохранился на все
времена. Хорошо поставить эту
картину можно только сейчас,
когда живы еще участники со-
бытий, когда места действий и
памятники событий еще не
стерты временем.
Д. КОЗЛОВ.
be
УБИЙСТВЕННЫЕ ПЕРЕ-
ДЫШКИ.
Мы до настоящего времени
не видим гередового кадра со-
ветских кино-артистов.
Иногда указываются имена
некоторых молодых KHHO-
артистов, промелькнувших в
фильме, их находят талантли-
выми, подающими большие на-
дежды. Потом наступает дли-
тельное молчание, и больше
зритель о них ничего не знает.
Куда же они деваются? Причина
простая. В погоне. за типажем
режиссер беспрестанно меняет
молодых работников, и у неко-
торых из них наступают убий-
ственные «передышки?.
Часть вины падает, безуслов-
но, на производственников.
Типаж — вещь хорошая,
если бы режиссер, собрав не-
большую группу артистов, глу-
боко и серьезно работал с ними
в процессе с’емки (не одной
фильмы), то результат полу-
чился бы благоприятный, ‘как
для производственников, так и
для массового зрителя.
В. РАПОПОРТ.
Ленинград.
KK
ЖИВЫЕ ЛЮДИ.
Я видел две фильмы, две
истинно-советских картины. Это
«Броненосец Потемкин» 4
«Бухта смерти». Сравнивать их
друг с другом нельзя. «Бронено-
cen Потемкин»—это наша, со-
ветская «Марсельеза», а «Бухта
смерти» — простая будничная
песня о геройстве н борьбе.
Когда смотришь «Броненосец
Потемкин»,--то чудится, что
эт^ гудит орган. Когда же смо-
тришь «Бухту CMepTH»,—TO ви-
дишь перед собой кусок, вы-
рванный из жизни.
«Бухта смерти» — первая со-
ветская картина, картина про.
стая и доступная всем и ка-
ждому, картина, не облеченная
в дымку торжественности.
Когда я выходил из кино по.
сле сеанса, я услыхал, как кто-
то сзади меня сказал;
— А любви-то ведь не бы-
ло? Честное слово, не было.
Услыхав это, я остановился
Действительно, любви He было.
«Бухта смерти» — Картина без
единого любовного поцелуя.
самое значительное то, что за-
мечаешь это только Тогда,
когда выходишь из кино,
Н. ДОЛИНСКИЙ, .
Москва.
—+*+—
Я СМОТРЕЛА КАРТИНУ
«Броненосец Потемкин». Она
очень хорошая. Напрасно тов.
Боля в № 6 кино-газеты сожа-
лест, что из ушел после четвер-
Фой части,
HO
Картина закончене.
вполне, и требовать от режиссе.
в области кино. Просим
ра тов. Эйзенштейна какого-то
другого конца нелепо. Перед
многими встанет вопрос: поче-
му? Да потому только, что кар-
тина осветила следующий мо-
мент в истории русской револю-
ции: «как он восстал и с какой
решимостью прокладывал путь
в 1905 году к 1917 г.>. Даже те,
которые его окружили, спасовз-
ли перед смелостью, с какой на
броненосце Потемкине взвился
красный стяг.
А кому хочется другого кон-
ца, тот пусть прочтет историче-
ский очерк о броненосце Потем-
кине. История на своих страви-
нах записала трагический конец.
Я смотрела многие из картин со-
ветского производства и долж-
на отметить, что лучшие из них
«Броненосец Потемкин» и «Тя-
желые годы». Они жизненно
реальны.
Е. РОЖКОВА.
(Богородское).
KKK
КУЙ ЖЕЛЕЗО, ПОКА ГОРЯЧО.
Кампания за советскую хро-
нику на экране дала некоторые
результаты. Мы ее видим, прав-
да, как добавление к основной
картине. Организуйте, товарищи,
следующую кампанию на тему:
«Долой белую — заграничную
моль. Дайте здоровую пищу
кино-зрителю. Она и за границей
имеется».
В центре Грюневальда, в Бер-
лине, находится совершенно за-
мкнутый квартал, доступ в кото-
рый возможен лишь после целого
ряда проверок и испытаний.
Это — кино-город Нейбабельс-
берг.
нем на 350.000 метрах поме-
щается целый мир из папье-
маше.
Прежде чем вместиться в кадры
пленки, мир разлагается в ЭТОМ
городе фильмы, на отдельные со-
ставные части, он способен видо-
изменять свои размеры и, прини-
мая те или иные формы, подавать
шутя мифологических гигантов.
Весь этот мир похож на ящик с
игрушками, который можно уло-
жить в картонную коробку: прав-
да, большую — несколько верст
в окружности.
Несмотря на то, что строят здесь
лишь для того, чтобы «все каза-
лось, как ‘на самом деле»,—кажу-
meech отнюдь He детская
игрушка.
В хранилищах реквизита нахо-
дятся обломки вселенной, атрибу-
ты всех времен, народов и сти-
лей. Недалеко от японских виш-
невых деревьев подвешен к по-
толку огромный дракон из «Ни-
белунгов», здесь он всего лишь
‚мертвый реквизит, а не чудовище,
одухотворенное экраном. Около
модели торгового здания, которое
после семки может заткнуть за
пояс любой нью-иорюекий небо-.
скреб, нагромождены гробы, кото-
рые сами уже мертвы, потому что
отлежали в них свой срок те лю-
ди, которым недавно приказывал
в рупор помреж;
— «Мертвецы, приготовиться».
Среди гробов высится в нату-
ральную величину ампирная ме-
бель, но ее подлинности не ве-
ришь. Старое и новое, оригиналы
и копии, лежат словно кости в ка-
такомбах, под зорким глазом
главного реквизитора.
На холмах и лугах высятся ‹изо-
бражения» архитектуры--и разве
можно хотя-бы на минуту усо-
мииться в том, что они не засе-
лены. На самом же деле они всего
лишь передние фасады, поддер-
живаемые с задней стороны де-
ревянными угольниками.
В этом отделе мы помещ
писать кратко и четким почерком,
200 слов. Подписывайтесь полной фамилией.
но», Москва, Страстная пл. 2/42 отдел «Слово за читателем».
ra № мя До
. 2 6
рая ere
аем письма наших читателей обо всем, что их интересует
К такой здоровой пище при-
надлежат по моему мнению кар-
тины с Чарли Чаплиным. Назо-
вем для примера «Кид» и «Золо-
тая горячка».
До сих пор, Совкино не удо-
сужилось нам показать их. А то
получится, как с «Укразией».
Шедевр 1923 года является “е-
годня, когда мы избалованы
«Потемкиным» и десятком дру-
гих прекрасных советских кар-
тин, настоящей «горчицей после
обеда».
Вывод:-—Совкино, дай «Кида»
и «Золотую горячку» во-время.
ПАРТБИЛЕТ 425470.
—— ob
ЕЩЕ © ЗОЛОТОМ ЗУБЕ ДУГА.
Считаю замечание товарища
В. К. о «Золотом зубе Робин Гу-
да в высшей степени неостро-
умным. Картина «Робин Гуд» на-
столько хороша, что даже ска-
зочные «Нибелунги», по сравне-
нию с ней, кажутся детской иг-
рой. На красивое ллцо, ловку
фигуру. Дугласа, приятно и весе-
ло смотреть. Его игра увлекает,
его улыбка побеждает зрителя.
При нем же здесь какой-то «30-
лотой зуб»? О недостатках <Ро-
бин Гуда» говорилось много, но,
странное дело, золотого зуба не
заметил никто, кроме товарища
В. К.
ИКС.
ПТ вв я ОЕ
МИР ИЗ ПАПЬЕ-МАВ
Приветливо зовущая издали к
богослужению деревенская цер-
ковь, вблизи — размалеванное по-
лотно, прибитое ‘к покатой плоско-
сти, которая 2 часа тому назад
была в услужении ярмарочного
балагана. Нет церковного хора и
в кафедральном соборе, к покатой
крыше которого не забыли приде-
лать желобок для стока дождевой
воды. Собор этот, а также рядом
стоящие «клуб миллиардеров» и
«шантан», выстроены для фильмы
«Метрополис», — нового произве-
дения режиссера Фритца Ланга.
Между этими многочисленными
имитациями расположились ста-
тисты. Готов и подземный горол,
с его пещерами и штольнями, в
которых фабула картины ‚ заста-
вляет действовать тысячи рабо-
чих.
По соседству со следами ката-
строфы из «Метрополиса» вы-
сится огромное строение: замок с
валами, под’емными мостами, бой-
ницами, Для создания должного
настроения актеров, осаждающих
во времена средневековья (две не-
дели тому назад) этот замок, ре-
жисвером был прописан следую-
щий рецепт: квакающие лягушки.
Это своеобразное «наружное срёд-
ство» для создания настроения
было доставлено, так как режиссер
считал, что желание подделать
«настоящее» должно быть вызва-
но соответствующим настоящим,
Прием спорный, но факт остается
фактом.
Взятый приступом замок по-
степенно разваливается, но для
новой семки руин он не годится.
Руины строятся специально по
определенным заданиям и планам,
Всякий Ссемочный об’ект пред-
ставляет собой лишь то, что он
должен представлять. Видоизмене-
ния времени здесь не требуется.
Природа здесь в загоне. Солнце
не так эластично и не так послуш-
но, как юпитера.
Ho все же в природе суще.
ствуют такие кино-вещи, кото-
рыми не пренебрегает об’ектив
аппарата.
Например: трансатлантическая
фауна -- непременный участник
бемок м® только в экспедициях,
во и в ателье. Часть зверей, пря» Te
но
—ч 7 м Г ay 4 ec va
Адресуйте письма так:
не только столичный зритель, но
и провинция смотрит ее всегда
с интересом.
демонстрироваться Сс
откажется любой администратор
любого театра.
что администратор не знает ка-
кую ему дадут к программе хро-
ло прикрепление к каждой про-
грамме определенной хроники,
ws
[= ЕП
ey $ г BY pa
Не пишите больше
редакция «Ки- Вопрос И ОТЬТЫ
ВОПРОС. — Можно-ли выпи-
сывать какой-нибудь немецкий
журнал или кино-газету, укажите
название, адрес и сколько это
СТОИТ?
ОТВЕТ. — Можно. Укажем не-
которые. Газета „Ем Кинег“ (еже-
пневная, с приложениями». Адрес:
Berlin, W 9, Rothenerstr. 37.
WKypnanpt: ,,Kinematograph* (Bere
lin, SW 68, Scherlverlag , wena Ho~
mepa 50 ndeuurvs. ,,Lichtbildbiihne*
(Berlin, SW 48, Fridrichstrasse 225).
За грачицу в год 49 марок.
KK
ВОПРОС. — В № 6 «Кино-Га-
зеты» помещена заметка о том,
что некоторые германские кино-
артисты порвали с фирмой «Уфа»
и намерены работать в России.
Укажите их имена и сообщите,
будет-ли среди них Конрад
Фейдт?
ОТВЕТ. — Все это пока в обла-
сти намерений. В частности,
К. Фейдт заканчивает перегово-
ры о приезде в СССР. Но здесь
он выступит не как кино-артист,
ав Москве, в театре 6. Корша,
—+4х—
ВОПРОС.—Почему единствен.
ный доступный всем кино-жур-
нал «Советский Экран» удоро-
ЖИЛСЯ?
ОТВЕТ. — С № 6 «Советский
Экран» увеличил свой формат
почти вдвое. Кроме того, он те»
перь печатается по способу глу-
бокого печатания (меццо-тинто),
значительно улучшившему “его
внешность. Повышение цены на
5 коп. надо считать при этих
] условиях вполне нормальной.
—+—
ВОПРОС. — Почему бы вам не
ввести отдел рецензий на карти»
ны учащихся?
ОТВЕТ. — Редакция «Кино-Га
зеты» ввела отдел «Слово за чи*
тателем», где печатает все инте-
ресные мысли по поводу картин,
кем бы они ни были написаны.
Пинан
pom munya
Пролеткино заканчивает карти-
uy по сценарию А. Оленина—«Как
московские профооюзы обелу-
живают своих членов». Картина
будет показываться после плену-
ua MICHC, 28 февраля, в Колон-
ном зале Дома Союзов.
Основные моменты, заснятые в
картине, промышленность и про-
изводство в 1925 году. Засняты
процессы производства, культра-
боты и физкультуры у тевотиль-
щиков, коимунальников, металли-
остов, пищевиков, химиков и нар-
ХРОНИКУ ТРЕБУЕТ
Хроника должна обязательно
каждой
программой. От этого вряд-ли
Беда здесь заключается в том,
нику и вообще дадут ли. Он ли-
шен поэтому возможности ре-
кламировать ее.
Если бы Совкино практикова-
то вопрос получил бы благопо-
лучное разрешение.
: СОКОЛОВ.
—244*—
От Редакции.
В прошлом номере нашей га-
зеты мы поместили в отделе
«Слово за читателем» заметку:
«Тяжелые следы». В заметке
этой один из таших читателей
сообщал, что фасад 1-го Госки-
нотеатра, что на Арбатской пло-
щади пострадал от рекламы ма-
кета броненосца.
Сообщаем, что заявление это
не соответствует действительно-,
сти. Представитель редакции
убедился в том, что фасад те-
атра ничуть не пострадал, так
как макет был привешен на крю-
ках и к фасаду не прикасался.
обретенных в Бразилии, после ис-
пользования, переселена в зооло-
гический сад, где ей предназначе-
но обогащать науку. Оставленная
часть так называемых «специа-
листов» («зверей-спецов») путе-
шествуетт со своим импрессарио,
выступая в провинциальных цир-
ках. По первому зову «спецы»
обязаны вернуться в ателье.
Каждая отдельная порода имеет
свой номер и предназначена для
определенных целей и определен-
ного людского антуража.
Золотые и серебряные фазаны
должны укрошать «парк амери-
канских миллиардеров», редчайшие
страусы ‘п-дтеркивают обстанов-
ку экзотики, кошки действуют в
«салонах». К исполнителям прни-
числяется также медведь (охот-
ничьи фильмы) и крокодилы. По-
следние играют весьма значитель-
ную роль в постановке Лотара
Мендес «Трое часов с кукушками».
Представители фауны пользуют-
ся в ателье особой любовью. Их
называют по имени, берегут и
обучают искусству. Несмотря на
несовершенство, свойстготное вся-
кому об’екту природы, они самые
избалованные участники произ
водства. Их прыжки или полеты
без помощи механизма вызывают
всегда восторги. Людей кино при- питовцев.
водят в восхищение их «неволь-
ные» трюки. Операторы — Кобозев и Егиаза-
АЛ. ОЛЕНИН. pos.
г Е УЖЕЛИ
ae ae or
cet
Rao err
КНИЖНЫЙ = МАГАЗИН.
ЛИТЕРАТУРЫ ПО ВСЕМ ВОПРОСАМ КИНЕМАТОГРАФИИ
ПОСТУПАЛИ В ПРОДАЖУ:
Радецкий. — „Перелвижной кинематограф ... + + „Ц, 55к,
К. Оганесов.—„Амернканское кинс-ателье® , .. , . Ц. ЗОк.
Гемерт—.ак самому сделать кино“ „+. + Ц. 55К,
Бронников.—„эри Пикфорд „ее ве . Ц. 6Ок.
Биографии—кино-артистов » so +e ow a eee . Ц. 10k.
Ренп.—„На с’емке . ee eo eee e ee ee eee ol 20
screens terme
ВСЕ НОВИНКИ
ОТКРЫТКИ КИНО- АРТИСТОВ