о

н

и

и

129)

9

(№

М

Е

Л

Е

Т

А

Т

И

Ч

З

О

В

О

Л

С

В этом отделе мы помещаем письма наших читателей обо всем, что их интересует редакция «Ки­в области кино. 200 слов. Подписывайтесь полной но», Москва, Страстная пл., ра тов. Эйзенштейна какого-то другого конца нелепо. Перед многими встанет вопрос: поче­му? Да потому только, что кар­тина осветила следующий мо­мент в истории русской револю­ции: «как он восстал и с какой решимостью прокладывал путь в 1905 году к 1917 г.». Даже те. которые его окружили, спасова­ли перед смелостью, с какой на броненосце Потемкине взвился красный стяг. А кому хочется другого кон­ца, тот пусть прочтет историче­ский очерк о броненосце Потем­кине. История на своих страни­цах записала трагический конец. Я смотрела многие из картин со­ветского производства и долж­на отметить, что лучшие из них «Броненосец Потемкин» и «Тя­желые годы». Они жизненно реальны. (Богородское). E. РОЖКОВА.  Просим писать кратко и четким почерком. фамилией. Адресуйте письма так: К такой здоровой пище при­надлежат по моему мнению кар­тины с Чарли Чаплиным. Назо­вем для примера «Кид» и «Золо­тая горячка». До сих пор, Совкино не удо­сужилось нам показать их. А то получится, как с «Укразией». Шедевр 1923 года является те­годня, когда мы избалованы «Потемкиным» и десятком дру­гих прекрасных советских кар­тин, насто астоящей «горчицей после обеда». Вывод:-Совкино, дай «Кида» и «Золотую горячку» во-время. ПАРТБИЛЕТ 425470. ЕЩЕ О ЗОЛОТОМ ЗУБЕ ДУГА. Считаю замечание товарища B. К. о «Золотом зубе Робин Гу­да в высшей степени неостро­умным. Картина «Робин Гуд» на­столько хороша, что даже ска­нию с ней, кажутся детской иг­рой. На красивое лщо, ловкую фигуру Дугласа, приятно и весе­ло смотреть. Его игра увлекает, его улыбка побеждает зрителя. При нем же здесь какой-то «зо­лотой зуб»? О недостатках «Ро­бин Гуда» говорилось много, но, странное дело, золотого зуба не заметил никто, кроме товарища В. К. ИКС. 2/42 отдел «Слово за читателем».

Вопросы и ответы ВОПРОС. - Можно-ли выпи­сывать какой-нибудь немецкий журнал или кино-газету, укажите название, адрес и сколько это стоит? ОТВЕТ. - Можно. Укажем не­которые, Газета ,,Film Kurler  (еже­дневная, с прил жениями . Адрес: Berlin, W 9, Röthenerstr. 37. Журналы:: ,,Kinematograph  (Ber­lin,SW 68, Scheriverlag , цена но­мера 50 пфенигов. ,,Lichtbildbühne  (Berlin, SW 48, Fridrichstrasse 225). За границу в год 40 марок.  ВОПРОС. - В № 6 «Кино-Га­зеты» помещена заметка о том, что некоторые германские кино­артисты порвали с фирмой «Уфа» и намерены работать в России. Укажите их имена и сообщите, будет-ли среди них Конрад Фейдт? ОТВЕТ. - Все это пока в обла­ОТВЕт. Все это пока в обла­К. Фейдт заканчивает перегово­ры о приезде в СССР. Но здесь он выступит не как кино-артист, а в Москве, в театре б. Корша.  ВОПРОС.--Почему единствен­ный доступный всем кино-жур­нал «Советский Экран» удоро­жился? ОТВЕТ. - С № 6 «Советский Экран» увеличил свой формат почти вдвое. Кроме того, он те­перь печатается по способу глу­бокого печатания (меццо-тинто), значительно улучшившему  его внешность. Повышение цены на 5 коп. надо считать при этих условиях вполне нормальной.  ВОПРОС. -- Почему бы вам не ввести отдел рецензий на карти­ны учащихся? ОТВЕТ. - Редакция «Кино-Га­зеты» ввела отдел «Слово за чи­тателем», где печатает все инте­ресные мысли по поводу картин, кем бы они ни были написаны. 

КТО МОЖЕТ ПОСТАВИТЬ «10 ДНЕЙ, КОТОРЫЕ ПОТРЯ­СЛИ МИР». Тов. Эйзенштейн, поставив­ший «Стачку» и «Броненосец Потемкин», является, по-моему лучшим режиссером, и он может поставить историческую карти­ну приблизительно такого же содержания, как «Десять дней, которые потрясли мир» Джон Рида. Такой исторический памятник необходим, и сделать его надо так, чтобы он сохранился на все времена. Хорошо поставить эту картину можно только сейчас, когда живы еще участники со­бытий, когда места действий и памятники событий еще не стерты временем. Д. КОЗЛОВ.

хРоникУ ТРЕБУеТ не только столичный зритель, но и провинция смотрит ее всегда с интересом. Сообщаем, что заявление это Хроника должна обязательно демонстрироваться с каждой программой. От этого вряд-ли откажется любой администратор любого театра. Беда здесь заключается в том, что администратор не знает ка­кую ему дадут к программе хро­нику и вообще дадут ли. Он ли­шен поэтому возможности ре­кламировать ее. Если бы Совкино практикова­ло прикрепление к каждой про­грамме определенной хроники, то вопрос получил бы благопо­лучное разрешение. От Редакции. СОКОЛОВ. В прошлом номере нашей ra­зеты мы поместили в отделе «Слово за читателем» заметку: этой один из таших читателей сообщал, что фасад 1-го Госки­нотеатра, что на Арбатской пло­щади пострадал от рекламы ма­кета броненосца. не соогветствует действительно­сти. Представитель редакции убедился в том, что фасад те­атра ничуть не пострадал, так как макет был привешен на крю­ках и к фасаду не прикасался.

УБИЙСТВЕННЫЕ ПЕРЕ­дышки. Мы до настоящего времени не видим гередового кадра со­ветских кино-артистов. Иногда указываются имена некоторых молодых кино­артистов, промелькнувших в фильме, их находят талантли­выми, подающими большие на­дежды. Потом наступает дли­тельное молчание, и больше зритель о них ничего не знает. Куда же они деваются? Причина простая. В погоне за типажем режиссер беспрестанно меняет молодых работников, и у неко­торых из них наступают убий­ственные «передышки». Часть вины падает, безуслов­но, на производственников. Типаж -- вещь хорошая, но если бы режиссер, собрав не­большую группу артистов, глу­боко и серьезно работал с ними в процессе с емки (не одной фильмы), то результат полу­чился бы благоприятный, как для производственников, так и для массового зрителя. Ленинград. B. РАПОПОРТ. 

КУЙ ЖЕЛЕЗО, ПОКА ГОРЯЧО. Кампания за советскую хро­нику на экране дала некоторые результаты. Мы ее видим, прав­да, как добавление к основной картине. Организуйте, товарищи, следующую кампанию на тему: «Долой белую заграничную моль. Дайте здоровую пищу кино-зрителю. Она и за границей имеется».

 кобретенных в Бразилин, после ис­пользования, переселена в зооло­гический сад, где ей предназначе­но обогащать науку. Оставленная часть так называемых «специа­листов» («зверей-спецов») путе­шествуетт со своим импрессарио выступая в провинциальных цир­ках. По первому зову «спецы» обязаны вернуться в ателье. Каждая отдельная порода имеет свой номер и предназначена для определенных целей и определен­ного людского антуража. Золотые и серебряные фазаны должны украшать «парк амери­ста-канских миллиардеров», редчайшие страусы п-дчеркивают обстанов­ку экзотики, кошки действуют в «салонах». К исполнителям при­числяется также медведь (охот­ничьи фильмы) и крокодилы. По­следние играют весьма значитель­ную роль в постановке Лотара Мендес «Трое часов с кукушками». Представители фауны пользуют­ся в ателье особой любовью. Их называют по имени, берегут и обучают искусству. Несмотря на несовершенство, свойственное кому об екту природы, они самые избалованные участники произ­водства. Их прыжки или полеты без помощи механизма вызывают всегда восторги. Людей кино при­водят в восхищение их «неволь­трюки. АЛ. ОЛЕНИН. центре Грюневальда, в Бер­В лине, находится совершенно за­мкнутый квартал, доступ в кото­рый возможен лишь после целого ряда проверок и испытаний. Это - кино-город Нейбабельс­берг. В нем на 350.000 метрах поме­щается целый мир из папье­маше. Прежде чем вместиться в кадры пленки, мир разлагается в этом городе фильмы, на отдельные со­ставные части, он способен видо­изменять свои размеры и, прини­мая те или иные формы, подавать шутя мифологических гигантов. Весь этот мир похож на ящик с игрушками, который можно уло­жить в картонную коробку: прав­да большую … несколько верст в окружности. Несмотря на то, что строят здесь лишь для того, чтобы «все каза­лось, как на самом деле», кажу­щееся отнюдь не детская игрушка. В хранилищах реквизита нахо­дятся обломки вселенной, атрибу­ты всех времен, народов и сти­лей. Недалеко от японских виш­невых деревьев подвешен к по­толку огромный дракон из «Ни­белунгов», здесь он всего лишь мертвый реквизит, а не чудовище, одухотворенное экраном. Около модели торгового здания, которое после с емки может заткнуть за пояс любой нью-иорюский небо­скреб, нагромождены гробы, кото­рые сами уже мертвы, потому что отлежали в них свой срок те лю­ди, которым недавно приказывал в рупор помреж: - «Мертвецы, приготовиться». Среди гробов высится в нату­ральную величину ампирная ме­бель, но ее подлинности не ве­ришь. Старое и новое, оригиналы и копии, лежат словно кости в ка­такомбах, под зорким глазом главного реквизитора. На холмах и лугах высятся «изо­бражения» архитектуры--и разве можно хотя-бы на минуту усо­мниться в том, что они не засе­лены. На самом же деле они всего лишь передние фасады, поддер­МИР ИЗ ПАПЬЕ-МАШЕ Приветливо зовущая издали богослужению деревенская цер­ковь, вблизи - размалеванное по­лотно, прибитое к покатой плоско­сти, которая 2 часа тому назад была в услужении ярмарочного балагана. Нет церковного хора и в кафедральном соборе, к покатой крыше которого не забыли приде­лать желобок для стока дождевой воды. Собор этот, а также рядом стоящие «клуб миллиардеров» и «шантан», выстроены для фильмы «Метрополис», - нового произве­дения режиссера Фритца Ланга. Между этими многочисленными имитациями расположились тисты. Готов и подземный город, с его пещерами и штольнями, в которых фабула картины заста­вляет действовать тысячи рабо­чих. По соседству со следами ката­строфы из «Метрополиса» вы­сится огромное строение: замок с валами, под емными мостами бой­ницами. Для создания должного настроения актеров, осаждающих во времена средневековья (две не­дели тому назад) этот замок, ре­жиссером был прописан следую­щий рецепт: квакающие лягушки. Это своеобразное «наружное сред­ство» для создания настроения было доставлено, так как режиссер считал, что желание подделать «настоящее» должно быть вызва-ные» но соответствующим настоящим. Прием спорный, но факт остается фактом. Взятый приступом замок по­степенно разваливается, но для новой с емки руин он не годится. Руины строятся специально по определенным заданиям и планам. Всякий с емочный об ект пред­ставляет собой лишь то, что он должен представлять. Видоизмене­ния времени здесь не требуется. Природа здесь в загоне. Солнце не так эластично и не так послуш­но, как юпитера.

 Пролеткино заканчивает карти­ну по сценарию А. Оленина-«Как московские профсоюзы обслу­живают своих членов». Картина будет показываться после плену­ма МГСПС, 28 февраля, в Колон­ном зале Дома Союзов. Основные моменты, заснятые в картине,промышленность и про­изводство в 1925 году. Засняты вся-процессы производства, культра­боты и физкультуры у текстиль  щиков, коммунальников, металли­стов, пищевиков, химиков и нар­питовцев. Операторы -- Кобозев и Егиаза­ров.

ЖИВЫЕ ЛЮДИ. Я видел две фильмы, две истинно-советских картины. Это «Броненосец Потемкин» и «Бухта смерти». Сравнивать их друг с другом нельзя. «Бронено­сец Потемкин»--это наша, со­ветская «Марсельеза», а «Бухта смерти» - простая будничная песня о геройстве и борьбе. Когда смотришь «Броненосец Потемкин»,--то чудится, что эт­гудит орган. Когда же смо­тришь «Бухту смерти», -то ви­дишь перед собой кусок, вы­рванный из жизни. «Бухта смерти» - первая со­ветская картина, картина про стая и доступная всем и ка­ждому, картина, не облеченная в дымку торжественности. Когда я выходил из кино по­сле сеанса, я услыхал, как кто­то сзади меня сказал: - А любви-то ведь не бы­ло? Честное слово, не было. Услыхав это, я остановился Действительно, любви не было. «Бухта смерти» - картина без единого любовного поцелуя. И самое значительное то, что за­мечаешь это только тогда, когда выходишь из кино. Москва. H. ДОЛИНСКИЙ. • 

  

МАГАЗИН к. к. к. к. к. к.

КНИЖНЫЙ

ЛИТЕРАТУРЫ ПО ВСЕМ ВОПРОСАМ КИНЕМАТОГРАФИИ 55 Ц. 30 55 60 10 25 Ц. Ц. Ц. Ц. Ц. ПОСТУПАЛИ В ПРОДАЖУ:

Радецкий.- , Передвижной кинематограф  К. Оганесов.-, Американское кинс-ателье Гемерт-- ак самому сделать кино  Бронников.-, эри Пикфорд* Биографии-кино-артистов Ренц -, На с емке  ВСЕ НОВИНКИ ОТКРЫТКИ КИНО-АРТИСТОВ осква. Страстная 242, Телефон 2-89-49 . 

Но все же в природе суще­ствуют такие кино-вещи, кото­рыми не пренебрегает об ектив аппарата. Например: трансатлантическая бауна - непременный участник с емок не только в экспедициях, но и в ателье. Часть зверей, при­

Я СМОТРЕЛА КАРТИНУ «Броненосец Потемкин». Она очень хорошая. Напрасно тов­Боля в № 6 кино-газеты сожа­лест, что не ушел после четвер­той части. Картина закончена вполне, и требовать от режиссе-

живаемые с вадней стороны да­ревянными угольниками,