А
~~
O yemuccene
Мы предложили тов. Вулешову,
ностановщику «Шуча Смерти», на-
писаль, почему он не работает. На
четвертой странице читатель най-
_дет его статью.
Мы не решаем сейчас вопроса
© TOM, что режисеер полтора года
не сделал ни одной картины, хо-
тя аккуратно получал содержание
сначала от одной кино-организа-
ции, потом от другой. Тов. Вуле-
шов изложил свою точку зрения.
Пусть высважут свое мнение нд-
ши вино-организации.
Для нас ясно одно: есть какая-
то ненормальность в орРанизации
нашего кино-производетва, ненор-
мальность, допускающая бездей-
ствие оплачиваемой высоко-квали-
фицированной (творческой) силы.
Не во всем мы согласны и с тов.
Кулешовым. го картина «Луч
смерти» в свое время ветретила
суровую оценку. массовой пресвы,
весмотря на то, что картина обла-
дает значительными формальными
и техническими достоинствами,
Широкая, не-специальная прес-
ва отражает интересы массового
зрителя. Она не обязана прини-
мать картину как экеперимент.
Она рассматривает ее, как художе-
ственное произведение. — Нельзя
эксперименту претендовать стать
товаром широкого потребления.
Пресса правильно отразила при-
говор зрителя.
Период опытов в нашей кине-
матографии проходит. Советская
публика ждет от наших постанов-
щиков зрелых работ, которые
должны конкурировать с иностран-
ной фильмой,
Будем. ждать. того. же Op TOR.
Kyaemony. On приступает к ра-
боте,
EK
роль Tweet
Мовольны ли наши читатели
отделом «Слово за читателем»?
Отдел этот сильно развивается. Мы
получаем уже не меньше 150 пи-
сем в неделю.
Мы этим отделом очень доволь-
вы. Из него мы каждый раз
узнаем много чрезвычайно инте-
ресных вещей о том, что думает
советский кино-зритель.
Мнения наших читателей 0
картинах, об артистах и режиосе-
pax зачастую не менее, & иногда
и более интересны, чем мнения
рецензентов. Мы уверены, что ра-
ботники нашей кинематографии
ввимательно прислушиваются к
заявлениям наших корреспонден-
TOB.
Например: почему бы не при-
слушаться к требованию показать
«Великий перелет», который ч6-
‘i
лучшую комедию, прошед
ИЗ ОГНЯ ДА
ЧЕЕЛЮЧЕТОЛЬНЫЙ УСО
214 aL eee Te НИВНОТО Е +
aeconioe Отеле „соВАИНО“
во всей Европе,
© участием знаменитых коминов
WAT « MATAUION
Следите за ренлашой,
Точка зрения кино-арителя
резчур быстро промелькнул па
наших экранах; или «Микроб ком-
мунизма», картину о том, как де-
лаетел газета; или почему бы не
организовать TOS кино-хроники
своевременно, одновременно BO
всех театрах и клубах, с перио-
дичностью, свойственной газете?
Вопрос о хронике особенно вол--
Hyer, видимо, вино-зрителя. 0
хронике мы получаем так много
писем, что в виду однообразия те-
мы мы ве можем все эти письма
печатать. Этот вопрос не оставлен
нами без внимания. Мы посвятим
ему в скором времени номер га-
зеты и «Советского экрана».
Для подготовки Этого номера,
просим наших читателей написать
нам о своих предложениях по во-
просу о хронике.
Актеру древне-гречеехого теат-
pa надо было становиться на х0-
дули и надевать маску. В те вре-
мена театр был поистине народ-
ным. Для Leno республики играл
актер Эллады, и для того, чтобы
все могли видеть его лицо, он
надевал маеку.
Фоэке — это фабрика экецев-
трического театра. Фэкеы — o0-
трудники этой фабрики. Сейчас
они играют для кино. Они бод
вя, что нёвооруженное лицо не
дойдет — амфитеатр не заметит.
И фэкеы пришли к принципу ма-
GOR.
Но надо оговоритьея: фэювы
масок не надевали. Без холета и
щелка они устроили удивительный
маскарад; Нет ни одного mpocyo-
то лица в «Чортовом колесе». У
одного -— беззубый рот, другой—
карлик, третий — великан, ч6-
чвертого водянка раздула, пятый
тоже «ввазимодо»,
—_ дика —————0Ш0оо0о0о————————__——_—————_——д_д_д_—д_д_
—>—
Молодые режиссеры не дают
вам опомниться. Вас заетавляют
вее время удивляться, вас водят
вдва ли не по паноптикуму, 1е-
ред вами не люди, & экземиляры,
Режиссер Пудовкин сказал
однажды, чо режиссер должен
мыслить кадрами, Ha чо
фельетониет Кольцов вееьма pe-
зонно заметил, ‘что не мешало бы
думать и головой. Мы не хотим
вовсе обидеть талантливых фэ-
ков, они тоже — не в обиду им
будь сказано—-больше мыслят ка-
драми.
«Чортово колесо» не назовешь
картиной — это собрание пре-
красных кадров, это коллекция
остроумных экспериментов, дав-
ших хорошие результаты,
В погоне за острым, ароматным
и вкусным гарниром фэкеы за-
шую с огромным успехом
В ПОЛЫМЯ
LOVOX WHMIHHCAHO
Работа фэксов
HWHO
крест
Из воех лент, выпущенных фа-
бриками для деревни, кажется,
наибольший уепех на просмотре
перед креетьяневими зрителями
имела лента «Отец», в постанов-
ке режиссера Молчанова. Эта
лента — первая постановка ре-
жиссера.
Фактическая стоимость ее ты-
сяч еемь, в накладными раехода-
ми фабрики, вероятно, 12 тысяч,
или около этого.
Снималась лента под Моеквой,:
в невыжную погоду. Принималась
она Госкино со многими оговор-
ками, Был произведен целый ряд
вывидок из ленты, выкинута бы-
ла оцена отпевания самоубийцы
попом, откачивание утопленницы,
раскаяние отца ит. д.
были о мясе. Вея картина —
сплопгной гарнир. Oerpora за-
едает. Мозаичность заслоняет ки-
нематографическое повествовал
ne,
Ta
они
Фэквы показали хорошее
чество работы. Материал
нашли отборный: американекие
горы, народный дом, канатные
плясуны, фейерверки, крейсер,
развалины, танцульки и другое,
Слишком много, пожалуй, выра
зительного материала, который
уничтожает пропорции и давит
картину. Сколько одних ночных
©’емок! В первой части они ра-
дуют, вызывают апплодиементы,
но ноеле утомляют и притуплают
внимание.
Аппетит у фэкеов оказался от-
личный. Мы не упрекаем их за
это, приятно емотреть на чело-
века ‹ хорошим аппетитом. Нам
хочетея только уберечь их от
несварения желудка.
Одна яркая сцена следует за
другой, вое делается ‘живо, ©
под’емом. Весело моют палубу на
крейсере, — весело разрывается
фейерверк, весело летит вагонет“
ка, весело играют музыканты в
студии пластических искусств, и
весело скачет милицейекий от-
ряд.
Девочка Валя увлекла матроса
Ваню, и стал Ваня дезертиром,
a Валя гулящей. Спустилиеь
они на дно, и 910 самое «дно»,
которое должно было бы сталь ф0-
ном, режиеверы сделали центрать-
ным местом картины.
Девочку Валю играет Семено-
ва. Пусть она не совсем девочка,
но образ ею создан эобопытный.
Она завоевывает зрителя, Ona
ничуть не переигрывает. Матрос
Ваня —. боболевекий — трогает
зрителя. У него хорошее, милое
лицо, он много, He назойливо
страдает, не заставляя нае вепо-
минать «золотую серию».
Хочется, котали, сказаль per
жиссерам «Чортова колеса», что
преступники He всегда такие
V
страшные. Теория Ломброзо про-
валивалась не однажды. Вепомни-
1е Комарова се Шаболовки, убия-
шего несколько десятков человек.
У этого Комарова было обыкно-
венное, спокойное, «неквазимодо-
С. TEXT.
вов» лицо.
Boe члены художественного
совета фабрики в общем были 60-
гланы © этими изменениями,
кроме хрестьянина-выдвиженца,
работающего на фабрике, При
просмотре же оказалось, что вое-
приятие крестьянской аудитории
не такое, кав у кино-фабрики.
Лента была признана «лентой
всех мер», и в ней крестьян-
ский зритель обжаловал все наши
пропуски.
Чем об’яеняетея успех ленты
и в чем основное различие го-
родекого и деревенекого восприя-
тия кино-ленты?
То, что мы называем монтажем
картины, т. е. смена планов, дли-
на кусков, выделение деталей, яв-
ляетея не какой-то кинематогра-
фичесвой игрой, а определенным
61060бом анализа предмета, спо-
вобом его восприятия. Поэтому,
кинематографический монтаж,
принятый вейчае у нае и создан-
ный целиком человеком городеной
культуры, не воспринимается че-
ловеком, иначе мыслящим.
Bea технлка америвано-евро-
пейского кинематографа основа-
на на параллельном действии, на
перебивании, и этим достигается
больное уплотнение кино-лент,
Но история искусств учит нас,
GTO параяжельные действия и0-
явились в работе над сюжетом
чрезвычайно поздно,
Tomep, например, не знает од-
новременного дейетвия. Боли у
него один герой, например, Одис-
сей, действует, №0 у Телемака в
avo время действия не происхо-
ди, он может только пребывать,
Мы же в крестьянскую, ее25-
ско-хозяйственную, по-гомеров-
вки мыслящую пова среду, вно-
CHM законы нашего мышления,
вноеим ассоциации людей, ра-
ботающих по-иному. Мы не пред-
оставляем да, насколько нело-
сильной задачей мы задаемся.
Крестьянин не воспринимает на-
шем монтажа, налего ускорен-
ного движения, и требует у ме-
ханика, He понимая техники
ленты:
— «Ирутите медленнее».
Теперь возьмем другой вопрос,
вопрос работы деталями. В кар-
зинах времен Возрождения, даже
у Леонардо да-Винти и позже
его, в одну картину вводится не-
сколько перспектив, различные
‚планы картины даютея с разных
точек зрения,
ЯИСНОЙ ЛЕНТЕ
Ne 10 (130)
Например, в <Тайной Вечери»
— тол дается в одной перепевти-
ве, комнала—в другой и тарелка
на столе—в третьей. 910 0б’яе-
HAeTCA чем, что картина расечи-
тывалась, вероятно, не на смо-
трение, а на расематривание,
Ha
одновременной
и третьего
невозможность
фиксации первого
плана.
Конечно, такая’ перспектива,
как и веякая другая, является
условной. Всякое произведение
искусства имеет свои формы, 10-
добные грамматическим формам
языка. Не знающий язык не 19-
нимает речи.
И только представив еебя дви-
жущимея, или, вернее, подчинив-
шись воле двигающего нас е-
жисоера, мы, например, не вое-
принимаем при крупных планах
предметы увеличивающимиея.
Е этой уеловности кино‘ при-
шло долгим путем, через десят-
ви тысяч лент. Мы привыкли ®
этому, потому что ходим в вино.
i Tak же, как мещания во дво-
рянетве не знал, что он говорит
прозой — мы говорим стихами.
Лента «Отец» снята проето,
элементарно, в одной точви зре-
ния, смонтирована из длинных
KYCROB, и этим об’яеняетея то,
что она дошла до крестьянского
зрителя.
Но лента и об’ективно хороша.
В ней воть прекрасная игра ap-
тиетки Яковлевой, В простой лен-
1е — ей просто дали играль, не
перебивая ее никакими чрезвы-
чайно остроумными предметами,
заходами солнца и крупными де-
талями.
„Между тем, интерес к челове-
ку, к человеческой еудьбе,— основ-
ное в кино, И просто снимающий
Молчанов в своей дешевой аен-
те не емял и не загромоздил пре-
краеную артистку.
Яковлева заслуживает режисео-
ра, который не будет захлебы-
вальея от еоботвенной изобрета-
тельности, и лоймет, что повар
не должен совать свои пальцы B
вуп.
Игра Яковлевой, Бабанина, Ва-
чалова (которого, к сожалению,
урезали), дошла до крестьянина.
И в общем нужно сказать, что
креетьянину поправился х0ро-
ий товар.
ВИЕТОР ШЕЛОВОКИИ.
——5о——
Ha обоих
В субботу был устроен про-
смотр «бухты смерти» в рабочем
клубе при фабрике «Дукат».
Огромное большинство рабочих
признало картину хорошей, 8 —
удовлетворительной и один—пяо-
хой. В выступлениях и поданных
записках было отмечено рабочи-
ми хорошая игра артистов и жиз-
ненность изображения, а также
указывалось на хорошую, ясную
wboror; 2 ‘prio.
f. \
В общем, по миению рабочих,
советские картины являются мно-
го интереснее и лучше по `техни-
ке, чем раньше,
По вопросу 06 изображении
«ужасов», который специально был\
поставлен режиссером ^. Роомом,
рабочие еп -^гласно признали,
что в картинах надо показывать
и темные стороны жизни. Харак-
терно, что поегриятие картины! ра-
бочими оказалось He «эстетич-
ным», а совершеяно иным,
Установившаяся очередь в
аппараты
=== ГОСКИНТОРГЕ
Москва, Петровка, 15, телефоны: 5-81-63, 5-15-73
и запись на КИНО-
и ПЕРЕДВИЖКИ свидетель-
ствуют о хорошем качестве и приемлемой
ПРОЕКЦИОННЫЕ