№

10

(130)

о

и

н

к



О крестьянской ленте Например, в «Тайной Вечери» -стол дается в одной перспекти­ве, комнатав другой и тарелка на столев третьей. Это об яс­няется тем, что картина расечи­тывалась, вероятно, не на смо­трение, а на рассматривание, Конечно, такая перспектива, как и всякая другая, является условной. Всякое произведение искусства имеет свои формы, по­добные грамматическим формам языка. Не знающий язык не по­на невозможность одновременной фиксации первого и третьего плана. нимает речи. Из всех лент, выпущенных фа­бриками для деревни, кажется, наибольший успех на просмотре перед крестьянскими зрителями имела лента «Отец», в постанов­ке режиссера Молчанова. Эта лента - первая постановка ре­жиссера. Фактическая стоимость ее ты­сяч семь, с накладными расхода­ми фабрики, вероятно, 12 тысяч, или около этого. Снималась лента под Москвой, в неважную погоду. Принималась она Госкино со многими оговор­ками. Был произведен целый ряд выкидок из ленты, выкинута бы­ла сцена отпевания самоубийцы попом, откачивание утопленницы, раскаяние отца и т. д. Все члены художественного совета фабрики в общем были со­гласны этими изменениями, кроме крестьянина-выдвиженца, работающего на фабрике, При просмотре же оказалось, что вос­приятие крестьянской аудитории не тавое, как у кино-фабрики. Лента была признана «лентой всех мер», и в ней крестьян­ский зритель обжаловал все наши пропуски, Чем об ясняется успех ленты и в чем основное различие го­родского и деревенского восприя­тия кино-ленты? То, что мы называем монтажем картины, т. е. смена планов, дли­на кусков, выделение деталей, ляется не какой-то кинематогра­фической игрой, а определенным способом анализа предмета, спо­собом его восприятия. Поэтому, кинематографический монтаж, принятый сейчас у нас и создан­ный целиком человеком городской культуры, не воспринимается че­ловеком, иначе мыслящим. Вся техника американо-евро­пейского кинематографа основа­на на параллельном действии, на перебивании, и этим достигается большое уплотнение кино-лент. Но история искусств учит нас. что параллельные действия по­явились в работе над сюжетом чрезвычайно поздно. Гомер, например, не знает од­новременного действия. Если у него один герой, например, Одие­сей, действует, то у Телемака в это время действия не происхо­дит, он может только пребывать, же в крестьянскую, сель­ско-хозяйственную, по-гомеров­ски мыслящую пока среду вно­сим законы нашего мышления, вносим ассоциации людей, ра­ботающих по-иному. Мы не пред­ставляем даже, насколько непо­сильной задачей мы задаемся. Крестьянин не воспринимает на­шего монтажа, нашего ускорен­ного движения, ме­ханика, не понимая техники ленты: «Крутите медленнее». Теперь возьмем другой вопрое, вопрос работы деталями. В кар­тинах времен Возрождения, даже y Леонардо да-Винти и позже его, в одну картину вводится не­сколько перспектив, различные планы картины даются с разных точек зрения,

Точка зрения кино-арителк 

резчур быстро промелькцул па наших экранах; или «Микроб ком­мүнизма», картину о том, как де­лается газета; или почему бы не организовать показ кино-хроники своевременно, одновременно во всех театрах и клубах, с перио­дичностью, свойственной газете? Вопрос о хронике особенно вол­нует, видимо, кино-зрителя. хронике мы получаем так много писем, что в виду однообразия те­мы мы не можем все эти письма печатать. Этот вопрос не оставлен нами без внимания. Мы посвятим ему в скором времени номер га­зеты и «Советского экрана». Для подготовки этого номера, просим наших читателей написать нам о своих предложениях по во­просу о хронике.

 Мы предложили тов. Кулешову, постановщику «Луча Смерти», на­писать, почему он не работает. На четвертой странице читатель най­дет его статью.

Мы не решаем сейчас вопроса том, что режиссер полтора года не сделал ни одной картины, хо­тя аккуратно получал содержание сначала от одной кино-организа­ции, потом от другой. Тов. Куле­шов изложил свою точку зрения. Пусть выскажут свое мнение на­ши кино-организации.

Для нас ясно одно: есть какая­то ненормальность в организации нашего кино-производства, невор­мальность, допускающая бездей ствие оплачиваемой высоко-квали­фицированной (творческой) силы. Не во всем мы согласны и с тов. Күлешовым. Его картина «Луч смерти» в свое время встретила суровую оцепку массовой прессы, несмотря на то, что картина обла­дает значительными формальными и техническими достоинствами. Широкая, не-специальная прес­са отражает интересы массового зрителя. Она не обязана прини­мать картину как эксперимент, Она рассматривает ее, как художе­ственное произведение. Нельзя эксперименту претендовать стать товаром широкого потребления. Пресса правильно отразила при­говор зрителя. Период опытов в нашей кине­матографии проходит. Советская публика ждет от наших постанов­щиков зрелых работ, которые должны конкурировать с иностран­ной фильмой.

И только представив себя дви­яв-жущимся, или, вернее, подчинив­шись воле двигающего нас ре­жиссера, мы, например, не вос­принимаем при крупных планах предметы увеличивающимися. К этой условности кино при­шло долгим путем, через десят­ки тысяч лент. Мы привыкли к этому, потому что ходим в кино. И так же, как мещанин во дво­рянстве не знал, что он говорит прозой - мы говорим стихами. Лента «Отец» снята просто, элементарно, е одной точки зре­ния, смонтирована из длинных кусков, и этим об ясняется то, что она дошда до крестьянского врителя. Но лента и об ективно хороша. В ней есть прекрасная игра ар­тистки Аковлевой. В простой лен­теей просто дали играть, не перебивая ее никакими чрезвы­чайно остроумными предметами. заходами солнца и крупными де­талями. Между тем, интерес к челове­ку, к человеческой судьбе,-основ­ное в кино. И просто снимающий Молчанов в своей дешевой лен­те не смял и не загромоздил пре­красную артистку. Яковлева заслуживает режиссе­ра, который не будет захлебы­ваться от собственной изобрета­тельности, и поймет, что повар не должен совать свои пальцы в сүп. Игра Яковлевой, Бабанина, Ка­чалова (которого, к сожалению, урезали), дошла до крестьянина. И в общем нужно сказать, что крестьянину понравился хоро­ший товар.

фэксов были о мясе. Вся картина сплошной гарнир. Острота за­едает. Мозаичность заслоняет ки­нематографическое повествова­ние. Фэксы показали хорошее ка­чество работы. Материал они нашли отборный: американские горы, народный дом, канатные плясуны, фейерверки, крейсер, развалины, танцульки и другое. Слишком много, пожалуй, выра­зительного материала, который уничтожает пропорции и давит картину. Сколько одних ночных с емок! В первой части они ра­дуют, вызывают апплодисменты, но после утомляют и притупляютМы внимание.

Работа

Актеру древне-греческого теат­ра надо было становиться на хо­дули и надевать маску. В те вре­мена театр был поистине народ­ным. Для целой республики играл актер Эллады, и для того, чтобы все могли видеть его лицо, он надевал маску. Фәкс - это фабрика эксцен­трического театра. Фэксы - со­трудники этой фабрики. Сейчас они играют для кино. Они боят­ся, что невооруженное лицо не дойдет - амфитеатр не заметит. и фэксы пришли к принципу ма­сок. Но надо оговориться: фэксы масок не надевали. Без холста и шелка они устроили удивительный маскарад. Нет ни, одного просто­го лица в «Чортовом колесе». У одного --- беззубый рот другой карлик, третий - великан че­твертого водянка раздула, пятый тоже «квазимодо». Молодые режиссеры не дают вам опомниться. Вас заставляют все время удивляться, вас водят едва ли не по паноптикуму, пе… ред вами пе люди, а экземиляры. Режиссер Пудовкин сказал однажды, что режиссер должен мыслить кадрами, на что фельетонист Кольцов весьма ре­зонно заметил, что не мешало бы думать и головой. Мы не хотим вовсе обидеть талантливых фә- ксов, они тоже - не в обиду им будь сказано-больше мыслят ка­драми. «Чортово колесо» не назовешь картиной - это собрание пре­ккрасных кадров, это коллекция остроумных акспериментов, дав­ших хорошие результаты. В погоне за острым, ароматным вкусным гарниром фэксы за-



от Будем ждать того же тов. Кулешову. Он приступает к ра­боте.

Аппетит у фэксов оказался от­личный. Мы не упрекаем их за это, приятно смотреть на чело­века с хорошим аппетитом. Нам хочется только уберечь их от несварения желудка. Одна яркая сцена следует за другой, все делается живо. подемом. Весело моют палубу на крейсере. весело разрывается фейерверк, весело летит вагонет­ка, весело играют музыканты в студии пластических искуссив и весело скамет милинейский от­ряд.

Эритель требует Довольны ли наши читатели отделом «Слово за читателем»? Отдел этот сильно развивается. Мы получаем уже не меньше 150 пи­сем в неделю. Мы этим отделом очень доволь­ны. Из него мы каждый раз үзнаем много чрезвычайно инте­ресных вещей о том, что думает советский кино-зритель. Мнения наших читателей о картинах, об артистах и режиссе­рах зачастую не менее, а иногда и более интересны, чем мнения рецензентов. Мы уверены, что ра­ботники нашей кинематографии внимательно прислушиваются заявлениям наших корреспонден­тов. Например: почему бы не при­слушаться к требованию показать «Великий перелет», который че-и

Девочка Валя увлекла матроса Валю, и стал Ваня дезертиром, а Валягулящей. Спустились они на дно, и это самое «дно», которое должно было бы стать фо­ном, режиссеры сделали централь­ным местом картины. Девочку Валю играет Семено­ва. Пусть она не совсем девочка, но образ ею создан пюбопытный. Она завоевывает зрителя, Она ничуть не переигрывает, Матрос Ваня … Соболевский - трогает зрителя. У него хорошее, милое лицо, он много, не назойливо страдает, не заставляя нае вепо­минать «золотую серию». Хочется, кстати, сказать ре­жиссерам «Чортова колеса», что преступники не всегда такие страшные. Теория Ломброзо про­валивалась не однажды. Вспомни­те Комарова с Шаболовки, убив­шего несколько десятков человек. У этого Комарова было обыкно­венное, спокойное, «пеквазимодо­вое» лицо. C. ГЕХТ.

Виктор шклоВскИй.



В общем, по мнению рабочих, советские картины являются мно­го интереснее и лучше по техни­ке, чем раньше. По вопросу об изображенин «ужасов», который специально был поставлен режиссером А. Роомом, рабочие елигагласно признали, что в картинах надо показывать и темные стороны жизни. Харак­терно, что востриятие картины ра­бочими оказалось не «эстетич­ным», а совершенно иным.

На суд рабочих В субботу был устроен про­смотр «Бухты смерти» в рабочем клубе при фабрике «Дукат». Огромное большинство рабочих признало картину хорошей, 8 - удовлетворительной и один-пло­хой. В выступлениях и поданных записках было отмечено рабочи­ми хорошая игра артистов и жиз­ненность изображения, а также указывалось на хорошую, ясную фотог; фию.

 

Московское Отделение , совКино  енческий ХОХОТ исключительный успех выпускает 9 марта лучшую комедию, прошедшую с огромным успехом во всей Европе, с участием знаменитых комиков A T A TA H ИЗ ОГНЯ ДА В ПолымЯ Следите за рекламой.

 Установившаяся очередь в ГОСКИНТОРГЕ Москва, Петровка, 15, телефоны: 5-81-63 , 5-15-73 КИНО-ПРОЕКЦИОННЫЕ ПЕРЕДВИЖКИ свидетель­ствуют о хорошем качестве и приемлемой цене.