и

н

о

№ 10 (130)

ПОЧЕМУ Я НЕ РАБОТАЮ Меня беспрерывно засыпают  вопросами о причинах, не даю­щих мне возможности работать в качестве кинематографиче­кого режиссера. Наконец, я ре­шаюсь воспользоваться предло­жением редавции «Кино» и дать посильные об яснения того, что происходит со мной на произ­водстве и как все это мною самим определяется. Воздержание длится шест­надцать месяцев и началось с того времени, как мною был закончен «Луч смерти» - карти­на, являющаяся для меня по­пыткой утверждения в советской кинематографии подлинной пех вики и мастерства. Вообще я считаю необходи­мым в нашем ремесле точно знать, что человек хочет и мо­жет делать. Учитываю невозможность ироизводственных побед без использования единой организо­ванной и сплоченной группы. Поэтому предполагаю дальней­шую свою работу развивать на основах достижения максималь­ного кино-мастерства, при усло­вии использования руюоводимого мною коллектива работников. Сценарные темы, послужив­шие материалом для производ­ственных опытов над «Мистером Вестом» и «Лучем смерти», без­условно неудовлетворительны, но совершенно незаслужена та идеологическая травля, кото­рая была поднята вокруг по­следней картины. что все до Нельзя забывать, сих пор еделанное нашей груп­лой должно было расценивать­только как прейскурант со­ветской кино-техники … нашего ремесленного умения, а не как законченные фильмы. B свое время об этом предупреждались шублика, критика и кино - фа­брики. Мне же было необходи­мо суметь дать заснятым «прейс­вот те проблемы, которые курантам» такую форму, которая бы обеспечила им безусловную прокатно-безубыточную стои­мость, что и удалось сделать. Для того, чтобы покавать самое необходимое в этих кар­тинах, не нужен был умный сю­жет, а нужен был американизм для доказательства высокого состояния нашей техники (в организованных руках) сравни­тельно с самыми техническими американцами. Приходится сожалеть, что по­требность в советской кино­культуре и в хороших работни­ках еще чрезвычайно мало ощущается. Но это ничего, это происхо­дит от незнания и глубочайше­го непонимания дела и со време­нем пройдет; вот почему никто из сознательных ремесленников пе имеет права обижаться на то, что критика, покрыв «Луч смерти» за идеологию, не учла моей задачи и тех единствен­ных форм, в которых она могла быть осуществленной. Я обещал доказать, что мы со слабыми техническими сред­ствами можем сделать дешево и ст по-европейски-виртуозно карти­ну, и свое обещание выполнил. Условия же для выполнения задания были настолько тяже­лы, что тематическая сторона работы могла быть даже неудо­влетворительной, в этом бы­ло мое неот емлемое право че­повека, решающего большую, важную, но еще не решенную задачу. После «Луча» необходимо демонстрировать работу над психологическими глубоко драматическими кино-вещами. Дешевизна производства и сильная, убедительная внутрен­няя работа кино-натурщика, - сле­дует теперь же разрешить. С этого момента и начинается та борьба с администраторами и руководителями кино-предпри­ятий, которая еще не позволяет мне приступить к попытке по­становки камерных драматиче­ских картин, Привычка к негибкости ра­ботников перепугала, вероятно, кино-фабрики и для того, чтобы застраховать Кулешова от увле­чения «американизмом», ему предлагают для работы самых почтенных, самых театральных, а следовательно негодных ки­но-актеров и сотрудников. В мраке и нищете, пять голод­ных лет строилась и росла моя кино-группа, выросла, возму­жала и имеет право на работу. Создание же самой этой груп­пы вызвано не блажью, а про­диктовано невозможностью раз­решать новые проблемы с непод­готовленными для их решения и совместной работы людьми. По­этому ни одной новой работы я не смогу сделать без своего коллектива натурщиков и по­мощников и без права моего вы­бора из них лучших для меня, как для режиссера. Иначе все задуманное будет невыполнимым - ни мне, ни кинематографии этого не надо, Отрешение от установленного метода преодоления кино-тех­ники приведет к халтур, - но зачем она нам, ее и так много. Тольно потеряв разум или пойдя на бесчестность, я согла­шусь работать без права со­трудничества с наждым из на­шего коллектива и по нашему справедливому подбору. Иначе не может быть, да я и не имею права поступить иначе. ЛЕВ КУЛЕШОВ.

A.P.K. 66 Дискуссия в Бухте смерти  На очередном арковском «чет­верге» просматривалась картина  производства 1-й Госкинофабрики «Бухта смерти». При голосовании картина в целом и режиссерская работа А. Роома была признана хо­рошей, а также выделены исполни­тели главных ролейЮренев, Сал­тыков, Ярославцев. В дискуссии картина была подвергнута деталь­ному разбору. Режиссер Д. Бассалыго. Указы­вает, что картина, изображая гра­жданскую войну, является не «агиткой», а глубоко-революцион­ной картиной, которая с одинако­вым успехом пойдет на коммерче­ском экране, в рабочем клубе в деревне и за границей. Работа Роома не ученическая, а мастер­ская. Идеологический успех кар­тины обусловлен также хорошим коммунистическим руководством на фабрике. Артистка О. В. Третьякова. Под­черкиваеттщательный метод рабо­ты режиссера Роома с актерами, благодаря которому получилась такая жизненность и насыщенность картины. Заслуживает внимания работа Карташовой. Артист Н. Салтыков (участник семки). Рассказывает о трудно­стях работы при с емках на ко­рабле. Оператор А. Головня. Отмечает высокий технический уровень ра­боты. Семка Славинского является более чем удовлетворительной. Ра­бота лабораторни также посте­0. Д. С. К. В Одессе при кино-техникуме ВУФКУ организована действенная группа ОДСК, поставившая себе задачей активную пропаганду идей Предполагается устраи­вать специальные кино-вечера. Материальные условия пока ме­шают приступить к непосред­ственной пропаганде через кино, но группа тесно связана с одес­ской кино-фабрикой, которая идет ей навстречу. В группе 30 человек. Руководит работами молодой кино-режис­сер, член АРК а Глеб Затворниц­кий. Первая работа группы … «Три­буна ОДСК № 1» (монтаж раз­личных видов зрелищного воздей­ствия на массы). «Трибуна» вклю­чает: 1) около 400 метров спе­циально заснятой кино-хроники; 2) номера мюзик-холльной про­граммы; 3) авантюрно-театраль­ное представление. «Трибуна ОДСК № 1» приспо­соблена для демонстрации в ра­бочих районах. Субсидирует груп­пу одесское отделение ОДСК. В Кызил-Орде (столица Ка­закской, б. Киргизской республи­ки) создалась инициативная груп­па ОДСК, из представителей ЦБ Рабис, Крайкома ВКП(б), Глав­политпросвета, Кирбюро ВЦСПС ОДСК Казакстана развертывает кампанию вербовки в члены ОДСК, В Казакстане этому обще­ству предстоит большая работа, ибо уже сейчас там насчитывается 45 экранов и целый ряд кино­передвижек. С фильмами дело обстоит здесь скверно. В Кызил-Орде, напри­мер (а это ведьстолица) демон­стрируется всякая заваль. О новых советских фильмах здесь знают только по наслышке. де-В Оренбурге ОДСК развер­тывает свою деятельность. Уже сейчас здесь насчитывается 5 яческ. Для усиления вредств ОДСК ставятся кино-сеансы. Из Оренбурга выехали 3 кино­передвижки в уезды: оренбург­ский, каширский и орский. Де­монстрируются фильмы: «Мужику впрок, кулаку в бок» «Как мужик Пахом в столице в небеса летал на птице». наУспех кино-передвижек гро­мадный. пенно улучшается, что доказывают в общем очень чистые фотогра­фии. Журналист Витолин. Оценивая картину с точки зрения зрителя, отмечает ряд мелочей и ошибок в содержании, которые вредят впе­чатлению, например, неправиль­ность в изображении подпольной работы красных. Надо, чтобы на­ше кино знакомилось ближе с ре­волюционней историей. Недоста­точно эффектен конец, нет под - ема, который дает «Потемкин». Но в общем картина хорошая и нуж­ная рабочему зрителю. B. Шкловский. Отмечает недо­статки сценария, но видит в этом вину не режиссера, а как раз ру­ководителей. Картина перегруже­на ужасами, нужно, чтобы и совет­ские картины хорошо кончались, ибо зритель ищет нравственного удовлетворения. Картина хороша, но режиссер Роом может сделать и лучше. Режиссер Роом. Указывает на основную свою задачу в картине: реабилитировать гражданскую войну на советском экране. После ряда неудачных халтурных кар­тин на революционные темы на­чался поход против революцион­ных сюжетов в постановках, по­творство мещанским, обыватель­ским вкусам, «публике», желаю­щей быть подальше от револю­ции. Говоря о методах своей ра­боты, тов. Роом подчеркнул роль актера: к работе актера нужен особо внимательный подход. Вме­сто голого актерского пережива­ния, надо выявлять работу актера через игру с вещами. Вещь играет так же, как и актер. В дальнейшем дискуссия была заострена на вопросе жела­тельности изображения на экране «ужасов», расстрелов, крови и т. д. Т.т. Брик и Асеев решительно вы­ступили против показывания экране ужасов, так как они не действуют уже на чувство зрите­лей, воспринимающих их «эстети­чески», и аплодирующих, напри­мер, хорошо сделанному момен­ту, когда из горла матроса хлыну­ла кровь. Это является недопу­стимым моральным разложением искусства. Режиссер Роом, поддерживае­мый тов. Киршоном (член МАПП), возражал против этого подхода. Революционные фильмы должны быть правдивы и не могут не показывать действительности. Ра­бочий зритель это поймет.  Годоса с мест Провинция продолжает выска­зываться о «Потемкине»: «Выходя с просмотра «Потем­кина», захватившего зрителя с первых кадров силой своего творческого пафоса, невольно думаешь: «вот как надо агитиро­вать»,-пишет рабкор Трин в га­зете «Нижегородский Пролета­рий». «После просмотра «Потемкина» хочется боя, смертного боя с царизмом, хочется еще раз насла­диться схваткой с чудовищем, еще раз победить его», - пишет тов. Ром. в харьковской газете «Про­летарий». «Зрителя одновременно волнуют и возбуждают так ярко, так кра­сочно показанные картиныма­тросского восстания, и особенно картины жестокой расправы цар­ских слуг с мирным населением Одессы, явившимся приветствовать «первый корабль революции», - пишет рабкор тов, С. Г--ий в се­вастопольской газете «Маяк Ком­муны». «Сила воздействия этой карти­ны на зрителя необычайна. Зри­тель, смотря эту картину, сам насыщается ее настроениемее революционным пафосом», -- это пишет рабкор В. в казанской га­зете «Красная Татария».



ПР О Ф Е С С И О НА ЛЬ НОЕ   ЦБ фото-кино-секции разра­ботало проект обязательного по­становления о борьбе с не­счастными случаями при кино­с емках. По этому постановлению под­бор состава кино-актеров обя. зательно должен проходить че­рез Посредрабис. Репетиционная проработка снимаемых массо­вок должна быть не менее 2-х раз. Отдельные изменения мас­совых сцен во время работы ки­но-аппарата не допускаются. На каждые пятьдесят целовек участников массовки должен на­значаться групповод, предвари­тельно прорабатывающий ре­жиссерские задания со своей группой. Непосредственное руковод­ство с емкой массовки и ответ­ственность за нее возлагается на режиссера. Подготовительная организа­зация массовых с емок по тре. бованию и указанию режиссера производится администрацией и ответственность за нарушение союзных норм и постановлений возлагается на нее. В качестве предупредительных мер в борьбе с несчастными слу­чаями предлагается: недопу­щение на территорию с емок по­сторонних лиц, производства с емок, связанных с риском для жизни и здоровья работника, без санкции инспекции труда.

Воклад Совкино ЦБ фото-кино-секции, заслушав доклад Совкино, постановило: счи­тать, что, несмотря на рентабель­ность самого дела монополии проката, деятельность Совкино в общем не дала ожидавшегося под ема советского производ­ства. Основная задача - поддержка производства путем его финанси­рования не могла быть полностью выполнена Совкино вследствие экономической его природы, как акционерного общества монополи­ста по прокату, не связанного с производством. ЦБ считает, что существующая система комиссионного проката Совкино не обеспечивает нормаль­ных условий проката фильм совет­ского производства, не давая воз­можности кино-производствен. организациям реализации своей продукции обычных картин сред­него качества, а также полного ис­пользования эксплоатационной возможности выпускаемых круп­ных картин-боевиков. Отмечая увеличение кино-сети, расширение емкости кино-рынка и организацию самого прокатного аппарата, ЦБ констатировало, что как в связи с тяжелым положением производства, так и с сокращением контингента, на рынке уже имеет место депрессия пе только в отно­шении проката советских фильм, но и в отношении иностранных фыльм,

При всяких с емках, где встре­чается возможность риска для жизни и здоровья, для выполне­ния отдельных заданий должны приглашаться работникиспе­циальной квалификации, но не… зависимо от этого, при таких с емках должна быть организо­вана скорая медицинская по­мощь При с емках на холоде обяза­тельны помещения для обогре­вания, а также организация бы­строй подачи теплого платья и средств, предупреждающих про­студу. Всякие трюки, которые можно выполнить техническим путем, не должны проводиться другими средствами.   нормографии По докладу тов. Тихоновича об эротике в кино-производстве, ЦБ фото-кино-секции признало счи­тать недопустимым зас емку и монстрацию кадров порнографиче­ского характера. Демонстрирова­ние обнаженного женского тела может иметь место лишь в том случае, если это вытекает из сце­нария и оформлено режиссером в художественном плане. Кроме того, в порядке охраны труда, при зас емках обнаженного женского тела, ЦБ признало в первую очередь недопустимым присутствие посторонних лиц  теоритории с емки.