=
‚ желания. И так я думаю
&
АВАЛЬ.
На экранах московских кино-
театров появилась картина во
многих сериях «Человек без
имени>.
Тысячи накрученных метров
пленки, никому не нужной. Не.
интересно смотреть на кутежи
подгулявших буржуйчиков, крах
«старого, честного» дома банки-
ров, срезавшегося на неудачной
спекуляции, «героя», спасающего
честь этого дома.
Трюки, погоня и мердобития.
И из всего этого состряпана
фильма в несколько серий
Убрать бы подальше эту заваль,
А. Т,
—— 9 —
ВСЕ О КАРТИНЕ.
В провинции очень часто
театр, ставя картину, не знает,
что она собственно из себя
представляет. Нет рекламного
материала; Плакаты чаще всего
ничего не говорят о сущности
картины. Нередко и плакатов
нет,
Почему бы Совкино при про-
смотрах картин не составлять
либретто, которое критически
освещало бы ‹ содержание кар:
ТИНЫ?
Вполне очевидно,
театр (в провинции), выписывая
программы,
такого либретто а будет торго-
‘вать культурно: ,
СОКОЛОВ.
Рыбинск.
kK
ЧТО Я ДУМАЮ О «ПСИХО-
ПАТОЛОГИИ И КИНО».
Я интересуюсь вопросами ки:
но ‘и мне захотелось пойти
на этот диспут. До э эго вечера
я никогда не задумывалась, что
кино приносит «такой вред».
смотрела «Потемкина»; где много
смертей, и «Белую моль», где
много пошлости, но убивать ко-
го-либо у меня не было никакого
не я
одна, но и многие из моих зна-
комых.
Я не согласна, что в кино нуж-
но ставить драмы «из жизни
двух» (любовь и прочее) али
только инсценировки литератур-
ных произведений (напр., «Кол-
лежский регистратор»—там нет
смертей).
Посмотрев «Потемкина», рабо-
чие не захотят избить директора
фабрики. У них лишь будет со-
знание, что если кто-нибудь по-
старается взять у них то, что
они с таким трудом добывали, го
они тогда будут знать что де-
дать.
СТОГОВА.
‘ 8
‘RE
КТО СЕЛ КАДРЫ?
Если зритель, видевший такую
замечательную фильму, как «Наше
гостеприимство», начнет рассма-
тривать рекламные фотографии к
той же картине, то он будет нема-
ло удивлен тем обстоятельством,
цто многие фотографии не имели
параллельных мест в самой филь-
ме. Надо полагать, что кадры, им
соответствующие, пропали или
вырезаны. Й
Любопытно знать, чья это рабо-
та? И нельзя ли такие действи-
тельно художественные фильмы,
которых и всего-то мы видим в
год 3-4, давать в прокат в целом,
а в не истерзанном виде,
Вряд ли эти места вырезаны на-
тими цензурными органами. Во-
прос этот тем более интересен,
уто в предыдущей фильме, с Бэ-
стером Китоном-—<«Одержимый»,
явление это наблюдалось еще в.
большей степени. .
Чья в этом вина? He #
ли наши монтажеры (в частчости
редактор-монтажер «Нашего го-
степриимства», уважаемый тов.
Я. Корнильев), ответить на этот
вопрос?
„Г.М,
что всякий
оплатит стоимость,
В этом отделе мы помещаем письма наших читателей‘ обо всем,
в области кино. Просим писать кратко и четким почерком,
ией. Адресуйте письма
200 слов, Подписывайтесь полной фамил
«Кино», Москва, Страстная пл.
«БУХТА СМЕРТИ».
Это живая революционная
картина, в которой постановщик
показал ряд сильно воздействую-
щих на зрителя приемов. Кар-
тина, безусловно, хорошая, толь-
ко некоторые моменты ослабля-
ют общее впечатление, ,
Замечательно-характерная по-
дачка «офицерской конфетки»
при повторении теряет всю свою
силу. «Шкет» вызывает в зрите-
лё лишь отвращение вместо не-
годования. Пропадает обще-
ственное \значение подобного
предателя. Слишком много смер-
тей, иногда лишних, — и зритель
в конце относится к ним RA Cn
KOHHO,
``Действие показано как-то обо-
собленно от остального мира.
Неясно, что из себя предста-
вляет маяк.
Но в заключение можно лишь
пожелать скорейшего демон:
стрирования картины в рабочих
кино, где не безынтересно было
бы узнать мнение рабочих масс
Л. КОЧЕРГИН.
— EK
МЫ НЕ РОМАНТИКИ.
Стоит-ли писать ‘о секретах
и делать фильму о фильме? Не-
которые говорят, что не ‘нужна
разоблачать кино-технику. про-
падет, мол, иллюзия У каких-
то романтиков.
Этих романтиков вряд-ли най-
дется много, чтобы на них обра-
щать внимавие. }
Пусть эти романтики не чита-
ют о кино-технике и не смотря?
фильму о фильме, Пусть они
предаются иллюзиям, Рабочему
зрителю ‘надо знать кино-техни-
ку. Зная. ее, мы сумеем критнко»
вать кино-промахи. Мы сумеем
их устранить,
Мое предложение:
фильму о фильме.
ЖИХАРЕВ.
Деревня Нижние Котлы.
ИЖ
СЛОВО ПО «СЕКРЕТУ»,
Когда я смотрел картину «Па-
пиросница. от Моссельпрома», я
говорил: «Лучше этой картины
я не встречал»...
То же и теперь скажу. Не по-
тому, что Игорь Ильинский играл
превосходно, не потому. что «па»
пиросница хороша», — нет, не
потому.
В «Папироснице Моссельпро-
ма» кинематография обнажила
свои приемы, раскрыла «тайны и
загадки»,
Дайте актеру приблизиться к
публике, к зрителю. Пусть of
покажет, какими путями, какими
трудами дается та штука, кото-
рую смотрят за 30 копеек.
НИК, РАСПОПОВ,
—*KKK—
«РОКОВАЯ МЕСТЬ».
Это пошлая картина, где ца-
рит любовь и обман. Муж обма`
нывает ‘жену ради другой жен
щины. Жена отрекается от него,
но потом опять посылает за ним
ий бросается к нему на шею.
«Роковая месть», так названа
картина, Название это ни к че-\
му, т, к. о роковой мести здесь
ни слова. Вся картина построена ;
из каких-то обрывковй Есть в
надо дать
картине места, которые HH-
как нельзя понять:
Женщина (не знаю; кто она
огут такая и откуда взялась) берет ре
вольвер, стреляет в жену, а за-
чем стреляет? Зритель должен
сам догадываться,
Ковров. В.
НАМ БЫ РЕВОЛЮЦИОННУЮ!
На заводе «Красный Выбор-
жец» бывают кино-сеансы по по-
недельникам, В эти же дни про-
исходят комсомольские собра-
ния. После собрания продают би-
леты по 25 копеек. Билеты-—не-
дорогие, взял бы билет, да филь-
ма очень плохая, как, например,
«Пат и Поташон» или еще гакая-
нибудь фильма.
Я думаю. для клуба лучше дать
революционную фильму, Kak
«Красные партизаны», «В тылу у
белых» ит. д,
И. К.
— KKK —
‘0 «IMEPEBAJIEs,
«Перевал» — довольно CcyM-
бурная картина, идеологически
совершенно невыдержанная, не-
смотря на тщетные потуги сцена-
риста «большевизировать» тему.
Не спасает положение и как
снег на голову упавшая Фев-
ральская революция, а прице-
пленный в конце ленты поцелуй
совсем губит картину.
Сглаживают фильму лишь иг-
ра актеров и вообще вся по-
становка.
И. КАССИЛЬ.
Саратов.
1 a
МЕЛОЧИ, КОТОРЫЕ
МЕШАЮТ.
Художественная картина «Бух:
та смерти» исполнена хорошо.
Видна трудная работа режиссе-
ра Роома и хорошие фотографии
оператора Славинского.
что их интересует
Не пишите больше
так: редакция
2/42 отдел «Слово за читателем».
К чему приводят эти передел-
ки? Можно вырезать кадры и
дать другие надпизи, но идеоло-
гию фильмы изменить нельзя,
особенно, если картина сделана
хорошим режиссером. В резуль-
тате ярых переделок картина те-
ряет смысл («Обломки круше-
ния») и, конечно, свою художе-
ственность.
Вырезки и перестановки ка-
дров нарушают последователь-
ность действия в фильме, что
очень неприятно для зрителя. А
о надписях лучше не говорить:
это тема для фельетонов. Следо-
вательно, деятельность «монта-
жеров», не достигая своей цели,
сводится к порче картин,
Разве органы, ведающие ино-
странными картинами, не понима-
ют, что такой работой они те-
ряют уважение потребителя к
своему товару? Не проще ли со-
Но есть грешки, которые Роом, .
увлекаясь своей постановкой, и
оператор не заметили.
Как нам известно, действие в
картине происходит во времена
гражданской войны, когда наша
продукция хромала и товар,
бьющий на щик, т. е. дорогие
папиросы, модные материи и
т. д., не выпускался.
А тут бедогвардейские офице-
ры курят папиросы «Люкс»
фабрики, «Дукат». Карташова
носит современную модную юб-
ку «шотландку». Возможно-ли,
чтобы начальник контр-разведки
кушал конфетки «Моссель-
пром?
И вот еще одна неправдопо-
добная штука: ловля рыбы на
удочку в море, когда прибой
волн выбрасывает удилище на
берег.
В. ЗАРУБИН.
=
КАЧЕСТВО ЛИБРЕТТО,
Вопрос об иллюстрированных
либретто, несомненно найдет от-
клик В широкой массе наших ки-
но-зрителей. Теперешние наши
либретто оставляют желать луч-
шего... Часто неграмотно напи-
санные, дающие лишь сухой пе-
речень фактов, иногда даже без
всякой связи между собой, они
не интересуют зрителя.
Таким образом, вопрос о вы-
пуске литературно написанных и
иллюстрированных либретто AB-
ляется как нельзя более свое-
временным.
А. ЛЮБАРСКИЙ.
Москва,
—— KK
x i
НАУЧИТЕСЬ ПОКУПАТЬ
ФИЛЬМЫ,
Мы, кино-зрители, невысокого
мнения о так называемых редак-
торах-монтажерах, специальность
которых-переделка иностранных
фильм на советский лад путем
вырезки кадров и переделки над-
писей.
цесс
‚ как-то: работа режиссеров с ак-
всем не показывать плохих ИЛИ
враждебных картин, а покупать
за границей такие, которые мож-
но показывать без коверканья.
Мы хотим смотреть настоящую
заботу Крюзе, настоящую работу
Любича.
В. МАКАРЬЯНЦ.
— 9-3
ДОЛОЙ СЕКРЕТЫ!
Говорили о зрителях - романти-
ках и о любопытствующих, т, е.
об интересующихся производ-
ственной кино-кухней.
Правда, романтики такая публи-
ка, которой плевать на то, как и
что делается. Подай ему гото-
венькое, да получше. Что-ж,
пусть они наслажнаются гото-
вым, цельным. Не будем их ра-
зочаровывать,
А вот есть другая категория лю-
дей, — истинные почитатели ки-
но-искусства. Они жаждут видеть
такую фильму, их интересует про-
построения кино-картины,
терами по составленному сцена-
рию, сооружение в ателье все-
возможных зданий и Т. п,
Конечно, не приходится TOBO-
‘рить о том, что показать фильму
о фильме с ее всевозможными,
‚мельчайшими «секретами» произ-
BOMCTBA, не представляется воз-
можным. Это очень трудно. Но
показать те методы работы, ко-
торые применяются нередко и
сравнительно легки, и те «секре-
ты», какие только . возможны,
следует и очень желательно,
НИК. ПУХОВСКИЙ.
— KKK
A ПО-МОЕМУ, НЕ НУЖНА.
По-моему фильма, в которой бы
открыли всё секреты кино,—не
нужна. Если зритель будет смо-
треть картину и будет знать, что
ничего подобного не было, его
фильма не заинтересует.
Б. ПАРТИН,
(Саратов).
КНИЖНЫЙ
Бронников.— „Мэри Пикфорд*
Биографии кино-артистов
Ренц.— „На с‘емке
Москва, Страстная пх.,
i EEE ee Rae ie big
9 \
«ТЕМ Th
ЕЕ
ЛИТЕРАТУРЫ ПО ВСЕМ ВОПРОСАМ КИНЕМАТОГРАФИИ
ПОСТУПИЛИ В ПРОДАЖУ:
Радецкий.-- „Передвижной кинематограф“ . .
К. Оганесов.—„Американское кино-ателье® ›
Гемерт—,„Как самому сделать кино“
ВСЕ НОВИНКИ
ОТКРЫТКИ КИНО-АРТИСТОВ
.] ГДЕ «МИКРОБ КОММУНИЗМА».
Каждый, кто читает газеты, ин=
тересуется, Как эта газета «де-
лаегся». В прошлом году в хрони»
ке московских газет появились со-
общения о выпуске в свет фильмы
«Микроб Коммунизма», иллюстри*
рующей работу крупнейшей газе-
ты СССР — «Известий ЦИК СССР
и ВЦИК». =
Фильма эта была выпущена, был
выпущен к ней проспект, но тем
не менее, по совершенно необ’яс-
нимым причинам, она прошла ми-
мо московских экранов.
Необходимо эту фильму оты-
скать, подновить, что устарело, и
пустить по московским экранам и
рабочим клубам.
Я. ГОЛЬЦ.
KK
; ВОПРОСЫ И ОТВЕТЫ,
‚ВОПРОС: Правда, что Мери
Пикфорд и Дуглас Фербэнке при-
едут в Москву или нет? Навсегда
или просто на немного? Будут ли
они играть в нашем кино?
ВАЛЕНТИНА СОКОЛОВА.
ОТВЕТ: Мери Пикфорд и Ду-=
глас Фербэнкс должны приехать.
ОнЕ сообщили и ‘0 своем жела-
нии посетить Москву. Неизвест-
но еще—будут ли они снимать-
ся здесь и сколько времени про-
будут у нас.
ВОПРОС: Почему вы так ‘Mano
пишете о Рудольфе Валентино?
Почему не выходят картины с его
участием?
it ТЕРСКАЯ.
ОТВЕТ: Картины с участием Ва-
лентино у нас были. Назовем, при-
мерно: «Кровь ‘и’ песок» и «По-
сланник богов», Мы, к сожалению,
не разделяем вацгих восторгов.
Нам кажется даже, что Валентино-
посредственный артист, «душка»,
каких много,
ВОПРОС: Дайте постоянный
адрес Дугласа Фербэнкса.
СЕСТРЫ Е, и Н. ЯКОБСОН.
ОТВЕТ: Америка, Лос-Анже-
лос — Голливуд, Дугласу Фер-
бэнксу.
ВЫХОДЯТ В ПРОДАНУ
i „Кино-механик“--руководство для
и переквалификации кино-ме-
хаников под рел. проф. Лиф-
4 mua, 5 a. Dena 45 kon.
„Кино-справочник“ — под ред, Бол-
тянского, 10 л. Цена 1 руб.
„Блумдающие звезды“—И. Бабель,
кино роман. 5 л. Цена 95 к.
Плакат „Кнно-уголок“ -= в 4 краски,
двойной рояльный лист.
Цена 75 коп.
Тиражи ограничены.
i Заявки и подписка принимаются;
„КИНОПЕЧАТЬ“
Страстная ипл., 2-42.
\
nas a Ч
МАГАЗИН
. › « Ц 55
‚о . Ц ЗО к
ке e EL. 55K,
ель = Ци 60%
“see woe oe wl 10k,
BASEL gh lar ЗСО ВЫ
„фа ‘Фа
2/42. Телефон 2-59-49.
Sy oe ae Ув Ы
И