о

н

И

к

10

(130)

№

ЧИТАТЕЛЕМ что их интересует Не пишите больше так: редакция за читателем».

ЗА

СЛОВО

ГДЕ «МИКРОБ КОММУНИЗМА»? Каждый, кто читает газеты, ин­тересуется, как эта газета «де­лаегся». В прошлом году в хрони­ке московских газет появились со­общения о выпуске в свет фильмы «Микроб Коммунизма», иллюстри­рующей работу круппейшей газе­ты СССР -- «Известий ЦИК СССР и ВЦИК».

В этом отделе мы помещаем письма наших читателей обо всем, в области кино. Просим писать кратко и четким почерком. 200 слов, Подписывайтесь полной фамилией. Адресуйте письма 2/42 отдел «Слово «Кино», Москва, Страстная пл.,

АВАЛЬ.

На экранах московских кино­театров появилась картина во многих сериях «Человек без имени». Тысячи накрученных метров пленки, никому не нужной. Не­интересно смотреть на кутежи подгулявших буржуйчиков, крах ров, срезавшегося на неудачной спекуляции, «героя», спасающегр честь этого дома. Трюки, погоня и мердобития. И из всего этого состряпана фильма в несколько серий Убрать бы подальше эту заваль. *** A. Т,

НАМ БЫ РЕВОЛЮЦИОННУЮ! На заводе «Красный Выбор­жец» бывают кино-сеансы по по­недельникам. В эти же дни про­исходят комсомольские собра­ния. После собрания продают би­леты по 25 копеек. Билеты не­дорогие, взял бы билет, да филь­ма очень плохая, как, например, «Пат и Поташон» или еще какая­нибудь фильма. Я думаю, для клуба лучше дать революционную фильму, как «Красные партизаны», «В тылу у белых» и т. д. О «ПЕРЕВАЛЕ». И. К. «Перевал» - довольно сум­бурная картина, идеологически совершенно невыдержанная, не­смотря на тщетные потуги сцена­риста «большевизировать» тему. Не спасает положение и как снег на голову упавшая фев­ральская революция, а прице­пленный в конце ленты поцелуй совсем губит картину. Сглаживают фильму лишь иг­ра актеров и вообще вся по­становка. Саратов. И. КАССИЛЬ.  МЕЛОЧИ, КОТОРЫЕ МЕШАЮТ. Художественная картина «Бух­та смерти» исполнена хорошо. Видна трудная работа режиссе­ра Роома и хорошие фотографии оператора Славинского. Но есть грешки, которые Роом, увлекаясь своей постановкой, и оператор не заметили. действие в Как нам известно, картине происходит во времена гражданской войны, когда наша продукция хромала и товар, бьющий на шик, т. е. дорогие папиросы, модные материи и т. д., не выпускался. А тут белогвардейские офице­ры курят папиросы «Люкс» фабрики «Дукат». Карташова носит современную модную юб­ку «шотландку». Возможно-ли, чтобы начальник контр-разведки кушал конфетки «Моссель­пром»? И вот еще одна неправдопо­добная штука: ловля рыбы на удочку в море, когда прибой волн выбрасывает удилище на берег. B. ЗАРУБИН. качество либретто. Вопрос об иллюстрированных либретто, несомненно найдет от­клик в широкой массе наших ки­но-зрителей. Теперешние наши либретто оставляют желать луч­шего… Часто неграмотно напи­санные, дающие лишь сухой пе­речень фактов, иногда даже без всякой связи между собой, они не интересуют зрителя. Таким образом, вопрос о вы­пуске литературно написанных и иллюстрированных либретто яв­ляется как нельзя более свое­временным. Москва. A. ЛЮБАРСКИЙ.

К чему приводят эти передел­ки? Можно вырезать кадры и дать другие надписи, но идеоло­гию фильмы изменитьнельзя, , особенно, если картина сделана хорошим режиссером. В резуль­тате ярых переделок картина ряет смысл («Обломки круше­ния») и, конечно, свою художе­ственность. Вырезки и перестановки ка­дров нарушают последователь­ность действия в фильме, что очень неприятно для зрителя. А о надписях лучше не говорить: это тема для фельетонов. Следо­вательно, деятельность «монта­жеров», не достигая своей цели, сводится к порче картин. Разве органы, ведающие ино­странными картинами, не понима­ют, что такой работой они те­ряют уважение потребителя к своему товару? Не проще ли со­всем не показывать плохих или враждебных картин, а покупать за границей такие, которые мож­но показывать без коверканья. Мы хотим смотреть настояшую работу Крюзе, настоящую работу Любича. B. МАКАРЬЯНЦ.

«БУХТА СМЕРТИ». Это живая революционная картина, в которой постановщик показал ряд сильно воздействую. щих на зрителя приемов. Кар­тина, безусловно, хорошая, толь­ко некоторые моменты ослабля­ют общее впечатление. Замечательно-характерная по­дачка «офицерской конфетки» при повторении теряет всю свою силу. «Шкет» вызывает в зрите­ле лишь отвращение вместо не­годования. Пропадает обще ственное значение подобного предателя. Слишком много смер­тей, иногда лишних, -- и зритель в конце относится к ним уже спо­койно, Действие показано как-то обо­собленно от остального мира. Неясно, что из себя предста­вляет маяк. Но в заключение можно лишь пожелать скорейшего демон­стрирования картины в рабочих кино, где не безынтересно было бы узнать мнение рабочих масс Л. КОЧЕРГИН. МЫ НЕ РОМАНТИКИ. Стоит-ли писать о секретах и делать фильму о фильме? Не­которые говорят, что не нужно разоблачать кино-технику; про­падет, мол, иллюзия у каких­то романтиков. Этих романтиков вряд-ли най­дется много, чтобы на них обра­щать внимание. Пусть эти романтики не чита­ют о кино-технике и не сметрят фильму о фильме, Пусть они предаются иллюзиям. Рабочему зрителю надо знать кино-техни­ку Зная ее, мы сумеем критико­вать кино-промахи. Мы сумеем их устранить. надо дать Мое предложение: фильму о фильме.

те-Фильма эта была выпущена, был выпущен к ней проспект, но тем не менее, по совершенно необ яс­нимым причинам, она прошла ми­мо московских экранов. Необходимо эту фильму оты­скать, подновить, что устарело, и пустить по московским экранам и рабочим клубам. Я. ГОЛЬЦ.

ВСЕ О КАРТИНЕ. B провинции очень часто театр, ставя картину, не знает, что она собственно из себя представляет. Нет рекламного материала. Плакаты чаще всего ничего не говорят о сущности картины. Нередко и плакатов нет. Почему бы Совкино при про­смотрах картин не составлять либретто, которое критически освещало бы содержание кар. тины? Вполне очевидно, что всякий театр (в провинции), выписывая программы, оплатит стоимость такого либретто и будет торго­вать культурно. Рыбинск. СОКОЛОВ.  ЧТО Я ДУМАЮ О «ПСИХО­ПАТОЛОГИИ И КИНО». Я интересуюсь вопросами ки­но, и мне захотелось пойти на этот диспут. До э эго вечера я никогда не задумывалась, что кино приносит «такой вред». Я смотрела «Потемкина», где много смертей, и «Белую моль», где много пошлости, но убивать ко­го-либо у меня не было никакого желания. И так я думаю не я одна, но и многие из моих зна­комых. Я не согласна, что в кино нуж­но ставить драмы «из жизни двух» (любовь и прочее) али только инсценировки литератур­ных произведений (напр., «Кол­лежский регистратор»-там нет смертей). Посмотрев «Потемкина», рабо­чие не захотят избить директора фабрики. У них лишь будет со­старается взять у них то, что они с таким трудом добывали, го они тогда будут знать что де­лать. СТОГОВА. кто с ел кадРЫ? Если зритель, видевший такую замечательную фильму, как «Наше гостеприимство», начнет рассма­тривать рекламные фотографии к той же картине, то он будет нема­ло удивлен тем обстоятельством, что многие фотографии не имели параллельных мест в самой филь­ме. Надо полагать, что кадры, им соответствующие, пропали или вырезаны. Любопытно знать, чья это рабо­та? И нельзя ли такие действи­тельно художественные фильмы, которых и всего-то мы видим в год 3- 4, давать в прокат в целом, а в не истерзанном виде. Вряд ли эти места вырезаны на­шими цензурными органами. Во­прос этот тем более интересен, что в предыдущей фильме, с Бэ­стером Китоном-«Одержимый», явление это наблюдалось еще в большей степени. Чья в этом вина? Не могут ли наши монтажеры (в частчости редактор-монтажер «Нашего го­степриимства», уважаемый тов. Я. Корнильев), ответить на этот вопрос? Г. М.

ВОПРОСЫ И ОТВЕТЫ.

ВОПРОС: Правда, что Мерн Пикфорд и Дуглас Фербэнкс при­едут в Москву или нет? Навсегда или просто на немного? Будут ли они играть в нашем кино? ВАЛЕНТИНА СОКОЛОВА. ОТВЕТ: Мери Пикфорд и Ду­глас Фербэнкс должны приехать. Оне сообщили и о своем жела­нии посетить Москву. Неизвест­но ещебудут ли они снимать­ся здесь и сколько времени про­будут у нас. ВОПРОС: Почему вы так мало пишете Рудольфе Валентино? Почему не выходят картины с его участием? ТЕРСКАЯ. ОТВЕт: Картины с участием Ва­лентино у нас были. Назовем, при­мерно: «Кровь и песок» и «По­сланник богов». Мы, к сожалению, не разделяем ваших восторгов. Нам кажется даже, что Валентино посредственный артист, «душка» каких много, ВОПРОС: Дайте постоянный адрес Дугласа Фербэнкса. СЕСТРЫ Е. и Н. ЯКОБСОН. ОТВЕТ: Америка, Лос-Анже­лос - Голливуд, Дугласу Фер­бэнксу.   

ДОЛОЙ СЕКРЕТЫ! Говорили о зрителях - романти­ках и о любопытствующих, т. е. об интересующихся производ­ственной кино-кухней. Правда, романтики такая публи­ка, которой плевать на то, как и что делается. Подай ему гото­венькое, да получше.Что-ж, пусть они наслаждаются гото­вым, цельным. Не будем их ра­зочаровывать. А вот есть другая категория лю­дей, истинные почитатели ки­но-искусства. Они жаждут видеть такую фильму, их интересует про­цесс построения кино-картины, как-то: работа режиссеров с ак­терами по составленному сцена­рию, сооружение в ателье все­возможных зданий и т. п. Конечно, не приходится гово­рить о том, что показать фильму фильме с ее всевозможными, мельчайшими «секретами» произ­водства, не представляется воз­можным. Это очень трудно. Но показать те методы работы, ко­торые применяются нередко и сравнительно легки, и те «секре­ты», какие только возможны, следует и очень желательно. НИК. ПУХОВСКИР.

ЖИХАРЕВ. Деревня Нижние Котлы. 

СЛОВО ПО «СЕКРЕТУ». Когда я смотрел картину «Па­пиросница от Моссельпрома», я говорил: «Лучше этой картины То же и теперь скажу. Не по­тому, что Игорь Ильинский играл превосходно, не потому, что «па­пиросница хороша», - нет, не потому.

20 мара  ,Кино-механики--руководство для переквалификации кино-ме­хаников под ред. проф. Лиф­шица, 5 л. Цена 75 коп. Кино-справочник  -- под ред, Бол­тянского, 10 л. Дена 1 руб. Блуждающие звезды -И. Бабель, кино роман. 5 л. Цена 95 к. Плакат , Кино-уголок  - в 4 краски, двойной рояльный лист. Цена 75 коп. Тиражи ограничены. Заявки и подписка принимаются: Страстная пл., 2-42.



B «Папироснице Моссельпро­ма» кинематография обнажила свои приемы, раскрыла «тайны и загадки». Дайте актеру приблизиться к публике, к зрителю. Пусть он покажет, какими путями, какими трудами дается та штука, кото­рую смотрят за 30 копеек. НИК, РАСПОПОВ, «РОКОВАЯ МЕСТЬ». Это пошлая картина, где ца­рит любовь и обман. Муж обма­нывает жену ради другой жен щины. Жена отрекается от него, но потом опять посылает за ним и бросается к нему на шею. «Роковая месть», так названа картина. Название это ни к че­му, т. к. о роковой мести здесь ни слова. Вся картина построена из каких-то обрывковг Есть в картине места, которые ни­как нельзя понять: Женщина (не знаю, кто она такая и откуда взялась) берет ре вольвер, стреляет в жену, а за­чем стреляет? Зритель должен сам догадываться. Ковров. E.

А ПО-МОЕМУ, НЕ НУЖНА. По-моему фильма, в которой бы открыли все секреты кино,-не нужна. Если зритель будет смо­треть картину и будет знать, что ничего подобного не было, его фильма не заинтересует. Б. ПАРТИН. (Саратов).









ЛИТЕРАТУРЫ ПО ВСЕМ ВОПРОСАМ КИНЕМАТОГРАФИИ ПОСТУПИЛИ В ПРОДАЖУ: Радецкий.--, Передвижной кинематограф  K. Оганесов.-,Американское кино-ателье Гемерт-,Как самому сделать кино  Ц. 55 к. Ц. 30 к. Ц. 55 ВСЕ НОВИНКИ ОТКРЫТКИ КИНО-АРТИСТОВ пл., 2/42. Телефон 2-59-49 . к. Ц. Ц. Ц. 60 к. 10 к. 25 к. Бронников.- Мэри Пикфорд  Биографии кино-артистов Ренц.-, На с емке

НАУЧИТЕСЬ ПОКУПАТЬ ФИЛЬМЫ. Мы, кино-зрители, невысокого мнения о так называемых редак­торах-монтажерах, специальность которых-переделкаиностранных фильм на советский лад путем бырезки кадров и переделки над­писей.