<” Точна зрения нино-эрителя ak ар ея ол ыы жит в еде негры aaa apr В первом номере журнала «Со- ветокое Кино» помещена статья тов. В. Мещерякова о недостатках нашего проката, В сдатье между прочим, говорится: <“ ‘ «Надо оговориться, что в He- успехе продвижения советских картин виновато не одно только Совкино, тут играет роль и на- личие предрассудка у заведующих театрами:—эти последние тоже предпочитают заграничные карти- ны и навязывают их публике; тут тоже необходимо резко изменить политику. «Но, опять-таки, от самого Сов- кино (хозяина картин) в значи- тельной мере зависит как напра- вить все дело. А Совкино предио- читает этого не делать; оно не хо- чет покупать советские картины _ (3 тогда оно стало бы поневоле больше интересоваться их успе- хом). «Другими словами: Совкино ве- дет политику, содействующую раз- BATH не советского кино-произ- волетва, а ввозу заграничного нлейного хлама». ч po [ИЫЗИИ Кино-зритель нервничает: поче- му вромеаютея иностранные кар- тины? Почему не показывают вар- тину такой, какой она вышла из рув постановщика? Цисьма на эту тему можно найти в отделе «Слово за читателем». Обвиняют редакторов-монтаяе- ров в неумелости. Возможно и это. Но главное зло не в ионтажерах. В иностранных картинах с9- держится иного буржуазной агита- ции. Есть и картины просто вонир- революционные. Существует, на- пример, картина «Скарамуш» из- вестного американского режиссера Ингрэма. Талантливо сделана 5ар- тина, но в ней изображена Вели- кая Французская Революция так, как ее понимает буржуазия: га- лантные дворяне и дикая толпа еанвюлотов и кровожадных фурий, Когда монтажер берется перераба тывать такую картину, чтобы сде- лать ве приемлемой, он режет, вле- ит, переделывает надписи и соци- альное происхождение героев. В порыве усердия’он может дойти до того, чтобы побочную дочь ка- кого-нибудь маркиза сделать его побочным сыном, Это называется НЕТ, Сенсация! СЮРКУФ B тдазной роди: 3Кан Анжело (тероё карт, „Аллентрдь“, бурдоль, Коннене Бпаншо х друг. — перемонтировать, чтобы «про- тащить» через Главрепертвом. Увидя тавую картину на эвра- не, зритель возмущается, потому 910, как ни оперируй ножницами и надписями, буржуазной идеоло- гии из кадров картины не вытра- ВИШЬ, Что же делать? Оставлять эти картины как они есть? Да, оста- влять их— 38 границей. Не при- возить их в нам вовсе. За грани- цей есть достаточное количество картин, вполне приемлемых для нас без переделок или с самыми незначительными вырезками. Ну- жно уметь их покупать. —+44— Tonoca ua ny6aunu ~ nnn Un mena Наша кампания за вино-хрони- ку дала положительные результа- ты. Кино-хроника ‘показывается. И охотно смотрится. Но этого мало. Пора подумать о качестве. (0 том, как улучшить продукцию. Как избегнуть неряш- ливости и пустых мест. Именно (00 этом хочется гово- рить, смотря номер Совкино-жур- нала, посвященный Международ- ному дню работниц. Показывается, например, ряд кадров, связанных надписями; «Прежде женщина исполняла чер- ную работу», и «теперь имеет воз- можность повышать квалифика- цию». И вот в разделе «прежде» показывается... здание «Рабочей Газеты» с0 всеми теперешними вывесками и плакатами. роитьяие о „Потенииие“ АРК’ом был устроен просмотр «Броненосца Потемкина» в Цен- тральном Доме Крестьянина. Мне- ния крестьян представляли очень большой интерес, так как, по сло- вам многих кино-работников, «Броненосец Потемкин» призна- вался по своему метражу тяже- лым для крестьянского восприя- тия», и даже непонятным. Просмотр совершенно опроверг этот взгляд на крестьянского зри- теля. Картина была признана кре- стьянами на 100 проц. пригодной, нужной и вполне понятной для деревни. В дискуссии выступило не менее 20 крестьян-ходоков, которые все признали картину понятной и хорошей. Особо отмечалась важность кар- тины именно для деревни, т. к. многие в деревне не видали, как происходила революция в горо- дах. Кроме того, как отмечали кре- стьяне, картина «очень красива», «показывает море, матросскую жизнь». Главное—это то, что картина достигает цели, вызы- вает под’ем, настроения—«даже слезы вызывает». Общий вывод о «Потемкине»: — «Крестьянам он вужиее, чем рабочим», ГРОЗА МОРЕЙ Режиссер ПЙуи Марат. Е кино Ближе к (Заметки автора Картина «Отец» понравилась представителям советской деревни. , Мне привелось присутствовать на ве просмотре в Центральном До- ме Крестьянина, и я своими уша- ми слышал радостные голоса вре- OTbAH, Но в картине есть недостатки, и о них— речь. На эти недостатки указывает автор статьи «По су- ставчивам», напечатанной в пре- дыдущем номере «Кино». Он при- зывает товарищей-кинематографи- стов сделать вывод из своей Статьи: — Итак, товарищи, лает вывод? Сумнируя критикующие голоса крестьян, автор статьи вобкли- цвет: — Быта не знаете, работаете! И верно! Не знаем, не знаем мы быта, деревенекого. Ходоки говорили: — Утопленника в деревне обя- зательно откачивают. Надо сказать больше: во всем мире утопленников откачивают. Мало и этого: заглянем в сцена- рий «Отца»-——и там тоже откачи- вают. В сценарии ясно и толково говорится об этом. В сценарии да- же фельдшера, позвали, и оп при- бежал спасать человека. Но было же так на нашей оте- чественной земле, что невие распо- рядительные администраторы си- лою своей воли прекращали земле- трясение. `И теперь, —вуванги дни напряженного просвещенства, про- должаюлщся знаменитые, подобного сорта, приказы: — Оставить откачивание! Вы- бросить откачивание! Дальше. Ходоки категорически критиковали: — Кулак в страду не ходит за- ложив руки в карманы, сам тоже работает. И это верно. Но заглянем опять в сценарий. Там никак не найти такого места, где говорилось бы, что герой «Отца», кулак Слеп- цов, во время молотьбы «заложил руки в карманы». В деревне я по- бывал—и не видал ничего подоб- ного. Ходоки критикуют дальше: RTO ©де- по схемам деревн сценария). — Отношение с отцом очень резкое, теперь детей так не увечат. Тут я решительно протестую, Во-первых, в картине избиение до- чери отцом показано в довольно слабых красках, в сценарии отец действует еще круче. А’ в жизни бывает,—я это недавно наблюдал своими глазами и не раз, —отцы поступают с непокорными детьми совсем уж как разбойники. И это отмечали на просмотре некоторые из критиков. Дальше: постель шикарна — крестьянин в страду ‘где работает, там и спит, И это отчасти верно. Ho когда наступает ночь под воскресенье, крестьянин кесомненно идет в свою спальню и укладывается спать честь-честью. Ибо завтра— день отдыха. А кулаку Слешцову надо еще приготовиться к заутре- не. Неудобно же валяться в сарае перед заутреней. И мой кулак идет спать на простую кровать (вовсе не шикарную), именно в субботу. Вывод? Он сам собой налраши- paerca. Прежде всего — жизнь чрезвычайно разнообразна, даже деревенская. Вкусы, понятия, зна- ния у делателей картин-—сценари- стов, режиссеров, членов художе- отвенных бюро и выпускающих— тоже до изумления разнообразны. И если принять еще во внимание разобщенность творцов картины (сценаристу говорят, например: «вы продали сценарий и убирай- кие неувязки. Й самое главное: еще. И наша вино-молодость -— причина всплывающих несуразно- стей. Но и то благо, чю уже сде- лано. А картина «Отец» вызывала среди ходоков даже решительный возглас: — Я голосую, как и предыду- щий оратор, за вое сто процен- ов. И будут, екоро будут создавать- ся нами такие картины, 38 кото- рые будут голосовать все сто про- центов зрителей, оценяв зрелище на все сто процентов. Вырастем же мы! Ведь все ра- стет! 1. ГРИГОРОВ. MO a АДР RI 43 A RS TC TS ETS TE Fag я и был с пи? Мы уже писали о вышедшей недавно новой фильме Госфо- токино Армении—<«Советская Ap- мения» («Хурурдайн Anacran»). Как сообщает «Заря Востока», эта картина с огромным успехом демонстрируется сейчас в Пари- Же и в других городах Франции с армянскими колониями. Всюду достижения советской › власти в Армении—зафиксированные В т восторг зрите- лей. Эмигрировавший во Францию известный армянский писатель Ширванзаде по поводу этой фильмы выступил в Париже со статьей с характерным назва- нием: «Тот, кто не признаег,-—не человек». Вот, что пишет, в этой статье Ширванзаде: «За свою долгую жизнь я. ни разу не был растроган картийа- ми общественной и политиче- ской жизни, как в этот вечер. Я не стыжусь ий заявляю, чта про» слезиасл слезами радости. «Я видел армянского крестья» зима, своими честными стальны- iS ми руками проводящего каналы, армянского рабочего в меде- плавильных заводах и рудниках, армянского инженера, наблю- дающего благородный труд че- ловека. «Я видел армянский универси- тет с профессорами, тысячи сту- дентов, библиотеку, музей; ви- дел армянские войска и их строй, радостные и здоровые лица кра- сноармейцев и пионеров. Я скло- няю перед этим ‘свою седую го- лову. И я спрашиваю себя с уко- ром: зачем я не был там с ними? Почему я не участвовал и не участвую в этой благородней- шей работе?». тесъ!»)-=70 Вот и получаются воя- молоды Мы, мия Е SS SSS 8 17 (131) Реплики Creer et [АООТ Koxnopa? Dror вопрос мы должны вамым категорическим образом направить всем: и ведающим нашими произ- водственными планами, и дирек- торам фабрик, и всем режиссерам, а режиссеру Кулешову, в особен- HOCTH. Почему зря пропадает Хохлова? Пропадает зря и ни за что, как раз в то самое время, когда мы все, с тавим невероятным трудом, ищем кино-актрису, актрису чи- стого кинематографа. Хохлова, Она имеет печальное прошлое. ° Это верно. Это печальное заклю- чается в том, что на первых порах ве кинематографической деятель- ности неправильно был определен ее основной характр, неверно было истолковано ве амплуа. Отеюда и все последствия. Ёе использовали по линии наименьшего сопроти- вления—со стороны ее, так ска- зать, «внешнего оформления», И только. На экране мы видели внешнюю наружную Хохлову, вдобавок еще заостренную Кулешевым до эЕс- центрической фигуры. Но все же й в этой неудаче Хохлова одер- жала победу. Такое уменяе сни- маться, какое показала Хохлова, пожалуй, никто еще до сих пор у нас не показывал, Е т Я утверждаю, что путь Хохло- вой не тот, по которому она шла yo сих пор. Ее амплуа совсем дру- гов, Хохлова-— человеческая актриса, актриса драматическая, ¢ сильным, большим драматическим нервом. Хохлова сумеет дать и даст про- стую женщину, человека-женщи- ну, женщину-мать, женщину © большим диапазоном психологиче- ских ощущений и чувотв — искренних и правдивых. При всем этом нужно сказать, что Хохлова актриса исключитель- но-вультурная вообще и, главным образом, в своей кинематографи- ческой области. Даже больше — Хохлова не только настоящая кя- но-актриса, она пря всех своих ки- нематографических знаниях и дё- рованиях может и должна стать кино-режиссером, Вывод: Хохлова должна рзбо- тать, должна сниматься в боль- ших ответственных ролях. Взгляд на Хохлову как на экс- центрическую актрису должен уничтожиться и 0б этом нужно 3а- быть. Уверен, что в ближайшей же кар- тине Хохлова наилучшим образом докажет, что-то, чо мы здееь вкратце о ней написали — безоши- бочно верно. A. POOM. nonyuEHbl HOBBIE НИНО-АППАРАТЫ УСОВЕРШЕНСТВ. МОДЕЛИ, ее ГОСКИНТОРГ: Москвз, Петрозк”, 15, Тел. 5-81-63 и 5-15-73. earch a