№ 11 (131)

н

о

и

к



2





Ближе к деревне (Заметки автора сценария). - Отношение с отцом очень резкое, теперь детей так не увечат. Тут я решительно протестую. Во-первых, в картине избиение чери отцом показано в довольно слабых красках, в сценарии отец действует еще круче. А в жизни бывает,я это недавно наблюдал своими глазами и не раз,отцы поступают с непокорными детьми совсем уж как разбойники. И это отмечали на просмотре некоторые из критиков. Дальше: постель шикарна - крестьянин в страду где работает, там и спит. И это отчасти верно. Но когда наступает ночь под воскресенье, крестьянин несомненно идет в свою спальню и укладывается спать честь-честью. Ибо завтра- день отдыха. А кулаку Слепцову надо еще приготовиться к заутре- не. Неудобно же валяться в сарае перед заутреней. И мой кулак идет спать на простую кровать (вовсе не шикарную), именно в субботу. Вывод? Он сам собой налраши- вается. Прежде всего … жизнь чрезвычайно разнообразна, даже деревенская. Вкусы, понятия, зна- ния у делателей картин--сценари- стов, режиссеров, членов художе- ственных бюро и выпускающих-заостренную тоже до изумления разнообразны. И если принять еще во внимание Картина «Отец» понравилась представителям советской деревни. Мне привелось присутствовать на ее просмотре в Центральном До- ме Крестьянина, и я своими уша- ми слышал радостные голоса кре- стьян, Но в картине есть недостатки, и о них-речь. На эти недостатки указывает автор статьи «По су- ставчикам», напечатанной в пре- дыдущем номере «Кино». Он при- зывает товарищей-кинематографи- стов сделать вывод из своей статьи: кто сде- - Итак, товарищи, лает вывод?

Точка грения кино-зрителя

Печелу не работает до-Этот вопрос мы должны самым категорическим образом направить всем: и ведающим нашими произ- Бодственными планами, и дирек- торам фабрик, и всем режиссерам, а режиссеру Күлешову, в особен- ности. Почему зря пропадает Хохлова? Пропадает зря и ни за что, как раз в то самое время, когда мы все, с таким невероятным трудом, ищем кино-актрису, актрису чи- стого кинематографа. Хохлова.

-перемонтировать, чтобы «про- тереа Гхавренертком. Увидя такую картину на экра- не, зритель возмущается, потому что, как ни оперируй ножницами и надписями, буржуазной идеоло- гии из кадров картины не вытра- Вишь.

Оартитащить» В первом номере журнала «Со- ветское Кино» помещена статья тов. В. Мещерякова о недостатках нашето проката. В статье между прочим, говорится: «Надо оговориться, что в не- успехе продвижения советских картин виновато не одно только Совкино, тут играет роль и на- личие предрассудка у заведующих театрами:-эти последние тоже предпочитают заграничные карти- ны и навязывают их публике; тут тоже необходимо резко изменить политику. «Но, опять-таки, от самого Сов- кино (хозяина картин) в значи- тельной мере зависит как напра- вить все дело. А Совкино предпо- читает этого не делать; оно не хо- чет покупать советские картины (а тогда оно стало бы поневоле больше интересоваться их успе- хом). «Аругими словами: Совкино ве- дет политику, содействующую раз- витию не советского кино-произ- водства, а ввозу заграничного идейного хлама».

Что же делать? Оставлять эти картины как они есть? Да, оста- влять их-за границей. Не при- возить их к нам вовсе. За грани- цей есть достаточное количество картин, вполне приемлемых для нас без переделок или с самыми незначительными вырезками. Ну- жно уметь их покупать. 

Суммируя критикующие голоса крестьян, автор статьи воскли- цает: - Быта не знаете, по схемам работаете! И верно! Не знаем, не знаем мы быта деревенского. Ходоки говорили: - Утопленника в деревне обя- зательно откачивают. Надо сказать больше: во всем мире утопленников откачивают. Мало и этого: заглянем в сцена- рий «Отца» и там тоже откачи- вают. В сценарии ясно и толково говорится об этом. В сценарии да- же фельдшера позвали, и оп при- бежал спасать человека. Но было же так на нашей оте-

Она имеет печальное прошлое. Это верно. Это печальное заклю- чается в том, что на первых порах ее кинематографической деятель- ности неправильно был определен ее основной характр, неверно было истолковано ее амплуа. Отсюда и все последствия. Ее использовали по линии наименьшего сопроти- влениясо стороны ее, так ска- зать, «внешнего оформления». И только.

Голоса из публики

Для смеха Наша кампания за кино-хрони- ку дала положительные результа- ты. Кино-хроника показывается. И охотно смотрится. Но этого мало. Пора подумать о качестве. 0 том, как улучшить продукцию. Как избегнуть неряш- ливости и пустых мест. Именно об этом хочется гово- рить, смотря номер Совкино-жур- нала, посвященный Международ- ному дню работниц. Показывается, например, ряд

На экране мы видели внешнюю наружную Хохлову, вдобавок еще Кулешевым до экс- центрической фигуры. Но все же и в этой неудаче Хохлова одер- жала победу. Такое умение сни- маться, какое показалаХохлова, пожалуй, никто еще до сих пор ү

кадров, связанных надписями: «Прежде женщина исполняла чер- работу», и «теперь имеет воз- чественной земле, что некие распо- рядительные администраторы си- разобщенность творцов картины (сценаристу говорят, например: ную можность повышать квалифика- дою «вы продали сценарий иүбирай- вся- цию». И вот в разделе «прежде» показывается… здание «Рабочей Газеты» со всеми теперешними вывесками и плакатами. К. К. своей воли прекращали земле- трясение. И теперь, в наши дни папряженного просвещенства, про- должаются знаменитые, подобного сорта, приказы: Оставить откачивание! Вы- бросить откачивание! Дальше. Ходоки категорически критиковали: - Кулак в страду не ходит за- ложив руки в карманы, сам тоже работает. И это верно. Но заглянем опять в сценарий. Там никак не найти такого места, где говорилось бы, что герой «Отца», кулак Слеп- цов, во время молотьбы «заложил руки в карманы». В деревне я по- бывал-и не видал ничего подоб- ного. Ходоки критикуют дальше:

Вгрызки Кино-зритель нервничает: поче- му кромсаются иностранные кар- типы? Почему не показывают кар- тину такой, какой она вышла из рук постановщика? Письма на эту тему можно найти в отделе «Слово за читателем». Обвиняют редакторов-моитаже- ров в неумелости. Возможно и это. Но главное зло не в монтажерах. В иностранных картинах со- держится много буржуазной агита- ции. Есть и картины просто контр- революционные. Существует, на- пример, вартина «Скарамуш» из- вестного американского режиссера Ингрэма. Талантливо сделана кар- тина, но в ней изображена Вели- кая Французская Революция так, как ее понимает буржуазия: га- лантные дворяне и дикая толпа санкюлотов и кровожадных Когда монтажер берется перераба тывать такую картину, чтобы сде- лать ее приемлемой, он режет, кле- ит, переделывает надписи и соци- альное происхождение героев. В порыве усердия он может дойти до того, чтобы побочную дочь ка- кого-нибудь маркиза сделать его побочным сыном. Это называется

тесь!»)то вот и получаются нас не показывал. Я утверждаю, что путь Хохло- вой не тот, по которому она шла до сих пор. Ее амплуа совсем дру- гое. Хохлова-человеческая актриса, актриса драматическая, с сильным, большим драматическим нервом. Хохлова сумеет дать и даст про- стую женщину, человека-женщи- ну, женщину-мать, женщину с большим диапазоном психологиче- ских ощущений и чувств … искренних и правдивых. всем этом нужно сказать, что Хохлова актриса исключитель- но-культурная вообще и, главным образом, в своей кинематографи- ческой области. Даже больше - Хохлова не только настоящая ки- но-актриса, она при всех своих ки- нематографических знаниях и да- рованиях может и должна стать кино-режиссером. Вывод: Хохлова должна рабо- рудниках,ьполжна сниматься в боль- ответственных ролях. Взгляд на Хохлову как на экс- центрическую актрису должен уничтожиться и об этом нужно за- быть. Уверен, что в ближайшей же кар- тине Хохлова наилучшим образом докажет, что-то, что мы здесь вкратце о ней написали-безоши- бочно верно. A. POOM. кие неувязки. И самое главное: молоды мы еще. И наша кино-молодость -- причина всплывающих несуразно- стей. Но и то благо, что уже сде- лано. А картина «Отец» вызывала среди ходоков даже решительный возглас: - Я голосую, как и предыду- щий оратор, за все сто процен- тов. И будут, скоро будут создавать. ся нами такие картины, за кото- рые будут голосовать все сто про- центов зрителей, оценив зрелищеПри на все сто процентов. Вырастем же мы! Ведь все ра- стет! J. ГРИГОРОВ.  КИНО-АППАРАТЫ  Петровк , 15. Тел. 5-81-63 и 5-15-73 . УСОВЕРШЕНСТВ. МОДЕЛИ. ГО СКИНТОРГ: Москва,

 Крегтьяне о ,Котемкине  Особо отмечалась важность кар- фурий.именоеевннедавно многие в деревне не видали, как происходила революция в горо- дах. АРК ом был устроен просмотр «Броненосца Потемкина» в Цен- тральном Доме Крестьянина. Мне- ния крестьян представляли очень большой интерес, так как, по сло- вам многих кино-работников, «Броненосец Потемкин» призна- вался по своему метражу тяже- лым для крестьянского восприя- тия», и даже непонятным. Просмотр совершенно опроверг этот взгляд на крестьянского зри- теля. Картина была признана кре- стьянами на 100 проц. пригодной, нужной и вполне понятной для деревни. В дискуссии выступило не менее 20 крестьян-ходоков, которые все признали картину понятной и хорошей. Кроме того, как отмечали кре- стьяне, картина «очень «показывает море, матросскую жизнь». Главное это то, что картина достигает цели, вызы- вает под ем настроения «даже слезы вызывает». Общий вывод о «Потемкине»: «Крестьянам он нужнее, чем рабочим».



66 Зачем я не был с камн? Мы уже писали о вышедшей  новой фильме Госфо- токино Армении--«Советская Ар- мения» («Хурурдайн Апастан»). Как сообщает «Заря Востока», эта картина с огромным успехом демонстрируется сейчас в Пари- красива»,ртргородах Франции че-ших армянского рабочего в меде- плавильных заводах и армянского инженера,наблю- дающего благородный труд ловека. «Я видел армянский универси- тет с профессорами, тысячи сту- библиотеку, музей; ви- с армянскими колониями. Всюду достижения советской властив дентов, дел армянские войска и их строй, радостные и здоровые лица кра- Армении-зафиксированные в кино- вызывают восторг зрите- сноармейцев и пионеров. Я скло- няю перед этим свою седую го- лей. Эмигрировавший во Францию известиы армянский писатель лову. И я спрашиваю себя с уко- ром: зачем я не был там с ними? Почему я не участвовал и не Ширванзаде по поводу этой фильмы выступил в Париже со участвую в этой благородней- шей работе?». статьей с характерным назва- нием: «Тот, кто не признает,--не человек». Вот, что пишет в этой статье Ширванзаде: «За свою долгую жизнь я ни



Сенсация!

С 20-го марта

Сенсация!

МОРЕЙ разу не был растроган картина- ми общественной и политиче- ской жизни, как в этот вечер. Я не стыжусь и злявляю, что про- слезился слезами радости. «Я видел армянского крестья» нина, своими честными стальны- ми руками проводящего каналы,

С Ю Р К У

В клавной роли: Жан Анжсло (терой карт. иАтладтида , Бурдель, Кониенс, Бланше и друг. Режиссер Пуи Марат.