<”

Точна зрения нино-эрителя
ak ар ея ол ыы жит в еде негры

aaa apr

В первом номере журнала «Со-
ветокое Кино» помещена статья
тов. В. Мещерякова о недостатках
нашего проката, В сдатье между
прочим, говорится: <“ ‘

«Надо оговориться, что в He-
успехе продвижения советских
картин виновато не одно только
Совкино, тут играет роль и на-
личие предрассудка у заведующих
театрами:—эти последние тоже
предпочитают заграничные карти-
ны и навязывают их публике; тут
тоже необходимо резко изменить
политику.

«Но, опять-таки, от самого Сов-
кино (хозяина картин) в значи-
тельной мере зависит как напра-
вить все дело. А Совкино предио-
читает этого не делать; оно не хо-
чет покупать советские картины
_ (3 тогда оно стало бы поневоле
больше интересоваться их успе-
хом).

«Другими словами: Совкино ве-
дет политику, содействующую раз-
BATH не советского кино-произ-

волетва, а ввозу заграничного
нлейного хлама».
ч po

[ИЫЗИИ

Кино-зритель нервничает: поче-
му вромеаютея иностранные кар-
тины? Почему не показывают вар-
тину такой, какой она вышла из
рув постановщика? Цисьма на эту
тему можно найти в отделе «Слово
за читателем».

Обвиняют редакторов-монтаяе-
ров в неумелости. Возможно и это.
Но главное зло не в ионтажерах.

В иностранных картинах с9-
держится иного буржуазной агита-
ции. Есть и картины просто вонир-
революционные. Существует, на-
пример, картина «Скарамуш» из-
вестного американского режиссера
Ингрэма. Талантливо сделана 5ар-
тина, но в ней изображена Вели-
кая Французская Революция так,
как ее понимает буржуазия: га-
лантные дворяне и дикая толпа
еанвюлотов и кровожадных фурий,

Когда монтажер берется перераба
тывать такую картину, чтобы сде-
лать ве приемлемой, он режет, вле-
ит, переделывает надписи и соци-
альное происхождение героев. В
порыве усердия’он может дойти
до того, чтобы побочную дочь ка-
кого-нибудь маркиза сделать его
побочным сыном, Это называется

  
   
   

 
 

НЕТ,

Сенсация!

 
 

СЮРКУФ

B тдазной роди: 3Кан Анжело (тероё карт, „Аллентрдь“,
бурдоль, Коннене Бпаншо х друг.

— перемонтировать, чтобы «про-
тащить» через Главрепертвом.
Увидя тавую картину на эвра-
не, зритель возмущается, потому
910, как ни оперируй ножницами
и надписями, буржуазной идеоло-
гии из кадров картины не вытра-

  ВИШЬ,

Что же делать? Оставлять эти
картины как они есть? Да, оста-
влять их— 38 границей. Не при-
возить их в нам вовсе. За грани-
цей есть достаточное количество
картин, вполне приемлемых для
нас без переделок или с самыми
незначительными вырезками. Ну-
жно уметь их покупать.

—+44—

Tonoca ua ny6aunu ~
nnn

Un mena

Наша кампания за вино-хрони-
ку дала положительные результа-
ты. Кино-хроника ‘показывается.
И охотно смотрится.

Но этого мало. Пора подумать о
качестве. (0 том, как улучшить
продукцию. Как избегнуть неряш-
ливости и пустых мест.

Именно (00 этом хочется гово-
рить, смотря номер Совкино-жур-
нала, посвященный Международ-
ному дню работниц.

Показывается, например, ряд
кадров, связанных надписями;
«Прежде женщина исполняла чер-
ную работу», и «теперь имеет воз-
можность повышать квалифика-
цию». И вот в разделе «прежде»
показывается... здание «Рабочей
Газеты» с0 всеми  теперешними
вывесками и плакатами.

 

роитьяие о „Потенииие“

АРК’ом был устроен просмотр
«Броненосца Потемкина» в Цен-
тральном Доме Крестьянина. Мне-
ния крестьян представляли очень
большой интерес, так как, по сло-
вам многих кино-работников,
«Броненосец Потемкин»  призна-
вался по своему метражу тяже-
лым для крестьянского восприя-
тия», и даже непонятным.

Просмотр совершенно опроверг
этот взгляд на крестьянского зри-
теля. Картина была признана кре-
стьянами на 100 проц. пригодной,
нужной и вполне понятной для
деревни. В дискуссии выступило
не менее 20 крестьян-ходоков,
которые все признали картину
понятной и хорошей.

Особо отмечалась важность кар-
тины именно для деревни, т. к.
многие в деревне не видали, как
происходила революция в горо-
дах.

Кроме того, как отмечали кре-
стьяне, картина «очень красива»,
«показывает море, матросскую
жизнь». Главное—это то, что
картина достигает цели, вызы-
вает под’ем, настроения—«даже
слезы вызывает».

Общий вывод о «Потемкине»:

— «Крестьянам он вужиее, чем
рабочим»,

  
 
 
  

ГРОЗА
МОРЕЙ

Режиссер ПЙуи Марат.

Е

   
 
 
  

 

кино

Ближе к

(Заметки автора
Картина «Отец» понравилась

представителям советской деревни. ,

Мне привелось присутствовать
на ве просмотре в Центральном До-
ме Крестьянина, и я своими уша-
ми слышал радостные голоса вре-
OTbAH,

Но в картине есть недостатки,
и о них— речь. На эти недостатки
указывает автор статьи «По су-
ставчивам», напечатанной в пре-
дыдущем номере «Кино». Он при-
зывает товарищей-кинематографи-
стов сделать вывод из своей
Статьи:

— Итак, товарищи,
лает вывод?

Сумнируя критикующие голоса
крестьян, автор статьи  вобкли-
цвет:

— Быта не знаете,
работаете!

И верно! Не знаем, не знаем мы
быта, деревенекого.

Ходоки говорили:

— Утопленника в деревне обя-
зательно откачивают.

Надо сказать больше: во всем
мире утопленников  откачивают.
Мало и этого: заглянем в сцена-
рий «Отца»-——и там тоже откачи-
вают. В сценарии ясно и толково
говорится об этом. В сценарии да-
же фельдшера, позвали, и оп при-
бежал спасать человека.

Но было же так на нашей оте-
чественной земле, что невие распо-
рядительные администраторы си-
лою своей воли прекращали земле-
трясение. `И теперь, —вуванги дни
напряженного просвещенства, про-
должаюлщся знаменитые, подобного
сорта, приказы:

— Оставить откачивание! Вы-
бросить откачивание!

Дальше. Ходоки категорически
критиковали:

— Кулак в страду не ходит за-
ложив руки в карманы, сам тоже
работает.

И это верно. Но заглянем опять
в сценарий. Там никак не найти
такого места, где говорилось бы,
что герой «Отца», кулак  Слеп-
цов, во время молотьбы «заложил
руки в карманы». В деревне я по-
бывал—и не видал ничего подоб-
ного.

Ходоки критикуют дальше:

RTO ©де-

по схемам

 
   

деревн
сценария).

— Отношение с отцом очень
резкое, теперь детей так не увечат.

Тут я решительно  протестую,
Во-первых, в картине избиение до-
чери отцом показано в довольно
слабых красках, в сценарии отец
действует еще круче. А’ в жизни
бывает,—я это недавно наблюдал

своими глазами и не раз, —отцы  

поступают с непокорными детьми
совсем уж как разбойники. И это
отмечали на просмотре некоторые
из критиков.

Дальше: постель шикарна —
крестьянин в страду ‘где работает,
там и спит,

И это отчасти верно. Ho когда
наступает ночь под воскресенье,
крестьянин  кесомненно идет в
свою спальню и укладывается
спать честь-честью. Ибо завтра—
день отдыха. А кулаку Слешцову
надо еще приготовиться к заутре-
не. Неудобно же валяться в сарае
перед заутреней. И мой кулак
идет спать на простую кровать
(вовсе не шикарную), именно в
субботу.

Вывод? Он сам собой налраши-
paerca. Прежде всего — жизнь
чрезвычайно разнообразна, даже
деревенская. Вкусы, понятия, зна-
ния у делателей картин-—сценари-
стов, режиссеров, членов художе-
отвенных бюро и выпускающих—
тоже до изумления разнообразны.
И если принять еще во внимание
разобщенность творцов картины
(сценаристу говорят, например:
«вы продали сценарий и убирай-

кие неувязки.

Й самое главное:
еще. И наша вино-молодость -—
причина всплывающих несуразно-
стей. Но и то благо, чю уже сде-
лано. А картина «Отец» вызывала
среди ходоков даже решительный
возглас:

— Я голосую, как и предыду-
щий оратор, за вое сто процен-
ов.

И будут, екоро будут создавать-
ся нами такие картины, 38 кото-

рые будут голосовать все сто про-  

центов зрителей, оценяв зрелище
на все сто процентов.
Вырастем же мы! Ведь все ра-
стет!
1. ГРИГОРОВ.

MO a АДР RI 43 A RS TC TS ETS TE

 

Fag я и был с пи? 

Мы уже писали о вышедшей
недавно новой фильме Госфо-
токино Армении—<«Советская Ap-
мения» («Хурурдайн Anacran»).
Как сообщает «Заря Востока»,
эта картина с огромным успехом
демонстрируется сейчас в Пари-
Же и в других городах Франции
с армянскими колониями. Всюду
достижения советской › власти в
Армении—зафиксированные В
т восторг зрите-
лей.

Эмигрировавший во Францию
известный армянский писатель
Ширванзаде по поводу этой
фильмы выступил в Париже со
статьей с характерным назва-
нием: «Тот, кто не признаег,-—не
человек». Вот, что пишет, в этой
статье Ширванзаде:

«За свою долгую жизнь я. ни
разу не был растроган картийа-
ми общественной и политиче-
ской жизни, как в этот вечер. Я
не стыжусь ий заявляю, чта про»
слезиасл слезами радости.

«Я видел армянского крестья»

   зима, своими честными стальны-
iS

ми руками проводящего каналы,

армянского рабочего в меде-
плавильных заводах и рудниках,
армянского инженера, наблю-
дающего благородный труд че-
ловека.

«Я видел армянский универси-
тет с профессорами, тысячи сту-
дентов, библиотеку, музей; ви-
дел армянские войска и их строй,
радостные и здоровые лица кра-
сноармейцев и пионеров. Я скло-
няю перед этим ‘свою седую го-
лову. И я спрашиваю себя с уко-
ром: зачем я не был там с ними?
Почему я не участвовал и не
участвую в этой благородней-
шей работе?».

тесъ!»)-=70 Вот и получаются воя-

молоды Мы,

 мия

 

Е

 

SS SSS

 

8 17 (131)

 

 

Реплики

Creer et

[АООТ
Koxnopa?

Dror вопрос мы должны вамым
категорическим образом направить
всем: и ведающим нашими произ-
водственными планами, и дирек-
торам фабрик, и всем режиссерам,
а режиссеру Кулешову, в особен-
HOCTH.

Почему зря пропадает Хохлова?

Пропадает зря и ни за что, как
раз в то самое время, когда мы
все, с тавим невероятным трудом,
ищем кино-актрису, актрису чи-
стого кинематографа.

Хохлова,

Она имеет печальное прошлое. °
Это верно. Это печальное заклю-
чается в том, что на первых порах
ве кинематографической  деятель-
ности неправильно был определен
ее основной характр, неверно было
истолковано ве амплуа. Отеюда и
все последствия. Ёе использовали
по линии наименьшего  сопроти-
вления—со стороны ее, так ска-
зать, «внешнего оформления»,

И только.

На экране мы видели внешнюю
наружную Хохлову, вдобавок еще
заостренную Кулешевым до  эЕс-
центрической фигуры. Но все же
й в этой неудаче Хохлова одер-
жала победу. Такое уменяе сни-
маться, какое показала Хохлова,
пожалуй, никто еще до сих пор у
нас не показывал, Е т

Я утверждаю, что путь Хохло-
вой не тот, по которому она шла
yo сих пор. Ее амплуа совсем дру-
гов,

Хохлова-— человеческая актриса,
актриса драматическая, ¢ сильным,
большим драматическим нервом.
Хохлова сумеет дать и даст про-
стую женщину, человека-женщи-
ну, женщину-мать, женщину ©
большим диапазоном психологиче-
ских ощущений и чувотв —
искренних и правдивых.

При всем этом нужно сказать,
что Хохлова актриса исключитель-
но-вультурная вообще и, главным
образом, в своей  кинематографи-
ческой области. Даже больше —
Хохлова не только настоящая кя-
но-актриса, она пря всех своих ки-
нематографических знаниях и дё-
рованиях может и должна стать
кино-режиссером,

Вывод: Хохлова должна рзбо-
тать, должна сниматься в боль-
ших ответственных ролях.

Взгляд на Хохлову как на экс-
центрическую актрису должен
уничтожиться и 0б этом нужно 3а-
быть.

Уверен, что в ближайшей же кар-
тине Хохлова наилучшим образом
докажет, что-то, чо мы здееь
вкратце о ней написали — безоши-
бочно верно.

A. POOM.

 

 
   

nonyuEHbl HOBBIE

НИНО-АППАРАТЫ

  УСОВЕРШЕНСТВ. МОДЕЛИ,

ее

 

ГОСКИНТОРГ:

Москвз, Петрозк”, 15,
Тел. 5-81-63 и 5-15-73.

earch a