№ 11 (131) КаутRны. О ,ЧОРТОВОМ КОЛЕСЕ  к и н о которые нам «НАТЭЛЛА» лежском регистраторе» с простой и легко читаемой работой этих натурщиков и поймете действи­тельное превосходство молодняка перед театральными корифеями. тренировка осталь­надоониелей заживают больше похвал, нежели порица­ний. В особенности заломинается Цереп характерный натурщик. Работа в картине «шшаны» пе­регружена переигрышем и теат­рально-подчеркнутыми ужимками; надо тщательно следить, чтобы в дальнейшем этого не было. Хорошо поставлены   Новая картина «Чортово» колесо» поучительна, интересна, своевременна. Неуспех ее об яс­няется очень скромным сценари­ем, демонстрирующим интересные по существу события, но демон­стрирующим их до чрезвычайно­няшней победы: молодость, жела­лающая учиться и верующая в силу своето ремесла,большая мо­лодость. Вот почему, кажово бы ни было общее значение выпускаемой лен­ты, надо ее приветствовать, учиться ее ценить, как работу нужных, необходимых для нашей кино-промышленности людей. Даже убедительнейший «Броне­носец Потемкин» страдает во мно­гих местах недостаточной кинема­тографической проработкой дви­жения масс, игры персонажей, подбором типажа и побивает, глав­ным образом, значительностью темы и большим талантом Эйзен­штейна. Поэтому общий недостаток ре­уесленной виртуозности в послед­них кино-вещах заставляет с осо­бым вниманием разобрать еще од­ну, в общем хорошую ленту. В ней хорошо подобраны люди, и большинство из них великолепно работает. Прежде всего следует всячески отметить Семенову-хорошая на­турщица, с хорошим лицом, хоро­шим телом и добросовестной чет­кой техникой. Тов. Соболевский - моряк с «Авроры»-приятен, четок и в до­статочной мере типичен; главное, оба они-и герой и героиня­на­стоящие живые люди, а не «пред­ставляющие» или «переживаю­щие» актеры. Сравните хаотические движе­ния всего тела у Москвина в «Кол­(Постановка Госкинпрома Грузии; сти не помпезно и сдержанно. режиссер Бек-Назаров, оператор Забозлаев). Кроме того, фотография экзем­пляра, виденного мною в Ленин­граде, овончательно погублена во­пиющей лабораторной работой, по неудовлетворительности превы­шающей все, что-либо до сих пор виденное. Вероятно, выпускаемые в про­кат фильмы будут сделаны вни­мательней. За исключением указанных не­достатков, картина показывает большое упорство и желание до­бросовестно работать у создавших ее режиссеров и натурщиков. Главное-в картине нет развяз­ности, нет того ремесленного бес­шабашного апломба, который окон­чательно губит советское кино­производство. Пусть назовут име­на тех старых апробированных спецов, которые бы с такой же любовью, тщательностью и проду­манностью относились ко всему тому, что делается на экране. Пускай назовут кино-молодежь, не пожелающую сопоставить свою работу с работой молодцов Козин­цева и Трауберга. Кто-то сказал про режиссеров ФЭКС а: «Им столько обоим лет, сколько одному Протазанову». И в этом залог их будущей и сегод­

 Художники работают для Пролеткино плакатами для ряда картин. В Минске состоялся первый выпуск курсов деревенских кино­механиков. Выпущено 25 человек. Всеволод Иванов работает для Пролеткино над сценарием «Лебединое перо», из жизни остя­ков. Инициативной группой ячейки РЛКСМ при ГТК подго­тавливается постановка картины 12-му МЮД у, из жизни ком­сомола Запада. Ленинградкино постановило снять режиссера Висковского с занимаемой им должности глав­ного режиссера фабрики и дол­жность его передать Гардину. Ленинградское отделение Московского общества драмати­ческих писателей и композито­в целях об единения разроз­ненных до сего времени сил кино-драматургии собралось октября на организационное собрание кино-драматургов и кино-режиссеров. В кино бюро вошли следую­щие лица: В. Каменский, Б. Лав­ренев, Б. Леонидов, Н. Кунина, Трауберг, Пиотровский, Са­бинский. Режиссер Ивановский, при­ступает к натурным с емкам кар­тины «Пламенеющий полюс». Прежде всего будет заснята сце­на восстания Черниговского пол­ка. Режиссер спешит использо­вать снег и зиму, что требуется по сценарию. В Ленинграде при Институ­те Истории Искусства открылся научный кинокомитет с государ­ственными курсами по кинемато­графии. Кинокомитет имеет 2 секции: кинематографическую и истори­ческую. В состав кино-комитета вхо­дят: проф. Гвоздев, Тынянов, Эй­хенбаум, Державин, Сабинский, Тимашенко, Трайберг, Пиотров­Игорь Илькнский снимается постановке «Межрабпом­Русь»-«1 против 11».

Что знает зритель о Востоке? Раджа, одалиска, Зелим-хан, каль-• ян, рахат-лукум, чадра-вот она ориентальность. Вспомните знако­мые фильмы они состряпаны из этих экзотических снадобий. Восток в кино обычно фабрико­вался по материалам бульварных романов. «Натэлла» показала на­стоящий Восток. Не романтиче­ский, пряный восток салонно­го режиссера, а настоящий пест­рый восток без мишуры. Откинув живописные декора­ции, режиссер показал на-ряду с роскошью и гаремом-лицо под­линного Востока-жалкое, худо­сочное,того Востока, который прислуживает в гаремах, набива­ет, но не курит кальян и сопут­ствует верблюдам в томительных степях. История борьбы мингрельского крестьянства (Грузия) за свою не­зависимость передается на экране в форме увлекательной кино­поэмы. Хорошо, что нет резких, режу­щих, а только мягкие тона, хорошо, что вместо зверских убийств, фантастической героики человеческая борьба подвити, что пет пиршеств нищих, дурмана наркотики, экзотики и прочей та­кой дребедени, обязательной для американо-восточных фильм. В павильонных работах-аме­риканский размах: бесконечные пески, пустыни, циклон, дворцы, кварталы персидского города. Ната Вачнадзе, в «Натэлле» это уже значительно окрепшая, выросшая актриса. A. A.

массовые сцены, в особенности ночные, под светом прожекторов. Монтаж кар­тины, общая компановка материа­ла (а это главное в нашем ре­месле) хуже всего в первой ча­сти, бессвязной, самой «вкусовой». Выразительного, ша­рахающего, убеждающего монта­жа в картине нет, по монтажная грамотность неоспорима. Хотелось бы при столь тщательном подходе постановщиков к делу, чтобы они следили и за шрифтами титров, напечатанных недопустимым «мо­дерном». С пластической стороны они пастолько плохо выполнены, как-то к ров 25 Л. что их рабочее значение не осознается. Если фэксовцы пойдут теми пу­тями в ремесле, которые ими так хорошо нащупаны, то победа их будет несомненной.

ЛЕВ КУЛЕШОВ.

рядочными актерами. Халтуры стало меньше. «Из огня да в полымя» смот­рится весело, есть места, которые расшевелят какого-угодно ипо­хондрика. И весело смотреть не только этих комиков, но и их партнеров. Например, исключи­тельно забавно показывает язык нелюбезной экономке артистка, играющая проказливую де­вушку. Худшее в картине это тяже… лая, похожая на немецкую-эро тика. Без нижнего белья и без купальщиц в фиорде и тут не обошлось! Фильма, делавшаяся для евро­пейского мещанина, выдает себя своим содержанием с головой. 

уженсидиат  

Президиум Цекрабиса, рассмо­трев вопрос об организационных формах строительства кино-дела, высказался за необходимость со­хранения монополии проката за единым прокатным органом, про­ведение увязки проката с произ­водством, об единение кино-про­мышленности в масштабе СССР после проведения единых орга­низационных дорм по РСФСР за ликвидацию Совкино, как Акци­онерного О-ва, и за целесообраз­ность организации кино синдика­та по прокату кино-фильм в масштабе РСФСР, с последую… щим распространением его функ­ций на СССР. Все существующие производ­ственные кино-организации долж­ны быть сохранены как самостоя­тельные единицы. По мнению Цекрабиса, целесо­образна организация при ГСНХ СССР планового бюро по руко­водству и регулированию кино­промышленности, с сохранением художественно - идеологического руководства за органами НКП. 

Наркомпросе, а только при ВСНХ, что обеспе­промышленный ский и др. в новой чит быстрый рост кино.

«РОКОВЫЕ ПРИМЕТЫ». «Роковые приметы»--это совре­менная… 1920-21 году амери­канская комедия, Дугласом Фербэнксом. Комедия высмеивает мелкие предрассудки мелких людей: веру в приметы, в амулеты и тому подобное. Все очень наивно-на амери­канский вкус-и не очень смеш­но. Дуглас Фербэнкс тут еще только учится прыгать. Кроме того, современное платье делает его излишне респектабельным, даже полным, и только патенто­ванная улыбка артиста - на должном уровне. В картине хорошо сделаны кадры, изображающие кошмар: призраки говорят сами за себя. Забавен момент бегства героя: страшно замедленном темпе. Но в общем-наивно и пу­стенько. 

«НЕРОИД».

Американская морская кар­тина. По содержанию удивитель­но напоминает «Труса». Так же, как и там, главное лицо кар­тины из труса делается львом, из растяпы-героем. Но и только. Больше ничего похожего на знаменитое произ­ведение Джемса Крюзе-здесь нет. Там, где «Трус» издевался, «Нероид» - серьезничает. где «Трус» бьет на издевку, «Не­роид» рассчитывает на обильно­пролитую слезу. «Нероид» во­обще сделан для тех, у кого глаза на мокром месте. Убийственны в картине над­писи, длинные и в сущности не­нужные. А и рассказать-то было надо немного: о том, как на­селение приморского городка чуть не затравило хорошего и способного юношу. К. К.

На эту тему в производствен­ной секции АРК был сделан до­клад представителем Госплана тов. Паушкиным. Основное положение доклад­чика - необходимость срочного устранения имеющейся ненор­мальности: отрыва проката от производства - путем их об - единения. В отношении форм этого об - единения, докладчик ознакомил собрание c рядом вариантов, имеющихся в руководящих ор­ганах: создание кино-синдика­та, акционерного общества и т, п. Все выступавшие члены АРК (т.т. Капчинский, Бравко, Бога-Г тырев, Дубровский, Перцович)

20-го марта мОНопольно! Асч. сеан. : 7 ч., 8 ч. 45 м. 10 ч. 30. м. Симфон, оркестр под упр. Л. С. БЛОК. 

«из огня да в полыМЯ». Пат и Паташон, Северяне. Се­верный, сдержанный, самого себя одергивающий юмор. К счастью, картина очень не­давнего выпуска, снятая в усло­виях современной европейской кино-техники: снятая отчетливо, хорошо и без пустых (в монтаж­ном смысле) мест. Пат и Паташон - разыгрыва­ются. Игра их разнообразится. Они заметно разбогатели прие­мами, Они окружают себя по-

Шалянии в Шаляпин согласился сниматься в одной из американских картин с Поллой Негри,