и н о № 12 (132) Ровsики 2000 метров событий («Шагай, совет!»--производ ство Культкино, руководи­тель Дзига Вертов, оператор-Беляков, ассистент-Сви­лова, киноразведчик-Копалин).  Очередная работа киноков яв­ляется, в сущности, отчетом, про­стым отчетом о деятельности Мос­совета. Но почему же получилось такое: без сценариста - а увле­кательно, без режиссера - а стройно, без актеров - а впё­чатляет? Да потому, что киноки строили свою вещь по безошибочным ме­тодам. Потому, что исходили из материала и его свойств. Пото­му, что вложили много уменья, упорства и, главное, изобретатель­ности в это дело. И -- победили. Уже по первому кадру, когда вам открывается Москва в лине одной из своих улиц, с удиви­тельно-глубокой и радушной, со­вершенно перспек­тивой, так что получается впечат­Киноки именно так и засняли работу Моссовета. Многое, мимо чего каждый из нас ежедневно проходит автоматически и не останавливаясь, - ожило и за­кричало с экрана. Отчет -- всегда отчет, Отчет - всегда сухая косточка. Но киноки сняли результаты деятельности Моссовета (борьба с голодом, с эко­номической разрухой, с некуль­турностью) так динамически, что отчет превратился в настоящий вихрь событий. 2.000 метров пленки проносят­ся, как 2.000 метров оживших машин, победивших рабочих, про­спувшихся зданий. Жизнь, заснятая врасплох, предварительного плана, оказалась смонтированной в ленту на пра­вах единственного героя и стала впечатлять лучше всех выдуман­ных и имеющих быть выдуманны­ми героев. Факт снова и снова победил анекдот.  2.000 метров деятельности Мос­совета, очень хорошо увязанные со снимками гражданской войны, постояли за себя.



к

Точка зрения кино-зрителя

Четвено в кина Один из представителей англий­ского кино-искусства недавно за­явил, что у нас много хороших кино-актеров, повидимому, про­шедших прекрасную школу… Откуда это стало известно ипо­странному кино-деятелю, я не знаю, но это звучит иронически особенно после статей т.т. Шклов­ского, Роома и других, подчерки­вающих, что к советскому кино­актеру у нас относятся так, точ­но он снимается последний раз в жизни и после окончания карти­ны должен погибнуть безвозврат­но. Все знают, в каких условиях приходится работать молодому ки­по-актеру, и всем известно, что все вины сваливают часто именно на пего. безВ картине нет художественного образа-виноват артист! Но откуда же взя ему этот образ, если сценарий штампован, если показываемая революция «сахарная», если комсомольцы ка­кие-то «Вани» из «Жизни за ца­ря» и т. п. Не могут же все артисты, игра­ющие в картине, создавать то, что они сами хотят, и то, что им пра­вится. Они должны выполнять за­дания сценариста и режиссера. У нас есть много чутких ре­жиссеров, но иногда они забывают поставить актера в такие рамки, которые укрепили бы его силы и развили бы его возможности. Коғда Мәри Пикфорд играет роль девочки, ей подбирают высо­ких партнеров. Чтобы оттенить хилость Китона в фильме «Наше  гостеприимство»,постановщик ставит вокруг него здоровенных коммер-молодцов… Все это мелочи, но мелочи чрез­вычайно важные, и тольке люди искусства знают, как иногда мело­являются огромным камнем преткновения на пути достижения артиста. Ни кино-фабрики, ни режисое­ры, ни пресса не нашли еще того постоянного кадра кино-актеров, на которых они смогли бы смело опереться и всеми имеющимися средствами помочь вырости совет­скому кино-артисту. … неустойчивость, те­кучий кино-актерский состав, от­сутствие постоянной работы, мате­риальная необеспеченность кино­артиста. А между тем, все загра­ничные артисты превратились в «кино-королей» только путем дол­гой, длительной тренировки и са­вмовоспитания. Вот этой-то упорной тренировки мы, советские кино-артисты, ча­сто не имеем. У нас лучший из кино-артистов не знает, что по­требует завтра режиссер от него, какие задачи он должен будет вы­полнить на с емке и как он вы­полнит их безпредварительной (Окончание на стр. 3-й).

… 2) поставить дешевую коротко­метражку или 3) быть ассистентом режиссера (художественным «помрежем»). Единственно правильный и спокойный путь начинающего ре­жиссера-ассистентство. У нас было много десятков ас­систентов. Но почти никто из них не стал режиссером. Исключение составляют ассистенты Кулешова и Эйзенштейна. В настоящее время режиссер может вырасти только в производ­стве, изнутри, а не в кино-школе, изолированной от производства. К сожалению, еще нельзя обучать режиссуре. Во-первых,-нет во­обще настоящей науки о кино и, во-вторых,- нет таких педагогиче­ских сил в кипо-школе. Сейчас в кино режиссер все! Он отвечает за сценарий, за игру, за декорации, за освещение, за оператора. Режиссер кино должен иметь не только грандиозные творческие за-

Будет ян свн? Украинская кино - организация - ВУФКУ делала на-днях доклад о своей деятельности в кино-ко­миссии ЦК ВКП (б). У ВУФКУ есть одно важное преимущество перед кино-органи­зациями РСФСР: у него в руках все кино-театры. Отсюда - креп­кая экономическая база В.УФКУ четкость системы проката, отсут­ствие финансового кризиса. ВУФКУ снабжает Красную ар­мию картипами - бесплатно. ВУФКУ установило стационарные кино-установки в 800 селах Украины. ВУФКУ строит в Биеве новую большую кино-фабрику, ко­торая будет оборудована по послед­нему слову техники. У ВФКУ есть и минусы. Оно не поощряет работу кино-передвижек. Оно не наладило обмена картина­ми с РСФСР.

мыслы, но и универсальные тех­ление какой-то иной, неузнавае­нические и организационные зна­ния. В наше время и в наших усло­виях нельзя оранжерейным, чисто школьным способом воспитать син­тетическое творческое сознание ки­но-режиссера. Диплом об оконча­нии режиссерского отделения ки­по школы сейчас имеет очень мало веса. Квалификация и конкурсная си­стема-единственные способы под­бора кино-режиссерского молодня­ка. Не в кабинете даректора, а в профессиональных и производ­ственных организациях, при уча­стии лучших наших режиссеров, должен тщательно и об ективно отсеиваться наш кино-режиссер­ский молодняк. Представление про­ектов постановок (разработанные монтажные листы и показ этю, этюдов) позволит почти безошибочно отби­рать ассистентов-режиссеров на наше кино-производство.   На последнем собрании произ­водственной секции АРК был по­ставлен вопрос «о режиссерском кино-молодняке». Вступительный доклад сделал тов. Бравко. Вопрос оказался настолько острым, что в прениях приняло участие около 20 человек - ки­но-производствеников. Отмеча­лась случайность в приглашении режиссеров и всякие сторонние влияния при этом, плохие усло­вия, в которые ставится моло­правило, неопытного оператора, в то время как старые «спецы», проваливающие советские карти­ны, получают непомерные окла­ды и колоссальные средства на постановки. Указывалась также полная не­увязка кино-школы и производ­ства, в результате чего оканчи­вающий, например, «режиссер. ское» отделение ГТК, оказывает­ся никому ненужным. В распределении сценариев для постановки также нет отбора и получается нередко полное несо­ответствие и незнание режиссе­ром той среды, которую он дол­жен показать. Общие выводы таковы: необ­ходимо большее внимание кино­молодняку, давшему уже целый ряд хороших работ, необходимо развитие ассистентства, как наи­лучшего способа режиссерской учебы, необходимо также предо­ставлять самолятельные режис­серскне работы молодняку в виде короткометражных и не­больших постановок. жете говорить об исключительном мастерстве и об уменьи пользо­ваться глазком аппарата. И поль­зоваться так, чтобы заставить зрп­теля много раз виденное восприни­мать заново и свежо.

По вопросу кино-передвиж­ках, мы думаем, спор не трудно будет уладить. Что касается обме­на картин, то в этом деле вина лежит повидимому не только па ВУФКУ, но и на эресефесерских организациях. Пока кино-организации торгу­ются, страдает советская кинема­тография в целом, ущемляются интересы зрителя, как в РСФСР, так и на Украине. Этот спор должен быть улажен как можно скорее, чтобы совет­ские карты, производщиеся в Москве, перестали быть иностран­ным товаром для Украины и - 

Ведь в этом и заключается гай­па каждой профессии и каждого мастерства, чтобы «повернуть вещь по-новому».

П. НЕзПАМОВ.

  Д. носит титул «отца американской кинематографии». картина была его первым режис­серским успехом. Интересно отметить, что все его «Нетерпимость», «Сломанная лилия»,«Разве жизнь не чудесна» -- не имели Ему принадлежит честь введения

«крупных планов». Его дорога в лучшие картины: кино была не из легких. Двадцать лет тому назад Гриф-

Первое басьма Популярность иностранных кар­тин у нашей публики сказывается, между прочим, в том, что, она ин­тересуется артистами. Редакция затопляется письмами читателей, желающих получить ту или иную справку о популярном артисте. Наша кинематография не успе­ла заиптересовать зрителя своими артистами, Мы просили когда-то: научите нас запоминать имена на­ших актеров и актрис. На-днях мы получили первое письмо, запрашивающее о совет­ском актере - Кутузове. Это - событие, которое считаем нужным отмётить. 

фит-актер приехал в Нью-Йорк. ческогр успеха в Америке, и Гриф­До приезда в Нью-Иорк Гриффиту довелось пережить не мало «па­дений и взлетов» и переменить несколько профессий, - он был и репортером луизвильской газе­ты и агентом по продаже книг и т. д. Актерская карьера Гриффита не сулила ему никакой извест­ности, -- он был ничем не выде­ляющимся актером. Но однажды Гриффит отпра­вился в студию Эдисона и пред­ложил там переделку для экрана. В то время кино очень нужда­лось в сценариях. За каждое «пред­ложение» (тему) платили по долларов. Но сценарий Гриффита «Тоска» оказался черезчур хоро­шим - В нем слишком много сцен для одной фильмы,--сказали ему. Тогда он предложил себя в ка­ничего в картине «Гнездо орла». Таким образом Гриффит познако­мился с кино. Вскоре после этого он начал писать сценарии для, «Байограф» и время от времени играл роли в картинах. Однажды г. Мэрвину, главе «Байограф», понадобился новый режиссер. Гриффит показался ему подходящим человеком, и он пригласил его. Но к глубоко­му удивлению Мэрвина, Гриффит отказался принять предложение. В это время Гриффит уже рабо­тал в качестве помощника по ре­жиссуре Мэк Котчина. Мэрвин настаивал, он дал Гриф­фиту сценарий одноактной карти­ны «Приключения Долли» и про­сил Гриффита так или иначе по­ставить эту картину. «Если вы не сумеете сделать картину, то вы ничего не поте­ряете от этого», успоканвал он сомневающегося Гриффита На­конец Гриффит согласился, и эта фиту до сих пор приходится рас­плачиваться с долгами (все эти самосто­постановки им сделаны ятельно).

Судя по сообщениям американ­ских журналов, Гриффит в насто­ящее время приступил к постанов­ке картины «Печаль Сатаны» по роману Марии Корелли того-же названия. Гриффит считает эту постановку одной из самых ответ­ственнейших. По его словим, ол всю жизнь хотел поставить эту картину, но у него никогда не хватило на это средств. 50Действие картины развертыва-Отсюда ется в раю, в аду, в лондонском великосветском и литературном кругах, на тропическом острове и на ледниках. Одним из кульми­национных моментов картины бу­детсцена гибели яхты, разбива­ющейся о ледяную гору. Послед­ние сцены будут сниматься в Грен­ландии. Она даст возможность Гриффи­ту проявить свои способности полной мере.

молодежа Вопрос о кино-молодняке в те­чение многих лет на страницах прессы периодически вспыхивал и скоро потухал. Старых, до-революционных ре­жиссеров мало. Почти все новые режиссеры пришли из те­атра: Эйзенштейн, Грановский, Козинцев, Трауберг, Роом, Рошаль, Форегтер, Лундин, Курбас. Впере­ди-еще Мейерхольд и Таиров. Но запас театральных режиесеров ис­черпан. Почему у нас так мало молодых талаптливых режиссеров? Начинающий режиссер имеет три пути: 1) получить большую и дороч гую постановку «по знакомству»:

Чехов в RARо Пролеткино заключило дого­вор с арт. М. Чеховым, по кото­рому он будет сниматься в бли. жайшей постановке классическотренировки. го цикла.

ПОлуЧЕНЫ НОвЫЕ КИНО-АППАРАТЫ Москва Петроввк-, 15 Тел. 5-81-63 5-15-73 УСОВЕРШЕНСТВ. МОДЕЛИ. Г.О С К И НТО РГ;