№ 12 (132)

к

и

н

о

ФЭКСЫ Нас-тридцать пять. Два ре­жиссера-руководителя, три-четыре помощника, оператор и около три­дцати актеров (10 человок проз­группы и 2-я группа). У насдва помещения: одно­производственное (кабинет на ки­но-фабрике Ленинградкино), дру­гое­тренировочноена Гагарин­ской 1, гда не мало зал и ком­нат (как позавидовали бы нам москвичи!), конечно, нетопленных, увешенных тысячею американ­ских почтенных плакатов. Сейчас мы ставим «Шинель». У нас-необеспеченный коллек­тив и мы не можем, не хотим, как Кулешов, ждать 16 месяцев. Мы были рады взять (это было до по­хвальных отзывов о нашей рабо­те в кино-прессе) все, что нам да­вали. И взять прекрасно написан­ный, хотя и трудный для нас, со-

Картины.

0

СЕБЕ

 Режиссер Тимашенко при­ступает совместно с автором сце­нария Пиотровским к монтаж­ным сценариям картины «Элек­тро». Это мелодрама, развертываю­щаяся на фоне электростройки. Всех действующих лиц -- четы­ре, все - рабочие. Картина бу­дет сниматься когда начнется ледоход и выпускается к откры­тию Волховстроя. Режиссер О. Фрелих в апре­ле заканчивает, в ателье 3-й Гос­кино фабрики, с емки фильмы Белгоскино «Проститутка», по сценарию д-ра Галкина (он же сопостановщик) и Е. Б. Демндо­вич. В главных ролях фильмы: В. Г, Орлова, Е. С. Ярош, Е. Г. Ше­реметьева, В. Е. Ярославцев, И. и др. Художник А. Смирнов. Режиссером Файнберг и операторами Козловским и Воро­тиловым закончены на ленин­градской фабрике Госкино зим­ние натурные и павильонные с емки картины «Тарко» из жиз­ни самоедов, во время оккупа­цин Севера белыми. Режиссер Анощенко выехал в Киев, Харьков и Москву C целью подбора эктеров для поста­новки «Тени Бельвелера». E. Валерская буде! играть главную роль в картине «Кира Киралина». Оператор Н. Фаркман. Режиссер Юренев работает над монтажем картины «Борьба за золото». Оператор Г. Блюм, снимаз­ший «великий перелет», снимает сейчас на фабрике Пролеткино картину «За что?». В главных ролях К. Санников (Великорус­ская студия) и А. Войцех (ГТК) одномуРежиссер Роом приступил на 1-й госкинофабрике к разработ­ке сценария «Беня Крик». Б. Светозаров закончил мон­таж картины «Избушка на Бай­кале», заснятой летом экспедицией Культкино в Сибири. В конце апреля предположен, в связи с постановкой фильмы этого названия, выезд экспеди­ции в Одессу для зас емки на­туры. Художник Махлис закончил для 3-й госкинофабрики эскизы исторических костюмов времен Екатерины II. Билль-Белоцерковский пере дал В. Ваксу и А. Бсродину пра­во на переработу его новой пьесы «Лево руля» в кино-сце­нарий Режиссер Рошаль сгово­рился с кустарным и военно­историческим музеями о полу­чении от них предметов оби­хода и вооружения для с емки исторической картины «Господа Скотинины». 

ся, но прямолинейно развиваю­щаяся интрига). на-С Амброз Бирс, Честертон, Ю. М. Формн и прочие представители «Мира приключений», американ­ские мелодрамы типа «Потомки пиратов», «Шах и мат», «До по­следнего человека» и т. п. все это кажется нам провозвестни­ками намеченного нами для прора­ботки жанра «психодрамы». кур-Особенно последнее, потому что мы хотим быть сильны не отдель­ной крепостью сценария, режис­серской работы или игры премь­ера, а тесной работой коллектива,Лагутин на 90 проц. состоящего из акте­ров. Оговорка: Кулешову и его кол­лективу все же в тысячу раз легче в Москве, чем ФЭКС у в Ленин­граде. точки зрения техники, мы, приступая к этой работе (начало ее в апреле), постараемся не убо­яться таких заплеванных в по­следнее пятилетие слов, как «эмо­ция», «медленный монтаж», «игра актера». Только коллективом и его еди­нением можно бороться с возмути­тельным до сего времени отноше­нием верхушек организаций, и в этом, конечно, прав Лев Кулешов.

умиления стариною, грамотным монтажем и современными мето­дами разработки. Думаем, это бу­дет совсем в ином плане, чем «Коллежский регистратор», кото­рому, конечно, очень мало сочув­ствуем. Башмачкина играет фэкс Андрей Костричкин, шуллера­Сергей Герасимов, «незначитель­ное» (позже значительное) лицо­Сергей Мартинсон. С емки уже чались и идут рекордно по бы­строте темпа. В ФЭКС е мы занимаемся совсем другим. Попрежнему идут упор­ные занятия акробатикой (тренер -Антонио Цереп) и боксом (Эр­нест Лустало), но в основных сах «кино-жеста» и «курса в ки­но» мы сейчас идем к одной цели. Эта цель (конечно, временного ха­рактера)-постановка небольшой драмы несколько нового типа. «Братишка» (предполагаемое название) будет фильмой «камер­ного» типа. Его проблеметическая і стоимость-8--10 тысяч с на­кладными расходами. Актеров только 6-7 (из ФЭКС а), на их игру будет самая большая ставка; как эксперимент, будут даны три единства: времени (все действие проходит в одну ночь), места (во всей фильме-один павильон) н действия (сложно завязывающая-



«БУЙНОЕ СЕМЕЙСТВО». Звери, звери, звери. Большие и маленькие, хищные и домашние Не картина, а какой-то звериный потоп. Они проказничают, как школь ники, опрокидывают друг друга , убегают от хозяев. Но разумеется не навсегда, потому что они… дрессированные. Картина очень забавна. Это од­на из тех картин, которая, без больших оговорок, может быть ле­монстрирована перед детьми. и вообще у картин такого рода­бо­гатейшие возможности. Было бы интересно проделать этот опыт «звериной» картины и у нас в СССРведь наш Дуров­один из лучших дрессировщиков в мире, а контингент его питомцев­самый разнообразный. … «БЕЛАЯ ПУСТЫНЯ», Морская фильма с Ледовитым океаном и снежными пустынями. С тем самым Ледовитым онеа­ном, который так ловко научи­лись подделывать на американ­ских и немецких картинах. С теми самыми снежными пу­стынячи, которые далеко не снежные и-отнюдь не пустыни. Есть впрочем и натура. Белые медведи и волки, флора ч фауна севера. В главной роли играет Карл Фогт-сдержанно и ненавязчиво. Остальные-ниже среднего. К. К.

СССР картину, сценарий Юрия Тыняно­ва -почли за счастье. «Шинель» (название будет из­менено)-это своеобразная вещь не по Гоголю, а «в манере Гого­ля». Взят гоголевский (отчасти сходный с гофмановским) мате­риал из «Невского проспекта» и «Шинели». Мы надеемся, что про­ведем историю Акакия Акакиеви­ча без сантиментальности, без

ЛЕОНИД ТРАУБЕРГ.

По немецким кино-ателье Почему вещи на экране имеют такую колоссальную силу воздей­ствия? Дело в том, что вокруг них совершаются необыкновенные об­стоятельства. И сами они созда­ны не так уж просто. В этом за­ключается все огромное искус­ство кино, как искусства инду­стриального. Световые стержни, в которых на экране так и чувствуется же­лезо-бетон, сделаны из дерева в Нейбабельсберге. Огромный пебо­скреб, который мы видим на экра­не, никогда и не думал быть небо­скребом со скачущими к небу эта­жами. Построена всего лишь ниж­няя половина модели, верхняя же получается при помощи особой зеркальной системы. В этом царстве трюка люди вторгаются в область сверхприро­ды. Выпускаемый в ближайшем будущем в прокат фильм «Фауст», в постановке В. Мурнау, пользует­ся ею в полной мере. В помещении, служившем не­давно пристанищем корсаров, про­стирается маленький земной шар. пролетит в пространствах эфира от меридиана к меридиану. Бегущая по долинам маленькая железная дорога, сделанная из де­обозначать путь его рева, будет воздушного путешествия. Аппарат оператора заснимет виды на пути этого путешествия: туман, приготовленный из пара локомобиля, и обвитые им искус­но смоделированные торы, кото­рые огибаются Фаустом. Для воспроизведения грандиоз­ного потопа будет пущено немного воды. На восток потекут облака, а ко­гда Фауст опустится на землю, освещенные лучами заходящего солнца тысячесвечных ламп хи­жины. На Темпельгофской Уфа-фабри­ке, где Карл Брюне ставит «Братьев Шелленберг», обстанов­ка не менее фаустовая. В воздуш­ном пространстве ателье скачут фантастические всадники (кони их подвешены на проволоке), а внизу неистовствует нечто крылатое, в котором Яннинге, в качестве де­мона, бросается на города. В обширных лабораториях эле­ментам мира определяется их ме­сто и значение. Все необходимое доставляется мастерскими: столярными, сте­кольными, скульптурными и хи­мической лабораторией. Материал: текстильный, метал­лический, деревянный без вся­вся­кой фальши. Из этого материала можнбыло делать и настоящие вещи, но пред лицом об ектива они равносильны ненастоящим, ибо он-об ектив. Для того, чтобы об единить лю­дей и вещи, необходимы пригото­вления. Если оставить их в своем по­стоянном виде, то получилась бы картина музейных редкостей и их обозревателей. Кроме того, их рас­плавил бы электрический свет­фундамент всего предприятия. Люди превращаются в актер­ский материал в помещениях гри­меров. Из сырого материала чело­веческого лица здесь формуются физиономии. На стенах висят маски и фото­графии знаменитых актеров во всех ролях, сыгранных ими в кар­тинах фирмы. Это помогает не повторять уже созданные образы. В лабораториях пробуются все­При с емке «Метрополиса» сот­ни детей должны были спасаться от потопа (один из самых чудо­вищных моментов фильмы). Все происходило так мирчо и спокой­но, что после с емки ин из детей не пришлось обратпться за помощью к снимавшимся B этой же сцене сестраммилосер­дия. Один из центральных пунктов предприятия--буфет. Среди служа­щих, рабочих и шофферов силят костюмированные люди, похожие в этой обстановке на участников маскарада. Они ждут.

Четвело в комо (Окончание со стр. 3-й), Воспитание артиста является насущной задачей кино-режиссе­ра, если последний не желает поль­зоваться штампованной игрой. Значительную роль в деле вос­нитания молодого кино-артиста должен сыграть и кино-критик. На него доверчиво смотрит ар­тист, помня, что в других видах искусства критик не только бра­нил, но и находил новые пути, ставил повые вехи. Нам нужны кино-критики, близ­кне кино, развивающие его куль­туру, любящие актера и поддер­живающие его. Кино-актеру мало слышать, что он был хорош в новой роли, он должен чувствовать, что он стал близок зрителю п что зритель не­разрывно с ним живет и растет. Режиссер воспитывает актера до выхода картины на экран, ки­но-критик после первого просмотра, а все вместе - режиссер, сцена­рист, актер и критик-живут не­разлучной четверкой в кино-твор­честве. Мы не должны кричать: доро­гу бино-актеру! Мы обязаны сказать, что в со­ветском кино должны стоять вме­сте, посвятьвшие себя этой рабо­те: кино-сценарист, режиссер, критик и актер. Вчетвером онп отвечают за ки­но-искусство.   ОЛЬГА ТРЕТЬЯКОВА.

Целыми часами ждут они своей сцены. Сцен этих бесконечное ко­личество, подобно камешкам моза­ики. Мир из разрозненного состоя­ния переходит в организованное, сглаживаются гримасы, отшлифо­вываются детали. Смысл всего дей­ствия выкристаллизовываетсяБэстер лишь в готовой фильме: во время родов он неуловим. Даже самый ма­ленький эпизод, загримированный светом юпитера, рождается в тяг­чайших муках. АЛ. ОЛЕНИН.

Китон упал с ринга, выстроенного для постановки его новой комедин, и получил тяже­лые ушибы головы и всего тела. Фирмой «Палладиум» (в Ко­пенгагене) приступлено к поста­новке картины «Дон-Кихот». Ста­вит картину известный датский Трежиссер Лау-Лаурицен. 

кино





C 23- го МАРТА

мон польно.

в НАТА ВАЧНАДЗЕ картине последнего выпуска НАТЭЛЛД Начало сеанеов: 7, 845 и 103 веч. Касса о 2 час. дня.

его встретят окруженные асленью,   возможные методы репродукиии.