н

о

к

и

№

(133)

13

адресата

Точна грения нино-врителя

Реплики

Без

«Поснь на камне», «Мамут п «Абрез Заур», «Глага Ав- дозии», «Минарет смерти»-и одна из этих картин не стоит на уровне хурожественной, историче- ской, бытовой правды. Одна из них лучше, другая хуже. Одна обо- шлась слишком дорого. Аругал еще дороже. Но все они больвы одним ужас- ным пороком-халтурой. Халтура нарочитая-или халтура без злого умысла, от незнания--это все равно. Еще одна пачка таких «восточ- ных» картин, и «тема» о Востоке будет также скомпрометирована, как была испорчена тема о гра- жданской войне. Пусть в этом году кино-экспеди- ции не окажутся карательными.

знАбле», Этот лозунг как нельзя лучше этвечает нашей кинематографии. Это может звучать странно, но это гак. Всем известно, что производство наших картин слишком дорого, в сравнении с доходом, который они приносят. Наше кино-производство работает неэкономно не только по- тому, что делаются большие основ- ные затраты на картины, но, глав- ным образом, из-за простоев, из-за неумелой оргапизации. Фабрики никогда полностью не нагружены. Режиссеры месяцами не ставят картин. Все хотят ставить дорогие кар- тины. Есть уже фильмы, на кото- рые затрачено 200 тысяч, 300 ты- сяч. Некоторым из них обеспечен провал. Мы размахиваемся на американ- ские масштабы, забывая, что аме- риканцы дошли до миллионных фильм постепенно. Мы не ищем собственных жанров. А возможно, что найдя свой, советский жанр дл… фильмы, мы как раз и обнару жим, что это будут дешевые фильмы. Это будут не обстановочные фильмы, требующие реставрации исторических зданий, тысячи ко- стюмов и выписывания русских артистов из Германии, а фильмы, сработанные на реальных возмож- ностях производства. Режим экономии будет благоде- телен для нашей винематографии. Он натолкнет наше кино производ- ство на неожиданные открытия своих, а не подражательных форм в кило-искусстве. ＿ k-k-

Холкой Правильно поступает редакция «Кино», муссируя вопрос о судь- бе советского кино-актера.По- звольте и мне сказать кое-что об актрисе Хохловой. Прозвучало 8-е марта. Промелькнули на страницах «Правды»: женщина - капитан, женщина - механик, женщина- мастер. фабкомам кино-фабрик про- шли горячие собрания «женского  дня». Отмечены победы женщины на всех фронтах. И мрачно, как всегда, только на кино-фронте: к плеяде мастериц-мастеров он не может присоединить мастера- актрису. И потому, что на культурней- шем, быть может, фронте-кино актрисапопрежнему только… баба. «Иначе публика не пойдет». До осуждения Валентино, На- варро и прочих «только красав- цев» мы доросли. В вопросах культуры актера наши требования на уровне вы- сокой промышленной техники. На актрису худсоветы фабрик смотрят глазами первобытных скотоводов. Хохлова-это, быть может, единственное в своем роде, стою- щее серьезного упоминания ак- терское дарование на сегодня. Это-ставка на мастерство. И к тому-резко свое. Это-не «со… ветский Фейдт» или «советская Пикфорд». Америка, Европа это- имевот. не знают, этого Присцилла Дин в некоторых вещах («Нищая Стамбула») пы- тается выдержать суровый искус «мужской» техники, но быстро и безнадежно скатывается в много- спальное ложе Глорий, Барбар и Лэтрис. Америкой владеет идеал меща- ночек и хорошо сложенных ку… пальщиц. Самое «бытие» (нали- чие) Хохловой опрокидывает этот идеал. Решительная хватка ее оскала в клочья рвет трафарет формулы: «женщина экрана»--«женщина алькова». Но отсюда: тормашки тради- циям. А наши американизирован- ные дирекции видят в этом по- гром. Хохлова может еделать жанр. Хохлова именно тот материал, «под» который можно делать свои картины, Определить жанр крупному да- рованию, да еще столь много- образному, как Хохлова, -- вещь совсем не такая простая. Кэрол Дэмпстер только сейчас нашла свое место-и это, работая столько лет с самим патриар- хом Грифитом, и полагая, что ее призвание-трогательные де- вушки в локонах. (Окончание на стр. 3-й).

(«Федькина Правда». Режиссәр Праображенекая, вып. Госкино).   на затычку («затычка» лучше «основной»), а так: «тоже шла». И дело не в том, что три части, а не пять или семь. И не в том, что нет «морали» (а ведь «мораль» тоже иногда не плохая вещь). А именно в этом отсутствии опреде- ленной установки. Если задать себе вопрос уже не -«кому показывалась картина», а «что хотела она сказать», то тоже ответить трудно. Прекрасные надписи-сочные, четкие и к месту. Много отдельныхПо хороших моментов, видна очень большая и терпеливая работа ре- жиссера-учителя. Так заставить играть всех де- тей (подчеркиваем -- всех) без любви к делу нельзя. Взрослые хуже, и вина в этом не актеров, а режиссера. Просто был дан гротеск, но оправдать его логически режиссер сумел не до кснца, - и поэтому неудовле- творенность. иМногие сцены волнуют, многие смешат. Но и то, и другое ни к чему. Нет фокуса, где бы сосре- доточил зритель накопленное. Впечатление распыляется в про- странство: нет адресата. Пожалуй, лучше сравнить кар- тину даже не с письмом. Этодневник лирики и техники режиссера. Мемуары и дневники нуждают- ся в подстрочных примечаниях. II. УРАЗОВ. Из почтовых ящиков ежедневно вынимаются письма без адресов. Есть, кажется, даже какая-то ста- тистика: столько-то писем, никому не адресованных. В письмах была любовь и тревога, лирика и остро- умие, радость и нежность. Но если бы прочесть эти письма по- стороинему! Я знал человека, который на фронте должен был просмотреть отбитую у неприятеля почту. Этот человек был всегда сумрачен и со- средоточен, Когда он рассказал однажды о том, как он прочел за ночь несколько сот чужих писем, он, шутя, пояснил, что с тех пор и появилась его мрачность. Посла- ния, написанные сегодня, но рас- считанные на определенное лицо, взаимоотношения, наполненные информацией, не были даже чело- веческими документами. Жизнь вдруг преобразилась, стала кош- марной и пустой-мимо глаз мель- кали слова, рассчитанные на ассо- циации, на адресата. И лирика нежность других не дошла до него.   Такое письмо без адреса- - «Федькина Правда». Здесь есть лирика и нежность. Но это карти- на-не взрослым. И не детям. Когда смотрел-казалось, что попал случайно, что читаю письмо не мне. И разве не показа- тельно, что премьере не- плохой картины даже афиши сообщали вскользь? Она шла после «Муму и Герасима», не то, чтобы

 При разработке вопроса об ор- ганизации кино-дела в РСФСР президиум Госплана пришел к за- ключению о необходимости соз- дать при Наркомпросе синдикат, в состав которого должны войти: Госкино, Ленинградкино, Пролет- кино, Межрабпом-Русь и Совкино Синдикату должна быть переда- на монополия проката на террито- рии РСФСР; ему же передается право акционерного общества Совкино по экспорту и импорту кино-продукции и сырья на терри- тории РСФСР. Намечаются слсдующие функции Кино-синдиката: разработка обще- го плана развития кино-производ- ства в РСФСР и необходимых для выполнения этого плана мероприя- тий, руководство производствен- ной деятельностью и прокатом ки- но-организаций, организация фи- нансирования и кредитования ки- но-организаций, организация про- ката кино-фильм на внутреннем и и осуществление импорта и экспорта фильм, фото и кино-материалов. Имеется в виду, что синдикат использует аппарат Совкино для выполнения своих операций. бенно подчеркивается, что кино- организации, вхсдящие в состав Кино-синдиката, сохраняют свою самостоятельность, всю особен- ность и своеобразие своего про- изводственно-художественного на- правления. Правление синдиката будет со- стоять из представителей органи- заций, входящих в об единенне, и будет утверждаться Наркомпро- сом. Вопрое о созданчи основного ка- питала будет специально обсу- ждаться в Госплане. Возможен принцип участия отдельных орга- низаций, входящих в этот синди- кат, путем выделения средств.



Дм. фурманов и кано Говоря об утрате т. Фурманова, как писателя, революционера и бойца, нельзя не отметигь его уча- стия и в кино. Осо-Ипеределаососо нарий по повести «Чапаев». ей- ствительно ли сценарий с кине-По матографической стороны был слаб,-не берусь судить, но Дмитрий Андреевич со свойствен- ной ему скромностью говорил: -и «Я в этом деле слаб Для меня эго дело новое и поэгому я согласил- ся на переработку и изменение сценария «Чапаев» Фурманов был председателем бюро кино-секции ВАПП а. Бу- дучи загружен работой и в Гос- издате, и по линии МАШП а, буду- чи занят и своей литературной ра- ботой, он все же уделял чногс вимания кио-сении.ужно присмотреться к тому, к дру- гому.«Не дискредитировал бы этот…»бесконечно слышались от Дмитрия Андреевича заботливые рассуждения. Он давал задания, указания, подбирал людей, подме чал, изучал… Взялся руководить группой по разработке сценария «Красный Перекоп». Втянул в это дело быв- шего генерала Слащева, спесся с тов. Фрунзе, заинтересовал моло- дых писателей, военных работни- ков. Сценарии Фурманова пока не получили осуществления в кино. А, между тем, картины из эпохи гражданской войпы наилучшим образом могли бы быть сделаны по его сцепариям, в которые он пе- ренес правду своих писаний.

Зйзенитейн и Тиг 3а грго C. М.  Эйзенштейн и Эдуард Тиссэ выехали в Германию. Целью их поездки является ознакомление с техникой запад- но-европейской кинематографии. линии режиссерской Эйзен. штейна особенно интересует уви- деть в живой работе применение методов режиссеров Фриц Ланга, Вегенера, Мурнау, Вине, Дюпона др. В Нейсбабельберге особен- но интересуют происходящие там с емки фильмы «Фауст» с Эмилем Янингсом в главной роли. По линии операторской и осве- тительной - усовершенствован- ные методы освещения главным образом, ртутное (преимущество которого--мягкие тона при про- свечивания общих планов). У нас на 1-ой Госкино-фабрике ведут- ся уже работы по его установке. С приездом Эйзенштейна и Тис- сопыт их будетиспользован и процесс работ усовершенствован. Новейшая аппаратура, допол- нительные приспособления при с емках специального назначе- ния, в частности применение оп-  тических линз для внефокусной одме…с емки, а также и других об екти- вов, которые еще не применя- лись в СССР. По линии декоративной меха- низированное построение громад- ных декораций, замена их де- корациями на стекле, осве- щение, совмещенное с искус- ственной раскраской и, мало у нас применяемая, фундусная си- стема.

Катательтые экпедчини Кино-организации готовятся уже к летним с емкам картин. Уже замышляются экспедиции на юг- в Крым, на Кавказ. Карательные экспедиции. Таки- ни они были до сих пор-для на- шей кинематографии. Эти экспеди- ции карали нас за наше неуменье, , ва. плохую организацию производ- ства. До сих пор нельзя пазвать -и одной картины, сделанной в эк- спедиции с надлежащей художе- ственностью, со знанием быта, с экономией средств.

    тельности, вовлечения в эту ра- боту масс, в частности, о воз- можности и желательности кар- тин, изображающих будущее в плане улучшений и изменений быта (А. Ган). Отмечалось, что линия водо- раздела между «Кино-Глазом» и «художественной драмой» долж- на быть проведена не в области методов, а в области задач, от- делив кинематографию развле- кательную от культурной (А. Дубровский). Указывалось также на необхо- димость различать в работе ки- ноков, их декларации и дей- ствительную работу (А. Тягай). Из конкретных указаний встретило поддержку заявление тов. Шуб о плохом состоянии текущей хроники «Совкино-жур- нала». Этот вопрос решено по- ставить на одном из ближайших собраний секции докладом представителей хроники Сов- кино. На последнем собрании секции «культурфильмы» в АРК е был заслушан доклад Дзиги Вертова о кино-хронике. Дискуссия по докладу была очень острой. Характеризуя современное по- ложение советской художествен- ной кинематографии, которая в своих работах питается зачастую приемами «Кино-Глаза», доходя до прямых заимствований, тов Вертов считает, что пропорция художественных и просвети- тельных картин на нашем экране должна измениться в сторону увеличения последних. Пока же существует обратная пропорция. Касаясь работы «Кино-Глаза», докладчик отметил развитие се- ти корреспондентов «Кино-1 ла- за», чему способствовал послед- ний «Пробег по СССР». В дискуссии спор шел, глав- ным образом, не о борьбе «Ки- но-Глаза» и «худдрамы», а о раз- ных методах кино-работы. Отмечалось, что в с емках бы- важна организация действи-





КИНО-АППАРАТЫ УСОВЕРШЕНСТВ. МОДЕЛИ. Г СУчРежДЕНИям и пРофорган ЗацАям Льготные УСТовия рОдАжИ Москва, Петровка, 15 Тел. 2-81-63 и 5-15-73 . ГО СКИН Т ОРГ:

К. Ю.