№ 13 (133) 

и

н

о.

н

3

САМЫЙ ВЕСЕЛЫЙ Бестер Китон - другая край­ность. Он столь же неподвижен и «мертв», сколь Чаплин и Алейд подвижны и «живы». Эта же идея, только наоборот. Обратная теорема -- она с логической не­избежностью вытскает из прямой теоремы. Чаплин и Ллойд создала необходимость Китона, создали об ективные предпосылки для Ки­тона-и, наконец, создали самого Китона. Китон логически выте­кает из Чаплина и Ллойда. Мил­лион движений в минуту--нуль движений в минуту. Кроме того, Китон, ведь, он же собственно-акробат. В «Нашем гостеприимстве», например,смех онциркач, трюкист. А американцы устали от трю­ков и от нервно-экспентричной, электро-динамической подвижно­сти. И от экзотики, от необыкно­венности. Билль Фильде-реакция. Он­подчеркнутая, сугубая обыкно­венность. Оннормальный чело­век. На нем-нормальный, чело­веческий костюм, и у него нор­мальные, человсческие жесты… Его основная идея: ЧЕТЫРЕ   РЕЖИССЕРА  

Картияы. котолbe нам «ЛИ-ТИНГ-ЛАНГ» Американская картина из тех, что принято называть: ниже средней. И не особенно свежая. В главной роли китайца - япо­нец Сесуйе Хайякава. Конечно, физиологически облик японца нимало не совпадает с обликом китайца, но все-таки это лучше, чем когда китайцев играют ев­ропейцы. А в этой фильме мно­го и таких «китайцев». И смо­треть их, разумеется, нестерпи­мо, настолько они не настоящие! Нестерпимо потому, что не на­стоящее в кино всегда лжет или заставляет заподозрить во лжи. Содержание картины, мягко выражаясь, наивно. Американка полюбила китайца, а он ее. Впро. чем, первая своевременно одума­лась и вышла замуж за европей­ца. Взволнованное общество успокоилось. Вещи стали на свои места. Тут бы и делу конец. Но не может же драматическая кар­тина кончаться на третьем акте! Ведь, нет? И в результате-балласт из трех новых актов и путешествие молодоженов в Китай. Конечно, тоже не настоящий, а в Китай-- из фанеры. Все!… кСЮРКУФ». C. C. Уроки американской кинема­тографии не прошли даром и для французов. Французское кино, имевшее установку на «переживание», на мимический разговор персона­жей, дало сильный крен. Традиционная, резко-психоло­гическая француэская картина, картина-интерьер - возжаждала событий. И вот результат-«Сюр­куф». В названной фильме много движения. Недостаток этого дви­жения лишь в том, что оно зача­стую переходит в простую су­етню. Режиссер несколько упро­щенно разрешал задачу предель­но-динамических кадров: он сни­мал ноги бегущих. Фотографи­чески хватал актеров за ноги. Получалось не очень убеди­тельно, но очень пестро. Кроше­во из ног. Но это-временами. В целом «Сюркуф»-динамическая карти­на. Картина-честно разбогатев­шая событиями. Причем, причи­на тут не в авантюрной фабуле ны подавали когда-то, как пси­хологические), а в методах по­строения картины. Методах, при­ближающихся к американским. Кроме того, учтены характери огеничность вещей, например, фотоген парусное судно, понтон. Учтено чисто-биологическое сходство актеров, играющих су­ровых бретонцев, с их истори­ческими прообразами. Особенно удачен в этом смы­сле, для роли Сюркуфа, выбор такого высокого и мускулистого здоровяка, как Жан Анжело. Жаль только, что, моментами, в его позах-много позирования. Вроде нашего Эггерта в «Мед­вежьей свадьбе». Прыгает Сюркуф «по Фербэнк­су»-и это, конечно, не плохо. За­то антураж, его окружающий, лучше фербэнксовского антура­жа-и это хорошо. Хуже других красавица Мария Дальбайцен совсем не в стиле картины-с выражением мировой скорби на лице. Фабула картины теряется в бретонских вольных сказаниях и имеет в виду корсаров. Кор­сары «Сюркуфа» вовюют с ан­гличанами - иногда очень на­ивно, но кинематографично. К. К. 

 Режиссер В. А. Турин бу­ставить летом принятый ВУФКУ сценарий «S.O.S.» (Спа­сите наши души). Артист Кутузов уезжает в Ялту, где будет сниматься в по­становках Турина. *На Одесскую кино-фабрику перешел турецкий режиссер Му. сим-бей. Режиссер А. Литвинов (Аз­госкино) приступает к постанов­ке картины «Схватка». Оператор и. С. Тартаковский. Заслуженный артист Сте­пан Кузнецов будет сниматься в картине «Вечный муж», по До. стоевскому, в роли Трусоцкого, Режиссер Е. Гурьев за­кончил большую фильму из бы­та Красной армни «В Красном кольце». 

Наибольшим успехом (а успех  учитывается точно--по «весу», по «тяжести» рукоплесканий, по количеству глупых надушенных писем от поклонниц, по интен­тивности работы экспедиции, рассылающей фотоснимки с авто­графами) --наибольшим успехом из всех прославленных коми­ков,-это установлено,-поль­зуется «новый», «последний» … Билль Фильде. Билль Фильде отличается от всех остальных прославленных комиков тем, что он страшно обыкновенен и страшно прост. Он обыкновенен и прост почти до серости. Он ординарен. Он - средний, обыкновенный чело­веки больше ничего. Чарли Чаплин носит странный, необыкновенный костюм, экзоти­ческий, в сущности, костюм, и делает необыкновенные вещи, экзотические, в сущности, вещи. Например, он зажигает серную спичку об чужую благородно-со­лидную лысину. Он необыкновен­но нервен, экзотичен, взвинчен. Рассеянность его-тоже, ведь, от нервности. Он весь подчеркну­тый, утрированный, доведенный до самого последнего конца и даже чуть-чуть дальше еще… То же самое можно сказать и о Гарольде Ллойде. Он тоже пре­увеличен и эксцентричен. Он по­строен весь на необычности, на неожиданностях, на том, чего в жизни не бывает. «Фатти» Арбокле толет - в этом, в конце концов, все солер­жание его таланта.

росу, застегивает пуговицу, отго­няет муху, пьет пиво, зевает, по­ворачивает за угол, покупает би­лет, ругается с женой. Миллиар­ды миллиардов человеческих же­стов, взглядов, движений, гримас, напоминающих жизнь человече-дет скую на этой земле, … они-то и являются единственным, в конце концов, источником пустого и здорового смеха… Я подчеркиваю: пустого, ибо это, конечно, сознательно пустой, нарочито пустой смех; тут нет ни одной слезинки и ни малейше­не юмор го намека на надрыв. Это не и не сатира. Это смех, как смех, в себе, только смех,чи­стый, без примесей. Главное: без всякой нервности. Беззаботный смех. Впрочем совершенно пустым его назвать нельзя -- поскольку тут есть элемент острой наблю­дательности, чрезвычайно изощ­ренной наблюдательности, -- правда, только внешней и без­душной… Чрезвычайно характерно для нашей эпохи, что европейская и американская публика наброси­лась с жадностью на Фильдеа. Европейско-американское че­ловечество жаждет отдыха, - дайте нам чего-нибудь попроще и поспокойнее, чтобы мы могли Ведь, эпоха наша - взбудо­раженная… отдохнуть… A. МЕНЬШОЙ.

 (Окончание со стр. 2-й). У нас не умеют различить, когда повинен сам материал, а когда частный случай обработки. У нас либо преступно попусти­тельны («Медвежья свадьба»), либо «абсолютно» непримиримы. Иные же чудаки готовы усмо­треть диалектику в искусстве в Катерине Гельцер («Искусство трудящихся»). Хохловой надо дать отвечаю­щий ее данным остро советский репертуар и правильную трак­товку. Таньку­на Решительно отбросив демони­ческих женщин, авантюристок и проч., я бы заплел ей косички, одел бы ее в сарафан и пустил бы циклом гротескных комиче­еких «деревня-город» с первой на экране женщиной кино-экс­центриком («Дунька в Гум е»,

Человек, вообще, смешон. В жизни человеческой, вообще, очень много смешного. каждый шаг человеческий смешон. Нар­мальность, обыкновенность - она-то именно и смешна - надо только уметь видеть, подмечать… Обыкновенные человеческие же­сты,-инстинктивные, рефлек­торные, они-то именно смешны. Как человек закуривает папи-

(Перевод с английского). Совершенно правильно писали  про него, что Эрик-бич ханже­ской американской цензуры. Он доставил и доставляет множе­ство неприятностей цензуре от­кровенным своим презрением к ней. Еще памятен шум, вызванный беспощадной операцией над «Глупыми женами». В числе вы­резанных сцен были две, может быть, не совсем красивые, но до­полняющие весь облик князя Сер­гея Карамзина. На одной князь утром перед зеркалом находит между зубами женский волос, а на другой-крупный план кня­зя, выдавливающего из носу ма­ленький прыщ. Такое стремление Строгейма к реализму приводило американ­ское мещанство в ужас. Сесиль де-Миль создал тип картин, называемый в Америке «фотодрамой», развитие кото­рой идет параллельно сцени­ческой драме. В течение послед­них семи лет Сесиль де-Миль тщательно изучал искусство «фотодрамы», выдумывая все новые и новые эффекты. Заботясь в первую очередь о том, чтобы придать сюжету крепкое драматическое постро­ение, он развивает его, согласно неоспоримым законам компози­ции, не допуская при этом ни­каких случайностей. Сесиль де-Миль смотрит на публику, как на единственного критика, с которым стоит счи­таться. - «Дайте публике стоящую вещь, художественно поста­вленную, и вы будете поражены приемом, который она окажет этой картине. В случае не спе­ха,-я виню только себя, но не публику» -говорит он.

Фред Нибло считает, что ра­бота режиссера непосредствен­ное вхождение во все детали по­становки, и кончается только с выпуском картины в прокат. Сколько времени потратил например, на подготовительные работы к сверхбоевику «Бен Гур»?-Почти целый год. Все сцены, планы, чертежи, эскизы-все это рассматрива­лось лично им самим. Разбор сценария занял многие дни. А выбор актеров, даже самого маленького статиста, у Нибло носил характер чего-то священ­ного. Нибло любит и верит в свою работу. Это-одна из самых хо­роших фигур среди американ­ских кино-режиссеров. 

У нас знают кой-какие мелочи  о Гриффите и Любиче-двух за­мечательных режиссерах тепе­решней Америки. Но мы очень мало осведомлены об остальных талантливых кино-работниках Запада. Вот некоторые сведения о че­тырех американских режиссе­рах. Джемс Крюзе сделался просла­вленным режиссером, благодаря постановке «Старой усадьбы» («Ураган в Техасе»). «Крытый фургон» и «Холливуд» закрепи­ли за ним выдающееся положе. ние. B картинах Джемса Крюзе всегда много легенды и фанта­стики, но все глубокие, искрен­ние и живые образы их напол­няющие, взяты прямо из жизни, той жизни, которую вел эн сам, бок-о-бок с рыбаками, бродяга­ми, актерами, и многими искате­лями приключений. Крюзе - режиссер, который умеет делать картины ориги­нальные, тонкие и причудливые. Он стремителен, он идет вперед не столько по какому-нибудь определеному плану, сколько толкаемый инстинктом, внутрен… ней силой. Может быть, именно поэтому его картины удаются, ему гораздо скорее, чем другим режиссерам. Его так и прозвали в Холливу­де-«королем скорости». Но он, прежде всего, че­ловек практичный. Он никогда не начинает с емку, не вырешив заранее всего плана. Зато рабо­тает с вдохновением, не оста­ваясь пассивным зрителем про­исходящего, как это любят де­лать многие режиссеры. Эрик Строгейм, как режиссер, не подходит под общую мерку.

горничной. Сценарий Левидова. Однако «Русь» категорически воспротивилась участию Хохло­вой. Факты подобной же «созна­тельности» имеются кое-где и в других фирмах. C. 9.

Новые иино-амналаты Госкинторгом получены и вы­пущены в продажу новые кино­аппараты усовершенствованной модели стационарного типа для клубов и театра. C

кино ТВЕРСКАЯ

монопольно.

МАРТА в

30-го

2- неделя. НАТА ВАЧНАДЗЕ каргине последнего

выпуска

НАТЭЛЛД Начало сеансов: 7, 845 н 108 веч.



Касса с 2 час. дня.