№ 14 (134)

к и н о





Ковбои в папахах «Абрек Заур» - производство Михин, оператор Кузнецов, Один знакомый товарищ, по­смотрев «Абрека Заура», посмеи­ваясь, сказал, что это не столько «открытка в картина, сколько десяти частях». Совершенно 3-й фабрики Госкино. Режиссер сценарист Абай. Мы утверждаем, что эта филь­ма -- ковбойского типа. Не под­ражательно-ковбойская, а само­стоятельная, сходная по своему материалу (джигиты, скачки, ве­ликолепная посадка всадников, езда по непроходимым тропкам) с картинами ковбойского жанра. Но выгодно отличающаяся от них своей фабулой - ассоциативно нашей. Здесь и абреки, и лихие нале­ты на царские города, и борьба с палачеством, и побеги, и пого­ни. И все это подается относи­тельно свежо и весело. Пожалуй, только длинновато. Монтаж оста­вляет желать много лучшего. Не десять бы, а семь частей. Да еще выпадает из картины эпизод с похищением Фатимы: не свежий и по-оперному наив­ный. Актеров фильмы можно разде­лить на две категории: игровые и натура. Натура - это старики­осетины. Они снимаются сдер­)- жанно и не назойливо. А из игро­вых необходимо отметить Бестае­ва (абрек Заур) и Санова (Мур­таза). Бестаев-кино-актер предель-

Когда гаснет свет 66 Ватэдла Если говорят, что великие идей носятся в воздухе, то оче­видно, что плохие идеи, вопло­шающиося в грубейшие шабло­ны, обладают весом пушинки и с огромной легкостью перелетают от енинграда до Тифлиса. Ре­жиссер Бек-Назаров, к сожале­нию, повторил все ошибки на­ших «экзотических» и лже-ори­ентальных фильм, ныне уже «классического» типа «Минаре­тов смерти» и т. д. Беспомощен тягучий сценарий, Тем более непростительны ошиб­ки режиссера, не попытавшегося кинематографически спасти его, & вместо этого занявшегося все же созданием «боевика», путем определенной спекуляции на «красоте», скромно позаимство­ванной с конфетной коробки. Ударный трюк режиссера гарем. Но абсолютная театраль­ная сладчайшая и безвкусная компановка декораций и кадров, скверные, растянутые танцы ба­лерин, поставленных откровенно фасом к аппарату по «линии рампы», танец со змеей, вызыва­ющий тошнотворные эмоции,

Точка зрения кино-зрителя

та смерти» до сих пор не демон­стрируются на Украине. B Архангельске демонстрирү- ются, в Сибири демонстрируются, на Дальнем Востоке демонстри­руются, а в Одессе нет. вго­родах соседней прымской роспу­блики идут, а на Украине-ими и не пахнет. Или еще. Корреспондент т. Бо­робьев сообщает сегодня в отде­ле «Слово за читателем», что кар­тина Госкино «Тяжелые годы», после шестидневного показа ее в самом дорогом ленинградском кино-театре «Паризиана», исчез­ла вовсе из города, хотя могла бы итти на других экранах (и в районах) сколько угодно. Все эти факты лишний раз говорят за то, что во взаимоот­ношения наших кино-организа­ций необходимо внести ясность и порядок. Киносиндикат, который явится, кроме всего прочего, также и организующим центром, прорвет все блокады и поможет нам из­жить все дефекты обмена. 

Общий В последнее время не мало пи­салось о кино-критике, об ее ме­тодах и задачах. Конечно, не все в этой области благополучно, как не все благо­получно и в кино-производстве. Но одно можно утверждать: рас­стояние между производством и критикой уменьшилось настолько, что они теперь слышат друг друга много лучше, чем раньше. Режиссеры и операторы, асте­ры и сценаристь прислушивают­ся к критическим оценкам свопх работ охотнее, чем когда-либо. С другой стороны, и кино-критика, которая является связующим зве­ном между производством и по­требительской массой, научилась отличать в нашей кино-продукции хорошее от плохого, стоющее от нестоющего. Критика и производство нашли общий язык. Язык этот борьба за советскую картину, за картину с советскими персонажами и со­ветскими ситуациями. За ее ра­стущую квалификацию. За ее де­шевизну, наконец. Задача дня - свособствовать дальнейшему сближению. 

верно: «Абрек открытка. Самая настоящая, недвусмысленная со­ветская кино-открытка. Но кто сказал, что открытки не нужны? Открытки «тоже хо­чут жить»: т. е. имеют право на существование, удовлетворяют какой-то потребности, заполняют фотографический пробел. Кто сказал, что открытка это порок Это не порок, это - качество. Конечно, очень дурно, что мно­гие места Кавказа, имеющиеся в «Арбеке Зауре», сняты в рас­чете на их «красивость». Но, по счастливой случайности, кра­сивость эта не удалась. Кавказ есть Кавказ. Как его ни снимай, с какого бока ни за­ходи, а мужественный колорит его никуда не денется, останется, прорвется сквозь все ухищрения и буквально задавит веякую кра­сивость. Все это не страшно: Кавказ есть Кавказ. Хуже другое. Илохо то, что он далеко не блестяще снят. Вообще-то говоря, расчет картины был сделан довольно правильно и довольно грамотно. Необычно для наших фильм, здесь были учтены и актерские возможности (Бестаев, горцы) и возможности места и времени. третьей фабрики Госкино были повидимому несколько преувели­чены. А будь эти возможности богаче, картина бы получилась хоть куда! Она, впрочем, и сейчас хоро­шо смотрится. Ковбои в папахах делают свое дело не за страх, а за совесть.

амут и Айшеу раочих «Мамут и Айше»,картина, снятая экспедицией Госкино в Крыму, была показана на рабо­чем просмотре в клубе «Крас­ный Октябрь». Картина живо воспринималась рабочими зри­телями, в особенности, сцены за­нятия Крыма Красной армией и ночного боя. Голосованием кар тина признана хорошей. В дискуссии рабочие критико­вали неправильное изображение подпольной комсомольской ор­ганизации и «зеленых». Отмеча­лось также отсутствие быта и красот Крыма (последнее весьма характерно, так как режиссер намеренно отказался от с емок крымских «красот», а рабочие хотят их видеть, пусть в дру эй   подаче, но, чтобы были «краси­вые виды»). Показательно также выступле­ние против «американщины»: за­чем в картине комсомолец пока­зан влюбленным в дочь кулака. Это портит картину. В общем, по заявлению рабо­чих, картину смотреть интерес­но, но лучше было бы ее сделать по-другому.

ной выразительности, определив­шийся сразу и навсегла как наш советский «ковбой». Он ска­груды женских тел, неумело по­данные сежсиссером,все это се­годия может вызвать лишь него­и удивление. чет, держится на лошади и берет на ней горные дорожки так,что можно только позавидовать. Он отлично - всем ртом - смеется танпует. Винтовка - дование Что за странный поворот Гос­кинпрома Грузии после тех же «Пропавших сокровищ», не гово­ря уже о «Дьяволятах»? и хорошо как пристала к нему. И он в фильме почти не расстается и«красот» гом. Вот именно таким всадником Для оправдания всех этих режиссер пользуется наивным монтажным приемом­он перебивает эти кадры крупным планом какого-нибудь вина или ловким в обращении с лошадью, винтовкой и улыбкой - и хо­евнуха, якобы взирающего на эти «излишества». чется запечатлеть образ этого удачливого актера. Видно, что Бек-Назаров не Именно таким он и в езжает сегодня в нашу кинематографию. II. НЕЗНАМОВ. может забыть впечатляющих кадров «Вавилонского блуда» в «Нетерпимости» Гриффита, и  даже лучшее место в картине наступление турецких войск (ка­дры с копытами) -целиком, но

Кина-локаца Взаимоотношения между на­шими крупнейшими кино-ор­ганизациями оставляют желать лучшего. В особенности - много взаимоотношения в области об менного проката картин. Давно-ли кинематографический мир был удивлен невиданным зрелищем «Укразии» (производ­ство ВУФКУ), шедшей в Мо­скве… через два года после вы­пуска? Теперь - новые факты. На­ши многочисленные корреспон­денты из отдела «Слово за чита­телем», своевременно извещаю­щие нас о всех обстоятельствах и фактах кино-жизни СССР, сооб­щают нам, что картины Госкино «Броненосец Потемкин» и «Бух-

Делеленский прокат 

Учебa

неумело взяты на прокат у аме­риканского мастера. Распоряжением Наркомпроса (№ 80), в целях отбора фильм, наиболее пригодных для вклю­чения в деревенский прокат, при Главполитпросвете создана по­стоянная комиссия для предва­В остальном картина состоит из кусков скверной массовки насильем над мингрельскими обывателями, хорошей рительного просмотра этих нифильм, в составе представителей Главполитпросвета, Совкино и четко снятой оператором, на редкость невыразительными на Вач­Московского Губполитпросвета.сей Утвержден персональный со­став комиссии: т.т. Кациграс, раз страданиями Наты надзе и бесконечных скачек на лошадях, которых больше, чем в

Государственный техникум ки­нематографии вступил в период переконструкции своей учебной жизни. Взята установка на увяз­ку теории с производством. Оканчивающие техникум, к какой бы специальности они принадлежали, будут сдавать «дипломный проект», т.-е. уча­ствовать в работе над какой-ни­будь картиной. Этой работе бу­дет посвящен третий год обуче­синтезироваться отдельные на­учные дисциплины, преподанныеМоск. учащимся на предшествующихВ первом и втором курсах. Прохождение нематографических предметов также не будет оторвано от об­становки, наиболее близко под­ходящей к условиям производ­ства. В первую очередь намечена организация и оборудование собственных кино-ателье и кино­лабораторий. Средства на обо­рудование отпускаются Главпро­фобром и из особого фонда вСНХ. Из-за границывыписы­вается необходимая осветитель­ная и с емочная аппаратура, ла­бораторное оборудование. При­нимаются меры к привлечению соответствующих технических руководителей. Во главе учеб­ной части стоит В. А. Михин.

фильмы

Нашиональные

ние, свадьба, посиделки, хоро­вод и др. характерные моменты из жизни чувашей, Режиссер Петров-Бытов, оператор Лебе­дев. КИНО-ФИЛЬМЫ ДЛЯ ВОСТОКА. Всесоюзным обществом куль­турной связи с заграницей был организован просмотр картин, предназначенных для отправки на Восток. На просмотре присут­ствовали турецкий посол г. Зе­кян-бей и чины посольства, пред­ставители персидского посоль­ства, члены японской лесопро­мышленной делегации и др. В ре­зультате просмотра несколько фильм признаны подходящими для восточного зрителя: «Песнь на камне», «Абрек Заур», «Во власти Адата», «Дорога к сча­стью» и «Шелковое производ­ство». Турецкий посол сообщил, что Турция интересуется, главным образом, производственными фильмами, отражающими строи­тельство СССР. По словам члена японской лесопромышленной де­легации, Япония больше всего интересуется бытовыми этногра­фическими фильмами,

УЗБЕКСКАЯ ФИЛЬМА. Узбекгоскино приступило к постановке первой картины из жизни современного Узбекиста­на - «Солнечное счастье». Сце­нарий рисует восстание декхан против власти адата и строи­Тельство Узбекской ССР. В Самарканде. Фергане и Ко­канде были устроены специаль­ные широкие совещания мест­ных партийных, советских, про­фессиональных, военных, зе­мельных и др. работников, на которых были освещены все ин­тересные моменты земельной ре­формы, Эти моменты войдут в фильму. В ней не будет актеров­профессионалов. Сниматься бу­дут подлинные декхане и ряд советских работников. ЧУВАШСКАЯ ФИЛЬМА. Это - «Волжские бунтари», которая скоро выпускается Ле­нинградкино, Картина ставилась по сценарию чувашского заслу­женного артиста Максимова­Кошкинского, Эта картина пер­вая из жизни нацмен Поволжья. Картина рисует революционное движение чувашского крестьян­ства в 1905--6 году. В фильму введен бытовой эле­мент, засняты языческое моле-

Юков (Главполитпросвет). Ав­деев(Совкино)иСтраздин Губ, П. П.). 10 сериях любой «Невесты солн­па» Присутствует, конечно, И проката«илеологическое» оправдание га­фонд деревенского могут быть включены только ремных вакханалий в виде вос­стания угнетенных мингрелов, по это еще больше компрометирует фильмы, просмотренные и одоб­ренные этой комиссией. Фильмы, не прошедшие через комиссию новую работу Госкинпрома. или не одобренные ею, не могут включаться в деревенский про­C. Ю. кат. полученЫ новЫе КИНО-АППАРАТЫ УСОВЕРШЕНСТЬ. МОДЕЛИ. СУЧрЕНДЕНИям и профОРгаН Зациям ЛЬГОТНЫе уоловия прОДАжИ ГО С К И НТ ОР Г: Москва, Петровка, 15 Тел. 5-81-63 и 5-15-73 .