к

и

н

№ 14 (134)

о.

Te. KTo

которые нам ,НЕТ и НЕИЗВЕСТНО  ,, наконец, кино-  хроника, биением (в картинах) большеви- ков, что не до хроники. жденских  Будет ли у нас, или нет? Получается дичайшее положе- ние. Нет ни одного человека, ко- торый сказал бы, что кино-хро- ника не нужна. Наоборот, все в один голос кричат, что ждут не дождутся этой самой кинохро- ники. Казалось бы, в наших госруках все средства. А хроники все нет Получается как в кооперативной лавочке: «КЕРОСИНУ НЕТ И НЕИЗ- Пролеткино? Все деньги ухло- пав на «Мабул», который неиз- вестно когда пойдет, потому что требует «коренной переработки», а Габима уехала за границу. Ленинградкино? Предпочитают резвиться с детками на «Чорто- вом колесе». ВУФКУ? Посмотрите «Три- польскую трагедию»… Впрочем она, кажется, уже из ята. Грузкинпром? Да. Если глав- экзотике. B этнографических картинах Рено Кләра, все действие по- строено на Эйфелевой башне. тину. Картины должны иметь стро- гую композицию и строгий стиль обычно сценарная и режиссер- ская работа очень плоха. В «Мусульманке» и «Минарете па-Уже пора пред являть большие требования к сценаристу и ре- жиссеру. Нужно во всю ширину В «Броненосце Потемкине» луба броненосца и одесская лестница, как место дей- поставить на ряду с организацисн- вопросами ным и техническим чисто-художественные, ные (вернее, идеологически-фор- мальные) вопросы.  ствия, определили и развернули весь ход драматического действия. В наших этнографических кар- тинах природа, море, горы, ис- пользованы не огранически, дра- матургически,a механически, случайно и поверхностно. Фон картины -- крымский пейзаж - только лишь «красив», очаровате- лен. Но все-таки в этнографиче- ских картинах самое интересное заний план фон. Постановшики этнографических картин, смакуя типаж, предпочи- тают работать без актера или с плохими актерами. Лео Мур, го- рячий защитник кино-актера, по- цему-то неожиданно решил ста- «Песнь на камне» без акте- ра. Исправник в советских карти- нах уже превратился в скверный шаблон. Но исправник в «Песне смерти», в «Северном сиянии» или в «Песни на камне»-нет сце- нария *). Это постановки почти без спенария. Но возможно, что картины получились бы лучше, если бы совсем не было никакого сценария. Видовая картина все- таки интереснее «сюжетной» бес смыслипы. Постановщики этнографиче- ских картин приезжают на наши окражны, как в неведомую страну (по выражению одного режиссера). Режиосеры, приезжающие в каче- стве туристов на один-два меся- па, знают этнографический Турке- стан, Крым и Север не лучше, чем центральную Африку. Вот почему, когда в «Песни на камне» похо- роны «ставил» не рижессер,вить *) Прим. редакции. Не совсем верно. Есть плохой сценарий.

каотины Режиссер Кулешов присту- пил к постановке на третьей госки- нофабрике картины «По закону» («Трое») по сценарию В. Шклов- ского. Количество действующих лиц в ней минимально. Участвуют: Хох- лова, Фогель, Комаров, Галаджев, Подобед. Сергей Юткевич приглашен на 1-ю Госкинофабрику на штат- ное место режиссера-ассистента. Заслуженный артист Н. М. Радин снимался в фильме «Преда- тель», в роли фон-Дица. С емка происходила в Нескучном дворце (музей мебели), где был устано- влен кабинет фон-Дица. В роли секретаря Курбатова снимался режиссер театра сатиры Гутман. На одну из главных жен- ских ролей фильмы приглашена арт. МГСПС Т. Оганесова. Картине производства Ле- нинградской ф-ки Госкино «114-я статья уголовного кодекса» при- своено новое название: «Чужие». Сценарий - Разумного и Трах- тенберга, режиссер Светлов, опер. Вериго-Даровский. Режиссер Дм. Бассалыго за- кончил картину «Глаза Андозии» и приступает к работам на 1 Гос- кинофабрике. Ближайшими его постановками будет кино-коме- дня «Яд». Сценарий «Яд» сде- лан А. В. Луначарским. Режиссер И. Перестиани (Госкинпром) приступает к по- становке большой картины «Ко- роль-Уголь» по Синклеру. Авто- ром предоставлено исключи- тельное право инсценировки этого произведения Ивану Пере- стиани, Госкинпром предпола- гает привлечь на роль студента Гарри Лидтке. A. Алексеев и В. Шнейдеров ставят на фабрике Пролеткино короткометражную комедию «Случайные артисты» по сцена- рию В. Шнейдерова. Сюжет кар- тины: на кинә-фабрикузаби- рается кэмпания ребят; насмо- тревшись на разные с емки, они начинают сами ставить картину. Режиссер М. И. Доронин заканчивает работу над карти- ной «Тернистый путь». В глав- ных ролях П. Репин и Н. Ло- тинг.

шкафах на всякий «торжественный» случай. А публика? Пусть смотрит ше- девр кинематографии «Сюркуф», с участием Жан Анжело, о кото- ром «Ла-Ревю» (не кто-нибудь!) говорит, что он с его блеском от- ваги в главах, с его стальными мускулами, чарующей (кого?) улыбкой и благородным сердцем настоящий, подлинный, при- рожденный Сюркуф. И еще го- ворит «Ла-Ревю», что Мария Дальбайцин в своей совершен- ной (-) красоте является достой- ной партнершей его, и что все массовые сцены выше похвал. Я беру на себя смелость от имени всех заинтересованных в том, чтобы у нас была своя совет- ская кино-хроника, задать тем, кому надлежит, несколько вопро- сов: 1) считать ли настоящее по- ложение с кино-хроникой нор- мальным? 2) если нет, то какие предпо- принять меры? будет у нас кино-хроника, или нет? 4) если да, то кто ее будет делать? и где ее будут показы- вать? Я прошу товарищей, от имени которых имею смелость говорить, меня поддержать. Я уверен, что раньше или позже, но своего мы все-таки до- бьемся. 0. М. БРИК.

«АВИАЦИЯ И ХИМИя в Борь. БЕ С САРАНЧЕЙ». Научная советская картина. Производство Межрабпом-Руси. По заданию Авпахима. Картина смотрится с захваты- вающим интересом. Зас емки са- ранчи сделаны так показательно, что вред от нее становится оче- виден и для младенца. С другой стороны, и те меры борьбы, кото- рые применяются сейчас наукой против вредителей, заснятые в картине, убедят самого темного человека. Зритель видит саранчу, ползу- шую огромными массами, без- остановочно, без конца. Саран- чу - поедающую все на своем пути. Саранчу переплываю- щую целые реки. Большое внимание в фильме отведено демонстрапии авиахи- мических методов борьбы с са- ранчей. Особенно үбедителен, зрительно убедителен - метод распыления с аэроплана на мно- гие сотни десятин крестьянской земли специальной отравы, от которой саранча гибнет тучами. Картина сделана тщательно. очень четко. Сделана, как со- циональный заказ. Заказчик этот очевиден: он - многомиллион- ный советский крестьянин. Но ее посмотрит и рядовой с интересом зритель. «ВСЕСОЮЗНЫЕ ПЛАНЕРНЫЕ СОСТЯЗАНИЯ». Тоже научная фильма. И тоже - производства Межрабпома- Руси. Наличие подобных фильм, до- бросовестно снятых и смонтиро- ванных, лучше всяких слов убе- ждает в том, что мы уже научи- лись делать вороткометражные научные фильмы, и что они нам нужны, как хлеб. Отчетная фильма - хорошая фильма. Она не гналась за боль- шим. Но то немногое, что она наметила снять, она сняла не плохо. Фильма, в общем, сделана на сравнении работы наших совет- ских планеристов с соседями - немцами. Отчетливо засняты со- стязания, самые машины: в со- стоянии покоя и в действии, и планеристы. «ГЕРАСИМ И МУМУ». Картина русской дореволю- ционной продукции - не то Ханжонкова, не то Ермольева. Снималась она, вероятно, во время войны, в 1916 году или около того, в те «счастливые» кино-времена, когда такой не- убедительный монтаж, при помо- щи которого она явлена миру, еще считался грамотным и не считался наивным. Герасим снят не в фокусе и мрачно. Окружающие -- не луч- ше. Кино здесь и не пахнет. Это - литературщина, притом очень вялая, нимало не увязанная с Тургеневым. Неясно, почему эту фильму сейчас показывают. K. К.

ВЕСТНО». Хроники нет. То, что выпуска- ную роль будет исполнять Ната Вачнадзе. ется под названием: «Совкино журнал» - безграмотный набор кадров, чистейшан кино-макула- тура, способная отбить всякую охоту смотреть хронику. И уже понемногу отбивает. Когда спрашиваешь биллетер- шу: «Не опоздал-ли на сеанс?», отвечает: «, нет, там еще хроника идет». Утешение для опоздавших! Спасибо Совкино, сумело хоть как-нибудь заинтересовать пу- блику! Хроники - «нет». Но это еще с полгоря. Мало ли чего у нас нет! А вот - «и неизвестно» - это уже значительно хуже. Действительно. Где гарантия или хотя бы тень надежды, что кто-нибудь, где-нибудь, когда- нибудь всерьез займется этим делом? Госкино? Там так увлечены из- Межрабпом-Русь? Пожалуй но - только наркомов или зна- менитых шахматистов. Совкино? Но это лучше не надо. Габиму - да, Нату Вачнадзе - да, а хронику Союза Советских Социалистических Республик … нет. Некому, некогда. A люди ждут. Ждут зрители, ждут клубы, ждут заграничные товарищи, ждут мүзеи, институ-лагается ты, исторические, этнографиче-3) ские, бытовые, всякие. Ждет блестяший мастер кино-хроники Дзига Вертов, который пока что маринуется в сырых подвалах Культкино и ухитряется на гроши создавать из ведомственных за- казов прекрасные картины (смо- три «Шагай, Совет»). Этих широкая публика не уви- дит, так как они в общий про- кат не идут, а хранятся в учре-

Этнографическая Сейчас оформляется новый жанр в советском кино--художе- ственно-этнографическая картина: «Мусульманка», «Минарет смер- ти», «Северное сияние», «Песнь на камне> и т. д. Материал этнографических кар- тин исключителен по своей выиг- рышпости и экзотичности. Тур- кестан, Крым, Кавказ или тундра -наша советская экзотика. Постановщики этнографических картин ясно понимают, что они при всех своих ошибках и прома- хах отыграются на материале, на настоящий мулла, похороны полу- чились настоящие. Обстановка, природа и вещи, должны быть обыграны тургически. Место действия явля- ется драматургическим фактором. Фон в американских или немеп- ких картинах всегда использовы- вается чисто драматургически. В американских морских картинах ночные с емки бури, сделанные в ателье, построены на преодо- лении природных препятствий и психологическом столкновении героев. В «Уснувшем Париже»,  

фильма на камне» ужасен, смешон и воз- мутителен лишь потому, что исправника играл оперный актер. драма-Теория «без актера во что бы то ни стало» безусловно вредна. Ре- жиссеры очень падки на разные модные теории, но теория «без «актера» уже не раз приводила к провалу картин. Нужно требовать мастерства ог- сценариста и режиссера в этногра фических картинах. Композицион- но задумать и оформить этногра- фическую картину нужно тзк же строго, как и павильонную кар-

«Фильм-Дейли» сообщает, чтэ Чарли Чаплин согласился вы- ступить на сцене одного из дра- матических театров Америки. Первая его роль будет в грече- ской трагедии, название которой не указано. Известный немецкий режис- сер Дюпон, ныне работающий в Америке в фирме «Универсаль», приступил к постановке фильмы по трагедии Шекспира «Ромеэ и Джульета». Роль Джульеты бу- дет играть Мэри Фильбин, на роль же Ромео приглашен попу- лярный немецкий артист Мет- тони. формаль- Роб. Фербэнкс, антрепренер Дугласа фербэнкса, приехал в Берлин. В мае ожидается туда приезд самого Дугласа, вместе с Мэри Пикфорд. C 6 ro АПРЕ кино Франузски боевик П А Р И Ж У С Н У П фантасти еский кино-роман в 6 а тях. II. ПОБЕДИТЕЛЬ БЫКОВ а ерикан . комеди в -х част. с уч. МОНТи Б НКС. (Герой картины ,Автомобиль № 13 ПРАЕО ПОСтАНОВки ПреД СтАВЛЕНО КАШЕМУ ТЕаТ У пачало свансов. 7. и 10 веч. Касса с ча0. дня.

C 6-го АПРЕЛЯ