№ 14 (134)
Картины,
КОТОРЫЕ: На.
пОаЗЫВОЮТ
«АВИАЦИЯ И ХИМИЯ В БОРЬ-
БЕ С САРАНЧЕЙ».
_ Научная советовая картина.
Производство Межрабпом-Руси.
По заданию Авиахима.
Бартина смотрится с захваты-
вающим интересом. Забемви ва-
ранчи сделаны так показательно,
что вред от нее становится оче-
виден и для младенца. С другой
отороны, и те меры борьбы, кото-
рые применяются сейчае наукой
против вредителей, заснятые в
картине, убедят самого темного
человека.
Зритель видит саранчу, ползу-
щую огромными массами, 6ез-
остановочно, без конца. Саран-
чу — поедающую вбе на своем
пути. Саранчу — переплываю-
щую целые реки.
Большое внимание в фильме
отведено демонстрации авиахи-
мичееких методов борьбы с ва-
ранчей. Особенно убедителен,
зрительно убедителен — метот
расныления © аэроплана на мно-
гие сотни десятин крестьянской
земли специальной ‹отравы, от
которой саранча гибнет тучами.
Картина сделана тщательно. И
очень четко. Сделана, как 6o~
циональный заказ. Заказчик этот
очевиден: он — многомиляион-
ный советский крестьянин. Но ве
в интересом посмотрит и рядовой
зритель.
«ВСЕСОЮЗНЫЕ ПЛАНЕРНЫЕ
СОСТЯЗАНИЯ».
Тоже научная фильма. И тоже
— производетва Межрабпома-
Руси.
Наличие подобных фильм, до-
брасовестно енятых и емонтиро-
ванных, лучше всяких слов убе-
ждает в том, что мы уже научи-
лись делать короткометражные
научные фильмы, и что они нам
нужны, как хлеб. ‘
Отчетная фильма — хорошая
фильма. Она не гналась за боль-
шим. Но то немногое, что она
наметила снять, она сняла He
плохо.
Фильма, в общем, сделана на
сравнении работы наших совет-
ских планёристов с соседями —
немцами. Отчетливо засняты ©0-
стязания, самые машины: в 60-
стоянии покоя и в действии, и
планеристы.
«ГЕРАСИМ И МУМУ»,
Картина русской дореволю-
ционной продукции — не то
Ханжонкова, не то ЕЮрмольева.
Снималась она, вероятно, во
время войны, в 1916 тоду ии
оволо того; в те «еЧастливые»
кино-времена, когда такой не-
убелительный монтаж, при помо-
щи которого она явлень миру,
аще считалея грамотным и не
вчиталея наивным,
Герасим снят не в фокусе и
мрачно. Окружающие — не луч-
ше, Вино здесь и не пахнет. Это
— литературщина, притом очень
вялая, нимало не увязанная с
Тургеневым,
Неясно, почему эту фильму
‘в6йчас показывают.
В. К.
Будет ли у нас, навонец, кино-
хроника, или нет?
Получается дичайшее положе-
ние. Нет ни одного человека, ко-
торый сказал бы, что кино-хро-
ника не нужна. Наоборот, все в
один голос кричат, что ждут не
дождутся этой самой кинохро-
НИКИ.
Казалось бы, в наших госруках
все средства. А хроники все нет.
Получается как в кооперативной
лавочке:
«КЕРОСИНУ НЕТ И НЕИЗ-
ВЕСТНО».
Хроники нет, То, что выпуска-
ется под названием: «Соввино
журнал» — безграмотный набор
кадров, чистейшая кино-макула-
тура, способная отбить веявую
охоту смотреть хронику. И уже
понемногу отбивает.
Когда спрашиваешь биллетер-
шу: «Не опоздал-ли на сеанс?»,
— отвечает: «0, нет, там еще
хроника идет».
Утешение для опоздавших!
бласибо Совкино, сумело” хоть
как-нибудь заинтерееовать пу-
блику!
Хроники — «нет». Но это еще
¢ полгоря. Мало ли чего у нас
` нет! А вот — «и неизвестно» —
это уже значительно хуже.
Действительно, Где гарантия
или хотя бы тень надежды, что
кто-нибудь, где-нибудь, когда-
нибудь всерьез займется STAM
делом? ck
Гоекино? Там так увлечены из-
Сейчас оформляется
жанр в советеком кино—художе-
ственыо-этнографическая картина:
«Мусульманка», «Минарет смер-
ти», «Северное сияние», «Песнь
на камне ит. д,
Материал этнографических кар-
тин исключителен по своей выиг-
рышности и экзотичности. Тур-
кестан, Крым, Вавказ или тундра
—нала советская экзотика.
Постановщики этнографических
картин ясно понимают, что они
при веех своих ошибках и прома-
хах отыграются на материале, на
экзотике.
В этнографических картинах
обычно сценарная и режиссер-
ская работа очень плоха.
В «Мусульманке» и «Минарете
смерти», в «Северном сиянии»
или в «Песни на камне»— нет еце-
нария *). Это постановки почти
без сценария. Но возможно, что
картины получились бы лучше,
если бы совсем не было никакого,
спевария. Видовая картина в0е-
таки интереснее «сюжетной» 6ес-
суыелицы.
Постановщики = этнографиче-
ских картин приезжают на наши
окраины, как в неведомую страну
(по выражению блного режиссера).
Режиссеры, приезжающие в каче
стве туристов на один-лва меся-
па, знают этнографический Турке-
стан, Врым и Север не лучше, чем
центральную Африву. Вот почёму,
когда в «Песни на камне» похо-
роны «ставил» не рижессер, a
ересь мовы смс
*) Прим. редакции, Не совсем
верно. Есть плохой сиенарий,
‘создавать из ведомственных за-
новый.
кино,
биением (в картинах) большеви-
вов, что не до хроники,
Пролеткино? Вее деньги ухло-
пав на «Мабул», который неиз-
вестно когда пойдет, потому что
требует «коренной переработки»,
а Габима уехала за границу.
Тенинградкино? Предпочитают
резвиться с детками на «Чорто-
вом колесе».
ВУФКУ? Посмотрите «Tpu-
польскую трагедию»... Впрочем,
она, кажется, уже из’ята.
Грузкинпром? Да. Если глав-
ную роль будет исполнять Ната
Вачнадзе.
Межрабием-Русь? Пожалуй,
но — только наркомов или зна-
менитых шахматистов.
Совкино? Но это
надо.
Габиму — да, Нату Вачнадзе
— да, а хронику Союза Советских
боциалистическах Республик —
нет. Некому, некогда.
А люди ждут. Ждут зрители,
ждут клубы, ждут заграничные
товарищи, ждут музеи, институ-
ты, исторические, этнографиче-
ские, бытовые, всякие. Ждет
блестящий мастер вино-хроники
Дзига Вертов, который пока что
маринуется в сырых подвалах
Культкино и ухитряетея на гроши
лучше не
казов прекрасные картины (©мо-
три «Шагай, Совет»).
Этих широкая публика не уви-
дит, так как они в общий про-
ват не идут, а хранятся в учре-
И
Этнографическая
насящий мулла, похороны полу-
чились настоящие.
Обстановка, природа и вещи,
должны быть обыграны храма-
тургически. Место действия явля-
ется драматургическим фактором.
Фон в американских или немеп-
ких картинах всегда использовы-
вается чисто драматургически. В
американских морских картинах
ночные Фемки бури, сделанные
в ателье, построены на преодо-
лении природных препятствий и
пеихологическом столкновении
героев. В «Уснувшем Париже»,
Рено №лэра, вве действие по-
строено на Эйфелевой башне.
В «Броненоеце Потемкине» пз-:
луба броненосца и одесская’
лестница, Бак место
ствия, определили и развернули
весь ход драматического действия.
В наших этнографических кар-
тинах природа, море» горы, ис-
пользованы не огравичесви, дра-
матургически, & механически,
случайно и поверхностно. Фон
картины — крымский пейзаж —
только лишь «Ерасив», очаровате-
лен. Но все-таки в этнографиче-
свих картинах самое интересное
—задний план фон.
Постановшиви этнографических
картин, омавуя типаж, предиочи-
тают работать без актера или с
плохими актерами. Лео Мур, №-
рячий защитник кино-зктера, по-
чему-то неожиданно решил ота-
вить «Песнь на камне» без авте-
pa. Исправнив в советских карти-
нах уже превратилея в сквервый
шаблон, Но исправит в «Песне
жденеких шкафах на всякий
«торжественный» случай.
А публика? Пуеть смотрит ше-
девр кинематографии «Сюркуф»,
с участием Жан Анжело, о кото-
ром «Ла-Ревю» (не кто-нибудь!)
говорит, что он с его блеском от-
Bary в глазах, © его стальными
мускулами, чарующей (вого?)
улыбкой и благородным сердцем
— настоящий, подлинный, при-
рожденный Сюркуф. И еще го-
ворит «Ла-Ревю», что Мария
Дальбайции в евоей совершен-
ной (1!) красоте является достой-
ной партнершей его, и что все
массовые сцены выше похвал,
Я беру на себя смелость от
имени всех заинтересованных в
том, чтобы у нас была своя совет-
ская кино-хроника, задать тем,
кому надлежит, несколько вопро-
вов:
1) считать ли настоящее по-
ложение с кино-хроникой нор-
мальным 7
2) если нет, то какие предпо-
лагается принять меры?
3) будет у нас кино-хроника,
или нет?
4) если да, то кто ве будет
делать? и где ее будут показы-
вать?
Я прошу товарищей, от имени
которых имею смелость говорить,
меня поддержать.
Я уверен, что раньше или
позже, но своего мы вее-таки до-
бъемся; :
0. М. БРИК.
на камне» ужасен, емешон и воз-
мутителен лишь потому, что
исправника играл оперный актер.
Теория «без актера во что бы то
ни стало» безусловно вредна. Ре-
жиссеры очень падки на разные
модные теории, но теория «без
«актера» уже неё раз приводила к
провалу картин.
Нужно требовать масгеретва
сценариста и режиссера в этногра-
фических картинах. Композициан-
но задумать и оформить этногра-
фическую картину нужно тзк же
строго, как и павильонную кар-
‚ тину. Картины должны иметь стоо-
гую композицию и строгий стиль
Уже пора пред’являть большие
требования к сценаристу и ре-
дей- жисееру. Нужно во всю ширину
поставить на ряду с организасциен-
ным и техническим вопросами
чисто-художественные, форуаль-
ные (вернее, итеологически-фор-
мальные) вопросы.
: Ипполит соколов
„НЕТ и НЕИЗВЕСТНО“ №№
ДИЗ
Кар
3 Режиссер Кулешов присту-
пил к постановке на третьей госки-
нофабрике картины «По закону»
(«Трое») по сценарию В. Шклов-
ского.
Количество действующих лиц в
ней минимально. Участвуют: Хох-
дова, Фогель, Комаров, Галаджев,
Подобел.
3х Сергей Юткевич приглашен
на 1-ю Госкинофабрику на штат-
ное место режиссера-ассистента.
\ Заслужевный артист Н. М.
Радин снимался в фильме «Преда-
тель», в роли фон-Дица. Семка
промсходила в Нескучном дворце
(музей мебели), где был устано-
влен кабинет фон-Дица.
В роли секретаря Курбатова
снимался режиссер театра сатиры
Гутман, На олну из главных жен-
ских ролей фильмы приглашена
арт. МГСПС Т. Оганесова.
\ Картине производства Ле-
нинградской ф-ки Госкино «114-я
статья уголовкого кодекса» при-
своено новое название: «Чужие»,
Сценарий — Разумного и Трах-
тенберга, режиссер Светлов, опер.
Вериго-Даровский.
*& Режиссер Дм. Бассалыго за-
кончил картину «Глаза Андозии»
и приступает к работам на 1 Гос-
кинофабрике. Ближайшими его
постановками будет кино-коме-
дня «Яд». Сценарий «Яд» сде-
лан А. В. Луначарским.
se Режиссер И. Перестиани
(Госкинпром) приступает к по»
становке большой картины «Ко-
роль-Уголь» по Синклеру. Авто-
ром предоставлено исключи“
тельное° право ‘инсценировки
этого произведения Ивану Пере
стиани. Госкинпром предпола-
гает привлечь на роль студента
Гарри Лилтке.
К А. Алексеев и В. Шнейдеров
ставят на фабрике Пролеткино
короткометражную комедию
«Случайные артисты» по сценз-
рию В. Шнейлерова. Сюжет кар-
тины: на кино-фабрику заби»
рается ‘компания ребят; насмо-
тревшись на разные с’емки, они
начинают ‘сами ставить картину.
\Ж Режиссер М. И. Доронин
заканчивает работу над карти-
ной «Тернистый путь». В глав»
ных ролях— П. Репин и Н. Ло-
ТиНг.
\ «Фильм-Дейли» сообщает,
что Чарли Чаплин согласился вы*
ступить на сцене одного из дра-
матических театров Америки.
Первая его роль будет в грече-
ской трагедии, название которой
не указано.
3 Известный немецкий режис-
сер Дюпон, ныне работающий в
Америке в фирме «Универсаль»,
приступил к постановке фильмы
по трагедии Шекспира «Роме и
Джульета». Роль Джульеты бу-
дет играть Мэри Фильбин, на
роль же Ромео приглашен попу-
лярный немецкий артист Мет-
TOHH.
эк Роб. Фербэнкс, антрепренер
Дугласа Фербэнкса, приехал в
Берлин. B mae
приезд самого Лугласа, вместе
Мэри Пикфорд.
ожидается туда
с
а терикан
пачало свансов, 7. 8 и 10
Ppanmysckunr Ooesauk
п A Р и р
00. ПОБЕДИТЕЛЬ (5656065
м <=
ПРАВО ПОСТАНОВИИ ПРЕДОСТАВЛЕНО ГОЛЬШ» ВАШЕМУ ТАТУ со
864.
Sto ANDES
YCH Va:
Heces ¢ ? Sed. Ane.