к

и

н

№ 14 (134)

о.

Te. KTo

которые нам ,НЕТ и НЕИЗВЕСТНО  ,, наконец, кино­хроника, биением (в картинах) большеви­ков, что не до хроники. жденских  Будет ли у нас, или нет? Получается дичайшее положе­ние. Нет ни одного человека, ко­торый сказал бы, что кино-хро­ника не нужна. Наоборот, все в один голос кричат, что ждут не дождутся этой самой кинохро­ники. Казалось бы, в наших госруках все средства. А хроники все нет Получается как в кооперативной лавочке: «КЕРОСИНУ НЕТ И НЕИЗ­Пролеткино? Все деньги ухло­пав на «Мабул», который неиз­вестно когда пойдет, потому что требует «коренной переработки», а Габима уехала за границу. Ленинградкино? Предпочитают резвиться с детками на «Чорто­вом колесе». ВУФКУ? Посмотрите «Три­польскую трагедию»… Впрочем она, кажется, уже из ята. Грузкинпром? Да. Если глав­экзотике. B этнографических картинах Рено Кләра, все действие по­строено на Эйфелевой башне. тину. Картины должны иметь стро­гую композицию и строгий стиль обычно сценарная и режиссер­ская работа очень плоха. В «Мусульманке» и «Минарете па-Уже пора пред являть большие требования к сценаристу и ре­жиссеру. Нужно во всю ширину В «Броненосце Потемкине» луба броненосца и одесская лестница, как место дей­поставить на ряду с организацисн­вопросами ным и техническим чисто-художественные, ные (вернее, идеологически-фор­мальные) вопросы.  ствия, определили и развернули весь ход драматического действия. В наших этнографических кар­тинах природа, море, горы, ис­пользованы не огранически, дра­матургически,a механически, случайно и поверхностно. Фон картины -- крымский пейзаж - только лишь «красив», очаровате­лен. Но все-таки в этнографиче­ских картинах самое интересное заний план фон. Постановшики этнографических картин, смакуя типаж, предпочи­тают работать без актера или с плохими актерами. Лео Мур, го­рячий защитник кино-актера, по­цему-то неожиданно решил ста­«Песнь на камне» без акте­ра. Исправник в советских карти­нах уже превратился в скверный шаблон. Но исправник в «Песне смерти», в «Северном сиянии» или в «Песни на камне»-нет сце­нария *). Это постановки почти без спенария. Но возможно, что картины получились бы лучше, если бы совсем не было никакого сценария. Видовая картина все­таки интереснее «сюжетной» бес смыслипы. Постановщики этнографиче­ских картин приезжают на наши окражны, как в неведомую страну (по выражению одного режиссера). Режиосеры, приезжающие в каче­стве туристов на один-два меся­па, знают этнографический Турке­стан, Крым и Север не лучше, чем центральную Африку. Вот почему, когда в «Песни на камне» похо­роны «ставил» не рижессер,вить *) Прим. редакции. Не совсем верно. Есть плохой сценарий.

каотины Режиссер Кулешов присту­пил к постановке на третьей госки­нофабрике картины «По закону» («Трое») по сценарию В. Шклов­ского. Количество действующих лиц в ней минимально. Участвуют: Хох­лова, Фогель, Комаров, Галаджев, Подобед. Сергей Юткевич приглашен на 1-ю Госкинофабрику на штат­ное место режиссера-ассистента. Заслуженный артист Н. М. Радин снимался в фильме «Преда­тель», в роли фон-Дица. С емка происходила в Нескучном дворце (музей мебели), где был устано­влен кабинет фон-Дица. В роли секретаря Курбатова снимался режиссер театра сатиры Гутман. На одну из главных жен­ских ролей фильмы приглашена арт. МГСПС Т. Оганесова. Картине производства Ле­нинградской ф-ки Госкино «114-я статья уголовного кодекса» при­своено новое название: «Чужие». Сценарий - Разумного и Трах­тенберга, режиссер Светлов, опер. Вериго-Даровский. Режиссер Дм. Бассалыго за­кончил картину «Глаза Андозии» и приступает к работам на 1 Гос­кинофабрике. Ближайшими его постановками будет кино-коме­дня «Яд». Сценарий «Яд» сде­лан А. В. Луначарским. Режиссер И. Перестиани (Госкинпром) приступает к по­становке большой картины «Ко­роль-Уголь» по Синклеру. Авто­ром предоставлено исключи­тельное право инсценировки этого произведения Ивану Пере­стиани, Госкинпром предпола­гает привлечь на роль студента Гарри Лидтке. A. Алексеев и В. Шнейдеров ставят на фабрике Пролеткино короткометражную комедию «Случайные артисты» по сцена­рию В. Шнейдерова. Сюжет кар­тины: на кинә-фабрикузаби­рается кэмпания ребят; насмо­тревшись на разные с емки, они начинают сами ставить картину. Режиссер М. И. Доронин заканчивает работу над карти­ной «Тернистый путь». В глав­ных ролях П. Репин и Н. Ло­тинг.

шкафах на всякий «торжественный» случай. А публика? Пусть смотрит ше­девр кинематографии «Сюркуф», с участием Жан Анжело, о кото­ром «Ла-Ревю» (не кто-нибудь!) говорит, что он с его блеском от­ваги в главах, с его стальными мускулами, чарующей (кого?) улыбкой и благородным сердцем настоящий, подлинный, при­рожденный Сюркуф. И еще го­ворит «Ла-Ревю», что Мария Дальбайцин в своей совершен­ной (-) красоте является достой­ной партнершей его, и что все массовые сцены выше похвал. Я беру на себя смелость от имени всех заинтересованных в том, чтобы у нас была своя совет­ская кино-хроника, задать тем, кому надлежит, несколько вопро­сов: 1) считать ли настоящее по­ложение с кино-хроникой нор­мальным? 2) если нет, то какие предпо­принять меры? будет у нас кино-хроника, или нет? 4) если да, то кто ее будет делать? и где ее будут показы­вать? Я прошу товарищей, от имени которых имею смелость говорить, меня поддержать. Я уверен, что раньше или позже, но своего мы все-таки до­бьемся. 0. М. БРИК.

«АВИАЦИЯ И ХИМИя в Борь. БЕ С САРАНЧЕЙ». Научная советская картина. Производство Межрабпом-Руси. По заданию Авпахима. Картина смотрится с захваты­вающим интересом. Зас емки са­ранчи сделаны так показательно, что вред от нее становится оче­виден и для младенца. С другой стороны, и те меры борьбы, кото­рые применяются сейчас наукой против вредителей, заснятые в картине, убедят самого темного человека. Зритель видит саранчу, ползу­шую огромными массами, без­остановочно, без конца. Саран­чу - поедающую все на своем пути. Саранчу переплываю­щую целые реки. Большое внимание в фильме отведено демонстрапии авиахи­мических методов борьбы с са­ранчей. Особенно үбедителен, зрительно убедителен - метод распыления с аэроплана на мно­гие сотни десятин крестьянской земли специальной отравы, от которой саранча гибнет тучами. Картина сделана тщательно. очень четко. Сделана, как со­циональный заказ. Заказчик этот очевиден: он - многомиллион­ный советский крестьянин. Но ее посмотрит и рядовой с интересом зритель. «ВСЕСОЮЗНЫЕ ПЛАНЕРНЫЕ СОСТЯЗАНИЯ». Тоже научная фильма. И тоже - производства Межрабпома­Руси. Наличие подобных фильм, до­бросовестно снятых и смонтиро­ванных, лучше всяких слов убе­ждает в том, что мы уже научи­лись делать вороткометражные научные фильмы, и что они нам нужны, как хлеб. Отчетная фильма - хорошая фильма. Она не гналась за боль­шим. Но то немногое, что она наметила снять, она сняла не плохо. Фильма, в общем, сделана на сравнении работы наших совет­ских планеристов с соседями - немцами. Отчетливо засняты со­стязания, самые машины: в со­стоянии покоя и в действии, и планеристы. «ГЕРАСИМ И МУМУ». Картина русской дореволю­ционной продукции - не то Ханжонкова, не то Ермольева. Снималась она, вероятно, во время войны, в 1916 году или около того, в те «счастливые» кино-времена, когда такой не­убедительный монтаж, при помо­щи которого она явлена миру, еще считался грамотным и не считался наивным. Герасим снят не в фокусе и мрачно. Окружающие -- не луч­ше. Кино здесь и не пахнет. Это - литературщина, притом очень вялая, нимало не увязанная с Тургеневым. Неясно, почему эту фильму сейчас показывают. K. К.

ВЕСТНО». Хроники нет. То, что выпуска­ную роль будет исполнять Ната Вачнадзе. ется под названием: «Совкино журнал» - безграмотный набор кадров, чистейшан кино-макула­тура, способная отбить всякую охоту смотреть хронику. И уже понемногу отбивает. Когда спрашиваешь биллетер­шу: «Не опоздал-ли на сеанс?», отвечает: «, нет, там еще хроника идет». Утешение для опоздавших! Спасибо Совкино, сумело хоть как-нибудь заинтересовать пу­блику! Хроники - «нет». Но это еще с полгоря. Мало ли чего у нас нет! А вот - «и неизвестно» - это уже значительно хуже. Действительно. Где гарантия или хотя бы тень надежды, что кто-нибудь, где-нибудь, когда­нибудь всерьез займется этим делом? Госкино? Там так увлечены из­Межрабпом-Русь? Пожалуй но - только наркомов или зна­менитых шахматистов. Совкино? Но это лучше не надо. Габиму - да, Нату Вачнадзе - да, а хронику Союза Советских Социалистических Республик … нет. Некому, некогда. A люди ждут. Ждут зрители, ждут клубы, ждут заграничные товарищи, ждут мүзеи, институ-лагается ты, исторические, этнографиче-3) ские, бытовые, всякие. Ждет блестяший мастер кино-хроники Дзига Вертов, который пока что маринуется в сырых подвалах Культкино и ухитряется на гроши создавать из ведомственных за­казов прекрасные картины (смо­три «Шагай, Совет»). Этих широкая публика не уви­дит, так как они в общий про­кат не идут, а хранятся в учре-

Этнографическая Сейчас оформляется новый жанр в советском кино--художе­ственно-этнографическая картина: «Мусульманка», «Минарет смер­ти», «Северное сияние», «Песнь на камне> и т. д. Материал этнографических кар­тин исключителен по своей выиг­рышпости и экзотичности. Тур­кестан, Крым, Кавказ или тундра -наша советская экзотика. Постановщики этнографических картин ясно понимают, что они при всех своих ошибках и прома­хах отыграются на материале, на настоящий мулла, похороны полу­чились настоящие. Обстановка, природа и вещи, должны быть обыграны тургически. Место действия явля­ется драматургическим фактором. Фон в американских или немеп­ких картинах всегда использовы­вается чисто драматургически. В американских морских картинах ночные с емки бури, сделанные в ателье, построены на преодо­лении природных препятствий и психологическом столкновении героев. В «Уснувшем Париже»,  

фильма на камне» ужасен, смешон и воз­мутителен лишь потому, что исправника играл оперный актер. драма-Теория «без актера во что бы то ни стало» безусловно вредна. Ре­жиссеры очень падки на разные модные теории, но теория «без «актера» уже не раз приводила к провалу картин. Нужно требовать мастерства ог­сценариста и режиссера в этногра фических картинах. Композицион­но задумать и оформить этногра­фическую картину нужно тзк же строго, как и павильонную кар-

«Фильм-Дейли» сообщает, чтэ Чарли Чаплин согласился вы­ступить на сцене одного из дра­матических театров Америки. Первая его роль будет в грече­ской трагедии, название которой не указано. Известный немецкий режис­сер Дюпон, ныне работающий в Америке в фирме «Универсаль», приступил к постановке фильмы по трагедии Шекспира «Ромеэ и Джульета». Роль Джульеты бу­дет играть Мэри Фильбин, на роль же Ромео приглашен попу­лярный немецкий артист Мет­тони. формаль­Роб. Фербэнкс, антрепренер Дугласа фербэнкса, приехал в Берлин. В мае ожидается туда приезд самого Дугласа, вместе с Мэри Пикфорд. C 6 ro АПРЕ кино Франузски боевик П А Р И Ж У С Н У П фантасти еский кино-роман в 6 а тях. II. ПОБЕДИТЕЛЬ БЫКОВ а ерикан . комеди в -х част. с уч. МОНТи Б НКС. (Герой картины ,Автомобиль № 13 ПРАЕО ПОСтАНОВки ПреД СтАВЛЕНО КАШЕМУ ТЕаТ У пачало свансов. 7. и 10 веч. Касса с ча0. дня.

C 6-го АПРЕЛЯ