ВЫНГОРА. Москва, Страстная пл., ‹-42, тел, 2-68-49,
УСЛОВИЯ ПОДПИСКИ: Газета «КИНО» на 1
6 мес.— ‘р. 25 к., ма 1 мес, —20 к,
‘урнал ветский
a3
азета «КИНО» с журн. «Советский 3:
‚ ма полуг.—4 р. 25 к., на Н полуг, —4р,
ТАРИХ НА ОБ ЯВЛЕНИН:
ста— р., в тексте — 2 p
тарифа гоензалог 15 прецеитов,
ПРИЕМ ОБ*ЯВЛЕНИЮ за
H. W. 6, Marienstr.
MEHMHFPARCKOE ornexenme: Haxexxuncxas, x, 1, xe. 57,
телефон 582-26,
` ЧЕТВЕРТЫЙ ГОД ИЗДАНИЯ
КИНОМЕХАНИКА ИЗБ
Ито...
Нам пишут? из Челябинекого
круга:
«В начале работы наних пере-
движек нам были присланы две
вартины: «Алкоголизи, сексуз-
чизм и криминализи» H — «Rak
Петунька ездил к Ильичу». Кар-
тины эти крестьянами не приня-
лись,
Ее бы! После халтурного «Пе-
туньБи» и заковыристого сексуз-
лизиа и вриминализиа крестья-
нам осталось только приняться за
злкоголизи. :
*
Инициативная группа ячейки
ВАВСМ при ГТЕ пюдготовляет к
12-му международному юноше-
CROMY дню картины из жизни
комсомольцев Запада,
Межрабиом-Русь заключила до-
товор с германскими и француз-
екими кино-организациямя,. по
зоторому «Динь Дзв-Дзу»
20 зпреля будет длемонстриро-
ватъея в парижских и берлинских
кино-театрах, и
as os UR tg She
ig
3а первую четверть элёрацион-
ното года нашим торгиредетвом
в Германии закуплено и отпра-
влено в СССР фото и кино-при-
надаежностей на 360.000 руб.
+
Мы уже писали о том, что
картины «Дворец и Крепость»,
«Степан Халтурин» и «Чортово
колесо» пошли в Китай я Япо-
нию.
Считаем необходимым сх0ба-
вить, что в Китае в распоряже-
нии Торгпредства имеется уже
ряд картин советского производ-
ства: «Мусульманка», «Великий
перелет», Броненосец Потемкин»,
«Электрофикация» (Шатур-
строй) и несколько №№ хро-
ERRE,
Кроме того, по всей линии Boc-
точно-Витайской ж. д. и в част-
ности в Харбине демонстриро-
валея уже ряд советских кар-
TAH.
Е
и
я
Экран»: из 1 г. 7 р, wa I полуг.
. 25 к. ма полугодие—3 р. 75 к., 1 мес, —60 к,
ам»: иа г.--Эр.,
эк.
в газете «КИН
за строку понпарели; Сверх
ret B, H. Mypaaxan, Gepasa,
6
Ра р, 50 к,
на 1 м.—80 к.
позади тек-
В номере: И. АСЕЕВ-—статья
ЕНЕНЕДЕ
ее BF) Ни
ЛЬНАЯ ГАЗЕТА
—„ПАРИЖ УСНУЛ“
Вторник, 13 апраля 1926 года.
РИС. Б. Вирганского,
ЛИ В ДЕРЕВ
= 25а Номер, так ‘номер:
& собаками‘ не сыщешы!.,
каргину без передёлки пустить н’ельзя; Г актеры ос разехались:
-- Да, уж намотали пленочк и, хоть с фабрики ‘сматывайся.
Se RN RN eee
ВАРИЖ УСНУЛ
Впечатление ть бтой’ француз
ской вартины двоится и расплы-
вается. С одной стороны— отлич-
ная, четкая, полная убедительно-
сти работа оператора, умеющего
покззать вещи и пространства в
неожиданном, — запоманающемся
повороте; с другой-— нельзя cra-
зать, чтоб небрежная, но какая-то
несерьезная, неверящая в целесо-
образность показа спешка режис-
cepa.
Й уж совсем необычайная лег-
кость в мыслях сценариста, как
бы сознательно допускающего рях
нелепостей, как бы с умыслом пу-
тающего всякую логическую пер-
спективу, которой в фантасти-
ческом сюжете особенно бережно
должен следовать автор, чтобы не
нарушить хрупких контуров во-
ображаемого происшествия.
ии ие
ЗАНАНЧИВАЕТСЯ ПОСТАНОВКОН И ГОТОВИТСЯ К ВЫПУСКУ:
AY JOM ECTEEHAAA КАРТИНА производотва „БЕЛГОСААНО
ПРОСТИТУТКА
— по спенарию Н. ГАЛКИНА и Е, ДЕМИДОВИЧ ——_
ПОСТА Ао: а ам ВИНКЛЕР
УДОЖНИК— ДАНИИ. са i —НАИДИЧЫ—
вы a АРНОЛЬЗА д
В главных ролях: В. Г. ОРЛОВА, Е. С. ЯРОШ, Е. Г ШЕРЕ-
МЕЗЬЕВА, и; ЛАГУТИН В. Е. ЯРОСЛАЗЦБЗ и др.
Московское Отделениз? „БЕЛГОСКИНО* i
Москва, Петровка д. 8 пом, 1-а, №
Ham ara лента важна и ценна,
как подтверждение самостоятель-
ной значимости кино, его методов
работы, его снециальных средств
воздействия.
Отличиы снимки Эйфелевой
стальной паутины, перспектив-
ные снимки с нее же вниз на Па-
риж. Прекрасно дано впечатление
ее высоты, показом винтообразной
бесконечной лесенки. Четки и лс-
ны пустынные линии Елисейских
полей и улиц, идущих с площади
Этуаль. Неожиданная их пустын-
ность настолько пеобычна, что
дает сильнейший толчок к вепыш-
Ke какой-угодно фантастики.
Но к чему эти шесть надоедли-
во мельтешащих фигур? Они су-
Te
НИИ
ЕН
ПОСТАНОВКА
В. БАРСКОГО
ются Повсюду, занимая первый
план и мешая рассмотреть как
следует площадь Оперы.
Скажут, что ови необходимы для
связи, для сюжета. Но они нару-
тают оту связь, они нззойливо
напоминают о том, что все ото
натяжка и. ложь, что Париж не
уснул, а только заснят в. пустын-
ную пору, на известных очищен-
ных от движения пространствах.
Й манекены, расставленные
здесь И Там для «иллюзии», гру-
бейшим образом ее нарушают; эти
восковые фигуры напоминают о
вышедшем на улицы ателье, они
настойчиво кричат о помрежах,
расставивших их. на углах; они
не имитируют спящих, а подчер-
кивают подделку даже для ие-
опытного глаза,
И радом с ними подлинные жи-
вые люди, притворяющиеся спя-
щиии, кажутся тоже только за-
врывшими глаза для с’емки.
Еще нетерпимей фальши pe-
жиссерского показа—фальшь сце-
нарного повествования. Профессор
изобретает «сонные лучи», дол-
женствующие прекратить всякое
движение на, земле. Какое движе-
ние? Жизни? Как будто бы так,
Но, нет. Фантастика еценари-
ста не считается с увязкой прав-
доподобия. Оказывается, «лучи»
останавливают He только психи-
ческие процессы, но д Лвижейие..,
механизуов. Так, сам Во себе,
от действия «лучей» зетачавли-
РЕДАКЦИЯ: Москва, Страстн, пл., 2/42 a
телефон 1-78-81. А
СЕКРЕТАРЬ прианиаст ежедневно от 2 до 4.
РЕДАКЦИЯ ве имеет возможности BXORET B ПО-
реговоры по повоху непринятых рукописей.
РУКОПИСЬ может быть возвращена лишь в том
зучае, если к ней прялагаотоя конверт с обралт-
нсым ахресом и наклеснными почтовыми марками
ПРОСЬБА писать четко, на олной стороне писта..
on
№ 15 (135).
(См. стр. 2-ю).
ваются автомобили, стрелки ча-
вов, моторы под’емпиков. Даже в
сказке © «Спящей красавице»
продолжала вертеться.
Прожженный же французский сце-
нарист ‚вдруг складывает губы
бантиком и сюсюкает наивнее дет-
ской сказки. От этого делается
противно. oe
А как замечателен по своей не-
лепости этот дока-профессор, по-
забывший, перед тем как изобре-
сти свои «лучи», позаботиться об
их противоядии. Но это ничего!
Стоит потрясти его за шиворот —
п противоядие будет им отерыто.
А молниеносный роман его пле-
‘ иянницы е радио-техником? Стоит
ей посидеть рядом на скамеечке, и
готово: в Gan Эйфеля лифт идет
яишь на следующее утро.
Но может быть здесь «невязка»
сценария употреблена, как прием?
Может быть она пародийна и на-
смешлива по отношению ко всем
вообще сюжетзи, основанным на
BHAYMRS в ПОИСтрастию Е way
зрителя? Это не видно;
Наоборот: есть попытки на бы-
товую ‘сатиру. Есть желание тя-
пизировать парижского обывателя
в оставшихся неё усыпленными фи-
гурах; вора, вояжера, сыщика,
авиатора, «просто путешествен-
ницы» и радис-техника Эйфелевой
Game. Ho все ‘эти’ попытки не
убедительны и бесплодны, Они не
иду? дальше анекдота 0б обману-
том комии или легкомысленной пу-
тешественнице. И все «остроумие»
сценариста обрывается именно на
этих апекдотах.
Повторяем: в «Уснувшем Паря-
же» не безинтересно познакомить-
ся в убедительной работой onepa-
тора; поучительно проследить за
самостоятельной значимостью’ ра-
боты об’ектива; Сценарий же, за
исключением видов самото Пари-
жа, ото-—болюювня котелкового
бульвардье, любующегося тембром
собственного голоса. Наш зритель,
думается, так его и оценит,
НИК. АСЕЕВ.
еее еитвшенаниты > mt = и Исаия =
Молиометражиыю
В patos ленинградской фабрни-
ки Госкино находятся следующие
мелкометражные фильмы:
1, «Наше строительство»—одно-
актная рабочая картина, изгото-
вленная по заданию Губпрофсо-
вета, для рабочих районов.
Режиссер — Федоров. Оператор
—Кнокк-и-Ноок. :
2. История Путиловского клубах»,
Тема — ‘переделка церкви в
клуб. Одноактная картина. Поста-
новщикн те же.
3. «В здоровом теле здоровый
` ДУХ»,
Спортивная — односкткая филь
ма, показывает Bes BAIL спортов
летнего и зимнего. Смонтироваяя
из хроники. Ражиссер — Федоров,
es Ay Fy >