№ 15 (135)

и

н

К

О ＿

отвечающую Советская комическая «Винтии из другай машины» - производетво Пролеткино, ре­жиссер и сценарист А. Таланов. Из немудреных элементов со­ставлен «Винтик из другой ма­шины»: это реставрированный «ранний Чаплин» и даже «Глу­пышкин». Но реставрированныйИдея в новых тонах, с применением новейших монтажных приемов, с изображением внутренности ком­наты в таком ракурсе, что полу­чается как бы с высоты птичьего полета, и т. п. И в то же время эти элементы раннего Чаплина - наиболее стойкие, крепкие. В них - до­брая кинематографическая тра­диция: веселость действия, осно­вапная на комизме погони, паде­ний и всяких препятствий на пу­ти неудачливого, торопящегося к своей цели героя. Кинематографична также и рся стандартизованная хорошо-обста­вленная контора, где происходит часть действия,-с ее мебелью, машинками и живым оборудова­нием: «завами», «замами» и «Ундервудкиными» (фамилия героини). Это-смотрится. В нашей рецензии мы не отде­ляем постановочных элементов этой картины от сценарных. По­тому, что А. Таланов одновремен­но и автор сценария и режиссер. Простите плоский каламбур, -   роткий «трагический» эпилог действует расхолаживающим об­разом на зрителя, не любящего в комедиях печального копца. картины не плохая. Мно­го раз использованный прием ки­нематографического сопоставле-зил ния в начале убедителен. Переч­ница слушает речь ответствепно­го работника на «годовалом юби­лее» Гос госа, в которой тот сравнивает весь СССР с огромной машиной (и тот­час это иллюстрируется на экране наплывающими шкивами, рычагами и ремнями полирован-вился ных, слаженных на-диво, завод­ских машин, переходящими в улицы,учреждения и людей огромной Москвы). Он сам себя видит в роли (и в форме) винтика этой безмерной машины. Пока -- он екромный счетовод, - это так. Но когда ему начи­нает улыбаться выигрыш в сто тысяч, и услужливые спекулянты снабжают его деньгами в ожи­дании выплаты банком выигрыша (мотив популярного у нас «Би­лета в миллион долларов» Марва Твена), - Перечница обпару­живает свою гнилую «подоплеку»

Когда гаснет свет

Точка зрения нино-зрителя. Лангу постановку, его таланту и размаху». «Меня совершенно не удивляет, что Фриц Ланг принял предложе­ние из России. Когда я несколько месяцев тому назад был в Москве, то убедился, что тамошние кино­организации намерены высоко поднять советскую кинематогра­фию». «Такая, например, постановка, как «Стенька Разин», должна не­сомненно вызвать интерес в дру­гих странах». «Невольно напрашивается сра­внение положения нашей англий­с русской. Не странно ли, что Россия, несмог­ря на все трудности, при ее плохо оборудованных ателье и отсут­ствии надлежащей аппаратуры, производит больше, чем мы, и в общем ставит картины лучшего качества, чем наши? Вся беда в том, что в то время как мы за­нимаемся разговорами, другие страны отбросили это приятное занятие и взялись за производство картин». Из вышеприведенного явствует, что есть кино-производство еще слабее нашего. Нас это мало уте­шает. Мы из этого факта должны сделать один вывод: если бы у нас в кинематографии не делалось бы столько глупостей, сколько де­лается, -- наша кино-промышлен­ность действительно могла бы быстро догнать американскую. 

Кика и В «Нижегородской Коммуне» (Н.-Новгород), в отделе «проис­шествий» от 21 марта т. г., мы находим следующую заметку: «Поленом по голове. Вечером, 14 марта, электротехник кино­передвижки ветлужского уполит­просвета Мигалинский спешил с кино-передвижкой в дер. Кривяч­ку, где было об явлено о кино­сеансе. Проезжая через дер. Кузьминку, на него напала толпа пьяных и до полусмерти избила поленьями. Мигалинский, истекая кровью, отправлен в больницу. По делу ведется следствие». Это буквально. И затерялось это сообщение одношрифтно, ка­зенно среди другой «милицей­ской» и «уголовной» хроники, , среди стереотипно-повседневных «карманных краж», «пожаров», , «таинственных воров» и т. п. Так-ли уж заурядно это собы­тие, кровью отметившее первые шаги подвижнической работы в деревенской глуши активных ра­ботников кино? Это уж нечто бо­лее значительное, чем неудачное «Поленом по голове». Пожалуй, ато скорее «поленом по совет­скому кино». ***

 (Отрывок из картины). Махровый белогвардейский ге­нерал с подусниками пушистее эполет перечитал написанный им приказ и обмакнул перо в чернила. Услужливый крупный план отра­генеральскую пухлую руку, перо и плоский письменный при­бор с бюстиком Карла Маркса и лозунгом: «Пролетарии всех стран, соединяйтесь!». Генерал подписал приказ, при­цепил саблю и вышел из роскош­ного особняка. В глубоком мра­морном под езде генерал остано­у скромной дощечки: «Детский дом имени Н. К. Круп­ской «Первомайская роза». Лихо подкатил извозчик с че­стной померной дощечкой-МКХ. 2546. Генерал сел на извозчика, и они понеслись к огромному ба­калейному магазину под выве­ской МСПО. Выйдя из экипажа, генерал ку­пил у моссельпромщицы двадцать пять штук папирос «Краснзя звезда» и хотел было войти в ма­газин. наГенерал подлетел к городовому на углу упоминутой улицы. Вдруг тучное лицо его побагро­вело: на соседнем углу он уви­дел члена местного подпольного ревкома, лично ему, генералу, из­вестного по двум побегам из коитр­разведки. Генерал бросился за ре­волюционером. Загнанный подпольщик быстро огляделся и побежал по улице, - Имени товарища Воровского. Давай тревожный еви­сток, мерзавец! Щеки городового надулись до размеров футбольпого мяча, и из ближайшей столовой Нарпита, пьяные, выскочили: четыре офи­цера, пристав и восемь великолеп­ных куртизанок. Между тем преследуемый това­рищ перескочил через высокую каменную ограду и полез по по­жарной лестнице на крышу. Там он перелез через лепной герб на фасаде дома, изображавший серп и молот, и прыгнул на другую крышу-соседнего здания. Через минуту на фоне серпа и молота ззмелькали все пятнад­цать преследователей, генерал, че­тыре офицера, пристав, городовой ивосемь великолепных куртиза­нок. Еще через минуту все они были на вокзале. На вагоне мелькнула надпись: «РСФСР Октябрьская железная дорога».  Конечно, читатель может даже обидеться на такую чуші. Пото­му, что у генерала не может быть письменного прибора с бюстом Карла Маркса. Генерал не может покупать папиросы у моссельпром­шицы, да еще мърки «Красная звезда». Городовой не стоит на углу улицы имени Воровского. И инженер в погонах не отправляет поездов на Октябрьской железной дороге. И вообще белых в Москве пикогда пе было! Но, к сожалению, именно с такой небрежностью снимают фильмы из эпохи гражданской в йны. И наша утрировка только воличе-

но эта фамилия происходит от (живо схвачены куски советского быта наших дней) и слова: «талан»,-то-есть успех, общем удачливость. Фильм в удался. Но все-таки, 20 дней (льеса «в 20-ти днях»)- это несколько долго для истории (конечно, на вкране) мнимого счастливчика (будто бы выигравшего 100.000 рублей), этого калифа на оказывается, в конце конпов, «винтиком из другой (подразумевается анти-социальной) машины». Исполнители главных ролей­Реинин и Рутковскаябыли высоте и разыграли пьесу друж­по, высосав из нее «самолучший» мед. общем, за указанными недо­статками хорошее достижение Пролеткино. Только остережемся сказать: новое. Это не во всех смыслах было бы верно.

Кульгурная фильма В последних номерах герман­ской кино-печати много говорится об успехе некоторых культурных фильм. идет не о «культурном» успехе, но и о ма­териальных доходах. Фильмы, показываюшие «чудеса мира цве­тов» или жизнь насекомых, при­влекают в театры не меньше пу­блики, чем «драмы» с красивыми женщинами. Немцы доказывают, что куль­турная фильма - доходная филь­ма. У нас культурная фильма ставится большей частью по зака­зу. На коммерческих экранах культурной фильмы не видно. Это положение будет продолжать­ся до тех пор, пока не найдется организация, которая всепело по­святит себя культурной фильме будет делать ее с расчетом на ин­терес публики, а не ведомствен­вого заказчика. Культурной фильмой должна заниматься специальная организа­ция еще и потому, что такую лен­ту нужно делать действительно, культурно, а не халтурно. 



За время с емок в с. Коломен­ском ячейкой и дирекцией тре­тьей фабрики были организованы вечера смычки с деревней. После выступлений крестьянам показы­вали революционные картины про­изводства фабрики, для чего обще­ством Ленинградского кредита бы­ла бесплатно предоставлена эле­ктрическая энергия.  Ножмеление кино Кино будет использовано в ка­честве пособия при изучении воен­ных дисциплин. По намеченным школьной частью Агитпропотдела ПУР а темам, Госвоенкино даны залания сценаристам на 8 сцена­риев. илтя Состоявшийся под председа­тельством т. Дзержинского 3 ап­реля пленум Центрального Совета подвел итоги проделанной работе в центре и на местах. От­мечен бурный, стихийный рост мечен бурный, стихийный рост яческ на местах и менее сильный в Москве, где охвачены главным образом школьные организации. Избранному правлению Цен­тральный Совет поручил прора­ботать вопрос о возможностих и перспективах дальнейшей рабо­ты ОДСК. Пленум решил, что рабету ОДСК надо строить на принцлнах абсолютного добровольчества, в тем, однако, условием, чтобы не создавать громоздкого, дорогу. стоющего обслуживающего аппа­рата. Вместе с тем, ячейки ОДСК, являясь проводниками кино на местах, должны организовывать и созлавать матерлальную базу для продвяжения кино в гушу та. бочей и кростьявеной масеы Сою­за ССР. 

ряда, Перечницы. Обилие комических моментов, без перебивания их чем-нибуль другим, под конеп надосдает, становится приторным. Это, с од­ной стороны. А с другой -- ко-

B. ПяСт.

На Занаде. в Американские кино - артисты придумали способ сделать рели­гию более веселым занятием. В одной из церквей Голливуда с этой целью церковный орган за­менен джаз-бандом. По словам «Фильм-Курьер», настоятель этой церкви,д-р Дайер об ясняет произведенную замену тем, что старая церковная музыка отталкивает прихожан от церкви, в то время как джаз привлекает и действует облаго­раживающим образом.  Дуг и Мззи Немецкий «Фильм-Курьер» со­общает, что Дуглас Фербэнкс и Мари Пикфорд должны были вы­ехать из Америки в Европу 3 ап­реля. Возможно, что и это со­общение-рекламная подготовка. В Берлин приехал брат Дугла­са-Роберт Фербэнкс. Он кине­матографический ниженер. Все технические трюки и усовер­шенствованные с емки в фильмах его брата принадлежат ему. По словам Роберта Фербэнкса, Дуглас собирается снять кар­тину в Европе-в Германии или во Фраицин, в зависимости от того, какой он найдет сценарий.

Кино и веска

Всех поголовно фонарь включил пыльный пветной фонтаи. Мчатся по залу в экран лучи, Рябью дробя экран.

Только что белый испуг по­Был заключен в квадрат. Белый экран зарябил-и вот Буквы зажег плакат.

Радо лучам полотно: в лучах Лучше играть без слов. В первом ряду и втором зачах Ряд неживых голов.

Еслн бы… В последнем номере английско­го журнала «Фильи Рентер», в передовой статье между прочим говорится: «Наш берлинский корреспон­дент сообщает, что известный гер­манский режиссер Фрип Ланг при­нял предлюжение поехать в Рос­сию для постановки ряда картии». «Слухи о переговорах Ланга с русской кино-промышленностью носились уже давно, но в Берли­им не придавали зпачения, дак вак никто ие хочет верить, что Моства в состоянии предложить

Что за фантастика! Лишь руло Кончит, кружа, журчать­Будет опять на дворе светло, Будет как днем опять.

Что за фантастика! Здесь--в кино­Прэсто механик пьян. Думаю,-воздух ему в окно Лишнею дозой дан. 

Где разобрать, если каждый глаз Радуга, два-любовь. Видно, что фильма-и та срослась Цепко, весна, с тобой!

БОНДАРИН. ственная, но не качествепнав. B. АРДОВ.