№ 15 (135)

‚Картины,
OTTO Ha
TT

«ПОБЕДИТЕЛЬ БЫКОВ».

Комическая. Из Америки. Глав-
ный исполнитель--Монти Бенкс
—итальянец

Жанр: Чаплиниада. Но не рзб-
ское копирование ‘знаменитого
комика, а эпигонство,

В основание манеры и маски

 

итальянца входят — маленький

рост, цветущее круглое лицо,
округлость  движений- -эксцен.
трических, но с оглядкой.

Содержание «Победителя бы-
ков»—пародийное. Оно высмея.
вает Рудольфа Валентино-—это-
го дамского угодника. Спароди-
‘рэваны его движения, сладкая
улыбка, поклон и даже фамилия:
в картине главный герой назы-
вается Бриллиантино.

Пародия не глубокая, но
смешная. И бьет, что называется,
по нужному месту, ибо кто не
подсмеивался над  конфетно.

парфюмерной манерой  Вален.
THHO.
К. К.

KKK
«ЦВЕТОК ЛЮБВИ».

«Цветок любви» принадлежит
к ранним работам Д. Гриффита.
Гриффит в мировой кинемато-
графии — это имя. Это — воля.
Это — темперамент. Это — изо-
бретательство,
еще известно: Гриффит,
это-—человек, который  созлал,
развил и придал необходимую
законченность реалистической
школе в американском кино.

Но, повторяем, «Цветок люб-
ви» — ранняя картина. И потому
не очень удивительно, что здесь
реализм Гриффита еще равняет-
ся на сантимент и питается дет.
сви-наивной ‘фабулой.

Сама по себе, эта фабула—на
американского заказчика. На ма-
лый рост. Трагедия затравлен-
ного человека, действующего в
картине, не связана ни с какими
общественными трагедиями. Со-
циальное— приглушено.

Но и режиссерски картина
оставляет желать лучшего.
Обычно у Гриффита — картина
так организована, что кадр вы-
ходит из кадра, как Венера, из
пены морской,—здесь же мон-
таж далеко не убедителен.

Допускаем, что сцены в воде
на большой глубине—не трюк.
Наверное не трюк. Но’и в таком
виде они—в общем кино-контек.
сте выглядят наносно-феериче.
скими.

Наконец, крупные кадры-—зна-
менитое открытие Гриффита—
хороши здесь, как перебиваю-
щие. Но милое и мечтательное
личико Карол Демпсер, очень
хорошей актрисы, в этих кадрах
мало вяжется со всем тем, что
оно должно выражать. А ведь
выражать оно должно (кстати,
до чего ужасны надписи!):

«И она решила пожертвовать
своей молодой жизнью ради от-
ца».

ИМ получается такое:

«Тебя-б я более любил,
Когда-б ты менее был миль.
Кадры с Ричардом Бартельме.
сом—много выразительнее. Ха.
рактерно, что в своем помятом
головном уборе, ¢  открытсф
грудью-—он сильно смахивает на

наших вузовиев.

Работа. же его крепкая и без
«красивостей»,

То же-и с другими персона-
жами,

К. К.

ERNEST

„Понказ Th.”

Ростовским кино-комсомолом
закончены семки большой кар-
тины
работу красного подполья во
время владычества белых на юге
Рассии.

  киевским вкомсомольцам,
«Приказ №...», рисуюшей  

 

———————=_

ПОЧЕМУ ТРОЕ? - um

Л. Кулешов ставит, након ец, картину по сценарию В. Шкл овского: «По занону». Ку-
лешсв хочет этой картиной нащупать новый жанр в кино: лента с минимальным ко-

личеством действующих лиц. Мы
Ниме В. Шиловсний расс называет о том, как сложился этот сценарий.

Сценарий «Шо закону» имеет
довольно любопытное обоснование.
Это сценарий в одном — зтелье,
только с тремя актерзми и с тол-
пой из четырех человек.

Две трети’ сценария ocymect-
вляются этими тремя актерами.

Мы  перегружаем  спенарии
людьми и массовками. Поэтому мы
теряем ягру актеров. Если cpa-
внить хороший американский сце-
нарий с наших, то веегда окзжет-
ся, что у нас событий больше
людей. Беготни тоже больше, и
люди все время выпалают,

Фербэнкс в «Робин Гуде» и
«Багдадском воре» более экономен
с массоввами, чем Митрич (есть
такой режиссер) в «Перевале»,

Bee это созлзет в наших лен-
тах белые кадры без игры и чрез-
вычайно удорожает продукцию.

«Нибелунги», конечно, дорогая
картина, но она продавалась нем-
цами с пакетом дешевых картин,
вытаскивзла их.

Мы создали две-три дорогих
картины, не не имеем и понятия о
пакете.

Советскому производетву, если
оно не сумеет создать дешевую
картину, придется уступить экран
белиберде. Это, к сожалению, уже
не пророчество.

Советскому актеру изобилие
событий (привычка русского за-
вазчика  требовать-—«исчерпайте

  
 

 

тему в своем сцензрии») не дает
возможности играть.

Поэтому целый рал режиссеров
сейчае мечтают о сценарии для
минимального количества людей с
миниуальным развитием.

Шутя я предлагал Эйзенитейну
тему даже для одного актера, но
тема оказзлась, в нашему обоюд-
HOMY сожалению,  тезтральной.
Для того, чтобы написать сценз-
рий на троях, нужно выбрать та-
кие условия, чтобы эти люди ока-
зались связанными вместе и что-
бы в ним не могли прийти со
стороны.

Поэтому была выбрана тема:
убийство в пустыне. Пустыня
здесь-— материал для с’емви и в TO
же время кзЕ бы ограда: ограда
от посторонних,

Для создания сюжета необхо-
димо столкновение двух. систем
восприятия. Например, борьба
любви в матери с любовью к от-

‚цу («Электра», «Тамлет»). В дан-

‘HOM случае взято обычное — зн-
глийское представление о право-
судии и приведено в столкновение
с тем что в 18 веке называли
«естественным правом». Обнаже-
на личная заинтересованнссть су-
дей. Судьи-—сами убийпы и в то
же время наследники.

Сама идея суда над убийцей
имеет то преимущество, что лает
сюжетное торможение без внеш-

желаем удачи этой „опытке,

РЕД,

нях перебиваний. В основу cw-  
жета положен рассказ

Джека
Шонлона «Неожиданное».

Недостатком сценария являет-
ся то, что он замериканскяй. Но
Джек Пондон, в сожалению, один
из популярнейших советских пи-
сателей. Его раесказы, в которых
негров восторженно взрывалот ди-
HaMUTOM плантаторы, из-за экзо-
тичности обстановки, не оскор-
бляют нашего читателя,

Джек Лондон, прозаик эпохи
торгового капитала (в колонии),
довольно демократичен в Америке.
Он хочет, чтобы рабочего не били
палками по голове. Пускай луч-
ше рабочий на чудом заработан-
ные деньги купит себе виллу
(«Лулная долина»).

Вторым недостатком сценария
является то, что в нем убивают.
Но салистическям делает произ-
ведение не убийство, а установка
на убийство. Комедии «Трус» и
«Наше гостеприиуство» начина-
ются © убийств. Но эти убий.
ства не трагичны, так как они
даны общим планом.

Иёрвые убяйства в нашем сце-
нарии тоже He должны впечат-
лять, так как убиваются люли
«не представленные» зрителю, не
успевшие его заинтересовать, по-
чти не игравшие в ленте. Эти
убийства—не кровавы,

В. ШКЛОВСКИЙ.

 

„обипольсная трагедия“

(Производство»2-й фабрики ВУ ФНУ, режиссер Анощенко, операт ор Лемие, сценарист Эник).

Лет десять назад ва руссвих
экранах появилась картина фран-
цузского  произвбдетва-—«Крова-
вая харчевня». Картина эта бы-
ла попыткой перенесения в кивь
приемов театра «Гиньоль»  (Те-
arp Ужаса). П-лую «Кровавой
харчевни» было дать зрителю
разнообразную коллекцию ужасов:
там резали головы, втыкали рас-
каленные иглы под ногти, жгли
пятки, ручьем текла кровь и пр.

Bee это подавалось в фоэме
грубого театрального  натурализ-
на и рассчитано было на нездоро-
вую патологию.

Много ъоды утекло с тех пор.
У нас начала крепнуть и стано-
виться на воги молодая советская
кинематография, появилось мно-
го новых картин и, казалось, 50-
вершенно нельзя было ожидать,
чтоб приемы Гиньоля вультивиро-
вались на нашем экране, Й при-
тои в комсомольской картине:
«Трипольская трагедия».

Как это произошло?

Темой быде взята одна из са-
мых зрких и незабываемых стрз-
ниц в истории комсомола, когда
90 киевских комсомольцев, ч0-
шедших на бандитский фронт,
были врасплох захвачены бандой
Зеленого и почти вое зверски ие-
ребиты. Уцелело всего шесть.

По замыслу, картина лолжиа
была стать памятникох погибшим
должна
была отразить их быт, их работу,
их боевой пыл,—и такая лента
остественно приобреталь ‘бы soce

i
 

питательное значёние для всего
теперешнего молодняка.

Но случилось по-иному.

Взяв историю как материал, ре-
жиссер подошел к нему (может
быть и невольно) в стиле театра
«Гиньоль». Он добросовестно на-
громождает на протяжении 5 ча-
стей фильмы самые разнообраз-
ные зверства, совершенно не чув-
ствуя границу показа жестокости
В кино.

Многие места сделаны чуть не
с привкусом садизма. Виселицы,
расстрелы, насилия, закапывание
живьём в землю, отрубленные ру-
ви,—все это громозлится друг 3a
пруга в таком невероятном коли-
честве, что пенность историческо-
го материала пропадает.

0собо нужно говорить о спе-
нах навилия. Or вих отчетливо
веет патологией. Они сделаны с
каким-то смакованием. Показан
ряд совершенно ненужных де-
талей, возбужлающих только от-
вращение у зрителя.

Вровь в вино — эта проблема
еше жлет своей лискусеии и сво-
его разрешения. Показом зверств
(хотя бы и исторически верных)
—инельзя созлать воспитательную
фильму лля молодежи,

Beraer вопрое о ‘возможности
показа жестокости вообще,  Ко-
нечно. можно показать кровь на
экране, но нужно знать гранипу.
Рыжиссер лолжен лелать «кровь»
только одной точкой картины, хо-
тя бы и кульиинапионной,

Ho нельзя кровь размазывать

по всей картине и показ ее воз-
водить в принцип.

Роом в «Бухтё Смерти» показал
кровь один раз, но у зрителя
остается сильное впечатление. А
в  «Трипольекой трагедии»
«кровь» залила всю ленту, а зри-
тель воспринимает ее, как  те-
атральную бутафорию. Он не ве-
рит в реализм показываемых
зверств. И вся картина теряет
весь свой смысл—она уже не исто-
рия, з совершенно ненужная нз-
шему зрителю инсценировка ти-
па «Гипьоль».

А. ГЕРМАН.
—*и»я—

INGO риСУНОЯ

При производственном отделе
Совкино организована мульти.
логичные мастерские последнее
пликационная мастёрская. Ана-
время расширяются при ряде
других организачий.`

 

 

ACT
Ka TH

%& Режиссер Я. А. Протазанов

  работает над комедией «Процесс
  3-х миллионов». В главных ролях

снимаются: Ильинский, Жезнева,

  Kropos, Климов.

Ж По постановлению Коллегии
аркомпроса, А. П. Костина на-
значена заместителем председате-

  ля Художественного Совета но де-

  лам кино.

К При Ленинградск. Госкинотех»
никуме организован, под руковод-
ством Б. Мазинг, семинарий, по-
свяшенный изучению вопросов
строительства советск-й художе-
ственной кинематографии.

Режиссеры А. Земцова н
Е. Дзиган (кино-коллектив «Фото-
гения»), будут ставить большую
комедию «Девушка с призванием».

У В Госкино пришел самотеком
сценарий Виноградской и Шней-
дера «100 рублей». Сиенарий этот
принят. В нем изэбражаются быт
и нравы вечевого периола Новго-
рода. Любопытно то, что в «сие-
нарном самотеке» этот сценарий
представляет редкое исключение
по грамотност:а.

we Режиссер Малахов закончил
постановку комедии из жизни
Красной армии «Чиркин в казав-
ме». В главной роли артист Бель-
ский.

\ В Ленинград выезжает режис-
сер Уральский для с’емок натур
ных сцен картины «Вечный муж»,
Вместе с экспедицией выезжает
заслуженный артист Степан Куз-
непов и итальянский оператор
Гримальди.

*\ Л. Константиновский пригла-
шен Моспрофобром на кино-курсы
  имени Чайковского для ведения
лекций по курсу «Форма и движе-
ние»,

Ж Ленингр. отд. «Пролеткино»
сконструировалось в составе т.т,
М. С. Минца и Б. А. Алексеева
(дирекция); Н. Ф. Григора, В. Н.
Флигельмана и Н. Н. Александрова
(управление театрамн).

Закончен монтаж заснятой
прошлым летом в Сибири карти+
ны =” «Избушка на Байкале»
  Культкино). В фильме — эпи.
  золы из эпохи 19321 гола. Изобра-
\ жен эпизод борьбы с банлитиз=
мом в Восточной Сибири, прово-
капионная политика белобанли-
тов срели сибирского крестьян:
ства и инородцев (бурят).

Места работы экспелипии -=
‚ непроходимая, угрюмая тайга,
  тромалные массивы Тункинских
  Альп (отроги Саянских гор), гор-
ные волспалы,

ay

 опрузорнинах.

Бюро хроники Совкино заканчи-
вает Семки короткометражной
картины, посвященной борьбе с
беспризорностью. В этой фильме
будут подробно показаны все ли-
шения, претерпеваемые детьми
улицы, их убежиша, голодовки,
болезни.

Будут также показаны этапы
прохождения от милицейского
участка до диспансера и благо-
творное влияние, оказываемое пэе-
быванием в них.

Картина была просмотрена ко-
миссией по борьбе с беспризоо-
ностью и -тобрена ею.

 

 

 

 
  
  

  

р

ВАРЪЕРА ТАНЦОВЩИЦЫ

< участием ПАТ и ПАТНШОН.

Кертину иллюстрирует сямфонич, ансамбль под ур ДС БЛОН

С) РАО иОСТАВОВНИ „РЕДОСТАВЬЕНО ГоЛЬНь НАШЕМУ TEAT-Y.
пачало ceancoe: 7, 8 м 10° воч,

> te LL Ey

C 1>ro AMP: +

  
   
       
 

acca 6 2 480. aun.