№ 15 (135) Картяғы. которые кам

о

к

ин

ПОЧЕМУ ТРОЕ? Л. Кулешов ставит, након ец, картину по сценарию В. Шкл овского: «По закоку». Ку­лешсв хочет этой картиной нащупать новый жанр в кино: лента с минимальным ко­личеством действующих лиц. Мы желаем удачи этой …опытке. сценарий. РЕД. них перебиваний. В основу сю­жета положен рассказ Джека Лондона «Неожиданное». дляНедостатком спенария являет­ся то, что он американский. Но Джек Лопдоп, к сожалению, один из популярнейших советских пи­сателей. Его рассказы, в которых негров восторженно взрывают ли­намитом плантаторы, из-за экзо­тичности обстановки, не оскор­бляют нашего читателя. Джек Лондон, прозаик эпохи торгового капитала (в колонии), довольно демократичен в Америке. Он хочет, чтобы рабочего не били палками по голове. Пускай луч­ше рабочий на чудом заработан­ные деньги купит себе виллу («Лунвая долипа»). Вторым недостатком спенария является то, что в нем убивают, Но садистическим делает произ­ведение не убийство, а установка на убийство. Комедии «Трус» и «Наше гостеприимство» начина­ются с убийств. Но этубий. ства не трагичны, так как они дзны общим планом. Первые убийства в нашем спе­нарии тоже не должны впеч печат­лять, так как убиваются люди «не представленные» зрителю, не успевшие его заинтересовать, по­чти не игравшие в ленте. Эти убийства не кровавы. B. ШКЛОВСКИЙ. Ниже В. Шкловский рассказывает о том, как сложился этот  Сценарий «По закону» имеет довольно любопытное обоснование. Это сценарий в одном ателье, только с тремя актерами и с тол­пой из четырех человек. Две трети сценария осушест­вляются этими тремя актерами. Мы перегружаем спенарии людьми и массовками. Поэтому мы теряем игру актеров. Если сра­внить хороший американский сце­нарий с нашим, то всегда окзжет­ся, что у нас событий больше людей. Веготни тоже больше, и люди все время выпадают. Фербэнес. в «Робин Гуде» и «Багдадском воре» более экономен массовками, чем Митрич (есть такой режиссер) в «Перевале». Все это создает в наших лен­тах белые кадры без игры и чрез­вычайно удорожает продукцию. «Нибелунги», конечно, дорогая картина, но она продавалась нем­цами с пакетом дешевых картин, вытаскивала их. Мы создали две-три дорогих картины, не не имеем и понятия о пакете. Советскому производству, если оно не сумеет создать дешевую картину, придется уступить экран белиберде. Это, к сожалению, уже не пророчество. Советскому актеру изобилие событий событий й(привычка русского вого за­казчика требовать-«исчерпайте  тему в своем спенарии») не дает возможности играть. Поэтому целый ряд режиссеров сейчас мечтают о сценарии минимального количества людей с минимальным развитием. Шутя я предлагал Эйзенштейну тему даже для одного актера, но тема оказалась, к нашему обоюд­ному сожалению, театральной. Для того, чтобы написать сцена­рий на троих, нужно выбрать та­кие условия, чтобы эти люди ока­зались связанными вместе и что­бы е ним не могли прийти со стороны. Поэтому была выбрана тема: убийство в пустыне. Пустыня здесь--материал для с ємки и в то же время как бы ограда: ограда от посторонних. Для создания сюжета необхо­димо столкновение двух систем восприятия. Например, борьба любви к матери с любовью к от­цу («Электра», «Гамлет»). В дан­ном случае взято обычное зн­глийское представление о право­судии и приведено в столкновение с тем что в 18 веке называли «естественным правом». Обнаже­на личная заинтересованность су­дей. Судьи-сами убийпы и в то же время наследники. Сама идея суда над убийней имеет то преимущество, что дает сюжетное торможение без внеш-

делнот Режиссер Я. А. Протазанов работает над комедней «Процесс 3-х миллионов». В главных ролях снимаются: Ильинский, Жизнева, Кторов, Климов. По постановлению Коллегии Наркомпроса, А. П. Костина на­значена заместителем председате­ля Художественного Совета по де­лам кино. При Ленинградск. Госкинотех­никуме организован, под руковод­ством Б. Мазинг, семинарий, по­священный изучению вопросов строительства советск й художе­ственной кинематографии. Режиссеры A. Земцова и Дзиган (кино-коллектив «Фото­гения») будут ставить большую комедию «Девушка с призванием». В Госкино пришел самотеком сценарий Виноградской и Шней­дера «100 рублей». Спенарий этот принят. В нем изображаются быт и нравы вечевого периода Новго­рода. Любопытно то, что в «сце­нарном самотеке» этот сценарий представляет редкое исключение по грамотност… Режиссер Малахов закончил постановку комедии из жизни Красной армии «Чиркин в казар­ме». В главной роли артист Бель­ский. * В Ленинград выезжает режис­сер Уральский для с емок натур­ных сцен картины «Вечный муж». Вместе с экспедицией выезжает заслуженный артист Степан Куз­непов и итальянский оператор Гримальди. Л. Константиновский пригла­шен Моспрофобром на кино-курсы имени Чайковского для ведения лекций по курсу «Форма и движе­ние». Ленингр. отд. «Пролеткино» сконструировалось в составе т.т. М. С. Минца и Б. А. Алексеева (дирекция); Н. Ф. Григора, В. Н. Флигельмана и Н. Н. Александрова (управление театрами). Закончен монтаж заснятой прошлым летом в Сибири карти­ны «Избушка на Байкале» (Культкино), В фильме - эпи­зоды из эпохи 1921 года. Изобра­жен эпизол борьбы с банлитиз­мом в Восточной Сибири, прово­кационная политика белобанли­среди сибирского крестьян­ства и инородцев (бурят). Места работы экспелипии непроходимая, угрюмая тайга, громадные массивы Тункинских Альп (отроги Саянских гор), гор­водспалы.  В бесирузорнуках ти-Бюро хроники Совкино заканчи­вает с емки короткометражной картины, посвященной борьбе с беспризорностью. В этой фильме будут подробно показаны все ли­шения, претерпеваемые детьми улицы, их убежища, голодовки, болезни. Будут также показаны этапы прохождения от милицейского участка до диспансера и благо­творное влияние, оказываемое пре­быванием в них. Ана-Картина была просмотрена ко­миссией по борьбе с беспризор­ностью и -добрена ею. С



«ПОБЕДИТЕЛЬ БЫКОВ». Комическая. Из Америки. Глав­ный исполнитель-Монти Бенкс -итальянец Жанр: Чаплиниада. Но не раб­ское копирование знаменитого комика, а эпигонство. В основание манеры и маски итальянца входят - маленький рост, цветущее круглое лицо, округлость движений­эксцен. трических, но с оглядкой. Содержание «Победителя бы­ков»пародийное. Оно высмен­вает Рудольфа Валентино-это­го дамского угодника. Спароди­рәваны его движения, сладкая улыбка, поклон и даже фамилия: в картине главный герой назы­вается Бриллиантино. нос Пародия не глубокая, смешная. И бьет, что называется, по нужному месту, ибо кто не подсмеивался над конфетно­парфюмерной манерой Вален. тино. К. К. «ЦВЕТОК ЛЮБВИ». «Цветок любви» принадлежит к ранним работам Д. Гриффита. Гриффит в мировой кинемато­графии -- это имя. Это -- воля. Это - темперамент. Это - изо­бретательство. И еще известно: Гриффит, это-человек, который создал, развил и придал необходимую законченность реалистической школе в американском кино. Но, повторяем, «Цветок люб­ви» -- ранняя картина. И потому не очень удивительно, что здесь реализм Гриффита еще равняет. ся на сантимент и питается дет. ски-наивной фабулой. Сама по себе, эта фабула-на американского заказчика. На ма­лый рост. Трагедия затравлен­ного человека, действующего в картине, не связана ни с какими общественными трагедиями. Со… циальное-приглушено. Но и режиссерски картина оставляет желать лучшего. Обычно у Гриффита - картина так организована, что кадр вы­ходит из кадра, как Венера, из пены морской,-здесь же мон­таж далеко не убедителен. Допускаем, что сцены в воде на большой глубине-не трюк. Наверное не трюк. Но и в таком виде они-в общем кино-контек сте выглядят наносно-феериче скими. Наконец, крупные кадры-зна­менитое открытие Гриффита­хороши здесь, как перебиваю­щие. Но милое и мечтательное личика Карол Демпсер, очень хорошей актрисы, в этих кадрах мало вяжется со всем тем, что оно должно выражать. А ведь выражать оно должно (кстати, до чего ужасны надписи!): «И она решила пожертвовать своей молодой жизнью ради от­ца». И получается такое: «Тебя-б я более любил, Когда-б ты менее был мил». Кадры с Ричардом Бартельме. сом--много выразительнее. Ха… рактерно, что в своем помятом головном уборе, открытс грудью-он сильно смахивает на нащих вузовцев. Работа же его крепкая и без «красивостей». То же и с другими персона­жами. К. К. ка3 Nо… Ростовским кино-комсомолом

,Трипольская

трагедия 

(Производство 2-й фабрики ВУ ФКУ, режиссер Анощенко, операт ор Лемке, сценарист Зник). по всей картине и показ ее воз­водить в принцип. Роом в «Бухте Смерти» повазал кровь один раз, но узрителя остается сильное впечалление.Aтов в «Трипольской трагедии» «кровь» залила всю ленту, а зри­тель воспринимает ее, как те­атральную бутафорию. Он не ве­ритвреадапоные зверств. И вся картина теряет весь свой смысл-она уже не исто­рия, а совершенно непужная на­шему зрителю инсценировка па «Гипьоль». A. ГЕРМАН. Жемей рисунси При производственном отделе Совкино организована мульти. логичные мастерские последнее пликационная мастерская. время расширяются при ряде других организачий. Лет десять назад на русских питательное значёние для всего теперешнего молодняка. Но случилось по-иному. Взяв историю как материал, ре­жиссер подошел к нему (может быть и невольно) в стиле театра «Гиньоль». Он добросовестно на­громождает на протяжении 5 ча­стей фильны самые разнообраз­ные зверства, совершенно не чув­ствуя границу показа жестокости в кино. Многие места сделаны чуть не с привкусом садизма. Виселицы, расстрелы, насилия, закапывание живьем в землю, отрубленные ру­ки,--все это громоздится друг ла друга в таком невероятном коли­честве, что ценность историческо­го материала пропадает. Особо нужно говорить о сце­нах насилия. От них отчетливо веет патологией. Они сделаны с каким-то смакованием. Показан ряд совершенно ненужных де­талей, возбуждающих только от. вращение у зрителя. Кровь в кино - эта проблема еше жлет своей дискуссии и сво­его разрешения. Показом зверств (хотя бы и исторически верных) --нельзя создать воспитатальную фильму для молодежи. Встает вопрос о возмосжности показа жестокости вообше. Ко­нечно, можно показать кровь на экране, но нужно знать гранипу. Р-жиссер полжен делать «кровь» только одной точкой картины, ко­тя бы и кульминапионной. Но пельзя кровь размазывать экранах появилась картина фран­цузского производства-«Крова­вая харчевня». Картина эта бы­да попыткой перенесения в кино приемов театра «Гиньоль» (Те­атр Ужаса). Ц-л ю «Кровавой харчевни» было дать зрителю разнообразную коллекцию ужасов: там резали головы, втыкали рас­каленные иглы под ногти, жгли пятки, ручьем текла кровь и пр. Все это подавалось в форме грубого театрального натурализ­ма и рассчитано было на нездоро­вую патологию.

Много ьоды утекло с тех пор. У нас начала врепнуть и стано­виться на ноги молодая советская кинематография, появилось мно­го новых картин и, казалось, со­вершенно нельзя было ожидать, чтоб приемы Гиньоля культивиро­вались на нашем экране. И при­том в комсомольской картине: «Трипольская трагедия». Как это произошло? Темой была взята одна из са­мых ярких и незабываемых стра­ниц в истории комсомола, когда 90 киевских комсомольцев, по­шедших на бандитский фронт, были врасплох захвачены бандой Зеленого и почти все зверски ле­ребиты. Уцелело всего шесть. По замыслу, картина должна была стать памятником погибшим комсомольцам, должна была отразить их быт, их работу, их боевой пыл,-и такая лента естественно приобреталь бы вос-

кипо ТВЕРСКАЯ

С 13-го АПРЕЛЯ ВАРБЕРА

АПР:

1>-го

ТАНцовщИцЫ с участием ПАТ и ПАТАШОН. Кэртину иллюстрирует симфонич, ансамбль под упр Д. С БлОк ПРАВО НОСТАНОВкИ пРЕДоСТАВлЕНО ГоЛЬно НАШЕМУ ТЕАТ-У Насса с 2 чао. дин. 11ачало сеансов: 7, 100 воч.

закончены с емки большой кар­киевским тины «Приказ №…», рисуюшей работу красного подполья во время владычества белых на юге России.