2 Точка зрения нино-зрителя.: ЕЩЕ тв Я Авт ль RN дым < 8 ОНА SE Cet TE 1 16 ЗИ Режиссер А, Разумный, or- правившийся в Америку, остано- вилея в Германии, чтобы озна- вомиться с германской кинемато- трафией. В письме, полученном 303 памиучон, между прочим, пишет: о %0` советской кинематографии Здесь знают очень мало или почти ничего. Сплетен и небылиц боль- «зуеНусчем можно было ожидать в 12.9926 году: вроде того, что на ` ‘одном старом с’емочном аппарате «Пат» работают 2 оператора по очереди. А между тем, наши опе- .- раторы обставлены ничуть не ху- же немецких. Здесь нередко рабо- тают па аппаратах старых моде- дей». ye «Каждый товарищ, приезжаю- щий из СССР, будь to us BYORY или «Руси», говорит от имени «са- _ мой мощной киноорганизации, Вот почему немцы удиваяются, вогда узнают, что ость Гоокино и дру- тие производственные” органяза- ЦИ». Тов. Разумный сообщает еще иного интересных вещей, о кото- рых мы поговорим в ближайшем будущем. Здесь мы только хотим еще раз подчеркнуть тот факт, что выступления на внешнем рын- “RE Y нас поставлены недостатотио хоропто, Жи РАЗОЛУЕННЕ Avernpon Лиги Наций (екры- вающийся ‘под вазванием — «Ин- ститут интеллектуального сотруд- ничества пря Лиге Наций») созы- вает международный кияематюгра- фический конгресс. Высокое собрание — откроется 27 сентября этого года и закроет- ся 3 октября, За этот недолгий срок конгресс должен будет рассмотреть целый ряд проблем и разрешить их в по- рядке срочного и миролюбивого облагодетельствовалия человече- ` ства, в духе общей политики dn- ги Наций. В сущности, и этот конгресс, также, как и предполагаемая кои- ференция Лиги Наций в зВенове, лвитоя одним из актов разоруже- ния, о котором немилосердио хло- почут женевокие миротворцы. Bech вопрос только в том, —ко- го и кав разоружать. Нам представляется, что dura Наций отараетея приспособить ки- немогографию в славному — делу идейного разоружения пролета- ризта и коллониальных народов, (16 этом, повидимому, и будет итти речь на конгрессе, — Называется это, упаси боже, не агитация и пропаганла, а интеллектуальное сотрудничество. Опыт у Лиги Наций в этой 06- ласти уже есть. Надо его, как го- воритея, подытожить. В иностран- ной прессе уже сообщалось, что по заказу Лиги Наций производятся партины, ривующие благоденствие a! 9909000 0009000004 СЛЕДУЮЩИЙ № 17 (137) газ, «КИНО» ВЫЙДЕТ 30 АПРЕЛЯ. 9000000000000000 мощи, вее они спешат о своеи вступлении в пайщики Se ee ee туземцев на Полинезийских остро- вах. Как говорится-— побольше бы таких картин. Кроме того, у заинтересованных держав есть еще одна бела: ни в Индии, ни в Африке невозможно показывать самые обыкновенные буржуазные картины-—они — аги- тируют туземцев. против белых. Какой-нибудь индус, или map- роканец, или кафр, считающий бе- лого высшим существом-вдруг видит в картине, что он и вор, и жулик, и жена его обманывает. Падение престижа! Черный перестает уважать бе- лого! Отсюда недалеко до револю- ЦИИ. Вот какие тяжелые проблемы предстоит обсудить международ- ному конгрессу по кинематогра- фии при Лиге Наций. —АЖх— id И (Сюстоявшаяся 15 апреля в APWe дискуссия о Селькино вы яенила: необходимость в оргамиза- ции Селькино так велика, что не- смотря на неофориленность его центра, паевые взносы поступало? 0 мест стихийно, самотеком. Bee, ero работают в деревне и ‹ деревней: органы потребитель- ской сел.-хоз. кооперации, дома врестьянина, комитеты взануоцо- ЗАЯВИТЬ Селькино, И шлют деньги. Очевидно: ели в короткий сравнительно срок поступило око- ло 39 тьюяч рублей пазвых взно- вов—поступило вслепую, то ках же сильно может вырасти эта сум- ма, если организация Селькино окончательно оформится. Неудивительно поэтому, что вы- ступавшие на дискуссии в АРК’е крестьяне, приехавиие в Москву © разных копцов Союза, один за другим высказались 3% организа- цию Селькино, По-деревенски-прямо они з4- явили, что кино им нужно, как хлеб, Но что получить этот хлеб: «картины без брехни, прикрас и утаек»—они’ надеются только ч6- рез Селькино. ° Пряиота и смысл таких залвле- ний пояснений не требуют, Hn even С ‘арктических, ярких полотен срываются руки и Mana — под вечер. А в беглом полете в полотнах застыла столица. А я запахиусь, переулками пройду — и протянется улица, она за воротами гулкиии одним фонарем караулится. Здесь будет свиданье, Ко мне sto — примчит она блеск и богатство, фонарь обомлел. Каменеет он, Она. И зрачки разбегаются. Ко мне, Мостовая бросается сквозь ливень, --= и в пене и в клекоте, рассмотрит и вскрикиет красавица, заломит бутылками локти... Но вдруг--потемнеет и сморщится, «конец», —выходи, голоштанник! И с полу смётает уборщица остатки стихов и мечтаний, >. КИРСАНОВ. Па сцене и на экране Театр задыхается в сценических. условиях. Техника сцены-—выходы, ухб- ды, проходы и интермедии. Быто- вые мотивировки заставляют на- тянуто развертывать действие многих персонажей в какой-ни- будь одной комнате или на какой- нибудь одной площади. Из-за по-. стоянных выходов, уходов и про- ходов текот неизбежно иерепол-. няется всякими пустыми «здрав- ствуйте!» и «до свидания!», В театре драматург и зритель ‚затрачивает слишком много сил и времени на завязка, и развязку. действия главных и побочных персонажей: времени на психологическую раз- работку основного действия. Охват же кино-—весь мир, вол паша повседневная жизнь. Вино почти не’ имеет условностей. Иро- жорливый кино-аппарат протла- тывает природу, вещи, людей и животных, Техника кино-—-кадр (крудный и общий план) и монтаж (перебив- ви и вставки). В кадре действие чисто-психологически, с большой легкостью то приближается в зрателю (крупный план), то уда- ляется ог нем (общий план). Монтажные перобивки и вотавки в смене эпизодов и сцен дают большую легкость в перенесении действия в разные местах В кино из-за простоты бытовых уотивировок можно легко, неза- уетво, пря помощи десятка мет ров, ноотровть самую трудную з8- вязку и развязку. В. вино основное действие про- ‘исходит на’ крунных-`н т первых планах. Крупные: планы показы» вакуг блё-еле заметные детали ве- щей и людей, Игра кино-актеров построена на самых мельчайших движениях, Перед вино-аппаратом играют одними только глазами nan губами. Камерный театр очень смело хо- теля превзойти одну из сильных картин мирового кино-—<«Розиту». Автор сценария «Розиты»— На Западе __ ИтаМОЛиНаНииОо Из Будапешта сообщают, что венгерские кино-деятели обрати- лись ко всем кино-производ+ ственникам Европы с предложе- нием организовать в Буданеш- \ те с’езд, предметом обсуждения которого будет вопрос о борьбе с захватом Амернкой кино-рын: ков Европы. В 16 различных странах реше HO начать энергичную борьбу с американским влиянием. Напри- мер, Франция решила повысить пошлинный сбор на импортиру- емые фильмы на 30 процентов, Китай на 20 процентов и т, д. Из Германии сообщают о том, что в Берлине организовано но- вое общество, в которое вошли все известные театровладельцы. Задача нового общества — борь- ба с американским кино-строи- тельством и скупкой американ- цами немецких кино-театров. Кино-организации Норвегии, Швеции, Дании н Финляндии так же решили приступить к реши+ тельной борьбе с американским засильем. В мае этого гола пред- полагается созвать специальный конгресс представителей выше“ названных стран, цель конгресса — изыскание средств для борьбы с американской продукцией, ‚велось из дворца в тюрьму и BB ‚ образная рубленная омена разроз- ‘кенных и упрощенных эпизодов. не остается сил и ми словами о любви и короле. Нино блестящий сценарист Эдуард Вво- блок. Композиция сценария имеет два под’ема: первый под’ем (арест Розиты)—небольшой, но второй под’ем (мнимый расстрел «мужа» Розиты)—очень высокий. Дейст- Bug легко и ритмично перебрасы- тюрьмы на улицу. ‘Пьеса же А. Глобы разрушила весь сюжет и интригу сценария Кноблока. Кино-сценарий с трудом влез в рамки оцены. Целый акт пошел на завязку. Вместо наро- стания сквозного действия—одно- Классические сценарные схемы паполнены случайными и пошан- Мэри Никфорх сыграла класси- чески, на незабываемых деталях. Прекрасная актриса театра Алиса Коонен, невольно подражая Мэри Пивфорд в таких централь- ных сценах, как приход во дво- рец и ищение королю, не смогла провести роли лишь потому, что ее игра не имела деталей круп- ных и первых планов. Кюонен должна была страдать и любить грубо и неестественно, ‘на весь театр. Любич уверенно создал темп и рятм всей вартины в каждой сце- ны лить потому, что в 60 ру- hax был самый гибкий и самый неожиданный метод монтажа, Mox- vas, Любича расотитан o точ- ностью до одного кадра: Танров не иог ‘победить тяже- лый и мертвый материал сцены. Обаяние «Розиты» на сцене рас- соипаНось И ИеЧе;... 5; ¢ Поединок, А. Глобы в 9. Кнобло- ком, Алисы Коонен с Мэрия Пик- форд и Алексанара Таирова © Эрн- стом Фюбичем кончился пораже- нием Камерного театра. Извиление пос“ сому тут од 10-910 не Измерный театр, а те- _ вообще спова и. снова cmaco- вал перед кино. ИНПОЛИТ COROAOB. (Премии гочотаняе В немецкой кино-печати нахо- дим два сообщения. Первое -—— о том, что в Швей- царии собирается конференция «друзей реформы кинематогра- Ффний», Эти «друзья» в целях уменьшения вреда от кино, счи- тают необходимым, чтобы число кинотеатров было уменьшено. Другое сообщение говорит, что в Базеле организуется междуна- родная конференция по учебной фильме. . Умелое сочётание прогрессив- ных И реакционных действий! a Nfl anne Hlowoner-s2? В Германии изготовлена филь. ма «Как делается кино-картина». Был устроен специальный про- смотр этой фильмы для обще- ственных и государственных де- ятелей. Были приглашены члены парламента. Этим просмотром деятели rep- манской кинематографии стави- ли себе агитационные цели. Име- лось в виду повлиять на членов рейхстага, так как вскоре будет разбираться законопроект о ки- нематографии. Германские кино» деятели отмечают, что новый закон ухудшит кино-промышлен- ность. = > а ee eee este LS ————— дд ————д—д_дд_——о—о—о—— 3a 16 (138) ‘ Penaumu Пони лен Вах ни странно, но по вопросу о кино-работнике, герое советевого экрана — актере и режиесере — нам еще много, много раз при- дется говорить и писать. Не так давно на страницах спе- циальной печати много внимания было уделено кино-актеру: «Из коридора в ателье», —«Актер в коридоре», «0 молодняке», поче- му тот или другой актер не рабо- тает и так далее, Все это говорит 34 то, Что у нас в кинематографии еще не все благополучно. Почему у нас нет своего ¢o- ветекого героя? ‘Этот вопрос 2а- дает и зритель и наши «хозяева»- производственники. Зритель и RH- но-организации ощутили острую потребность в гино-герое. Наш быт, эноха нашего времени тре- бует своего Янингса, Marca Лин- лера, Конрада Вейдта, Чапхлива, Кейтона, Лилизни Гиш, Любича, Гриффита и т. х. Зритель далеко ушел вперед от рафинада (слаща- BOCTH) изкоимовщины и жидких слез Холодной, Нам нужен актер, который от- ражал бы подлинный быт наших дней. Актер крепкий, с здоровыми нервами, актер советский. Есть он У нас? Еоть, но — в коридоре, наи состоит на бирже безработ- вым. За него платили, пока он учил- ся, а теперь, когда рост кинеёмзто- графия требует выдержанных актерских сих,-—фабрики делают ставки на тяпаж, изыекивая его в ночлежках Еризкова. Экраны ‚запружены людьми случайными и Ty RAL кинематографии. an Но на ночлежке Ермакова да- леко не уедешь .. Пора расставить вещи на свой места. 1. ВОНСТАНТИНОВСКИЙ. НЫ ^ роте трафатетов В Америке организуется осо- бое Общество «Фотоплей Лиг», которое стават своей задачей борьбу... с графаретами кино. «Героичнейший» герой; ’«зло- дейский» злодей, чковбойней- ший» ковбой, фатально торже- ствующая ‘добродетель, счастли- вый конец — вот ограниченный и заколдованный круг, из которого по существу не выходит американ- ское кино. Еще недавно американцы. от- казались ото мысля поставить «Тараса Бульбу» только потому, что ни один сценарист не мог подобрать «счастливого конца», Переделка «конца» уничтожа- ла все гоголевское в «Тарасе Бульбе», а пойти на постановку с «грустным» концом ни одна фирма не решилась. И остался Гоголь непотревоженным амери. канцами, к глубокой зависти своих велаких соотечественни- ков: Пушкина, Достоевского, Толстого, которым не удалось избегнуть расправы америкам- ских кино-дельцов. И вот эта новая Лига ставит себе задачей-—двинуть америкав- ское кнно-искусство по новому пути, а это может быть сделано, по ее мнению, только после из- менения вкусов широкой пу- блики, ES Красноречувые RGD ` Лондонский журнал «С. зма» сообщает, что 1925 год дал вле- дующие цифры продукцин по трем странам: Германия -= 122 фильмы, Англия — 46 и Америка — 578 фильм.