к и н о 16 (136)  Роплики На сцене и на экране   блестящий сценарист Эдуард Кно­блок. Композиция сценария имеет два под ема: первый под ем (арест Розиты)-небольшой, но второй под ем (мнимый расстрел «мужа» Розиты)-очень высокий. Дейст­вие легко и ритмично перебрасы­валось из дворда в тюрьму и из тюрьмы на улицу. Пьеса же А. Глобы разрушила весь сюжет и интригу сцепария Кноблока. Кино-сценарий с трудом влез в рамки сцены. Целый акт пошел на завязку. Вместо наро­стания сквозного действия­одно­образная рубленная смена разроз­ненных и упрощенных эпизодов. Классические сценарные схемы паполнены случайными и пошлы­ми словами о любви и короле. Мэри Пикфорд сыграла класси­чески, на незабываемых деталях. Прекрасная актриса театре Алиса Коонен, невольно подражая Мэри Пикфорд в таких централь­ных сценах, как приход во дво­рец и ищение королю, не смогла провести роли лишь потому, что ее игра не имела деталей круп-слез ных и первых планов. Коонен должна была страдать и любитьр грубо и неестественно, на весь театр. Театр задыхается в сценических Условиях. Техника сцены -выходы, ухо­ды, проходы и интермедии. Быто­вые мотивировки заставляют на­тянуто развертывать действие многих персонажей в какой-ни­будь одной комнате или на какой­нибудь одной площади. Из-за по­стоянных выходов, уходов и про­ходов текст неизбежно перепол­няется всякими пустыми «здрав­ствуйте!» и «до свидания!». В театре драматург и зритель затрачивает слишком много сил и времени на завязку и развязку действия главных и побочных персонажей: не остается сил и времени на психологическую раз­работку основного действия. Охват же кино-весь мир, вся паша повседневная жизнь. Кино почти не имеет условностей. Про­жорливый кино-аппарат прогла­тывает природу, вещи, людей и животных. Техника кино-кадр (крупный и общий план) и монтаж (перебив­ки и вставки). В кадре действие чисто-психологически, с большой легкостью то приближается к зрителю (крупный план), то уда­ляется от него (общий план). Монтажные перебивки и вставки в смене эпизодов и сцен дают большую легкость в перенесении действия в разные места. В кипо из-за простоты бытовых мотивировок можно легко, неза­метно, при помощи десятка мет­ров, построить самую трудную за­вязку и развязку. В кино основное действие про-

2

Точка зрения

кино-зрителя.

 Режиссер A. Разумный, от­правившийся в Америку, остано­вился в Германии, чтобы озна­комиться с германской кинемато­графией. В письме, полученном пами, он, между прочим, пишет: ванзк советской кинематографии ардесь знают очень мало или почти ничего. Сплетен и небылиц боль­тауншо, чем можно было ожидать в йзен1926 году: вроде того, что на одном старом с емочном аппарате «Патә» работают 2 оператора по очереди. А между тем, наши опе­раторы обставлены ничуть не ху­же немецких. Здесь нередко рабо­тают на аппаратах старых моде­лей». «Каждый товарищ, приезжаю­щий из СССР, будь то из ВУФКУ или «Руси», говорит от имени «са­мой мощной киноорганизации. Вот почему немцы удивляются, когда узнают, что есть Госкино и дру­гие производственные организа­ции». Тов. Разумный сообщает еmе много иптересных вещей, о кото­рых мы поговорим в ближайшем будущем. Здесь мы только хотим еще раз подчеркнуть тот факт, что выступления на внешнем рын­ке у нас поставлены недостаточно хорошо. 

туземцев на Полинезийских остро­ва. Как говорится-побольше бы таких картин. Кроме того, у заинтересованных держав есть еще одна беда: ни в Индии, ни в Африке невозможно показывать самые обыкновенные буржуазные картины-они аги­тируют туземцев против белых. Какой-нибудь индус, или мар­роканец, или кафр, считающий бе­лого высшим существом-вдр вдруг видит в картине, что он и вор, и жулик, и жена его обманывает. Падение престижа! Черный перестает уважать бе­лого! Отсюда недалеко до револю­ции. Вот какие тяжелые проблемы предстоит обсудить междупарод­ному конгрессу по кинематогра­фии при Лиге Наций. 

Псчему ночаежка? Как ни странно, но по вопросу о кино-работнике, герое советского экрана - актере и режиссере - нам еще много, много рaз при­дется говорить и писать. Не так давно на страницах спе­циальной печати много внимания было уделено кино-актеру: «Из коридора в ателье», «Актер в коридоре», «О молодняке», поче­му тот или другой актер не рабо­тает и так далее. Все это говорит за то, что у нас в кинематографии еще не все благополучно. Почему у нас нет своето со­ветского героя? Этот вопрос за­даети зритель и наши «хознева»- производственники. Зритель и ки­но-организации ощутили острую потребность в кино-герое. Наш быт, эпоха нашего времени тре­бует своего Янингса, Макса Лин­дера, Конрада Вейдта, Чаплина, Кейтона, Лилиани Гиш, Любича, Гриффита и т. д. Зритель далеко ушел вперед от рафинада (слаща­вости) максимовщины и жидких Холодной. Нам нужен актер, который от­ражал бы подлинный быт наших дней. Актер крепкий, с здоровыми нервами, актер советский. Есть он у нас? Есть, но -- в коридоре, или состоит на бирже безработ­ным. За него платили, пока он учил­ся, а теперь, когда рост кинемато­графии требует выдержанных актерских сил,-фабрики делают ставки на типаж, изыскивая его в ночлежках Ермакова. Экраны запружены людьми случайными п чуждыми кинсматографии. Но на ночлежке Ермакова да­леко не уедешь!… Пора расставить вещи на свои места. J. КОНСТАНТИНОВСКИЙ.

то

 Состоявшался 15 апреля в АРне дискуссия о Селькино вы­яспила: необходимость в организа­ции Селькино так велика, что не­смотря на неоформленность его пентра, паевые взносы поступают с мест стихийно, самотеком. Все, кто работают в деревне и c деревней: органы потребитель­ской сел.-хоз. кооперации, дома крестьянина, комитеты взаимопо­мощи, все они спешат заявить своем вступлении в пайшики Селькино. И шлют деньги. Очевидно: если в короткий сравнительно срок поступило око­ло 39 тысяч рублей паевых взно­сов-поступило вслепую, то как же сильно может вырасти эта сум­ма, если организация Селькино окончательно оформится. Неудивительно поэтому, что вы­ступавшие на дискуссии в АРК е крестьяне, приехавшие в Москву с разных концов Союза, один за пругим висказались за организа­По-деревенски-прямо они за­явили, что кино им нужно, как хлеб. Но что получить этот хлеб: «картины без брехни, прикрас и утаек»-они надеются только че­рез Селькино. Прямота и смыел таких заявле­ний пояснений не требуют.  

Любич уверенно создал темп и ритм всей картины и каждой сце­ны лишь потому, что в его ру­ках был самый гибкий и самый неожиданный метод монтажа. Мон­таж Любича рассчитан с точ­ностью до одного кадра. Таиров не мог победить тяже­лый и мертвый материал сцены. Обаяние «Розиты» на сцене рас­сыпалось и иече… Посдинок А. Глобы с Э. Кнобло­ком, Алисы Коопен с Мэря Пик­форд и Александра Таирова сЭрп­стом Любичем кончился пораже­нием Камерного театра. Извипение пост ему тут од­по-это не Камерный театр, а те­вообще спова и снова спасо­вал перед кино. ИППОЛИТ СОКОЛОВ.

 Агитпроп Лиги Наций (скры­вающийся под названием «Ин­ститут интеллектуального сотруд­ничества при Лиге Наций») созы­вает междупародный кинематогра­фический конгресс. Высокое собрание откроется 27 сентября этого года и закроет­ся 3 октября. За этот недолгий срок конгресс должен будет рассмотреть целый ряд проблом и развешить их в по­рядке срочного и миролюбивого облагодетельствовалия человече­ства, в духе общей политики Ли­ги Наций. В сущности, и этот конгресс, также, как и предполагаемая кон­ференция Лити Наций в Женеве, явится одним из актов разоруже­ния, о котором пемилосердио хло­почут женевские миротворцы. Весь вопрос только в том,-ко­го и как разоружать. Нам представляется, что Лига Нациі старается приспособить ки­нематографию к славному делү идейного разоружения пролета­риата и коллониальных народов. Об и будет этом, повидимому, итти речь на конгрессе. Называется это, упаси боже, не агитация и пропаганда, а интеллектуальное сотрудничество. Опыт у Лигь Наций в этой об­ласти уже есть. Надо его, как го­ворится, подытожить. В иностран­ной прессе уже сообщалось, что по заказу Лиги Наций производятся картины, рисующие благоденствие 



Протна ттафатетов B Америке организуется осо­бое Общество «Фотоплей Лиг», которое стават своей задачей борьбу… с графаретами кино. «Героичнейший» герой, «зло­дейский» злодей, «ковбойней­ший» ковбой, фатально торже­ствующая добродетель, счастли­вый конец - вот ограниченный и заколдованный круг, из которого по существу не выходит американ­ское кино Еще недавно американцы от­казались от мысла поставить «Тараса Бульбу» только потому, что ни один сценарист не мог подобрать «счастливого конца». Переделка «конца» уничтожа­ла все гоголевскоев «Тарасе Бульбе», а пойти на постановку c «грустным» концом ни одна фирма не решилась. И остался Гоголь непотревоженным амери. канцами, к глубокой зависти своих велаких соотечественни­ков: Пушкина, Достоевского, Толстого, которым не удалось избегнуть расправы американ­ских кино-дельцов. И вот эта новая Лига ставит себе задачей двинуть американ­ское кино-искусство по новому пути, а это может быть сделано, по ее мнению, только после из­менения вкусов прлрокой пу­блики. ки-Лондонский журнал «Сма» сообщает, что 1925 год дал сле­дующие цифры продукции по трем странам: Германия - 122 фильмы, Англия - 46 и Америка - 578 фильм.

На Западе Анткажерикангкое Из Будапешта сообщают, что венгерские кино-деятели обрати­лись ко всем кино-производ­ственникам Европы с предложе­нием организовать в Будапеш­те с езд, предметом обсуждения которого будет вопрос о борьбе с захватом Америкой кино-рын­ков Европы. В 16 различных странах реше­но начать энергичную борьбу с американским влиянием. Напри­мер, Франция решила повысить пошлинный сбор на импортиру­смые фильмы на 30 процентов, Китай на 20 процентов и т. д. Из Германии сообщают о том, что в Берлине организовано но­вое общество, в которое вошли все известные театровладельцы. Задача нового общества - борь­ба с американским кино-строи­гельством и скупкой американ­цами немецких кино-театров. Кино-организации Норвегии, Швеции, Дании и Финляндии так­же решили приступить к реши­тельной борьбе с американским засильем. В мае этого года пред­полагается созвать специальный конгресс представителей выше­названных стран, цель конгресса - изыскание средств для борьбы с американской продукцией,

(транное (ачетанне В немецкой кино-печати нахо­дим два сообщения. Первое - о том, что в Швей­царии собирается конференция «друзей реформы кинематогра­фин». Эти «друзья», в целях уменьшения вреда от кино, счи­тают необходимым, чтобы число кино-театров было уменьшено. Другое сообщение говорит, что в Базеле организуется междуна­родная конференция по учебной фильме. Умелое сочетание прогрессив­ных и реакционных действий!  жет-лв? В Германии изготовлена филь ма «Как делается кино-картина». Был устроен специальный про­смотр этой фильмы для обще­ственных и государственных де­ятелей. Были приглашены члены парламента. Этим просмотром деятели гер­манской кинематографии стави­ли себе агитационные цели. Име­лось в виду повлиять на членов рейхстага, так как вскоре будет разбираться законопроект о нематографии. Германские кино­деятели отмечают, что новый закон ухудшит кино-промышлен­ность.

Сарктических, ярких полотен срываются руки и лица - под вечер. А в беглом полете в полотнах застыла столица. А я запахнусь, переулками пройду - и протянется улица, она за воротами гулкими одним фонарем караулится. Здесь будет свиданье. Ко мне это примчит она блеск и богатство, фонарь обомлел. Каменеет он. Она. И зрачки разбегаются. Ко ине. Мостовая бросается сквозь ливень, - и в пене и в клекоте, рассмотрит и вскрикнет красавица, заломит бутылками локти… Но вдруг­потемнеет и сморщится «конец»,-выходи, голоштанник И с полу сметает уборщица остатки стихов и мечтаний. . КИРСАНОВ.

 СЛЕДУЮЩИЙ № 17 (137) газ. «КИНО» ВЫЙДЕТ 30 АПРЕЛЯ.