№ 18 (136)

к и н о

ДИКТАТУРА РУПОРА   картине самое важное-сохра­нить индивидуальностьактера. Игра «под копирку» лишает ак­тера самобытности. Создание определенного характера дости­гается только при условин пре­доставления актеру возможно­сти быть самим собой, Сесиль «Каждый кино-актер зараба­тывает хлеб свой в поте лица своего… режиссера» - гласит поговорка америкэнских кинема­тографистов. Из этой поговорки не следует делать выводов, что хлеб кино-актера -- легкий хлеб и что все кино-режисеры только и делают, что потеют. Поговорка подчеркивает уста­новившийся в практике миро­вой кинематографии «потогон­ный» для режиссеров метод ра­боты с актером, основанный на показе всех деталей игры. Ки­но-режиссеры работают с акте­ром «под копирку». Оригинал - это созданный сценаристом и режиссером об­раз. С этого оригинала режис­сер делает свою копию и пере­водит ее на актера. Получается уже «копия с копин». Фирма подписывает--«с подлинным вер­но» и выпускает фильму на бе­лые листы экранов. Поди разбе­рись там,-верно ли «с подлин­ным» или нет. В кино-ателье никогда ниче­му не надо удивляться, Вы мо­жете случайно зайти и увидеть сцену в таком роде:--толстый человек без пиджака полулежит на кушетке, приняв соблазни­тельную позу, и нежно говорит басом) не такая, ся. Всерьез. Лежащи кащий человек оказывается не сумасшедшим, а всего толь­ко кино-режиссером, показы­вающим актрисе как надо играть сцену прельщения. Кино-режис­серы все должны уметь показы­вать и они, обычно любят это. Больше всего режиссеры лю­бят показывать, как надо умн­рать. В отношении предсмертной агонии они спецы с большим стажем. Кино-режиссер--это н «глав­актер» н «центроигра». В ка­ждом кино - режиссере сидит целый посредрабис: магсовки в три шестьдесят, «эпизоды» и «первачи». Все в одном н одии во всех. Однако, довольно издеваться над режиссерами,-ей-ей, они не виноваты. Вы думаете, им легко «конгениально» служить в кино­картине «прислугой на все», раз­решать «проблемы», быть - «и швец и жнец и в дуду игрец». А иначе нельзя. Дело в том, что кино - актеры,-люди впол­не нормальные перед окошеч­ком кассы и в пивной, перед ехидным кругляшом об ектива и при зверином рычанни метровых глоток прожекторов - сразу и бесповоротно теряют способ­ность двигаться по своей воле и превращаются в кино-сомнам­бул, в лунатиков постоянного тока. Тут-то и начинается дик­татура рупора.   «Вся власть рупору», Актеры в священном трепете спрашива­ют: «А когда я иду - правую ногу ставить после левой?». На­чинается рассказыванье и пока­зыванье (или наоборот). Актеры, окончательно потеряв свое «я», печатают «копию с копии»,- ап­параты злорадно потрескивают, юпитера гудят майскими жука­ми. За день с емки режиссер пе­реиграет все роли от юной ге­роини до ее бабушки, забудет свою фамилию и ночью. А ак­теры, прийдя домой, будут про­сить своих жен прорежессиро­вать им сцену ужина… Не думайте что метод сигры под копирку практикутся  Грнффитцами из Марьнной Ро­щи. Это --- интернациональный кинематографический метод, Диктатура режиссера, с одной стороны, отсутствне инициативы у актера, с другой стороны, де­лают многие картины бледными тенями теней. Только некоторые кино-звезды уходят из-под эги­ды рупора н проявляют свои творческие способности на 100 проц. В отношении работы с «звезда­ми» представляют большой ин­терес новые методы Сесиль де Милля, единственного из аме­риканских кино-режиссеров, никогда не показывающего актеру, как надо играть, а только рассказывающего что надо сделать, Милль считает, что в кино-

Картяны, котирые кам «КАРЬЕРА ТАНЦОВЩИЦЫ». Картины с участием Пата и Па ташона все прибывают и прибы­вают. Еще немного-и это станет «настоящим народным бедствием». А смотреть в них попрежпему как будто нечего. Танцовщицу Грету Ниссен?--Но она танцует, как рядовая наша балерина. ведь у нас есть Гельцер. И Викто­рина Кригер. Кроме того, в этих кадрах вообще кинематографиче­ского очень мало. Толстяка, имитирующего Пок­сона?-Но это невесело. Человек грузно перекатывается из вожна­ты в комнату, грузно смеется и даже мимирует как-то грузно,--и из этого никак не возникает смеха. Пата и Паташона?-Но не в та­ком изобилии, как у нас. В боль­штой жове яти Чаплины­датекого разлива-изрядно и быстро при­едаются. Изобретательность их не разнообразна. Их жапр--на грани­це комедии и комической. Но для помической им нехватает забав­ных коллизий, для комедии лег­кости. И соли. Конечно, они­комики. Но коми­ки-вегетарианцы. Усеченные. Малокровные. Работающие на ев­ропейского мещанина. Не потому ли их репертуар так пришиблен и ограпичен: мещан­ская семья, ее горести и радости. В данном случае-радости. Но что с того! C. C. 

Тe, делнот Политпросветом ЦК ВЛКСМ кинокомиссия из следующих товарищей: Тара­канов - пред, комиссии и члены комиссии: Поташнчков, Кива, Волков и один представитель от отдела печати ЦК ВЛКСМ Режиссер Гардин празднует в конце лета 25-летний юбилей своей режиссерской рабәты. К этому времени будет закончена картина «Поэт и царь». Зимняя часть картины уже снята. В картине заняты следующие артисты: Е. Червяков (Пушкин), B. Ершов (Николай I), Б. Тама­рин (Дантес), Н. Кулешова (На­талия Пушкина), О. Малышева (Александра Гончарова), О. Спи­рова (Екатерина Гончарова), В. Плотников (барон де-Геккерен). ре-Оператор--С. Беляев, худож­ники­В. Мешков и Арапов, по­мощники режиссера-Пирожин­ский, Майман, Гавронский, Уг­рюмов и Булатов. Вс. Мейерхольд командиру­Наркомпросом за границу для изучения постановки теат­го дела на Западе. Мейерхольд пробудет за границей два ме­ак-сца. Картину «По закону», кото. рую ставит Лев Кулешов, сни­мает оператор К. Кузнецов. Пролеткино вошло с хода­тайством в ЦИК о присвоении Блюму и Шнейдерову, снимав­шим «Великий Перелет», ордена Красного знамени. Тов. Карахан письмом в ЦИК поддерживает ходатайство Пролеткино. Директором Ленинградки­но, вместо тов. Евстафьева, на­значен Н. А. Ефимов. Операторы Дранков и Ноок (Ленинградская фабрика Госки­но, засняли картину «Мурман­ская железная дорога и ее ра­бота». Режиссер Касьянов закон­чил монтаж выпускаемой в бли­жайшее время картчны «Под властью Адата». Сценарий Абая, оператор Козловский. закон-1-я Госкино фабрика за­ключила договор с практикант­кой-актрисой Р. Горбачевой о дрессировке последней для с е­мок в картине «Каштанка» со­бачки, которая должна испол­нять в фильме большую «роль».

де Милль считает необходимым сконструирована дать актеру в кино тот же про­стор творчества, который имеет­ся у театрального актера. В своих профессиональных методах Милль приближает мо­заичность кино-игры к театраль­ной монолитности. Для того, чтобы актеры не «выскакивали из роли», Милль применяет по­следовательную с емкув порядке сцен по сценарию. Чтобы не пе­ребивать «настроения» актера, крупные и общие планы снима­ются одновременно нескольки. ми аппаратами. С емка идет все время под спе­циально подобранную музыку. Актер ставится в максимально благоприятные условия, сам создает задуманный образ, кэ­торый только корректируется жиссером. При некоторой спорности ме­тодов Сесиль де Милля и огра­ниченности розможностей их применения (только в камерных посталовках нескольется терами высшей квалификации, рассмотрения. Вопрос чрезмер­ной диктатуры режиссера стоит в тесной зависимости от квали­фикации и талантливости теров. Но у Сесиль де Милля все ро­ли играют «звезды», - потому применение его методов у нас, при отсутствии «кино-звезд», конечно, не всегда возможно. Очередная задача дня - посте­пенный отход от старых мето­дов игры «под копирку». А пока это будет воплощено в жизнь, неизбежна диктатура рупора: «Приготовились! Внимание! Начали! Пошел с левой ноги, по­вернулся напразо, сел, откло­нился…». И т. д…, «Под копирку». ЛЕО МУР.

«ПАРИЖ УСНУЛ». Картина французского режис­сера Ренэ Клер являет собою блестящий пример кинематогра­фического расчета фильмы. В этом смысле она стандартная, типовая. Картина делалась из сообра­жений дешевизны-и действи. тельно должна стоить недорого. До десятка действующих лиц успевают пронести не тяжелую ношу фабулы (утопической) сквозь всю картину с успехом. Центральный актер картины­Эйфелева башня-обсосанная режиссером до косточек (конеч, но, стальных) снят прекрасно, изобретательно и кинематогра­фически выигрышно. И за этими снимками так и угадывается: «Сверх отпущенной суммы франка!». Основной эффект картиныв останавливаемом и возобновля… емом по мановению руки улич­ном движении - достигается средствами до смешного просты­мн. Он держится на фото-фоку­се: на размноженном кадре, да­ющем полную иллюзию останов… ки. Тоже самое и с опустевшими улицами: фото-выдумка! Силь. ная по эффекту-и недорогая. Все исходит из правильного кинематографического расчета, сделано в средствах кинемато. графа, как такового; ничего от театра. В литературе фильме соответ­ствуют романы Жюля Ромэна и уканимистов. И картина получилась хоро. шая, несмотря на то, что ее со­щиальные возможности не ис пользованы и на одну пятую. П. Н.

Гриффит-режиссер Проходя по улице, Гриффит внимательно оглядывает всех прохожих. Что-нибудь характер­ное, заслуживающее внимания, сейчас же заносится им в запис­нитак В ателье Гриффит является од­новременно самым горячим и хладнокровным человеком. Об - ясняя актерам сцену, он пооче­редно перевоплощается в опре­деленные персонажи. Он иного говорит, много жестикулируег. Затем сцена несколько раз репе­тируется. ную книжку. Он изучает жесты, походку всех встречных и их манеру разговаривать. Ни один любопытный штрих не ускольз­нет от его проницательных глаз. Он все время ищет новые спо­собы выражения своих мысле­новые технические приемы. Кино обязано ему целым рядом откры­тий и нововведений. Гриффит, в конце-концов, пе­Когда все сработано хорошо, он отдает приказ начинать с ем­ку и делается самым медлитель­ным человеком в мире. Он из­редка что-то говорит в мегафон неторопливым, усталым голосом. А после этого он снова кипит энергней, и, действительно, мо­жно подумать, что это-два раз­ных человека. У Гриффита есть еще одна привычкя: перед каждой карти­ной он собирает своих главных актеров читает иы что-то в ро­де «лекции» о новой картине. Он говорит о своих проектах о том, как он намерен осущест­вить постановку, чего он ждет от актеров. Такие собеседования, ( естественно, заставляют актеров работать над картиной как над давно знакомой вещью. Статистов Гриффит предпочи­тает выбирать сам, редко дове­ряя это кому-ни ть другов Перед каждой большой сценой статистам делается смотр, и то­гда Гриффит еще более внима­тельно осматривает каждого че­ловека с головы до ног, замечая каждую мелочь. Гриффит очень внимательно следит за гримом актеров, под­вергая его всегда жестокой кри. тике. Но работать с ним легко, ак онремитси брать от актеров больше того, что они могут дать. Положение Гриффита в стоящее время не поколебалось. Своей последней картиной «Сал­ли из опилок» он доказал, чтоее его мастерство не ослабло. Его последняя вешь-комедия. Гриффит считает, что работать над комедиями при теперешних условиях более целесообразно, чем над драмами.

Фильмо об алкоголе Научно-производственным от­делом Межрабпом.Русь чена картина «Алкоголь, труд и здоровье». Картина наглядно показывает, какое разрушающее действне производит агкоголь на орга­низм человека, какие тяжелые последствия происходят от треблення алкоголя и в какой степени алкоголь понижает про­изводительность труда и ухуд­шает качество продукции. Целый ряд опытов был спе­циально заснят для картины в Институте Охраны Труда. предназначается, главным образом, для рабочих и рассчи­тана на широкое использование рабочнми клубами.

упо-Пола Негри в конце апреля выезжает в Германию, где она должна приступить к работе над первой картиной производства «Фемос-Пмейерс», заснятной на территории «Уфа». Ставить карти­ну будет один из немецких ре­жиссеров. Кар-Из Паража сообщают, что известный французский режис­сер Абель Ганс получил тяже­лые поранения во время с емки сцены боя для картины «Напо­леон». 2-я

кино

  

НЕДЕЛЯ



Закуылся интитут В Ленняграде закрылся Инсти­тут Экранного Искусства - одно из крупнейших учебных жиноза­ведений Союза. Бывш. ректор Мнститута Н. Д. Носков сообщил, что в Проф­бюро скоро будет решаться во­прос о дальнейшей судьбе уче­щихся. 

ввиду успехА ПродолженА КАРБЕРА ТАнЦОВЩИЦЫ С участием ПАТ и ПАТАШОН. Картику илиестркрует семфонич, ансамбль под упо. Д( БлОк праке постановки предОсТавлено только нашЕму ТЕатру. почаюе сеавсев: 7. воч. Нвесе 2 час. дня.