В номере:  

С. ТРЕТЬЯКОВ--статья -, ДЕТИ И КИНО  кино

5к

nUНТОРА: Москва, Страстная пл., 2=42, тел. 4-59-43 УСЛОВИЯ пОДПИСКИ: Газета «КИНО» на 1 г.-2 р. 50 к., на 6 мес. р. 25 к., на 1 мес.-20 к. Журнал «Советский Экран»: на 1 г. 7 р., на полуг. 3 р. 25 к. на 11 полугодие-3 р. 75 к., 1 мес.-60 к. Экран»: на 1 г.-9 р., 75к., на 1 м.-80 к. ТАРИФ НА ОБ ЯВЛЕНИЯ: в газете «КИНО» позади тек­нонпарели; Сверх Муравкин, Берлив, ста­р., в тексте - 2 р за строку тарифа госналог 15 процентов. ПРИЕМ ОБ ЯВЛЕНИИ за границей: Е, И. H. W. 6, Marienstr, 30.





РЕДАКЦИЯ: Москва, Страсти, пл., 2/42 телефон 1-78-31 ,   СЕКРЕТАРЬ принимает ежедневно от 2 до 4. РЕДАКЦИЯ не имеет возможности входить в пе­реговоры по поводу непринятых рукописей. РУКОПИСЬ может быть возвращена лишь в том лучае, если к ней прилагается конверт с обрат­нсым адресом и наклеенными почтовыми марками ПРОСЬБА писать четко, на одной гороне инота. № 19 (139).



ЕЖЕНЕДЕЛЬНАЯ ГАЗЕТА Вторник, 11 мая 1926 года.

ЛЕНИНГРАДСКОЕ отделение: Надеждинская, д. 1, кв. 57, телефон 582-26 . ЧЕТВЕРТЫИ ГОД ИЗДАНИЯ



ГРОМАДНЫЙ УСПЕХ ПОТЕМКИНА  В БЕРЛИНЕ      Вкратце  (Смотри ниже). Рис. Б. Вирганского.

На кокфиленоки Печатаем сокращенно резолю­цию конференции по докладу Совкино: Заслушав доклад члена прав­ления Совкино тов. Трайнина и доклад заведующего Госюзно тов. Бала-Доброва о положенин советской кинопромышленности, фото-кино конференция Мо­сковского Губернского Отдела Работников Искусств констати­рует достижения Совкино в де­ле расширения рынка и в им­портных операциях, направлен­ных к обеспечению производ­ства пленкой, сырьем и т. п., но считает необходимым отметить, что существующие взаимоотно­шения Совкино c производ­ственными кино-предприятиями являются ненормальными и, усу­губленные общим положением промышленности, угрожают в настоящее время полным пара­личем кино-промышленности. В области коммерческого про­ката удешевление проката Сов­кино не достигнуто и до сих пор не найден правильный прин­нип проката. Конференция кун­тирует неооходимость прове­дения определенной плановости проката и нанболее целесооб­разного использования картин, всячески учитывая интересы коммерческих кино-театров и имея в виду, что сеть коммерче­ских кино-театров является ос­новной базой для проката и мс­точником средств для производ­ства. Отмечая, что прокатная поли­тика для клубов со стороны Совкино была до некоторой степени благоприятной и помог­ла делу увеличения клубных ки­но-установок, конференция, тем не менее, накодит, что Совкино не принимало мер к снабженчю деревенских и клубных кино установок достаточным количе­ством научных и культурных картин. В области производства от­мечается полная неувязка Сов­кино с производственными орга­низациями. Поэтому фото-кино­конференция признает необхо­димым создание кино-синдиката в масштабе СССР при ВСНХ, обединяющего производство и прокат в одном органе, и счи­тает, что эта организационная форма кино-промышленности в условиях настоящего времени является наиболее целесообраз­ной, органически увязывая про­кат с производством. В то же время фото-кино-кон­ференция считает нужным на­помнить производственным ор­ганизациям необходимости увязки их производственного плана с возможностями их фа­брык и денежными ресурсами н настаивает на качественном, в первую очередь, повышении продукции, с учетом интересов зрителя и соблюденнем при этом строжайшей экономии в постановках, не допуская про­стоя в производстве и излиш­них накладных расходов и пр­нимая решительные меры к устранению всякой бесхозяй­ственностн.

В Париже по инициативе фран­кинематографического цузского клуба состоялся 24 апреля т. г. в кино «Колизей» (Елисейские По­ля) просмотр советской кино-хро­ники и картины Межрабном-Русь «Коллежский регистратор». Театр был переполнен. Интерес к хронике был громаден. «Коллежский регистратор» по­правился. Игра Москвина вызва­ла самые восторженные отзывы. 

Гескинпром Грузии реорга­низован в акционерное обще­ство, пайщиками в которое во­шел ряд местных учреждений.  Совкино засняло разлив Мо­сква-реки. Засняты затопленные районы, переселение жителей, работа Общества спасания на во­лах.

Чудо организации или мас

совка на авось: режиссер неуто мимо палит из револьвера, ло­шади пугаются, людей выносят на носилках. «Дер Фильм»: «Пошлым бесценным в культурном отно­«шении картинам, наводняющим рынок, противостоит новый про­тивник русское кино. «Фильма ничуть не растявута. Каждое место действует потря­сающе. Исключительна фото­графия». «Фоссише Цайтунг»: «Среди всех монументальных, истори­ческих фильм «Броненосец По­темкин» выделяется своей сим­волической значимостью на­столько, что в сравнении с ним даже «Карл XII» кажется пасту­шеской идиллней. Эйзенштейн создал первую историческую драму на экране». «Берлинер Тагеблат»: «У всех, которые видели эту русскую картину, создалось впечатление, что они видели вечное произве­дение искусства, а не преходя­щее представление». «Германия»: «Это тенденциоз­ная фильма? Пожалуй. Но важ­нее всего, это­грандиозное мастерство, которое показали нам здесь». «Форвертс»: «Замечательна дисциплина массовых сцен, Ре жиссер Эйзенштейн должен быть причислен к лучшим кино­режиссерам». «Берзен Курьер»: «Броненосец Потемкин» и «Золотая лихорад ка» вот два полюса кино­искусства». «Ди Велтаам Абенд»: «Легче написать гимн о «Броненосце Потемкине», чем критику». Знаменитый немецкий кри­тик Альфред Керр называет «Броненосец Потемкин» чудом.

Критик крупной немецкой газе­ты «Дейтше Альгемайне Цай­тунг» дает такой отзыв о «Кол­лежском регистраторе»: «Сюжет слишком прост. Отец умирает от горя по потерянной для него дочери, Все это мало­вероятно, так как фигуры дви­жутся не по естественному вещей, а по воле режиссера». Зато хвалит Москвина. «Надо пожелать этому выдаю­щемуся артисту хорошего режис­сера, который бы его сдерживал, к. через переигрывание полу­чается вред для лучших момен­тов игры. Москвин под хорошими рувами призван к совершенно выдающемуся». «Партнерша Москвина ни по наружности, ни по дарованию для большой роли не предназна­чена».

ПОТЕМКИН  В БЕРЛИНЕ ЦЕНЗУРА. В Москве получена из Берлина телеграмма от полпреда, тов. Кре­о том, что фильма темкин» идет там с подавляющчм успехом, имя режиссера Эйзен­штейна не сходит со страниц га­зет. В субботу, 11 мая, вечером. фильма демонстрируется при осо­квалифицированном составе публики.

Как известно, в Берлине была, ходунаастинского, пытка запретить демонстрапию «Броненосца Потемкина». Высшая цензурная инстанция Германии анулировала это поста­новление, несмотря на возраже­ния и протест государственного

комиссара общественного порядка бо и представителя военного мини­стерства. Последний мотивировал протест из соображений разлагаю­щего действия «Броненосца» на военную дисциплину. Военное министерство и сей­час осталось на той же точке зре­ния­об опасной для государства и дисциплины тенденции фильмы и, как мы сейчас узнали, воспре­тило всем военнослужащим по­сещение театров, в которых де­монстрируется картина «Броне­носец Потемкин». («Фильм-Кур­ер». Берлин, 24/IV).

Прометейфильм считает необ­ходимым, чтобы на этом предста­вленин присутствовал Эйзен­штейн. Она просит его прилететь туда аэропланом. Тов. Крестип­ский тоже считает полезным ето приезд.

госфотокино

дрмении

НЕМЕЦКАЯ ПРЕССА О «БРО­НЕНОСЦЕ ПОТЕМКИНЕ» Картина «Броненосе носец Потем­кин» встречена немецкой прес­сой восторженно. Критики B один голос называют картину великой победой русской кине­матографии. Приводим краткие выдержки из некоторых немецких газет. «Монтаг Морген»: «Эта рус­ская революционная картина грандиозна. Она поставлена ге­ниальным режиссером Эйзен­штейном, имя которого мы слы шим в первый раз. Участники картины? Ни одной «звезды». «Германия не видели еще ни­чего подобного».

АРМЯНСКАЯ КАРТИНА

ТЕЛЕГРАММЫ. «На специальном просмотре «Потемкина», устроенном для Ду­гласа Фербәнкса и Мет Мери Пикфорд в Берлине, Фербәнке заявил: «Это спльнейшая фильм-драма, когда либо виденная». Пикфорд потрясе­на величайшим переживанием. ПРОМЕТЕЙФИЛЬМ». 

по ромАНУ производство госкинпромд грузии ГОСФОТОКИНО дОМЕНИИ ПОСТАНОВКА А БЕК-НАЗАРОвА гл.ролях АБЕЛЯН, МАЙСУРЯН, АСМИК