3

к и н о

№ 19 (139)

делант картины *Режиссер И. Перестиани работает над картиной «26 ба­кинских коммунаров». Поста­новка должна отобразить ревок люционную деятельность 26 коммунаров во главе с тов, непужнойШаумяном. Культкино производит с ем­ки работ наших ледоколов в Балтийском море и весенней путины на Каспийском море для картин «Госторг» и «СССР». Артист H. Рогожин (из­вестный по «Кресту и маузеру») играет роль тапера веселого дома в фильме «Предатель». Артаст М. C. Гоморов (ассист, Эйзенштейна) снимается в роли клоуна в «Каштанке». Артистом Н. Охлопковым предложено режиссеру А. Роом производить с емки сцен филь­мы «Предатель» с его участием под барабан. Аккомпанемент этот служит целям не эмоцно­нального возбуждения актера, как это было при сопровожде­нии с емок игрой на пианино, скрипке и т. п., а лишь сред­ством, дающим ритм и темп. Как известно, прием этот (от­стукивание палочками) в 1912 году применялся в студии Мей­ерхольда во время работы над «Гамлетом». Сопровождение такого рода родственно с приемами япон­ского и китайского театра. На первой одесской кино­фабрике Вуфку режиссером Чар­дыниным и оператором Завеле. вым производятся последние с емки исторической фильмы «Тарас Шевченко». на территории совка в 600 человек: «Пасха в Москве в 1860 г.». Для с емки художником-архитектором, про­фессором Кричевским, была в точности воспроизведена мо­сковская церковь Василия Бла­женного. по-Французский режиссер Ле­гран приступил к постановке кар­тины «Поезд без глаз», на сюжет Главнаука совместно с Культ­кино организует экспедицию для зас емок природных богатств Кры­ма и в частности известного Крымского заповедника. Снимать будет операто. Шиллингер. По сведениям английской пе­чати, Эрнст Любич, по окончании его контракта в Америке, выез­жает в Германию, где будет рабо­тать над постановкой фильмы с участием Мери Пикфорд и Дугла­са Фербэнкса. Как известно, и Ме­ри и Дуглас намереваются сделать в Германий каждый по одной кар­тине и одну картину в Швейца­рии, в которой они, впервые в жизни, будут играть вместе. одного из рассказов Луи Дел­люк. Марсель ЛЭрбье заканчи­вает постановку «Воскресения» по роману Л. Толстого. Он работал над этой картиной два года. Сле­дующая его постановка - «Пор­трет Дориана Грея» по Уайльду Жаком Кателэн в главной ролл.

ДЕТИ И КИНО   (На правах дискуссии). альные. Разве не является спе­циальной приманкой «на сальце» надпись на афише - «детям до n 1 лет вход воспрещается»? Можно считать дезорганизующи­ми факторами также всяческую психопатологию, демонстрируе­мую не на поучение, а на «вклю­чение» зрительской психики, и, наконец, голое приключенчество (рента дерзости, таланта и ливого рвачества). Несомненно, если-бы кинема­тография сумела созлатьлека тельных героев коллективизма. строительства трудовой соли­дарности это было бы очень Америку,орои оолоеей радыля всей зрительской массы в пелом.

Каутикы, катодые нам Пмые «ВРАГ ЖЕНЩИН». Разумеется, это американская комедия. Из тех, что не слиш­ком плохи, но и не слишком выразительны. О чем же? Да все о том же: маленькая женщина с типич­но-кукольным лицом гоняется за храбрым и сильным мужским экземпляром - «ненавистником женщин». В конце концов, до­бывает его себе в мужья. Картина кончается показом будущей квартиры влюбленной четы. Чета с удовольствием кон­статирует, что квартира хороша удобна. Американские клер­ки аплодируют.вздыхая, расходятся из кино: у них еще нет таких квартир. Да, кажется, и не предвидится. А мы? Посмотрели картину и констатируем: безделушка. C установкой на салонную коме­дию. С хорошей фотографией, хорошими актерами, но пустую, как испорченный зуб. К. К. «КАРЬЕРА СПиРЬки шпан, ДЫРЯ». Новое произведение ленин­градской фабрики Госкино не­далеко ушло от недавней ее не­удачной фильмы «Чужие». «Карьера Спирьки Шпандыря» -социальная комедия. Намере­ния ее были вполне благие­высмеять белую эмиграцию. Но благие намерения так и оста­лись благими намерениями. Фильма оказалась построен­ной вопреки всякой кинемято­графической логике. Фигура главного героя ока­залась сделанной как угодно, но только не по законам воз­действия. Когда кинематограф желает привлечь симпатии зрителя к то­му или другому герою, он его выставляет в выгодном свете. Лучший из приемов при этом­шествие от удачи к удаче. вот в ленинградской картине ни­чего не придумали лучшего, как два действия подряд вели от удачи к удаче… уличного кар­манника Спирьку Шпандыря. Он так ловко опоражнивает чужие карманы, выстявляется таким деятельным и находчи­вым, что симпатии зрителя, естественно, оказываются на его стороне. И что же происходит дальше? А дальше Спирька оказывается крупным провокатэром, орга­низатором покушений на совет­ских дипломатов и проч. И вся тенденция идет на смарку. Да и так ли уж это соответ. ствует действительности, будто белую эмиграцию за границей представляют Спирька Шпан. дырь, Витька Перо и Васька Таз? Нам не жаль белой эмиграции -пусть себе разлагается. Нә не происходит ли здесь некоторой вульгаризацин? Ведь, идейными руководителями эмиграции явля­ются все-таки не завсегдатаи ночлежек, а представители не­давних господствовавших клас­сов России. Господствовавших­в этом-то и все дело! Их надо было высмеять по-другому, острее. С попаданием на сто процентов. А то, что получилось, в ре­зультате совместных усилий сценариста, режиссера и опера­тора «Спирьки Шпандыря», на семь восьмых бьет мимо цели. Технически картина тоже сла­ба. Хотя в двух первых дей. ствиях есть немало и хороших кадров. Но они не могут пред­ставительствовать всю фильму. K. К.

Поставлен вопрос. Дети-не са­ли чуткие кинозрители? А если так, то не развращает ли их современное кино, а если так, то не надлежит ли создать для детей специальное «деткино». Оговариваюсь. Речь идет о де­тях, примерно, с десятилетнего возраста. Несомненно, дети это наилуч­шие кинозрители. Их включае­мость в кино-фабулу - предель­на. Их интерес не фальсифици­рован, для них экран - сплош­ная реальность и директива. Как в результате американ­ских романов Бупера и майн­Рида ребята бегали в так после Гарри Пиля они имитировать смельчаков-при­ключенцев-циркачей. Кино (как и другие виды так называемых изящных искусств) есть не аппарат познания, но возбудитель эмоции, не вечерний университет, сколь опиекурильня. Хроника и куль­турфильма не в счет уже по одно­му тому, что у 99-ти процентов идуших в кино-театр зрителей установка не на учебу, на развлечение, на возбуждение. Ныне установку на героя у ребенка создает кино в большей степени, чем книга. Развращает-ли детей совре­менное кино? Какого типа возбуждения от

что вред от кино велик, надле­жит ли создавать «деткино». Бо­юсь, что такая инкубация де­тей свелась бы еще к одной прес­Ведь чем питаются дети в ли­но-дидактической н удач-никому организации. Ибо, если она будет интересна, то несом­ненно ее продукция пойдет и в общие кино-театры. Если же она будет неинтересна … она будет и ненужна. тературе - лучшим, что написа­но для взрослых «Донкихот», «Робинзон», «Гулливер». Роман­тики --- Фенимор Еупер и Эмар, Жюль Верн и т д. Наши тенденции -- не от еди­нять детей от общего русла дей­ствительности, а наоборот, сыз­мальства вводить в нее. В ре­зультате не «Задушевное слово» с жаворонками и феями, а «Пи­онерская Правда» - с Чембер­Мопром и режимом эко­номии. Поэтому легче взяться за выравнивание общей кинопро­дукции. Надо не создавать специаль­ное «деткино», а наше наличное «глупкино» и «бездаркино» пре­вратить в «стройкино» и «хо­рошкино». 0. ТРЕТЬЯКОВ.

Пока же этого нет, ет, право же дух деятельного задора и пред­приимчивости, идущий от Гарри Пилей и других трюкачей, лучше слюнтяйства, сентиментализма и новрасасниипоихологической фильмы. бреди наличных зарн­док, заридка, идущая от кино­столькоатоуленом, плоха. Что касается первых двух опасностей - сексуальнойи поихологической, то, как ни странно, они более страшны взрослым, чем детям. Ногда взрослый млеет перед сценой взасосного поцелуя или психому-

слозами героннь ребята обыч­кино считаются вредными для де тей: в первую очередь - сексу  На второй Госкинофабрике ВУФКУ в Ялте с появлением ве­сенних, ласковых дней жизнь забурлила во-всю. Заканчивает­ся с емка фильмы «Алим», идут пригот вления к с емке фильм: «Кира Киролина», «Тени Бельве­дера». Вся фабрика представляет из сабя странное зрелище: самые разнообразные сооружения по­крывают всю территорию фаб­рики, возводятся, вопрекика залось бы всякой логикеи вку сам, самые причудливые по­стройки выанвающие у случа ного зрителя, не посвященного в этот мир, чувство недоумения и удивления. Вот возвышается великолеп­ный фасад двух-этажного дома, даже с балконом, тут же ря­дышком примостилась карлико­вая татарская сакля. Вырастают по мере надобно­сти сооружения: дома, комнаты, улицы, залы, биржи, но так же молненосно и исчезают, сыграв свою роль. Сплошной оптиче­ский обман. Если вчера вы могли любо. ваться через ворота фабрики деревенской улицей, с красивы-и ми небольшими домиками в не­мецком стиле, то сегодня вместо улицы -- пустырь, а завтра на том же месте возводится что­нибудь новое. Производится запись всех желающих сниматься, и контора с 8 часов утра битком набита «желающими» разных возрастов, общественного положения, обра­зования, заражены одной волшебной мыслью: «попасть му», авось обратит внимание, Возле двери, ведушей в кабинет главного режиссера, хвост. В кабинете режиссера, кроме него самого, сидят еще несколь­ко человек. Подходишь к столу, Сразу наводится несколько пар прожекторов. Спокойно. Станьте в про­＿ филь. Так. Улыбнитесь. Станьте ан-фас. Довольно… Дальше идет запись. Чем зани­маетесь, с какими видами спор­та знакомы, ездите-ли на лоша­дях, мотоциклах, управляете-ли автомобилем и т. д. Произведя все операции и записав адрес, «желающего», наконец, отпуска­ют. С чувством облегчения за­крываешь дверь, вытирая с ли­ца горячий пот. На противоположной стороне улицы, на небольшой загород­ной даче, с утра происходит с емка одной из сцен «Алима». Казаки выкрадывают невесту Алима из сакли и увозят. Раз­дается режиссерское: пригото­вилиииисссь! Стремительно карабкаешься на стенку, отделяющую ме­сто с емки от улицы, царапа­ешь пальцы, колени, но, не об­ращая внимания. взбираешься туда и с жадностью смотришь на с емку. 3. ХАРИТОНЕНКО.

Астоциация коитиков При Доме Печати организова лась ассоциация теа и кино-кри­тиков. Ассоциация ставит своей задачей поднятие производствен ной квалификации своих членов производственное воспитание молодых критиков и критиков­рабкоров. По линии общественной ассо­циация ставит перед собой зада­чу оздоровления рецензентской среды и обсуждает вопросы о взаимоотношениях с периоди­ческима изданиями, театрами, режиссерами и актерами. Ближайшие доклады, намечен­ные внутри ассоциации: 1) болез­ни нашей критики, 2) какая нам нужна рецензия, 3) о малом ис­кусстве. - На летний период намечено изучение силами ассоциации становки дела в летних зрелищ­ных предприятиях, как в мо­скве, так и в окрестностях, поста­новки дела и программы садов, рабочих клубов, летних кино и т. д. Собранные материалы бу­дут к концу лета подытожены, после чего последуют доклады и выступления в печати. Б.

Ялта оживает



Вышла из печати: С бОЛТянскиИ

НО-ХрОник и КАKеЕ СКИМАТЬ

кино ТВЕРСКАЯТ

м ая e5434761 2-я НЕЛЕЛЯ И С КЛЮ И ТЕ ЛЬ Н ЫЙ УС П Е Х! Последний боевик сезона 1925-26 г. производства , МЕЖРАБПО М.руса ДИ НА Д ЗА Д ЗУ Блок. Насса с 2 час. д. Режиссер Ю. А. Желябужский. оркестр Д.

Симфоническ. Начало в 7, 845, 1080

 МосквА 192