к и н о № 10 (139) СЛОВО ЗА ЧИТАТЕЛЕМ В этом отделе мы помещаем письма наших читателей обо всем, что их интересует в области кино. Просим писать кратко и четким почерком. Не пишите больше 200 слов. Подписывайтесь полной фамилей. Адресуйте письма так: редакция «Кино», Москва, ФИЛЬМА ДЛЯ КРАСНО­АРМЕЙЦЕВ. Вопрос о хорошей фильме для красноармейца, пожалуй, не менее важен, чем вопрос о филь­ме для деревни и в будущем займет не мало места в нашей кино-печати. Надо сознаться, что то, что имеется в наших прокатных конторах, совершен­но не удовлетворяет красноар­мейца, особенно ленты загранич­ного производства. Я не видел картины, которая бы произвела большее впеча­тление на красноармейцев, чем маленькая одноактная «учебная» комедия: «Статья 123 гарнизон­ного устава». В этой маленькой, смешной, но в то же время глубоко серьезной картане и заложен тот путь, по которому должна итти красноармейская фильма: 1) Быт армии, 2) Кино, как ме­тод обучения и воспитания. Это наиболее применимо в армии, где сухие уставы не легкоус… ваиваются м, наоборот, изло­женные на экране запоминаются красноармейцем. (Н.-Новгород). К. СОЛОШЕК. ПОКАЖИТЕ «ТУННЕЛЬ». Несколько лет назад на экра. нах Москвы с большим успехом проходила картина «Туннель» по Келлерману. Картина эта идео­логически нам подходит. Она рисует тяжелый быт рабочих под гнетом американскогокапитала. Сейчас о ней не слыхать. В то время как многие хал­турные картины, как «Женщина миллиардами», идут на экране с несколько раз, «Тун. нель лежит где то под спудом. A. ШЕВЕЛЕВ. Следует ее извлечь. ЛЮБОВЬ-НЕ КАРТОШКА. У нас считают хорошим и до­стойным подражания, если ни один из героев ни в кого не влюбляется и в картине нет любви. но-Взгляд этот глубоко неправи­лен. Любовь-не картошка, ко­торую чистят и бросают в суп где-то на кухне. Если она бывает (а существо­вание ее в жизни - аксиома), не на задворках, а на перед­нем плане, в центре человече­ской жизни. И избегать ее не следует, так как получается неестественно и фальшиво. Мне думается, что нет режиссера, который хотел, бы, чтоб поставленная им карти­на звучала фальшиво и неубеди­тельно. Это, конечно, не значит, что нужно поощрять картины, где только любовь. И такле картины нам не нужны. Зритель хочет фильмы, где все в меру. Ему не нужны пар­тийцы, у которых все любовь и любовь. Все в меру - и тогда картина будет убедительна и интересна. Зрителю нужен жи­знерадостный человек, Мих. ГАСОХ. ЖИВОТНЫЕ НА ЭКРАНЕ. Смотрел я картину «По просе­лочным дорогам». Картина, как большинство иностранных кар­тин, без содержания, без логи… ки. Почти голые женщины, тан­цы, художник, коннорожденный ребенок и так далее Все-таки картиной я остался доволен, так как глав­ную роль играет обезьяна Снук­ки. Она моет белье, ухаживает за ребенком, кормит с вилки свое дитя. Все это очень инте­ресно. Смотришь картину и невольно думаешь: ведь мы славимся всемирно-известным дрессиров­щиком животных - Дуровым, так почему же у нас не сделать картину с участнем животных? Б. КОРТИН. Стра стная пл., 2/42, отдел «Слово за читателем». ЧТО УДОРОЖАЕТ ПРОИЗВОД­ство. Много уже писалось о судьбе кино-актера. Не буду говорить об актерах вообще, а скажу не­сколько слов в частности. Гос­кинопром Грузии выпускает вую картину «Намус». Режиссер Бек-Назаров. Этот же режиссер ставил «Нателлу». В «Нателле» были заняты: Вач­надзе, Хорава, Чиаурели, Кипиа­ни и др. В «Намусе» заняты уже совсем другие актеры, Абелянто Майсурян, Асмик. Разве те акте­ры не могли быть заняты и в «Намусе»?. Такое явление, что актер, ко­торый был занят в одной карти­не, не появляется в другой, со­здает накладные расходы для фабрики и удорожает производ­ство. Б. ФРЕЙДОВИЧ. О «ТРИПОЛЬСКОЙ ТРАГЕ­ДИИ». В своей статье о картине «Три­польская трагедия» т. Герман остановился на внешней стороне работы т. Анощенко. Нужно ска­зать, что совершенно недопу­стим такой поверхностный под­ход к картине, отражающей од­ну из самых волнующих страниц героической борьбыКомсомо­лии. «Трипольская трагедия» и ужасы театра «Гиньоль» - дол­жны быть рассматриваемы в различном социальном разрезе. Аналогия здесь невозможна. Формальный подход к картине глубокого социального содержа­ния недопустим. Нельзя абстрактно вопрос: допустимо ли изображение жестокости в картине? Когда жестокость становится орудием классовой борьбы, ху­дожественная работа, если она только имеет задачу отразить социальную правду, должна от­ражать жестокость. «Встает вопрос о возможности показа жестокости вообше» - пишет т. Герман. Следуя такой постановке вопроса, можно счи­тать невозможным изображение любой отрицательной стороны человеческой личности, скажем, подлости. Однако, известная картина убийства Иоаном Гроз­ным своего сына, или картина Иудушки Головлева продолжа­ют оставаться образцами высо­кой художественной ценности. Тов. Анощенко снимал на Украине, на месте беспримерно­го побоища (картина снималась  в Триполье), где еще свежи сле­ды крови замученных товари­щей, где еще живут свидетели кошмарного трипольского дела. Тов. Анощенко изображал не «кровавую харчевню». Только совсем беззаботный по части со­циального подхода к художе­ственному творчеству рецензент может провести такую рискован ну аналогию. (Киев). A. АБАШЕВ. ДЕТСКОЕ КИНО. в то время, как уделяется много места созданию фильмы, рассчитанной на взрослого по­требителя, совсем почти забыли о детях. Отсюда те пагубные яв­ления, которые несет сегодняш­нее кино при всех его положн­тельных заслугах. Правда, фабрики начали со­здавать детские фильмы, а АРК устраивает утренники, но дело не пошло на лад. Явилась необ­ходимость в каком-то посредни­не между ребенком и демонстри­руемой фильмой. Это педагог, о котором забыли, и без которого немыслима работа в этой обла­сти. Ю. НИКАРАЕВ.



 АРК

вопросам, связанным с работой низовых ячеек о-ва. Один из самых наболевших вопросов - это вопрос о лите­ратуре и материале для даль­нейшей работы. Снабжение мест литературой производится через «Кино-печать». В настоящее вре­мя правление согласовывает этот вопрос с издательством, и в ближайшее время снабжение мест литературой примет плано­мерный характер. Материалы о работе ячеек пра­влением недавно разработаны и будут разосланы местам в са­мый непродолжительный пе­риод. До сих пор оставался неурегу… лированным вопрос об едином членском билете о-ва. Вопрос этот сейчас разрешается и, как только будет утверждена форма билета, места получат членские билеты для членов местных ОДСК. Всевозможные недоумения средствах, взимании членских взносов и вообще текущей ра­боты должны разрешаться уста­вом ОДСК. Вот наиболее боевые вопросы, задаваемые с мест. Отвечая на них, Центральный Совет ОДСК подчеркивает необходимость большей увязки со своими об­ластными и губернскими сове­тами О-ва. Последним будут даны соответствующие инструк… цим. клубовВо Владимире состоялось организационное собрание ОДСК из представителей: от Губкома ВКП(б), ГСПС, ГПП, Агентства «Совкино», Губкино, Губрабис а, УПП, Бюро ячеек при УПП и Губ­кино, на котором избран времен­ный Губсовет из 5-ти чел. и пра­вление из 3-х человек. Намечен следующий план ра­боты: 1) руководство работой кружков и установление мето­да их работы. 2) Свяь с ме­стами и организация ячеек на местах. 3) Учет членов ОДСк. ревне (в данное время работает по губернии до 30-ти кино-пе­поредвижек) и т. д.

В научно-методической сек­цин АРК был заслушан доклад тов. Юдина «О природе кино». Докладчик пытался подойти к ки­но с точки зрения психо-физно­логии зрителя. Влияние кино на психику, по мнению докладчика, является, в силу самой природы кино, как первого раздражителя, вредным, вызывающим психо-патологиче­ские явления. Присутствовавшие на докладе представители Москов­ского психологического ииститута признали доводы докладчика ма­то обоснованными. На ближай­ших собраниях намечены докла­ды тов. Мих. Левидова «Филосо­фия кино», тов. Перцова «Миф о фотогении». Просмотр «Медвежьей свадь­бы», устроенный АРК ом в рабо­цем клубе, вызвал в рабочей дис­куссни разноглассия. Ряд ораторов, признавая худо­жественные достоинства картины, высказался против картицы в це­лом, как ненужной для рабочего зрителя. Другие защищали картину, при­«научной»: «нельзя иметь сношение после испуга». В общем же картина произвела впе­чатление на зрителей, несмотря даже на плохую (с перерывами) проекцию. После оживленной дискуссии картина «Медвежья свадьба» большинством была признана приемлемой для рабочих (58 голосов за, 26 против), *** ОДСК







Правление ЦС ОДСК пред­лагает всем ячейкам общества, как возникшям ранее, так и на­ходящимся в сталии организа­ции, зарегистрироваться в пра­влении Центрального Совета Общества Друзей Советской Ки­дения по Москва, направляя све­Герцена, 19, Правление. С мест поступает в правле­ние ЦС ОДСК масса писем

Тяжелая профессия мадам Иванова, за партнера руч-- ками не цепляйтесь, а лучше спиной играйте. Это вам не те­атр, а искусство трудящихся! Вот он так их помуштрует ча­са полтора, а потом и заявляет: - Бледность у вас под глазами сегодня неестественная… Пере­носится с емка и баста. А еще экспедиции бывают,- бегают, людей собирают. Раз, раз и смылись на месяц. А через два месяца пишут: -- Чивой-то денег вы нам добавочных не вы­сылаете? А? Кроме всего проче­го, обнаружили рядом экспеди­цию своей собственной фабрики. Ура! Ура! Высылайте пленку. Потом возвращаются месяца через три: - Ничего, говорят, не вышло. Об ективные условия помешали, Суб ективных, мол, сколько душе завгодно, а вот об ективных маловато было. Ну, это ничего. Все равно в следую­щем году в новое место поедем - картину снимать. Ох, и работа - до чего непо­нятная! А еще батальные сцены быва­ют. Ты вразумей только. C одной стороны, солдаты­декабристы, с другой - солдаты­монархисты, а вокруг операторы с аппаратами на них, как бросаются. Снимают все. Но ко мандует, между прочим, все тот же режиссер. Возьмет трубу и кричит с под­ставки:

На кино-фабрике и теперь ра­ботаю - дворником. Очень профессия тяжелая. Прямо - дальше некуда. К при­меру сказать, - - большой сарай, по-ученому, ателье, в нем - в одном углу специальная женская лечебница сделана, а в другом деревенская избушка стоит, а в третьем - режиссер глазами ворочает. «Этот» у нас самый главный… За сердце ухватится, глаза ру­ками закроет -- раж в себя, ви­дите ли, взбирает - да потом нак закричит: - Которые штатные - прошу переживать, a второстепенные отодвиньтесь в сторону. Тут тебе и почнется главная деятельность. Налево мадамочка в больница кончается от поранений, напра­во рабочих на фронт отправля­ють, а в середине, в деревепской избушке, самогон гонять. И даже для естественности - соответетвующий запах в ателье пущен. А то еще другая с емка бы­вает - «первейшим планом» называется. Станут друг против друга - актер и актерка, а рядом с ни­ми режиссер: Раз, два, три! Це­луйтесь, -- говорит, - при не­ожиданной встрече. Еще раз! Э, нет, не с того боку заходите, - надо с другого заходить. А кроме всего прочего, -- вы, -- говорит,

Наступайте, кто на когони на есть. Все равно ни черта у нас из массовок не получается. У нас все больше или кинопро­бет, или кино-глаз, или «Шинель» по Гоголю. Бывают, конечно, и другие жертвенные массовки ＿ душ пять-шесть с крыши на мосто­вую катятся. Правда, все больше или куклы, или же безработные. Тяжелая жизнь! Иногда заведующий сядет в кабинете, голову руками подо­прет и громко про себя разгова­ривает: - У них -- в Америке и Ки­тоны, и Битоны, и Чаплины, а у нае, -- говорит, -- актеров пол­ный штат, но, убей меня бог, если я хошь одного в лицо знаю. И как мне, - говорит, - свою Мәри Пикфорд найти - через профсоюз, через студию, или же путем обозрения разных типов из автомобиля? Вчера пришел на фабрику, Гелышу запах дыма - ну, думаю, нарочно пожар сделали, снимать будут. Лег спать - a оказывается, это всамделешный пожар был. Вот какие дела… звери,нас, друг, художественное чутье для дворника надо иметь… Это тебе не в университете под­металой служить --- там пустян!… ОЛЬГА ТРЕТЬЯКОВА.

(Саратов).

НУЖНЫ ЛИ ЧАСТИ? Я хотел бы узнать, для чего у нас в России существует раз­деление картин на части. За гра­ницей эти «части» давно упразд­нены. Для чего они у нас? Они разбивают впечатление, нарушают цельность картины, но никакой цели, повидимому, не преследуют. Пора бы их и У нас сдать в архив. ГОРЛОВ.

из печати:

Вышла

И.БАБЕЛЬ

E

нки