2

к и н о

№ 20 (140)

У постели больного Когда больдому проиаводят хи- рургическую операпию, ему де- лают подкожные впрыскивания, либо - чтобы умерить боли- бо-чтобы поддержать деятель- пость сердца. Все это - без зло- радства и без паники. Строгая, но спокойная наука - хирургия. Наша пресса строгая, но не спо- койная. Ее уколы кинематографии напоминают вторичную операцию. Дозы впускаются неумеренные, хотя и сильно разжиженные. Журналист, не знающий предме- та, любит погорячиться. Это на- зывается газетным темперамен- том. В кино-мире тихий шум и гул- кое движение. Кто смущен, а кто уповает- Смущенные ждут голо- са свыше: как жить дальше? Упо- вающие направляют свой бег к вакантным местам. И те и другие, при режиме экономии, крайне пе- экономны в проявлении сввей до- бродетели. И в добродетели нужна мера. Поэтому не нужно видеть конских табунов там, где еств один рысак, и не следует подсчитывать гоно- раров отдельных сценаристов. Не годится также пугать несведу- щих людей расточением пленки. Ибо: потратить лишних десятьты- сяч метров на бездарную карти- ну - бесхозяйственность, а на- крутить для отбора несколько ты- сяч добавочных метров «Потом- кина» это правильный вклал калитала. Рабкрин это понимает. А «пле- почные» разоблачения прытких молодых людей цечатать не стоит. У постели больного нельзя пер- вничать. У кинематографистов уже начинает путаться в мозгах. Они скоро станут требовать регла- ментации таких вещей, как дли- на гвоздей для сколачивания де- кораций. Если же не волноваться, то на- до себя спросить: где корень бес- хозяйствонностиКоре зяйственности в отсутствии произ- водственного плана. А отсутствие производственного плана происхо- дит от отсутствия источников ре- гулярного финансирования. Отсут- ствие регулярного финансирова- ния от разрыва между прокатом и производством. Вот почему, главным образом, нет ни плана, ни калькуляции, ни экономии, ни перспективы. Когда нет ни плана, ни кальку- ляции, возможны злоупотребле- ния. А бесхозяйственность - не- избежна. Как же жить дальше? Если в этот вопрос не включать риста- лищного бега к вакантным местам, то на него можно ответить только так: надо связать прокат с про- изводством, надо, чтобы ответ- ственность за производство лежа- ла на всей кинематографии, а не только на производственной ее части, надо создать план и каль- куляцию. Тогда петрудно будет добраться и до экономии. Но обо всем этом мы, оказывается, писали уже не раз. Перелистайте комплект газе- ты «Кино». A. КУРС.

Точна зрания нино-зрителя.

Репликь



буждающе на берлинских рабочих обывателей-зрителей. После всей своей отечественной окиси, закиси и перекиси, они по- лучают в свои нервные узлы удар электричества высочайшего напря- жения. Отсюда восторги. Отсюда гениализация Эйзенштейна. От- сюда радующий наше самолюбие крик германского критика, адре- сованный Любичу: «Учитесь у этого неизвестного режиссера Эй- зенштейна». Признание идет широким фроп- том от коммунистической «Роте Фане» и до буржуазной «Бер- линер Тагеблатт». Но приглядимся, что кроет- ся за этой вакханалией во- сторгов. A кроются за ней и некоторые политические момен ты, которые открывают нам ин- тересные киновозможности. Германская кино-индустрия с ее гигантской техникой переживает двойной кризис-во-первых, иде- ологический тупик, в результаге которого потеряно представление, что надо вырабатывать и как это надо делать, чтобы оно было акгу- ально. Нет режиссера, организа- тора экрана и зрительного зала, нет оператора-изобретателя. Во-вторых, Америка душит ки но-индустрию, увозя к себе ее лучшие силы, сводя великолепные германские ателье на положение третьестепенных изготовителей кинобарахла, нужного, чтобы симу лировать тот обмен продукцией при условии которого Америка может захлестнуть германские эк- раны своим кино-товаром. Вот тут-то для немцев, не же- лающих сдаваться на милость доллара, возникает «с Востока свет». Советская творческая потенция, соединенная с германской техни- кой, практически реализованная в виде русско-германских кино- предприятий, должна влить све- жую кровь замысла, формы, иде ологии в жилы германской кино- индустрии. Даже оставляя в стороне все политическое значение этого влия- ния-надо приветствовать эту перспективу, ибо нашей кино-про- мышленности, в которой теорий больше, чем ампер, устремлений больше, чем пленки, и потенции больше, чем лабораторий, можно соединить свои возможности и от- четливое знание целей с технчче- ским и организационным совер- шенством германской промышлен- ности, C. Третьяков.

 Артист Охлопков в последних картинах обратил на себя общес внимание. Многие помнят фигуру часово- го в «Черном сердце», тракто- ванного очень юмористически, и всех в памяти матрос в «Бухте смерти», так весело расправляю- щийся с провокатором. Разговор с Охлопковым имеет двойной интерес: от него мы узнаем, как актер попадает в кино и как к нему относятся так называемые кино-спецы. - Как вы начали сниматься? Совершенно случайно. Все- гда любил кино, случайно пред- ложили сняться, случайно сняли, случайно выдвинулся, все слу- чайно. Сколько вы получили за свои выступления? - За эпизод в «Банде Кны- на - 5 рублей. Это мое первое выступление. За известный эпи- зод в «Бухте смерти»--15 ру- блей. По замыслу Роома, я дол- жен был сниматься в большом эпизоде, в котором мне приходи- лось быть в воде. Я «запросил» 30 рублей. Эпизод пришлось от- менить, так как таких денег мне заплатить не могли. В «Черном сердце» я получил 10 рублей. Работа на театре сильно раз- от кино. Но я работаю в театре Мейерхольда, система работы которого во мно- гом приближается к кинематогра- фу. «Биомеханика» является тре- нировкой тела, столь необходи- мой для кино-актера. Таким об- разом, в кино я пришел с извест- ным багажом. Попутно тов. Охлопков отме- очень характерные черты: кино-режиссер мало работает актером и мало его знает. В боль- шинстве случаев успех того или иного актера является полной не- ожиданностью для режиссера. Режиссер очень часто и не сде- лал пичего для успеха. У режиссеров изридный разн)« бой. Десять систем, десять епо- собов работы. Один кричит: - Не играйте. Это не театр. Другой предлагает 5 ночей не спать, чтобы «с настроением про- вести трагическую сцену». Отсутствие системы сказывается на кино-актере. Необходим учебный разбор картины между режиссером и за- снятыми актерами. Необходимо, чтобы фабрики устраивали про- смотры для актеров.  Г. ГАЙДОВСКИЙ.

«Броненосец Потемкин» попал в Германию после продолжитель- ных и тяжких усилий кино- фирмы «Прометей». Не легко бы- ло «Прометею» получить эту кар- тину, ибо у нас есть кино-деяте- ли, считающие, что «Прометей» не в состоянии так хорошо прока- тить наши картины в Германию, как другая кино-фильма- Мы утверждаем, что если бы не «Прометей», то «Потемкин», как и другие наши лучшие картины, не попал бы в Германию. Ибо до сих пор у тех, кто «продвигал» картины советского производства за границу, была тенденция под- делываться под вкусы западного мещанина, ценою принижения со- ветского искусства и даже идео- логии. «Потемкин», однако, - доказал, что западной публике, даже не пролетарской, гораздо больше по вкусу оригинальное советское ки- но-искусство, чем слащавые пе- реводы мещанских драм на язык квасной кинематографии. До сих пор немцы знали только «русскую» кинематографию, те- перь они узнали советскую. Они увидели не стилизацию старины, а новый стиль. И теперь ни не- мецкую публику, ни нас не под- денут те коммерческие ловкачи, которые писали, что советская кинематография должна «изме- нить свой характер», если она хо- чет пробиться на Запад. Оказалось, что именно картина со всем своеобразием нашей эпо- хи завоевала больше успеха в Германии, чем картины с «чу- жим» характером. Бүдем надеять- ся, что это событие кое-чему на- учит наших кино-коммерсактов. 

Снова Кавказ Производство ленинградской B. Касьянов, оператор Н. Козл фабрики Госкино, овский, Кроме ставки на заниматель- ность фабулы, динамику сюжета и изобретательность монтажа, каждая кинематографическая картина имеет свой фото-центр, вокруг которого накручивается весь остальной фото-материал. об ек- Таким основным фото-об є том в «Нашем гостеприимстве» была железная дорога, в «Париж уснул Эйфелева башня, в «По- темкине» - броненосец. Фото- центр картины «Под властью Адата»-в горах Кавказа. Тут снимались горы, горы и горы. Вокруг них ложилось все остальное. Самая фабула взрос- ла на горах и питалась окодо гор.

режиссер сценарист И. Абай. Адат - неписанный закон этих гор. Интерес картины дер- жится на несоответствии обы- чаев и навыков Адата с обычая-чает ми и навыками современности. Обычаи эти показаны жестоки- ми и бессмысленными. Но в кар- тине, конечно, воспринимается не жестокость,а экзотика нра- вов Дает, но мало. Кавказ заснят менее сладко, но носителями действия являются такие же «кавказские Фербэнксы», как и в вышеназванной картине. И оказывается, что в большом ко- личестве- они теряют всю свою актуальность и остроту. Дает-ли что-нибудь новое эта картина хотя бы по сравне- нию с «Абреком Зауром»? Кроме того, что картина за- снята менее сладко, она засвя- та еще и более светло. Техниче- ский уровень картины - выше среднего. Монтаж -- слабее. Словесное окружение (надпи- си, лирическое (!) вступление и заключение) еще слабее. Оно на уровне Потапенко и Неми- ровича-Данченко. Например, «темная ночь на сердце Гирея» или«сильна в горах любовь, но сильнее люб- ви Адат». Чем это не Баранцевич? C. C.

66 Успех …Потемккна  Эйзенштейновский «Бронепосец Потемкин» штурмовал германские кипо-вкусы-и результаты были поразительны. Германцы потряса- ны. Не только благорасположенные критики, журналисты, политики Даже советников и полковников из цензурного комитета, даже прож- женых черносотенных писак, по- ражает в фильме актер-масса и то необыкновенное мастерство, которым режиссер эту массу орга- низует. Добавим от себя (хоть это не секрет и для номцев): не толь- ко массу на экране, по и массу перед экраном. Это умение управиться с мас- сой и питерес к ее движениям. критика считает явлением необы- чайным, потрясающим и рожден- ным от Октября. Вот первое, что для нас ценно. У фильмы сквозь все цензурные искажения, подстрижки и запра- ты проглядывает ее октябрь- ское лицо, ни с чем не смешивае- мое, даже врагов поражающее за- рядом небывалой энергии. Это ли- цо, котороє в теме лишь частично ведь и буржуазное искусство зна- ет темы восстания), а в ее об работке - в форме, в характере мастерства, действует так неотра- эимо-озлобляюще на берлинских



Новинки кино-литературы B. УСПЕНСКИЙ.

0.Д.С.К. ОРГАНИЗАЦИЯ И РАБОТА и  Ячеек кружков

СПРАВОЧНИК

поступили в продажу O- O M E и отдельно ПРОЭКЦИОННЫЕ КИНО-ГОЛОВКИ с предохран. коробками и об ективом. Москеа. етровка ГоскинтоРг 

Требуйте

в маг…зине , КИНОПЕЧАТИ

КИНО-ИЗДАТЕЛЬСТВО

Телефон 5-81-63 .

РСФСР

фашистов и так революционно-воз- цена 35 коп.