2

к и н о

№ 20 (140)

У постели больного Когда больдому проиаводят хи­рургическую операпию, ему де­лают подкожные впрыскивания, либо - чтобы умерить боли­бо-чтобы поддержать деятель­пость сердца. Все это - без зло­радства и без паники. Строгая, но спокойная наука - хирургия. Наша пресса строгая, но не спо­койная. Ее уколы кинематографии напоминают вторичную операцию. Дозы впускаются неумеренные, хотя и сильно разжиженные. Журналист, не знающий предме­та, любит погорячиться. Это на­зывается газетным темперамен­том. В кино-мире тихий шум и гул­кое движение. Кто смущен, а кто уповает­Смущенные ждут голо­са свыше: как жить дальше? Упо­вающие направляют свой бег к вакантным местам. И те и другие, при режиме экономии, крайне пе­экономны в проявлении сввей до­бродетели. И в добродетели нужна мера. Поэтому не нужно видеть конских табунов там, где еств один рысак, и не следует подсчитывать гоно­раров отдельных сценаристов. Не годится также пугать несведу­щих людей расточением пленки. Ибо: потратить лишних десятьты­сяч метров на бездарную карти­ну - бесхозяйственность, а на­крутить для отбора несколько ты­сяч добавочных метров «Потом­кина» это правильный вклал калитала. Рабкрин это понимает. А «пле­почные» разоблачения прытких молодых людей цечатать не стоит. У постели больного нельзя пер­вничать. У кинематографистов уже начинает путаться в мозгах. Они скоро станут требовать регла­ментации таких вещей, как дли­на гвоздей для сколачивания де­кораций. Если же не волноваться, то на­до себя спросить: где корень бес­хозяйствонностиКоре зяйственности в отсутствии произ­водственного плана. А отсутствие производственного плана происхо­дит от отсутствия источников ре­гулярного финансирования. Отсут­ствие регулярного финансирова­ния от разрыва между прокатом и производством. Вот почему, главным образом, нет ни плана, ни калькуляции, ни экономии, ни перспективы. Когда нет ни плана, ни кальку­ляции, возможны злоупотребле­ния. А бесхозяйственность - не­избежна. Как же жить дальше? Если в этот вопрос не включать риста­лищного бега к вакантным местам, то на него можно ответить только так: надо связать прокат с про­изводством, надо, чтобы ответ­ственность за производство лежа­ла на всей кинематографии, а не только на производственной ее части, надо создать план и каль­куляцию. Тогда петрудно будет добраться и до экономии. Но обо всем этом мы, оказывается, писали уже не раз. Перелистайте комплект газе­ты «Кино». A. КУРС.

Точна зрания нино-зрителя.

Репликь



буждающе на берлинских рабочих обывателей-зрителей. После всей своей отечественной окиси, закиси и перекиси, они по­лучают в свои нервные узлы удар электричества высочайшего напря­жения. Отсюда восторги. Отсюда гениализация Эйзенштейна. От­сюда радующий наше самолюбие крик германского критика, адре­сованный Любичу: «Учитесь у этого неизвестного режиссера Эй­зенштейна». Признание идет широким фроп­том от коммунистической «Роте Фане» и до буржуазной «Бер­линер Тагеблатт». Но приглядимся, что кроет­ся за этой вакханалией во­сторгов. A кроются за ней и некоторые политические момен ты, которые открывают нам ин­тересные киновозможности. Германская кино-индустрия с ее гигантской техникой переживает двойной кризис-во-первых, иде­ологический тупик, в результаге которого потеряно представление, что надо вырабатывать и как это надо делать, чтобы оно было акгу­ально. Нет режиссера, организа­тора экрана и зрительного зала, нет оператора-изобретателя. Во-вторых, Америка душит ки но-индустрию, увозя к себе ее лучшие силы, сводя великолепные германские ателье на положение третьестепенных изготовителей кинобарахла, нужного, чтобы симу лировать тот обмен продукцией при условии которого Америка может захлестнуть германские эк­раны своим кино-товаром. Вот тут-то для немцев, не же­лающих сдаваться на милость доллара, возникает «с Востока свет». Советская творческая потенция, соединенная с германской техни­кой, практически реализованная в виде русско-германских кино­предприятий, должна влить све­жую кровь замысла, формы, иде ологии в жилы германской кино­индустрии. Даже оставляя в стороне все политическое значение этого влия­ния-надо приветствовать эту перспективу, ибо нашей кино-про­мышленности, в которой теорий больше, чем ампер, устремлений больше, чем пленки, и потенции больше, чем лабораторий, можно соединить свои возможности и от­четливое знание целей с технчче­ским и организационным совер­шенством германской промышлен­ности, C. Третьяков.

 Артист Охлопков в последних картинах обратил на себя общес внимание. Многие помнят фигуру часово­го в «Черном сердце», тракто­ванного очень юмористически, и всех в памяти матрос в «Бухте смерти», так весело расправляю­щийся с провокатором. Разговор с Охлопковым имеет двойной интерес: от него мы узнаем, как актер попадает в кино и как к нему относятся так называемые кино-спецы. - Как вы начали сниматься? Совершенно случайно. Все­гда любил кино, случайно пред­ложили сняться, случайно сняли, случайно выдвинулся, все слу­чайно. Сколько вы получили за свои выступления? - За эпизод в «Банде Кны­на - 5 рублей. Это мое первое выступление. За известный эпи­зод в «Бухте смерти»--15 ру­блей. По замыслу Роома, я дол­жен был сниматься в большом эпизоде, в котором мне приходи­лось быть в воде. Я «запросил» 30 рублей. Эпизод пришлось от­менить, так как таких денег мне заплатить не могли. В «Черном сердце» я получил 10 рублей. Работа на театре сильно раз­от кино. Но я работаю в театре Мейерхольда, система работы которого во мно­гом приближается к кинематогра­фу. «Биомеханика» является тре­нировкой тела, столь необходи­мой для кино-актера. Таким об­разом, в кино я пришел с извест­ным багажом. Попутно тов. Охлопков отме­очень характерные черты: кино-режиссер мало работает актером и мало его знает. В боль­шинстве случаев успех того или иного актера является полной не­ожиданностью для режиссера. Режиссер очень часто и не сде­лал пичего для успеха. У режиссеров изридный разн)« бой. Десять систем, десять епо­собов работы. Один кричит: - Не играйте. Это не театр. Другой предлагает 5 ночей не спать, чтобы «с настроением про­вести трагическую сцену». Отсутствие системы сказывается на кино-актере. Необходим учебный разбор картины между режиссером и за­снятыми актерами. Необходимо, чтобы фабрики устраивали про­смотры для актеров.  Г. ГАЙДОВСКИЙ.

«Броненосец Потемкин» попал в Германию после продолжитель­ных и тяжких усилий кино­фирмы «Прометей». Не легко бы­ло «Прометею» получить эту кар­тину, ибо у нас есть кино-деяте­ли, считающие, что «Прометей» не в состоянии так хорошо прока­тить наши картины в Германию, как другая кино-фильма­Мы утверждаем, что если бы не «Прометей», то «Потемкин», как и другие наши лучшие картины, не попал бы в Германию. Ибо до сих пор у тех, кто «продвигал» картины советского производства за границу, была тенденция под­делываться под вкусы западного мещанина, ценою принижения со­ветского искусства и даже идео­логии. «Потемкин», однако, - доказал, что западной публике, даже не пролетарской, гораздо больше по вкусу оригинальное советское ки­но-искусство, чем слащавые пе­реводы мещанских драм на язык квасной кинематографии. До сих пор немцы знали только «русскую» кинематографию, те­перь они узнали советскую. Они увидели не стилизацию старины, а новый стиль. И теперь ни не­мецкую публику, ни нас не под­денут те коммерческие ловкачи, которые писали, что советская кинематография должна «изме­нить свой характер», если она хо­чет пробиться на Запад. Оказалось, что именно картина со всем своеобразием нашей эпо­хи завоевала больше успеха в Германии, чем картины с «чу­жим» характером. Бүдем надеять­ся, что это событие кое-чему на­учит наших кино-коммерсактов. 

Снова Кавказ Производство ленинградской B. Касьянов, оператор Н. Козл фабрики Госкино, овский, Кроме ставки на заниматель­ность фабулы, динамику сюжета и изобретательность монтажа, каждая кинематографическая картина имеет свой фото-центр, вокруг которого накручивается весь остальной фото-материал. об ек­Таким основным фото-об є том в «Нашем гостеприимстве» была железная дорога, в «Париж уснул Эйфелева башня, в «По­темкине» - броненосец. Фото­центр картины «Под властью Адата»-в горах Кавказа. Тут снимались горы, горы и горы. Вокруг них ложилось все остальное. Самая фабула взрос­ла на горах и питалась окодо гор.

режиссер сценарист И. Абай. Адат - неписанный закон этих гор. Интерес картины дер­жится на несоответствии обы­чаев и навыков Адата с обычая-чает ми и навыками современности. Обычаи эти показаны жестоки­ми и бессмысленными. Но в кар­тине, конечно, воспринимается не жестокость,а экзотика нра­вов Дает, но мало. Кавказ заснят менее сладко, но носителями действия являются такие же «кавказские Фербэнксы», как и в вышеназванной картине. И оказывается, что в большом ко­личестве­они теряют всю свою актуальность и остроту. Дает-ли что-нибудь новое эта картина хотя бы по сравне­нию с «Абреком Зауром»? Кроме того, что картина за­снята менее сладко, она засвя­та еще и более светло. Техниче­ский уровень картины - выше среднего. Монтаж -- слабее. Словесное окружение (надпи­си, лирическое (!) вступление и заключение) еще слабее. Оно на уровне Потапенко и Неми­ровича-Данченко. Например, «темная ночь на сердце Гирея» или«сильна в горах любовь, но сильнее люб­ви Адат». Чем это не Баранцевич? C. C.

66 Успех …Потемккна  Эйзенштейновский «Бронепосец Потемкин» штурмовал германские кипо-вкусы-и результаты были поразительны. Германцы потряса­ны. Не только благорасположенные критики, журналисты, политики Даже советников и полковников из цензурного комитета, даже прож­женых черносотенных писак, по­ражает в фильме актер-масса и то необыкновенное мастерство, которым режиссер эту массу орга­низует. Добавим от себя (хоть это не секрет и для номцев): не толь­ко массу на экране, по и массу перед экраном. Это умение управиться с мас­сой и питерес к ее движениям. критика считает явлением необы­чайным, потрясающим и рожден­ным от Октября. Вот первое, что для нас ценно. У фильмы сквозь все цензурные искажения, подстрижки и запра­ты проглядывает ее октябрь­ское лицо, ни с чем не смешивае­мое, даже врагов поражающее за­рядом небывалой энергии. Это ли­цо, котороє в теме лишь частично ведь и буржуазное искусство зна­ет темы восстания), а в ее об работке - в форме, в характере мастерства, действует так неотра­эимо-озлобляюще на берлинских



Новинки кино-литературы B. УСПЕНСКИЙ.

0.Д.С.К. ОРГАНИЗАЦИЯ И РАБОТА и  Ячеек кружков

СПРАВОЧНИК

поступили в продажу O­O M E и отдельно ПРОЭКЦИОННЫЕ КИНО-ГОЛОВКИ с предохран. коробками и об ективом. Москеа. етровка ГоскинтоРг 

Требуйте

в маг…зине , КИНОПЕЧАТИ

КИНО-ИЗДАТЕЛЬСТВО

Телефон 5-81-63 .

РСФСР

фашистов и так революционно-воз­цена 35 коп.