к

и

н

о

№ 20 (140)

Первоочередное Вновь избранное правление ОДКС первые свои заседания по- святило основному вопросу-оп- ределению тех задач, которые сей- час стоят перед ОДСК. Трудность разрешения этого во- проса заключалась в отсутствии опыта работы ОДСК, поскольку ор- ганизация является молодой. У нас налицо стихийная орга- низация низовых ячеек ОДСК на местах, но почти нигде не поды- тожена конкретная работа с опре- деленными достижениями в раз- решении хотя бы весьма незначи- тельных вопросов шировой и мас- совой кино-общественной работы. То немногое, что наметилось в пропессе работы, можно свести к следующему: 1. Оказание содействия строи- тельству советской кинематогра- фии. 2. Использование советской ки- нематографии, как орудия про- свещения масс, пропаганды идей коммунизма и советското строи- тельства. 3. Приближение кино в раб рабо- чему и крестьянскому зрителю. 4. Ознакомление рабочих и крестьян с ролью и значением советского кино и его задачами- Подходя в практическому раз- решению этих задач, ОДСК дол- жно, прежде всего, повести ши- рокую агитацию и пропаганду за советское кино, как в городе, так и в деревне, организуя сеть ни- зовых ячеек общества. Одновременно с организацией яческ ОДСК должно внутривоспитательную работу сре- ди членов общества. Нам мало то- го, что широкая масса нашего со- ветского зрителя является другом советского кино. Если мы хотим, чтобы масса членов ОДСК своей работой в области кино-обществен- ности внесла здоровый дух в со- ветское кино, нам необходимо так наладить работу в самых низовых организациях, чтобы наши чле- ны знакомились с историей и зна- чением кинематографии, достиже- ниями и недостатками ее за гра- ницей, задачами советской кине- матографии, наконеп, структу- рой и техникой производства. ОДСК должно всячески содей- ствовать приближению кино в ра- бочему и крестьянскому зритетю, Надо кино бросить на окраины бочие поселки, рабочие клубы, деревенские стационарки и пере- движки. Мы себе представляем, правда, еще в перспективе, что правильно организованное ОДСК будет оказы- вать и идеологическое воздейст- вие на наше кино-производство. Задача несомненно трудная и кажущаяся неразрешимой для мо- лодой организации ОДСК. Но если наши низовые ячейки общества организуют на местах изучение зрителя, постараются после сеан- са, путем организации беседы по поводу виденной фильмы, выявить отношение рабочего или крестьян- ского зрителя к той или иной ки- но-фильме, узнают его запросы и требования, разве они не могут этим выровнять ту или иную ли- нию нашего производства кино- фильм? 0. БАРШАК.

ОДСК

C M E C T «Госучреждения и профоргани- зации, фабрично-заводские, ко- оперативные и пр. хозяйственные предприятия»--пишет т. Куть- ин- «должны отчислить из своих культфондов часть средств на приобретение губернией хотя бы одного экземпляра этой кино- ленты. Наши кинематографы продемонстрировать эту картину на фабриках и заводах, школах, клубах, избах-читаль- нях и т. д. Рабкор т. Кутьин в калужской газете «Коммунист» пишет о необходимости способствовать всемирному распространению на- учной фильмы «На все времена для всех народов» («Метрическая система на экране»). Рабкор т. И. В. в саратовских «Известиях» замечает по поводу нудной американской кино-коме- дии «Враг женщин»: «Смеяться в этой комедии не над чем. Да и некогда, так как чемина не на много длиннее воробьиного носа. Это, пожалуй, единственное ее до- стоинство». Об американском «боевике» «На краю пропасти» в газете «Красный Дагестан» т. Альбатрос пишет: «Скверная фильма. Сценарий дешевый, захудалый (грош ему цена). Привлеченная «на край пропасти» (громкое название) публика сама очутилась на краю тоски, зевоты и сна». «Самый ответственный момент этой картины-борьба наездни- ков над пропастью-скомкан и не оставляет впечатления». В вологодской картине «Крас- ный север» рабкор т. К. пишет об этой же картине:  режиссераетроB в 20 секунд Культкино получило из за-гра ницы с емочный аппарат системы «Рапид», который дает возмож- ность снимать 120 метров в 20 рядпратнизациям предктавляющиорганизовать исследований Центрального Ин ститута Труда, с котэрым Культ- кино предполагает установить тесную связь. ***



В Омске ОДСК существует с февраля 1926 года и насчиты. вает около 2.000 членов. При- ступленә к организации гарод- ских районых центров О-ва. Брянское ОДСК ведет ра- боту в 4-х секциях: технической -изучение работы кино-механи-должны ка, фото-кино, кино-актерской и сценарной. Подготовляется орга-в низация ячеек по всей губернин. Ячейка ОДСК Московскэй Ассоциации Пролетарских Писа- телей, об единяющая в районных, литературных кружках МАПП а торную и производственную ра- ра-торную и производстенад тературных курсов МАППа над созданием ряда сценариев. Приобретен эрнемановский лю- бительский аппарат, коим произ- ведена зас емка первомайской демонстрации Омска. По всем предприятиям проведены докла- ды значении ОДСК. Ведется бота по организации деревен- работа ских ячеек. B Батуме организовалось ОДСК, имеющее уже до 20 ячеек по клубам фабрик, заводов и предприятий. Кино-работники идут навстречу ячейкам, читая доклады в кино. Выпущены уже два номера стен- газеты, где члены ОДСК прини- мают живое участие в обсужде- нии просмотренных фильм. Ячейка тоже выделяет товарищей в по- мощь кино-администраторам, для работы по контролю. Желающие могут на практике, в будке, учить- ся на кино-механика.  АРK

В кино-театрах по ночам - сияет свет, а у меня, моя печаль, приюта нет…

Ах, оковала синева - мои глаза В кино - манто да кружева, зеркальный зал…

Горит плакат на мостовой - «Париж уснул»… и слышен грозный и глухой рояля гул…

Вот - засияет за стеной - экрана гладь, и сытый, выбритый герой начнет «играть»…

Поедет с милой в ресторан, и поплывет в бульона сладкий океан - котлетный шот.

И жар бургонского вина, и дичи жар… Она в другого влюблена и пьет,-дрожа.

Но все-же пьет, но все же ест, а я - стою, голодный, у туманных мест гляжу на юг…



Уходят люди из кино, домой, в отель, - раскрыть весеннее окно и лечь в постель.

Нет для меня угла в Москве, опять, опять - пойду в ночной, пустынный сквер синеть и спать…

В производственной секции АРК состоялся доклад приехав- шего из-за границы Георгия Кроля о личных впечатле- ниях от кино-производства Гер- мании и Италии. B заграничном производстве докладчик особенно отмечает огромную роль системы фунду- сов, значительно облегчающих и удешевляющих постановку деко- раций. Тов. Кроль привел также бытовых фактов из жизни кино- например, то обстоятельство, что большинство германских кино- актеров являются одновременно театральными актерами, об ясняет- ся падением зарплаты. Кинемато- граф один не может обеспечить прожиточного минимума акте- рам (кроме «звезд») и является своего рода приработком для театра и наоборот. В заключение докладчик отме- тил очень большой интерес к рус- ким фильмам за границей, при- чем, по его мнению, более всего будут иметь успех фильмы из современного советского быта, а не исторические или литератур- ные, так как целый ряд русских классических произведений уже инсценирован иностранцами.

C. КИРСАНОВ. Наркомпрос, ЦК Рабис и Цен- тральная комиссия по перелетам, обратились ко всем кино-орга СССР с предложением в июле всесоюзный тов 1926 года, путем 10% на- числения на стоимость билетов. Кино-воскресник В Урянхай Культкино высылает операто- ров с научной экспедицией ан- тропологического института по изучению Урянхайского края. Экспедиция выезжает в мас на четыре месяца. 

 ленинградской оператор Вериго- Ставка на ккно эрезпу

(«Карьера Спирьки Шпандыря» --производство Госкино, режиссер Б. Светлов, Даровский). фабрики Кино-звезды, полезная. Особенно

конечно, вешь с точки  кадров, где Утесов закуривает с беспризорником и ворует для него пальто, сделаны просто и сдержанно. Но это только про- мельк, а во все остальное Уте- сов вносит свои чисто-эстрадные штучки. Вращает глазами, руками, торсом. Ни одного движения в простоте, все с напористой ужимкой. Все кругом Утесова подогна- но под него, как и полагается в картинах «звезд», все фигу- ры от театра. Это особенно обидно, потому, что в «Спирь- ке» есть здоровое начало - идея советского комедийного детектива. История карманника попадающего на Запад, делаю- щегося провокатором и за деньги Антанты превращающе- гося в барона маркиза Де ля-Шпан и меньше- шевика, угнетенного советской властью, матернал, из которо- го можно сделать забавное, яр- «Дьяволят» Но хорошая идея не осуще- ствилась. Скупая жуткая правдивость Блюменталь-Тамариной, театра- лизованное, но удивляющее си- лой творчество Москвина, без- обманная юность Малиновской, всегда нежданная, дерзкая Хо- хлова, - не созданы произволь- но, а идут к звездам путем своим, естественным. А искусственно создаваемые «звезды» в подражание амери- канскому института «Стар» это также мало нужно нам, как и вся- кое подражание изношенным американским образцам. B. К.

зрения кино-коммерческой. Пу- блика валом валит на всяких Мэри Гарри. Советскому экра- ну для борьбы со «звездами», изготовленными в Америке, не- обходимо приобрести собствен- ных. Ленинградская фабрика Гос- кино решила, что изготовить звезду дешево стоит. 1-го мая все стены Москвы заклеили плакатами, изображающими сильно нагримированного апа- ша, с подписью гигантским шрифтом: ЛЕОНИД УТЕСОВ -Карьера Спирьки Шпандыря- и решили, что новая кино- звезда готова. Замелькал перед глазами «Спирька Шпандырь», и вас охватило чувство: будто ничего не было. Все по-старому. Не бы- ло ничего нового в кино. Не врезался в стоячее болото за- «Потемкин». Не было Эйзен- штейна, вооруженного стальной целеустремленностью, научив- шего искусству монтажа, не бы- ло искусного мастера Дзиги Вертова. Будто сидишь в старом иллюзионе у Ханжонкова на «сильно комической», перед гла- зами назойливо суетится домо- рошенный Глупышкин, среди бесконечной погони. Снимки темны. Монтаж по… старинке. Утесов человек талантливый. Он отлично рассказывает на эстраде анекдоты и пляшет раз- ные «коломбо». Талантливость его заметна и в кино. Несколько

B редакцию Уважаемый товарищ редактор! Как авторы сценария «Маши- нист Ухтомский», одобренного и рекомендованного в свое вре- мя комиссией ЦИК а СССР, со- общаем: Режиссура произвела ряд купюр, что привело к нию сюжетного рисунка сцена- рия (Московское восстание, раз- гром рынка в Перово, фигура князя Вадбольского и проч.). 1) Режиссурой был введен ряд сцен («сквозное действие»), ни- какого отношения к событиям, описанным в сценарии, не имею- щих (Назимовы, пари под огнем, бал, второй шпион, фон-Крузен- штерн и многое другое). 3) Количество надписей было удвоено, а характер и текст их искажен. 4) Весь задуманный нами ко- лорит ритм картины был све- ден на-нет. Так, например, вме- сто железнодорожного фона (натура), предложенного сцена- рием, картина строилась преиму- щественно на павильонах. Из вышеизложенного ясно, что выпущенная картина с на- шим сценарием имеет весьма мало общего. Авторы сценария «Машинист Ухтомский» A. РУБИН, АРК. ПОЗДНЕВ.

Бегут

По сведениям «Фильм-Дей- ли» Вернер Краус подписал дого- вор с американской фирмой, наруше-Бышла из печати 

Спирьки,ийосто В кино-секции ЛГСПС рабо- чие, просмотрев картину «Шах- фон-Шпандырь,2) сей-Вахсей», высказались о ней следующим образом: «Картину пускать в рабочие клубы мож- но. До сих пор мы видели глав- ным образом «восточные сладз- ковских кино-экспедиций, халту- равших на окраинах Советского Союза. «Шахсей-Вахсей» - кар- тина, сработанная окраиной Ауатомееогромный инте- рес для рабочего зрителя». Для детей Госкино работает над созда- нием художественных летских сценариев (для детей в возрасте 10 13 лет). Для разработки сценариев привлечены консуль- танты из детского театра и пе- дагогические силы.

И.БАБеЛЬ E 

Рисэнки

Абыховского