к

и

н

о

№ 20 (140)

Первоочередное Вновь избранное правление ОДКС первые свои заседания по­святило основному вопросу-оп­ределению тех задач, которые сей­час стоят перед ОДСК. Трудность разрешения этого во­проса заключалась в отсутствии опыта работы ОДСК, поскольку ор­ганизация является молодой. У нас налицо стихийная орга­низация низовых ячеек ОДСК на местах, но почти нигде не поды­тожена конкретная работа с опре­деленными достижениями в раз­решении хотя бы весьма незначи­тельных вопросов шировой и мас­совой кино-общественной работы. То немногое, что наметилось в пропессе работы, можно свести к следующему: 1. Оказание содействия строи­тельству советской кинематогра­фии. 2. Использование советской ки­нематографии, как орудия про­свещения масс, пропаганды идей коммунизма и советското строи­тельства. 3. Приближение кино в раб рабо­чему и крестьянскому зрителю. 4. Ознакомление рабочих и крестьян с ролью и значением советского кино и его задачами­Подходя в практическому раз­решению этих задач, ОДСК дол­жно, прежде всего, повести ши­рокую агитацию и пропаганду за советское кино, как в городе, так и в деревне, организуя сеть ни­зовых ячеек общества. Одновременно с организацией яческ ОДСК должно внутривоспитательную работу сре­ди членов общества. Нам мало то­го, что широкая масса нашего со­ветского зрителя является другом советского кино. Если мы хотим, чтобы масса членов ОДСК своей работой в области кино-обществен­ности внесла здоровый дух в со­ветское кино, нам необходимо так наладить работу в самых низовых организациях, чтобы наши чле­ны знакомились с историей и зна­чением кинематографии, достиже­ниями и недостатками ее за гра­ницей, задачами советской кине­матографии, наконеп, структу­рой и техникой производства. ОДСК должно всячески содей­ствовать приближению кино в ра­бочему и крестьянскому зритетю, Надо кино бросить на окраины бочие поселки, рабочие клубы, деревенские стационарки и пере­движки. Мы себе представляем, правда, еще в перспективе, что правильно организованное ОДСК будет оказы­вать и идеологическое воздейст­вие на наше кино-производство. Задача несомненно трудная и кажущаяся неразрешимой для мо­лодой организации ОДСК. Но если наши низовые ячейки общества организуют на местах изучение зрителя, постараются после сеан­са, путем организации беседы по поводу виденной фильмы, выявить отношение рабочего или крестьян­ского зрителя к той или иной ки­но-фильме, узнают его запросы и требования, разве они не могут этим выровнять ту или иную ли­нию нашего производства кино­фильм? 0. БАРШАК.

ОДСК

C M E C T «Госучреждения и профоргани­зации, фабрично-заводские, ко­оперативные и пр. хозяйственные предприятия»--пишет т. Куть­ин­«должны отчислить из своих культфондов часть средств на приобретение губернией хотя бы одного экземпляра этой кино­ленты. Наши кинематографы продемонстрировать эту картину на фабриках и заводах, школах, клубах, избах-читаль­нях и т. д. Рабкор т. Кутьин в калужской газете «Коммунист» пишет о необходимости способствовать всемирному распространению на­учной фильмы «На все времена для всех народов» («Метрическая система на экране»). Рабкор т. И. В. в саратовских «Известиях» замечает по поводу нудной американской кино-коме­дии «Враг женщин»: «Смеяться в этой комедии не над чем. Да и некогда, так как чемина не на много длиннее воробьиного носа. Это, пожалуй, единственное ее до­стоинство». Об американском «боевике» «На краю пропасти» в газете «Красный Дагестан» т. Альбатрос пишет: «Скверная фильма. Сценарий дешевый, захудалый (грош ему цена). Привлеченная «на край пропасти» (громкое название) публика сама очутилась на краю тоски, зевоты и сна». «Самый ответственный момент этой картины-борьба наездни­ков над пропастью-скомкан и не оставляет впечатления». В вологодской картине «Крас­ный север» рабкор т. К. пишет об этой же картине:  режиссераетроB в 20 секунд Культкино получило из за-гра ницы с емочный аппарат системы «Рапид», который дает возмож­ность снимать 120 метров в 20 рядпратнизациям предктавляющиорганизовать исследований Центрального Ин ститута Труда, с котэрым Культ­кино предполагает установить тесную связь. ***



В Омске ОДСК существует с февраля 1926 года и насчиты. вает около 2.000 членов. При­ступленә к организации гарод­ских районых центров О-ва. Брянское ОДСК ведет ра­боту в 4-х секциях: технической -изучение работы кино-механи-должны ка, фото-кино, кино-актерской и сценарной. Подготовляется орга-в низация ячеек по всей губернин. Ячейка ОДСК Московскэй Ассоциации Пролетарских Писа­телей, об единяющая в районных, литературных кружках МАПП а торную и производственную ра­ра-торную и производстенад тературных курсов МАППа над созданием ряда сценариев. Приобретен эрнемановский лю­бительский аппарат, коим произ­ведена зас емка первомайской демонстрации Омска. По всем предприятиям проведены докла­ды значении ОДСК. Ведется бота по организации деревен­работа ских ячеек. B Батуме организовалось ОДСК, имеющее уже до 20 ячеек по клубам фабрик, заводов и предприятий. Кино-работники идут навстречу ячейкам, читая доклады в кино. Выпущены уже два номера стен­газеты, где члены ОДСК прини­мают живое участие в обсужде­нии просмотренных фильм. Ячейка тоже выделяет товарищей в по­мощь кино-администраторам, для работы по контролю. Желающие могут на практике, в будке, учить­ся на кино-механика.  АРK

В кино-театрах по ночам - сияет свет, а у меня, моя печаль, приюта нет…

Ах, оковала синева - мои глаза В кино - манто да кружева, зеркальный зал…

Горит плакат на мостовой - «Париж уснул»… и слышен грозный и глухой рояля гул…

Вот - засияет за стеной - экрана гладь, и сытый, выбритый герой начнет «играть»…

Поедет с милой в ресторан, и поплывет в бульона сладкий океан - котлетный шот.

И жар бургонского вина, и дичи жар… Она в другого влюблена и пьет,-дрожа.

Но все-же пьет, но все же ест, а я - стою, голодный, у туманных мест гляжу на юг…



Уходят люди из кино, домой, в отель, - раскрыть весеннее окно и лечь в постель.

Нет для меня угла в Москве, опять, опять - пойду в ночной, пустынный сквер синеть и спать…

В производственной секции АРК состоялся доклад приехав­шего из-за границы Георгия Кроля о личных впечатле­ниях от кино-производства Гер­мании и Италии. B заграничном производстве докладчик особенно отмечает огромную роль системы фунду­сов, значительно облегчающих и удешевляющих постановку деко­раций. Тов. Кроль привел также бытовых фактов из жизни кино­например, то обстоятельство, что большинство германских кино­актеров являются одновременно театральными актерами, об ясняет­ся падением зарплаты. Кинемато­граф один не может обеспечить прожиточного минимума акте­рам (кроме «звезд») и является своего рода приработком для театра и наоборот. В заключение докладчик отме­тил очень большой интерес к рус­ким фильмам за границей, при­чем, по его мнению, более всего будут иметь успех фильмы из современного советского быта, а не исторические или литератур­ные, так как целый ряд русских классических произведений уже инсценирован иностранцами.

C. КИРСАНОВ. Наркомпрос, ЦК Рабис и Цен­тральная комиссия по перелетам, обратились ко всем кино-орга СССР с предложением в июле всесоюзный тов 1926 года, путем 10% на­числения на стоимость билетов. Кино-воскресник В Урянхай Культкино высылает операто­ров с научной экспедицией ан­тропологического института по изучению Урянхайского края. Экспедиция выезжает в мас на четыре месяца. 

 ленинградской оператор Вериго­Ставка на ккно эрезпу

(«Карьера Спирьки Шпандыря» --производство Госкино, режиссер Б. Светлов, Даровский). фабрики Кино-звезды, полезная. Особенно

конечно, вешь с точки  кадров, где Утесов закуривает с беспризорником и ворует для него пальто, сделаны просто и сдержанно. Но это только про­мельк, а во все остальное Уте­сов вносит свои чисто-эстрадные штучки. Вращает глазами, руками, торсом. Ни одного движения в простоте, все с напористой ужимкой. Все кругом Утесова подогна­но под него, как и полагается в картинах «звезд», все фигу­ры от театра. Это особенно обидно, потому, что в «Спирь­ке» есть здоровое начало - идея советского комедийного детектива. История карманника попадающего на Запад, делаю­щегося провокатором и за деньги Антанты превращающе­гося в барона маркиза Де ля-Шпан и меньше­шевика, угнетенного советской властью, матернал, из которо­го можно сделать забавное, яр­«Дьяволят» Но хорошая идея не осуще­ствилась. Скупая жуткая правдивость Блюменталь-Тамариной, театра­лизованное, но удивляющее си­лой творчество Москвина, без­обманная юность Малиновской, всегда нежданная, дерзкая Хо­хлова, - не созданы произволь­но, а идут к звездам путем своим, естественным. А искусственно создаваемые «звезды» в подражание амери­канскому института «Стар» это также мало нужно нам, как и вся­кое подражание изношенным американским образцам. B. К.

зрения кино-коммерческой. Пу­блика валом валит на всяких Мэри Гарри. Советскому экра­ну для борьбы со «звездами», изготовленными в Америке, не­обходимо приобрести собствен­ных. Ленинградская фабрика Гос­кино решила, что изготовить звезду дешево стоит. 1-го мая все стены Москвы заклеили плакатами, изображающими сильно нагримированного апа­ша, с подписью гигантским шрифтом: ЛЕОНИД УТЕСОВ -Карьера Спирьки Шпандыря­и решили, что новая кино­звезда готова. Замелькал перед глазами «Спирька Шпандырь», и вас охватило чувство: будто ничего не было. Все по-старому. Не бы­ло ничего нового в кино. Не врезался в стоячее болото за­«Потемкин». Не было Эйзен­штейна, вооруженного стальной целеустремленностью, научив­шего искусству монтажа, не бы­ло искусного мастера Дзиги Вертова. Будто сидишь в старом иллюзионе у Ханжонкова на «сильно комической», перед гла­зами назойливо суетится домо­рошенный Глупышкин, среди бесконечной погони. Снимки темны. Монтаж по… старинке. Утесов человек талантливый. Он отлично рассказывает на эстраде анекдоты и пляшет раз­ные «коломбо». Талантливость его заметна и в кино. Несколько

B редакцию Уважаемый товарищ редактор! Как авторы сценария «Маши­нист Ухтомский», одобренного и рекомендованного в свое вре­мя комиссией ЦИК а СССР, со­общаем: Режиссура произвела ряд купюр, что привело к нию сюжетного рисунка сцена­рия (Московское восстание, раз­гром рынка в Перово, фигура князя Вадбольского и проч.). 1) Режиссурой был введен ряд сцен («сквозное действие»), ни­какого отношения к событиям, описанным в сценарии, не имею­щих (Назимовы, пари под огнем, бал, второй шпион, фон-Крузен­штерн и многое другое). 3) Количество надписей было удвоено, а характер и текст их искажен. 4) Весь задуманный нами ко­лорит ритм картины был све­ден на-нет. Так, например, вме­сто железнодорожного фона (натура), предложенного сцена­рием, картина строилась преиму­щественно на павильонах. Из вышеизложенного ясно, что выпущенная картина с на­шим сценарием имеет весьма мало общего. Авторы сценария «Машинист Ухтомский» A. РУБИН, АРК. ПОЗДНЕВ.

Бегут

По сведениям «Фильм-Дей­ли» Вернер Краус подписал дого­вор с американской фирмой, наруше-Бышла из печати 

Спирьки,ийосто В кино-секции ЛГСПС рабо­чие, просмотрев картину «Шах­фон-Шпандырь,2) сей-Вахсей», высказались о ней следующим образом: «Картину пускать в рабочие клубы мож­но. До сих пор мы видели глав­ным образом «восточные сладз­ковских кино-экспедиций, халту­равших на окраинах Советского Союза. «Шахсей-Вахсей» - кар­тина, сработанная окраиной Ауатомееогромный инте­рес для рабочего зрителя». Для детей Госкино работает над созда­нием художественных летских сценариев (для детей в возрасте 10 13 лет). Для разработки сценариев привлечены консуль­танты из детского театра и пе­дагогические силы.

И.БАБеЛЬ E 

Рисэнки

Абыховского