= 2 ‚рянного ребенка в свое время 9 20 (140) КУПИТЕ Ото ГОРЯЧ. У нас часто пишут о Чарли Чаплине, называют его лучшим комиком в мире. В частности пи- шут о картине «Золотая горяч- ка«». Если эта картина так хоро- ша, то почему наши закупоч- ные органы не купят ее? Возможно, что эта картина стоит дорого, но она, можно. сказать навёрное, будет иметь большой материальный успех. Примером может служить кар- тина «Наше гостеприимство» с участием Бестера Кигона. Эта картина наверное стоила не де- щево. ‚Но за все время демов- страциив кино «Малая Дмитров- ка» не было свободных мест. Нужно, чтобы «Золотая го- рячка» была закуплена и пжа- зана. ° А. АВРУШИН. — HH > В ПОРЯДКЕ ОБСУЖДЕНИЯ, К моему большому огорче- нию, я оказалась в числе легко- ‚ мысленных читателей, обращаю- щихся в редакцию с просьбой сообщить адрес артиста, Через месяц я поаучиль ответ в виде статьи С. Гехта «Залежи легко- мыслия». Я хотела бы ответить не только от своего имени, но и от имени многих читателей, Вам кажутся странными справ- ки о «звездах», С глубоких вре- мен человечество преклонялось пред всем действительно талант- ливым, художественным, интере- совалось судьбой выдающихся людей, И почему вам кажется, что за желанием узнать адрес артиста кроется что-то сентимен- тальное? К чему этот неуместный «го- нор»? Одна из чатательниц спрашивает о Р, Валентино, а ей отвечают, что это артист-душка, каких много. Это не ответ. Когда обращаешься в отдел «Слово за читателем», го ждешь ответа, а не нравоучения, 3. НАУМОВА. —*ж*— КТО ПАТ И КТО ПАТАШОН? Пат и Паташон-—хто их не знает? Все знают. Комики пре-- восходные. Рю мы не знаем правды: который из них Иаг и который Паташон--высокий: или низкий? По картинамм не пой- мешь, потому что в 1-й части Пат оказывается высо- ким. Следовательно, низелький Паташон. В 3-ей или 4-й части высокий оказывается Паташо- ном, а низенький—Патом. Путают те, кто монтируют кар- тины и переводят надписи. как узнать правду, кто Пат и кто Паташон? ; РЯБОВ. От редакции: Высокий—Пат, нИзенькии—Паташон, —— «ГЛЕТЧЕР СМЕРТИ», Эта фильма принадлежит х «показательным», то-есть таким, каких показывать у нас не нуж- но. Два удачно заснятых момен та: горящий костер на синем оне, да вид Аляски ночью, — ни в коем случае не искупают по- траченного времени зрителя. Взе прочее банально до тошноты и снято ниже посредственного. - Пожар до очевидности картон- ного вида. Шаблонно-бутафор- ский «притон в Клондайке» 90-х годов. Утерянное дитя; мать, по- павшая в лапы злодея. Счастли- вая встреча того и другой в до- ме разбогатевшего золотопро- мышленника, который этого уте- нашел и вырастил,—вот содер- жание этой фильмы. Кадры беспрестанно повторяю- шегося, скучно заснятого падаю- щего снега и снежного обвала. B. N—T, we 5 Е Е Е ее © 3 В этом отделе мы пом.-щаем письма области кино, Подписывайтесь полной фамилией. Адресуйте письма так: Страстная пл,, 2/42, отдел «Слово за «БЕЗРАДОСТНАЯ УЛИЦА»— БЛЕСТЯЩАЯ САТИРА, С некоторыми пунктамя ста- тьи т. Асеева о картине «Безра- достная улица» я не согласен. Я несогласен с утверждением Асеева, что Австрия времени инфляции показана мало. Сцена: в кафе — догэвор между Румп- фом и другими капиталистами с скупке всего угля, предназна- ченного для Вены,—достаточно характерна и обнаруживает крул- ных хищников, которые богате- ют, отнимая последние гроши у бедняков... Семья Мицци, семья ее по- други—это все пролетарии или полупролетарии. Беработица, нищета, проституция из-за куска хлеба — все эти несчастия про летариата в фильме достаточно ярки. Налицо пробуждающаяся сила города. Бедняки бросают камнями в «увеселительное за- ведение с красным фонарем». Они, правда, еще не доросли до сознания необходимости сверг- нуть давящий их строй. Но ведь надо принять в расчег, что фильма снята в буржуазной рес- публике. И все же чувствуется громадное агитационное значе: ние фильмы, Это блестящая са- тира на современное буржуаз- ное общество, ДРУГОВ. —*— ОБ АСТЕ НИЛЬСЕН. Читая статью Н. Асеева «Кар- тина со многими неизвестными», напечатанную в 17—18-м № № «Кино», я с недоумением задаю себе ‘вопрос: с каких пор наши инематографисты стали крити- ковать не игру кино-актрисы, а ее внешность? Это именно де- лает т. Асеев в своей статье, заключающей отзыв о картине «Безрадостная улица». Его озло- бляет уродство Асты Нильсён, особенно в сравнении с <без- упречными данными Греты’ Гар- боу». г Он совсем не упоминает о ге- ниальной игре Асты Нильсен, об удивительной реальности и жиз- ненности созданного ею образа. Этот образ заставляет забывать сантиментальную, — невинно-до- бродетельную девушку Tpery Гарбоу. Аста Нильсен совершен- но затмевает, как Грету Гарбоу, так и двух других очень краси- вых актрис, играющих в «Без- радостной улице». Уж если вос- хищаться красотой, так восха- щайтесь Франческой Бертини, Пиной Минишели и др. «италь- янскими красавицами». Они еще красивей, чем Грета Гарбоу. ИДА РАТНЕР, (Екатеринослав), м НЕПРАВИЛЬНЫЕ НАЗВАНИЯ. Много прошло у нас на Украи- не кино-фильм, у которых не те названия, какие они имеют на самом деле. Например, в Москве я смотрел кино-фильмы: «Похо- ждения американки», «Водопад жизни», «Папаша - холостяк» МЧ д. На Украине я видал их под другим. названием: «Королева лесов», «Тернистый путь», «Се- меро».* По-моему, такое измене: ние названий картин не соэгвет- ствут истине. В фильме «Похо- ждения американки» Руфь Рол- ланл играла хорошую трюкозую спортсменку, а не «Королеву ле- сов». Так и в «Волопале жиз- ни», где тернистый путь совсем отсутствовал, И так далее. И. БУГАЕВ. (Синельниково). ПО РЕЦЕПТУ ШТЕЙНАХА? В картине «Карьера танцовщи- цы» есть неясность, Во второй части — надпись: <... ЖИЛ старый учитель танцев со своей внучкой»... а в следующей части ° внучка обращается к «старому учителю танцев» со словами: «отец, можнор,.>. В чем дело, непонятно: трюк ли это, или небрежность соста- вителя надписей. Если верно по- следнее, то мнтересно узнать: ка- ким способом (Штейнаха или Воронова) превращают дедушек В ОТЦОВ? . Л. ПАВЛОВ, — HH O KAPTHHE «ГЛЕТЧЕР СМЕРТИ», По-моему, новая американская картина «Глетчер смерти» очень интересна. Превосходна игра ак- теров, особенно выделяется игра старого «женоненавистника». Глетчеры, снежные горы, обва- лы и вообще вся природа Аляс- ки нашли. себе место в этой кар- тине. Картина захватывает зри- теля, который видит, как люди, охваченные золотой горячкой, бегут в Аляску и гибнут, гиб- вут.., Н, ШУМОВ (14 лет), наших читателей обо всем, Просим писать кратко и четким почерком. что их интересует в Не пишите больше 200 слов. редакция «Кино», читателем», МАЛЕНЬКОЕ ЗАМЕЧАНИЕ, В картине «Соперники» (про- изводство Ленинградкино, ре- жиссер Шишко) действие разы- грывается в дореволюционное время. Но это не мешает од- ному из ее героев — матерому царскому инженеру — писать по новому правописанию, при- чем в слове «под’ем» он даже не забывает опустить твердый знак в середине слова, заменяя его апострофом. Может быть это мелочь, но плохо то, что такие «мелочи» сейчас мы сможем найти почти вс всех наших карт нах. Кино- продукция по качеству должна быть безукоризненной, Ю. ГРИГОБЬЕВ, I ПОРТРЕТЫ АВТОРОВ ФИЛЬМЫ. Тов. Данилевич в газете «Ки- но» № 17—18 предлагает, чтобы в начале фильмы, когда иоявля- ляется титр «режиссер такой-то» и так далее, показывать портерт этого режиссера, оператора и т. д. Это правильно. : Многие зрители, просмотрез такую картину, как «Броненосец Потёмкин», скажут: «Как нам хо- чется посмотреть тех, кто сде- лал такую картину». . СТРОГОВИЧ, (Ленинград), Москва, a ХОРОШИЙ АКТЕР, ‚ Почему так редко показыва- ют японского артиста Хайяка- ву? Он значительно лучше мно- гих «признанных». С удоволь- ствием отмечаешь отсутствие не- лепой жестикуляции, которой блещут некоторые экранные ге- pou. Спокойная игра, мягкие чви- жения, сильный взгаяд—190из- водят большее впечатление, чем ужимки и прыжки, летающие автомобили, конвульсивно зами- рающие премированные красз- вицы и прочие головокружи- тельные вещи. Отдыхаешь, гая- дя на сдержанную игру Хай- якавы. ‚ Э-Янц, «ШТУРМАН С ПРИБОЯ», Незаметно для всех прошла фильма «Штурман с прибоя», Но она интересва для нас, как образчик немецкой психологи- ческой фильмы, Вся фильма вы- держана в минорном духе, тя- желовесна и на сквозь пропи- тана переживаниями отдельных героев. Так что, в конце концов, идея сценариста выявить морэльную закабаленность моряков скати- лась к обыденном, трафарету взаимоотношений мужа, жены м любовника. Несмотря на отлич- ную игру Пауль Ве -, филь- ма смотрится с трудом. А. ЖУРАВЛЕВ. КАК РАБОТАЮТ В АМЕРИКЕ Одним из наиболее интерес. ных отделов, имеющихся на ка. Я.дой мало-мальски крупной амеё- риканской кино-фабрике, ‘яв- ляется «бюро трюкистов». Должность этих. людей со. стоит в отыскании не одних только «трюков», но вообще вы. игрышных комических моментов, телодвижений, надписей и про- чее. Задача этих людей—уплотнять сценарий: : Один из известнейших амери- канских практиков кинематогра_ фии, ;режиссер Кинг Видор, зая- вил, что, по его мнению, в ка- ждой картине, незавизимо от’ ее характёра, должно быть от 40 до 50 различных. комических или трагических положений, при чем публика обычно предпочитает, если положения будут комиче- скими, «Трюкист» внимательно про. сматривает рабочий сценарий, т..е, тот окончательный сцена- рий, по которому ведется с’емка, и отмечает в нем все места, ко- торым может быть придан кома- ческий оттенок, путем введения соответствующей надписи или действия, : Часто этим занимаются одно- временно несколько человек, ра- a) ботающих по отдельным копиям сценария. После того, как онн закончили работу, режиссер сра- внивает все предложения и вы- бирает из них те, которые ка- жутся ему наилучшими. В тех случаях, когда нельзя заглазно определить, какой из предложенных «трюков» являет- ся лучшим, спорные места сни- маются и уже по готовому снимку судят об относительных достоинствах того или другого предложения. Помимо этого предварительно- го подбора «трюков», во время семки такжё работают несколь- ко лиц, подбирающих подобный материал в процессе самой с’ем- ки. р Все предложения тщательней. шим образом регистрируются в специальных карточных катало. гах. Таким образом, через неко- торое время у фирмы получается огромный запас уже готовых выигрышных мест, которые мож. но использовать за небольшими освежающими изменениями в любой картине. ПРОСМОТРОВЫЕ БЮРО. Все мы восхищаемся необы- чайной реалистичностью амери- канской с’емки. Однако, немно- гие знают, что это -—- результат кропотливого отбора и безжа- лэстной браковки всех неподхо. дящих кадров. Помимо этого, весьма специа. лизированного просмотрового бюро, имеется еще целый ряд других, кэторые оценкой правильности воспроиз- Секретарь pea.: ведения в картине различных специфических кадров. Так, например, если картина изображает жизнь рабочего кле. пальщика, то на должности это. го бюро лежит вырезать все мо- менты, несоответствующие дей» ствительной обстановке работы, или сноровке такого рабочего. Другим примером является «во. енное бюро», просмагривающее все военные куски картины. Насколько безжалостно при этом производится браковка, можно видеть из того, что в це- лом ряде картин из первоначаль. но заснятых сцен оставалось в прокатном экземпляре фильмы всего 5—6 процентов, а в неко. торых случаях и того менее. Культработа В открывающемся клубе Ра- биса работники кинофабрики- Вуфку решили принять живей- шее участие. На-днях состоится доклад Золина на. тему «Сцена: рчст и режиссер на кино*произ водстве». —tkk— Новый театр На территории сада ‹Эрми. таж» открывается большой за- ново построенный зеркальный кино-театр на 1.000 мест. Заве- дующим театром назначен А. М. Майер. SET СЗ EI Re Отвегств. редактор А. Л. КУРС, занимаются Зав. релакц. П. В НЕЗНАМОВ. С. Г. Feat. Издатель: «КИНОПЕЧАТЬ» — Киво-Излательство РСФСР.