№

20 (140) к и н ЗА ХОРОШИЙ АКТЕР. Почему так редко показыва­ют японского артиста Хайяка­ву? Он значительно лучше мно­гих «признанных». С удоволь­ствием отмечаешь отсутствие не­лепой жестикуляции, которой блещут некоторые экранные ге­рои. Спокойная игра, мягкие дви­жения, сильный взгляд--произ­водят большее впечатление, чем автомобили, конвульсивно зами­рающие премированныекраса­вицы и прочие головокружи­тельные вещи. Отдыхаешь, гля­дя на сдержанную игру Хай­якавы. Э­ЯНЦ. «ШТУРМАН С ПРИБОЯ». Незаметно для всех прошла фильма «Штурман с прибоя». Но она интересна для нас, как образчик немецкой психологи­ческой фильмы, Вся фильма вы­держана в минорном духе, тя­желовесна и на сквозь прэпи­тана переживаниями отдельных героев. Так что, в конце концов, идея сценариста выявить моральную закабаленность моряков скати­пась к обыденному графарету любовника. Несмотря на отлич­ную игру Пауль Ве филь­ма смотрится с трудом. A. ЖУРАВЛЕВ. СЛОВО В этом отделе ЧИТАТЕЛЕМ что их интересует в Не пишите больше 200 слов. Москва, редакция «Кино», читателем».

мы пом щаем письма наших читателей обо всем, области кино, Просим писать кратко и четким почерком. Подписывайтесь полной фамилией. Адресуйте письма так: Стра стная пл., 2/42, отдел «Слово за ПО РЕЦЕПТУ ШТЕЙНАХА? В картине «Карьера танцовщи­цы» есть неясность. Во второй части - надпись: «…жил старый учитель танцев со своей внучкой»… а в следующей части внучка обращается «старому учителю танцев» словами: «отец, можно?…». В чем дело, непонятно: трюк ли это, или небрежность соста­вителя надписей. Если верно по­следнее, то мнтересно узнать: ким способом (Штейнаха или Воронова) превращают дедушек в отцов? Л. ПАВЛОВ. О картине «ГЛЕТЧЕР СМЕРТИ». По-моему, новая американская картина «Глетчер смерти» очень интересна. Превосходна игра ак­теров, особенно выделяется игра старого «женоненавистника». Глетчеры, снежные горы, обва­лы и вообще вся природа Аляс­ки нашли себе место в этой кар-т. тине, Картина захватывает зри­теля котори захватывает охваченные золотой бегут в Аляску и гибнут, гиб­нут… H. ШУМОВ (14 лет). «БЕЗРАДОСТНАЯ УЛИЦА»-- БЛЕСТЯЩАЯ САТИРА. С некоторыми пунктама ста­тьи т. Асеева о картине «Безра­достная улица» я не согласен. Я несогласен с утверждением Асеева, что Австрия времени инфляции показана мало, Сцена в кафе - договор между Румп­фом и другими капиталистами с скупке всего угля, предназна­ченного для Вены,достаточно характерна и обнаруживает крул­ных хищников, которые богате­ют, отнимая последние гроши у бедняков… Семья Мицци, семья ее по­други-это все пролетарии или полупролетарии. Беработица, нищета, проституция из-за куска хлеба - все эти несчастия про летариата в фильме достаточно ярки. Налицо пробуждающаяся сила города. Бедняки бросают камнями в «увеселительное за­ведение с красным фонарем». Они, правда, еще не доросли до сознания необходимости сверг­нуть давящий их строй. Но ведь надо принять в расчет, что фильма снята в буржуазной рес­публике, И все же чувствуется громадное агитационное значе­ние фильмы, Это блестящая са­тира на современное буржуаз­ное общество. ДРУГОВ. ОБ АСТЕ НИЛЬСЕН. Читая статью Н. Асеева «Кар­тина со многими неизвестными», напечатанную в 17-18-м № № «Кино», я с недоумением задаю себе вопрос: с каких пор наши кинематографисты стали крити­ковать не игру кино актрисы, а ее внешность? Это именнә де­лает т. Асеев в своей статье, заключающей отзыв о картине «Безрадостная улица». Его озло­бляет уродство Асты Нильсен, особенно в сравнении с «без­упречными данными Греты Гар­боу». Он совсем не упоминает о ге­ннальной игре Асты Нильсен, об удивительной реальности и жиз­Этот образ заставляет забывать сантиментальную, невинно-до­бродетельную девушку Грету Гарбоу. Аста Нильсен совершен­но затмевает, как Грету Гарбоу, так и двух других очень краси­вых актрис, играющих в «Без­ирадостной улице». Уж если вос­хищаться красотой, так восхи­щайтесь Франческой Бертини, Пиной Минишели и др. «италь­янскими красавицами». Они еще красивей, чем Грета Гарбоу. ИДА РАТНЕР. (Екатеринослав). 

КУПИТЕ «ЗОЛОТУЮ ГОРЯЧ. КУ. У нас часто пишут о Чарли Чаплине, называют его лучшим КОмиком в мире. В частности пи­шут о картине «Золотая горяч­ка«», Если эта картина так хоро­ша, то почему наши закупоч­ные органы не купят ее? Возможно, что эта картина стоит дорого, но она, можно сказать наверное, будет иметь большой материальный успех. Примером может служить кар­тина «Наше гостеприимство» с участием Бестера Китона. Эта кертина наверное стоила не де­шево. Но за все время демон­страции в кино «Малая Дмитров­ка» не было свободных мест. Нужно, чтобы «Золотая го­рячка» была закуплена и пэка­зана. A. АВРУШИН. В ПОРЯДКЕ ОБСУЖДЕНИЯ. К моему большому огорче­нию, я оказалась в числе легко­мысленных читателей, обращаю­щихся в редакцию с просьбой сообщить адрес артиста. Через месяц я получиль ответ в виде статьи С. Гехта «Залежи легко­мыслия». Я хотела бы ответить не только от своего имени, но и от имени многих читателей. Вам кажутся странными справ­ки о «звездах». С глубоких вре­мен человечество преклонялось пред всем действительно талант­ливым, художественным, интере­совалось судьбой выдающихся людей. И почему вам кажется, что за желанием узнать адрес артиста кроется что-то сентимен­тальное? К чему этот неуместный «го­нор»? Одна из чатательниц спрашивает о Р. Валентино, а ей отвечают, что это артист-душка, каких много. Это не ответ. Когда обращаешься в отдел «Слово за читателем», го ждешь ответа, а не нравоучения. 3. НАУМОВА. КТО ПАТ И КТО ПАТАШОН? Пат и Паташон-кто их не знает? Все знают. Комики пре-- восходные. Но мы не знаем восходные. Но мы не анасм который Паташон­высокий или низкий? По картинамм не пой­мешь, потому что в 1-й же части Пат оказывается высо­ким. Следовательно, низенький Паташон. В 3-ей или 4-й части высокий оказывается Паташо­ном, а низенький-Патом. Путают те, кто монтируют кар­тины и переводят надписи как узнать правду, кто Пат и кто Паташон? РЯБОВ. От редакции: Высокий-Пат, низенький-Паташон. «ГЛЕТЧЕР СМЕРТИ». Эта фильма принадлежит к «показательным», то-есть таким, каких показывать у нас не нуж­но. Два удачно заснятых момен та: горящий костер на синем фоне, да вид Аляски ночью, - ни в коем случае не искупают по­траченного времени зрителя. Все прочее банально до тошноты и снято ниже посредственного. Пожар до очевидности картон­ного вида. Шаблонно-бутафор­ский «притон в Клондайке» 90-х годов. Утерянное дитя; мать, по­павшая в лапы злодея. Счастли­вая встреча того и другой в до­ме разбогатевшего золотопро­мышленника, который этого уте­рянного ребенка в свое время нашел и вырастил,вот содер­жание этой фильмы. Кадры беспрестанно повторяю­шегося, скучно заснятого падаю­щего снега и снежного обвала. В. П-Т.

МАЛЕНЬКОЕ ЗАМЕЧАНИЕ. В картине «Соперники» (про­изводство Ленинградкино, ре­жиссер Шишко) действие разы­ьгрывается в дореволюционное время. Но это не мешает од­ному из ее героев - матерому царскому инженеру - писать чем в слове «под ем» он даже не забывает опустить твердый знак в середине слова, заменяя его апострэфом. ка-Может быть это мелочь, но плохо то, что такие «мелочи» сейчас мы сможем найти почти во всех наших карт нах. Кино­продукция по качеству должна быть безукоризненной. Ю. ГРИГОРЬЕВ.  ПОРТРЕТЫ АВТОРОВ ФИЛЬМЫ. Тов. Данилевич в газете «Ки­но» № 17-18 предлагает, чтобы в начале фильмы, когда появля­ляется титр «режиссер такой-то» и так далее, показывать портерт этого режиссера, оператора и д. Это правильно. зри-нгие зратели, просмотрез горяПотемитину, как «Броненосец чется посмотреть тех, кто сде­лал такую картину». Ю. СТРОГОВИЧ. (Ленинград).

КАК РАБОТАЮТ В АМЕРИКЕ Одним из наиболее интерес ных отделов, имеющихся на ка… я.дой мало-мальски крупной аме­риканскэй кино-фабрике, яв­ляется «бюро трюкистов». Должность этих людей со. стоит в отыскании не одних только «трюков», но вообще вы. игрышных комических моментов, телодвижений, надписей и про… чее. Задача этих людей-уплотнять сценарий. Один из известнейших амери­канских практиков кинематогра фии, режиссер Кинг Видор, зая­вил, что, по его мнению, в ка­характера, должно быть от 40 до 50 различных комических или трагических положений, при публика обычно предпочитает, если положения будут комиче­скими. «Трюкист» внимательно про. сматривает рабочий сценарий, т.е. тот окончательный сцена­рий, по которому ведется с емка, и отмечает в нем все места, ко­торым может быть придан ком1- ческий оттенок, путем введения соответствующей надписи или действия. Часто этим занимаются одно­временно несколько человек, ра…  в. ПУДОВКИН ботающих по отдельным кэпиям сценария. После того, как они закончили работу, режиссер сра­внивает все предложения и вы. бирает из них те, которые ка­жутся ему наилучшими. В тех случаях, когда нельзя заглазно определить, какой из предложенных «трюков» являет­ся лучшим, спорные места сни­маются и уже по готовому снимку судят об относительных достоинствах того или другого предложения. чемВсе предложения тщательней­шим образом регистрируются в специальных карточных катало-В гах. Таким образом, через неко­торое время у фирмы получается огромный запас уже готовых выигрышных мест, которые мож но использовать за небольшими освежающими изменениямивводстве». любой картине. Помимо этого предварительно­го подбора «трюков», во время с емки также работают несколь­материал в процессе самой с ем­ки. ПРОСМОТРОВЫЕ БЮРО. Все мы восхищаемся необы­чайной реалистичностью амери­канской с емки. Однако, немно… гие знают, что это - результат кропотливого отбора и безжа­лостной браковки всех неподхо. дящих кадров. Помимо этого, весьма специа­лизированного просмотрового бюро, имеется еще целый ряд других, кэторые занимаются оценкой правильности воспроиз. ведения в картине различных специфических кадров. Так, например, если картина изображает жизнь рабочего кле… Насколько безжалостно при этом производится браковка, можно видеть из гого, что в це­лом ряде картин из первоначаль. но заснятых сцен оставалось в прокатном экземпляре фильны всего 5-6 процентов, а в неко. пальщика, то на должности это­го бюро лежит вырезать все мо­менты, несоответствующие дей­ствительной обстановке работы, или сноровке такого рабочего. Другим примером является «во­енное бюро», просмагривающее все военные куски картины. Культработа открывающемся клубе Ра­биса работники кинофабрики­Вуфку решили принять живей­шее участие. На-днях состоится доклад Золина на тему «Сцена рист и режиссер на кино-произ Новый театр На территории сада «Эрми­таж» открывается большой за­ново построенный зеркальный кино-театр на 1.000 мест. Заве­дующим театром назначен А. М. Майер. Ответств. редактор А. Л. КУРС. Зав. редаки. П. В НЕЗНАМОВ. Секретарь ред. : C. Г. EХТ. Издатель: «КИНОПЕЧАТЬ» Киво-Издательство РСФСР.

неправильные названия.зпт Много прошло у нас на Украи­не кино-фильм, у которых не те названия, какие они имеют на самом деле. Например, в Москве я смотрел кино-фильмы: «Похо­ждения американки», «Водопад жизни», «Папаша - холостяк» т. Д. На Украине я видал их под другим названием: «Королева лесов», «Тернистый путь», «Се­меро».• По-моему, такое измене­ние названий картин не соогвет­ствут истине. В фильме «Похә- ждения американки» Руфь Рол­ланд играла хорошую трюкозую спортсменку, а не «Королеву ле­сов». Так и в «Водопаде жиз­ни», где тернистый путь совсем отсутствовал, И так далее. И. БУГАЕВ. (Синельниково).

кино РЕЖИССЕР





П О Д ПИ С Ч ИКА М не внесшим разницу за журнал

подписной платы

Сонетский ан  и газету высылка таковых прекрашена.

ОсКва-лЕнинграа