к и н о

2

№ 21 (141)

Шинели и ливреи более слово: во рельефно здесь будет уместно, чем, например, четко. Четкими могут быть мно- гие снимки, рельефными - из- бранные. И еще: четкий снимок приятен, рельефный - ощутим. А сделать вещь ощутимой это и есть кино. В картине «Шинель» ощутимы не только вещи, но и люди. Ак- тер Костричкин… Впрочем, сперва об Акакии Акакиевиче. Дело в том, что кар- тина распадается на две половины:Вот 1) присочиненная молодость ге- роя и 2) гоголевский эпизод с шинелью. Многие недоумевают: зачем в первой половине Акакию Акакч- евичу приписано уголовное про- шлое? Он в канцелярском «деле» производит подчистку фамилии. Но нужно знать, что Гоголь всегда нуждался в сюжетах. Он просил знакомых: --«Верно в канцеля- рии случился какой-нибудь анел- дот?». А в «Шинели» Гоголя как-раз и нет анекдота. Вот почему его при- «Шинель» - производство ры: Трауберг и Козинцев, нарий-в манере Это, разумеется, не Гоголь«Ре визора». Еще менее это-Гоголь «Женитьбы». И уж, конечно,эго не Гоголь «Сорочинской ярмар- ки»,где, что ни фраза, то и го- товый кадр: ранний Гоголь был   богат событиями и потому легко поддается кинофикации. Но это как будто и не Гоголь. «Шинели». Ибо на чем держится «Шинель», как литература? Нз сказе. Плюс патетическая декла- мация (Б. Эйхенбаум). А так как в кино слово-служебно, то ни каламбуру, ни декламации в нем, естественно, делать нечего. И все-таки сценарий Ю. Тыня- нова построен на безупречно-го- голевском материале. Люди, веши и события взяты в манере Гого- ля и переведены на язык зрелищ. Манера Гоголя выдает себя с головой в этом сценарии не толь- ко тем, что фантастика и реаль- ность находятся здесь в одном пе- реплете и каждая ситуация сце- нария-гротеск; не только тем, что герой в нем

Точно зрания кино-зрителя.

Реплики Haes! Вот вы - рядовой зритель ми- лостью Совкино - скажите, как мне, честному советскому сцена- ристу, найти образ героини, по- нятный массе? Да такой образ, чтобы и овцы были целы, и Главполитпросвет сценарий разрешил. Очень уж вашего брата - зрите- ля американские фильмы на подо- зрительный лад настроили. B Голливуде, ведь,-героине, обязательно, или 12 лет, или она прекрасный демон в юбке. А сере- дины нет… и получается. Если я, пред- положим, возьму краскома и женю его на красивой женщине -- зри- тель не доверяет: Шпионка она, говорит, явная по наружности. Того и гляди, штаб- ные приказы свистнет, а вы ей еще и потакаете… Если я, ради романтизма, пока- зываю образ любознательной де- вушки, которая перестает в 16 лет читать «Красную Ниву» и начи- нает, черезчур уж внимательно, присматриваться к окружающей жизни,--тоже скандал: Это она у вас, говорят, явно разлагается, а кроме того не мо- жет она одна в фильме существо- вать. Тут не иначе, как ейный со- общник где-то поблизости имеет- ся и, кроме того, соперник должен быть… Если покажешь очаровательную женщину рядом с мужчиной … еще хуже. Зрители прямо, как львы, на экран бросаются: - Жалко нам его, говорят. Хо- тя фотогеничное, а все-таки подведет она его пол «одну треть». То же и с душевными пережива- ниями. Выдашь замуж невесту по люб- ви, а зритель уверен, что ты ее по расчету выдал, и развязки ждет. А, не дай бог, изобьешь в сцена- рии женщину. Сейчас шум, гам: Ах, какой, мол, негодяй, женщину унижает. A небось, каждый десятый из кричащих в дореволюциониое вре- мя сам собственную жену коло- тил сколько сил хватало. Не верит теперь зритель совре- менному сценаристу и все время ждет от героини, что та, нет-нет, да и выкинет какое-либо коленце «под Голливуд»… - Скажите, а вы не пробовали дать зрителю образ жизнерадост- героини, попроще?… Такой, ко- торая любит и борется в жизни рядом с таким же здоровым духом мужчиной. Только, чтобы зритель видел, что этот образ современ- ный, живущий, быть может, ря- дом со зрителем, в одной из уплотненных квартир… Образ се- годняшнего дня… - А вы знаете … ведь это И как это мне прежде в го- лову не пришло?… О. ТРЕТЬЯКОВА.

Нe знаем Печатаемое нами письмо тов. Разумного, режиссера и опытно- го кино-работника, убедительней- шим образом говорит о том, до какой степени руководителям на- незнакомы условия заграмичного кино-рын- возможности взаимной работы нашей кинематографии с герман- скөйнэн

главную роль не психологические переживания героя повести и не детальная бутафория эпохи, а «настроение», лицо эпохи, дан- ное в гоголевском преломлении В «Шинели» показано расту щее маетерство. Оно нуждается в содействии, в благоприятном окружении, в хороших заданиях. Нам нужно сейчас мастерство, ибо только мастерство может га- рантировать нам настоящее, пра- вильное, не показное только, про- ведение режима экономии в кино. Не надо забывать и того что Фэксы сделали свою картину в невероятно короткий срок (если не ошибаемся - чуть ли не в шесть недель). Они первые, та- ким образом, показали, чего глав- ным образом требует режим эко- номии в кино. И они сделали не «на-ожостеиное про- изведение.  Pafora FAXH В текущем году работа кино- кабинета Гос. Академии Худо- жеств. Наук, кроме нескольких теоретических докладов, свелась, главным образом, к изучению ре- жиссерского и актерского ма- стерства, направлений и стилей в мировом кино-искусстве путем просмотра соответствующих кар- тин. В текущем году закончено в первой стадии и ознакомление с левыми французскими кино-ре. жиссерами (Абель Ганс, ЛЭрбье, Эпштейн, Дюлак и др.) и их кар- тинами. Картины сопровожда- лись вступительным докладом недавно побывавшего в Париже научного сотрудника Академии, Т И. Сорокина - «О кино во Франции»и дискуссиями. Из те- оретических докладов отметим: «Кинематограф и жизнь» (крити- ка Бергсона) - А. К. Топоркова, «Рефлектологический метод вос- приятия кино-актера» … И. В. Соколова. В будущем академическом го- ду этот цикл будет еще допол- нительно разработан путем про- смотра новейших картин фран- цузских мастеров и докладов о постановке работы во Франции и рефератов о всей литературе, относящейся к работам француз- ских левых кино-режиссеров. C будущего академического года начнется также цикл «Аме- рика» - изучение режиссеров, актеров и методов работы в аме- риканском кинематографе.

Нас всегда поражала непоко- лебимая уверенность наших ки- нематографистов, сводивших свое знание заграничного рынка и свои связи с ним лишь к готов- ности скрыть от Европы все по- длинно советское в кино, особен- но «идеологию», и дать ей ме- щанскую драму под видом стоящего» русского искусства. Но теперь мы уже перестали поражаться и удивляться. Прием. полученный «Потемкиным» Берлине (прокат письмо тов. Разумного и впеча тления настоящих кинематогра- фистов, побывавших в Германии. -говорят о том, что мы до тех пор не будем иметь сотрудниче- ства с германской кинематогра- фией, пока дело связи между со- ветской и иностранной кинема- тографией будет вестись по прин- ципу угодливости в отношении западного мещанина.  Мастеяство Мы, повидимому, не ошиблись, указав в свое время на то, что в лице Фэксов (режиссеры Трау- берг и Козинцев и их группа) мы имеем работников кинематогра- фии нового, советского тина. «Шинель», еделанная ими, не- емотря на все недостатки этой картины, служит доказательством дальнейшего роста мастерства этой молодой группы. Возможно, что тема этой кар- тины не совсем своевременна (она во всяком случае не не- своевременней «Коллежского ре- гистратора»). Но выполнение те- мы нельзя еравнить с тем, что было дано в названной доброт- ной фильме. «Шинель» не еделана приема- ми доброго, старого, сладкого реализма, - в ней исполняют

попадает в мир малой об емности шлось присочинить  ценаристу и постановщикам. Результат же, об - ективно, такой-герой разбогател событиями. Это не совсем Акакий Акаки- евич. Но из манеры Гоголя он не выскакивает. Кроме того, это- кинематографично. Что же касается Костричкина, то он снимается прекрасно-просто и хорошо, делая роль на 3-4 ха- рактерных поворотах головы и тела, Как будто мало, а впечат- ляет. и отграниченных чувствований, и мелочи (например, желание иметь шинель) вырастают до грандиоз- ных масштабов; но и тем, что все, окружающее героя, дано очень вещно и пред- метно, В этом смысле работа Трауберга и Козинцева, как кинопроизведе- ние, как зрелищный факт,пе- ренасыщена вещами. Несмотря на то, что в ней большое внимание уделено видениям Акакия Акакие. евича, она-в основном а не вещая. Она- материальная. вещная,Хороши Все эти шинели и ливреи, вин- мундиры и цилиндры, конторки и гусиные перья, полосатые ки и фонари- так рельефны и так весомы, что их хочется прощу- пать. Даже туман-он так плотен, так ощутим, что в него веришь. В этой системе показа вещей- большая заслуга режиссеров. Хэ- роши и снимки. И если это опре- деление детализировать, то сло-

также Мартинсон (зна- чительное лицо) и Герасимов (шантажист). Замечателен актер. играющий секретаря. буд-Основной недостаток фильмы тот, что она построена на архаи- ческом материале. Она никак не ассоциируется с сегодня. Она ней- тральна. Но, поскольку мы знаем, это-задание фабрики. Моло- дежь делала то, что давали.

II. НЕЗНАМОВ.

Нужда

в

картинах прокатной конторе нет мастер- ской. Есть районы, где большиной ство населения-татары. Русские надписи они читать не умеют. Надо добиться снижения цен проката деревенских картин. Не- обходимо договориться с Совки- но об организации окружных кур- сов по подготовке (переподготов- ке) кино-передвижек и поставить перед окружными организациями и в особенности перед Енисейским союзом кооперативов вопрос о приобретении кино-передвижек и лент деревенского проката дляидея!… служивания крестьянского населе- ния.

Красноярский, Ачинский, Кан- ский и Минусинский округа, а так- же Туруханский край, находящий- ся в 1500 верстах от Красноярска, очень нужлаются в картинах. В отношении Красноярска де- ло обстоит несколько лучше. Из 18 клубов картины демонстриру- ются в четырех. Кроме того, есть два коммерческих кино-театра. Клубные отнесены по прокату к 3-му поясу со средней платой 15 руб. 70 коп. за прокато-день. Судя по запросу клубов, они нуждаются в отпуске картин со- встского производства или загра- ничного выпуска нетрюкового ха- рактера, Общее впечатление от обследования клубов такое, что они хотели бы иметь кино, но нет аппаратов. Мешает отсутствие подходящих помещений. Нужны аm араты с зеркальными лампами. Прокат лент для деревни дорог. C Петровского района за картину «Банда батьки Кныша» на месяч- ный прокат взяли 107 руб. У пе- редвижек есть еще много других расходов. Слабо обстоит дело с ремонтом передвижек. В местной 

ВЫШЕЛ ИЗ ПЕЧАТИ 

Новн кио-Литуы B. УСПЕНСКИЙ.

СПРАВОЧНИК

J.Д.С.К. ОРГАНИЗацИя И РАБОТА

поступили

в продажу

O - O M II E I и отдельно ПРОЭКЦИОННЫЕ КИНО-ГОЛОВКИ с предохран. коробками и об ективом. Моснва. ГОсКИНтоРГ . 5-81-63 Теле фон

РСФСР Требуйте с маг зине КИнопечатич  цена 36 коп.

Кино-издАтелЬСтво