к и н о

2

№ 21 (141)

Шинели и ливреи более слово: во рельефно здесь будет уместно, чем, например, четко. Четкими могут быть мно­гие снимки, рельефными - из­бранные. И еще: четкий снимок приятен, рельефный - ощутим. А сделать вещь ощутимой это и есть кино. В картине «Шинель» ощутимы не только вещи, но и люди. Ак­тер Костричкин… Впрочем, сперва об Акакии Акакиевиче. Дело в том, что кар­тина распадается на две половины:Вот 1) присочиненная молодость ге­роя и 2) гоголевский эпизод с шинелью. Многие недоумевают: зачем в первой половине Акакию Акакч­евичу приписано уголовное про­шлое? Он в канцелярском «деле» производит подчистку фамилии. Но нужно знать, что Гоголь всегда нуждался в сюжетах. Он просил знакомых: --«Верно в канцеля­рии случился какой-нибудь анел­дот?». А в «Шинели» Гоголя как-раз и нет анекдота. Вот почему его при­«Шинель» - производство ры: Трауберг и Козинцев, нарий-в манере Это, разумеется, не Гоголь«Ре визора». Еще менее это-Гоголь «Женитьбы». И уж, конечно,эго не Гоголь «Сорочинской ярмар­ки»,где, что ни фраза, то и го­товый кадр: ранний Гоголь был   богат событиями и потому легко поддается кинофикации. Но это как будто и не Гоголь. «Шинели». Ибо на чем держится «Шинель», как литература? Нз сказе. Плюс патетическая декла­мация (Б. Эйхенбаум). А так как в кино слово-служебно, то ни каламбуру, ни декламации в нем, естественно, делать нечего. И все-таки сценарий Ю. Тыня­нова построен на безупречно-го­голевском материале. Люди, веши и события взяты в манере Гого­ля и переведены на язык зрелищ. Манера Гоголя выдает себя с головой в этом сценарии не толь­ко тем, что фантастика и реаль­ность находятся здесь в одном пе­реплете и каждая ситуация сце­нария-гротеск; не только тем, что герой в нем

Точно зрания кино-зрителя.

Реплики Haes! Вот вы - рядовой зритель ми­лостью Совкино - скажите, как мне, честному советскому сцена­ристу, найти образ героини, по­нятный массе? Да такой образ, чтобы и овцы были целы, и Главполитпросвет сценарий разрешил. Очень уж вашего брата - зрите­ля американские фильмы на подо­зрительный лад настроили. B Голливуде, ведь,-героине, обязательно, или 12 лет, или она прекрасный демон в юбке. А сере­дины нет… и получается. Если я, пред­положим, возьму краскома и женю его на красивой женщине -- зри­тель не доверяет: Шпионка она, говорит, явная по наружности. Того и гляди, штаб­ные приказы свистнет, а вы ей еще и потакаете… Если я, ради романтизма, пока­зываю образ любознательной де­вушки, которая перестает в 16 лет читать «Красную Ниву» и начи­нает, черезчур уж внимательно, присматриваться к окружающей жизни,--тоже скандал: Это она у вас, говорят, явно разлагается, а кроме того не мо­жет она одна в фильме существо­вать. Тут не иначе, как ейный со­общник где-то поблизости имеет­ся и, кроме того, соперник должен быть… Если покажешь очаровательную женщину рядом с мужчиной … еще хуже. Зрители прямо, как львы, на экран бросаются: - Жалко нам его, говорят. Хо­тя фотогеничное, а все-таки подведет она его пол «одну треть». То же и с душевными пережива­ниями. Выдашь замуж невесту по люб­ви, а зритель уверен, что ты ее по расчету выдал, и развязки ждет. А, не дай бог, изобьешь в сцена­рии женщину. Сейчас шум, гам: Ах, какой, мол, негодяй, женщину унижает. A небось, каждый десятый из кричащих в дореволюциониое вре­мя сам собственную жену коло­тил сколько сил хватало. Не верит теперь зритель совре­менному сценаристу и все время ждет от героини, что та, нет-нет, да и выкинет какое-либо коленце «под Голливуд»… - Скажите, а вы не пробовали дать зрителю образ жизнерадост­героини, попроще?… Такой, ко­торая любит и борется в жизни рядом с таким же здоровым духом мужчиной. Только, чтобы зритель видел, что этот образ современ­ный, живущий, быть может, ря­дом со зрителем, в одной из уплотненных квартир… Образ се­годняшнего дня… - А вы знаете … ведь это И как это мне прежде в го­лову не пришло?… О. ТРЕТЬЯКОВА.

Нe знаем Печатаемое нами письмо тов. Разумного, режиссера и опытно­го кино-работника, убедительней­шим образом говорит о том, до какой степени руководителям на­незнакомы условия заграмичного кино-рын­возможности взаимной работы нашей кинематографии с герман­скөйнэн

главную роль не психологические переживания героя повести и не детальная бутафория эпохи, а «настроение», лицо эпохи, дан­ное в гоголевском преломлении В «Шинели» показано расту щее маетерство. Оно нуждается в содействии, в благоприятном окружении, в хороших заданиях. Нам нужно сейчас мастерство, ибо только мастерство может га­рантировать нам настоящее, пра­вильное, не показное только, про­ведение режима экономии в кино. Не надо забывать и того что Фэксы сделали свою картину в невероятно короткий срок (если не ошибаемся - чуть ли не в шесть недель). Они первые, та­ким образом, показали, чего глав­ным образом требует режим эко­номии в кино. И они сделали не «на-ожостеиное про­изведение.  Pafora FAXH В текущем году работа кино­кабинета Гос. Академии Худо­жеств. Наук, кроме нескольких теоретических докладов, свелась, главным образом, к изучению ре­жиссерского и актерского ма­стерства, направлений и стилей в мировом кино-искусстве путем просмотра соответствующих кар­тин. В текущем году закончено в первой стадии и ознакомление с левыми французскими кино-ре. жиссерами (Абель Ганс, ЛЭрбье, Эпштейн, Дюлак и др.) и их кар­тинами. Картины сопровожда­лись вступительным докладом недавно побывавшего в Париже научного сотрудника Академии, Т И. Сорокина - «О кино во Франции»и дискуссиями. Из те­оретических докладов отметим: «Кинематограф и жизнь» (крити­ка Бергсона) - А. К. Топоркова, «Рефлектологический метод вос­приятия кино-актера» … И. В. Соколова. В будущем академическом го­ду этот цикл будет еще допол­нительно разработан путем про­смотра новейших картин фран­цузских мастеров и докладов о постановке работы во Франции и рефератов о всей литературе, относящейся к работам француз­ских левых кино-режиссеров. C будущего академического года начнется также цикл «Аме­рика» - изучение режиссеров, актеров и методов работы в аме­риканском кинематографе.

Нас всегда поражала непоко­лебимая уверенность наших ки­нематографистов, сводивших свое знание заграничного рынка и свои связи с ним лишь к готов­ности скрыть от Европы все по­длинно советское в кино, особен­но «идеологию», и дать ей ме­щанскую драму под видом стоящего» русского искусства. Но теперь мы уже перестали поражаться и удивляться. Прием. полученный «Потемкиным» Берлине (прокат письмо тов. Разумного и впеча тления настоящих кинематогра­фистов, побывавших в Германии. -говорят о том, что мы до тех пор не будем иметь сотрудниче­ства с германской кинематогра­фией, пока дело связи между со­ветской и иностранной кинема­тографией будет вестись по прин­ципу угодливости в отношении западного мещанина.  Мастеяство Мы, повидимому, не ошиблись, указав в свое время на то, что в лице Фэксов (режиссеры Трау­берг и Козинцев и их группа) мы имеем работников кинематогра­фии нового, советского тина. «Шинель», еделанная ими, не­емотря на все недостатки этой картины, служит доказательством дальнейшего роста мастерства этой молодой группы. Возможно, что тема этой кар­тины не совсем своевременна (она во всяком случае не не­своевременней «Коллежского ре­гистратора»). Но выполнение те­мы нельзя еравнить с тем, что было дано в названной доброт­ной фильме. «Шинель» не еделана приема­ми доброго, старого, сладкого реализма, - в ней исполняют

попадает в мир малой об емности шлось присочинить  ценаристу и постановщикам. Результат же, об - ективно, такой-герой разбогател событиями. Это не совсем Акакий Акаки­евич. Но из манеры Гоголя он не выскакивает. Кроме того, это­кинематографично. Что же касается Костричкина, то он снимается прекрасно-просто и хорошо, делая роль на 3-4 ха­рактерных поворотах головы и тела, Как будто мало, а впечат­ляет. и отграниченных чувствований, и мелочи (например, желание иметь шинель) вырастают до грандиоз­ных масштабов; но и тем, что все, окружающее героя, дано очень вещно и пред­метно, В этом смысле работа Трауберга и Козинцева, как кинопроизведе­ние, как зрелищный факт,пе­ренасыщена вещами. Несмотря на то, что в ней большое внимание уделено видениям Акакия Акакие. евича, она-в основном а не вещая. Она­материальная. вещная,Хороши Все эти шинели и ливреи, вин­мундиры и цилиндры, конторки и гусиные перья, полосатые ки и фонари­так рельефны и так весомы, что их хочется прощу­пать. Даже туман-он так плотен, так ощутим, что в него веришь. В этой системе показа вещей­большая заслуга режиссеров. Хэ­роши и снимки. И если это опре­деление детализировать, то сло-

также Мартинсон (зна­чительное лицо) и Герасимов (шантажист). Замечателен актер. играющий секретаря. буд-Основной недостаток фильмы тот, что она построена на архаи­ческом материале. Она никак не ассоциируется с сегодня. Она ней­тральна. Но, поскольку мы знаем, это-задание фабрики. Моло­дежь делала то, что давали.

II. НЕЗНАМОВ.

Нужда

в

картинах прокатной конторе нет мастер­ской. Есть районы, где большиной ство населения-татары. Русские надписи они читать не умеют. Надо добиться снижения цен проката деревенских картин. Не­обходимо договориться с Совки­но об организации окружных кур­сов по подготовке (переподготов­ке) кино-передвижек и поставить перед окружными организациями и в особенности перед Енисейским союзом кооперативов вопрос о приобретении кино-передвижек и лент деревенского проката дляидея!… служивания крестьянского населе­ния.

Красноярский, Ачинский, Кан­ский и Минусинский округа, а так­же Туруханский край, находящий­ся в 1500 верстах от Красноярска, очень нужлаются в картинах. В отношении Красноярска де­ло обстоит несколько лучше. Из 18 клубов картины демонстриру­ются в четырех. Кроме того, есть два коммерческих кино-театра. Клубные отнесены по прокату к 3-му поясу со средней платой 15 руб. 70 коп. за прокато-день. Судя по запросу клубов, они нуждаются в отпуске картин со­встского производства или загра­ничного выпуска нетрюкового ха­рактера, Общее впечатление от обследования клубов такое, что они хотели бы иметь кино, но нет аппаратов. Мешает отсутствие подходящих помещений. Нужны аm араты с зеркальными лампами. Прокат лент для деревни дорог. C Петровского района за картину «Банда батьки Кныша» на месяч­ный прокат взяли 107 руб. У пе­редвижек есть еще много других расходов. Слабо обстоит дело с ремонтом передвижек. В местной 

ВЫШЕЛ ИЗ ПЕЧАТИ 

Новн кио-Литуы B. УСПЕНСКИЙ.

СПРАВОЧНИК

J.Д.С.К. ОРГАНИЗацИя И РАБОТА

поступили

в продажу

O - O M II E I и отдельно ПРОЭКЦИОННЫЕ КИНО-ГОЛОВКИ с предохран. коробками и об ективом. Моснва. ГОсКИНтоРГ . 5-81-63 Теле фон

РСФСР Требуйте с маг зине КИнопечатич  цена 36 коп.

Кино-издАтелЬСтво