``Точио зрении ‘пиноззрителя.
СЕ ПАНА а 1 Ни роеоьдьны анну АННУ зреть

[р маем

Початаемое нами письмо тов.
Разумного, режиссера и омытно-
го кино-работника, убедительней-
шим образом говорит о том, до
какой степени руководителям на-
незнакомы
и загражачного кино-рын-

шей кинематографии

кал S ‚требования, его интересы,

воЗМОЖНости взаимной работы
Hale кинематографии с герман-

скойна

  

знание заграничного

щанскую драму под видом «на:
стоящего» рубекого искусства.

Но тепёрь мы уже перестали

поражаться и удивляться. Прием.
полученный
Берлине (прокат «Прометея»),
письмо тов. Разумного и виеча
тления настоящих кинематогра-
фистов, побывавших в Германии,

—T0BOpPAT 0 том, что мы до тех

пор: не будем иметь вотрудниче-
ств  6 германской кинематогра-
фией, пока дело связи между со-
ветской и иностранной кинема-
тографией булет вестись по прин-
ципу суголливости в отношении
западного мещанина,

—***—

СИТО

Мы, повидимому, не онгибливь,
указав в свое врёмя на 10, - что
в лице Фэксов (режиссеры Трау-
берг и Козинцев и их группа) мы
имеем работников кинематогра-
фии нового; советского тина.

«Шинель», вделанная ими, не-
емотря на все недостатки этой
картины, служит доказательством
дальнейшего роета мастеротва
этой молодой группы.

Возможно, что тема этой кар-
тины He совеем  своевременна
(она во всяком случае ие не-
своевременней «Коллежекого ре-
гибтратора»). Но выполнение те-
мы нельзя сравнить в тем, что
было дано в названной доброт:
ной фильме.

«Шинель» не еделана приема-
ми доброго, старого; слалкого
реализма, — в ней исполняют

 

ВЫШЕЛ Из ПЕЧАТИ

 

   
 
 
 
 
   
  

Hae peerga поражала непоко-

Я уверенность наших ки-
нематографистов, сводивших свое
рынка и
свои связи с ним лишь к готов-
ности скрыть от Европы все 1о-
длинно советское в кино, обобен-
но «идеологию», и дать ей ме-

«Потемкиным» в

 

главную роль не психологичеевие
переживания героя повести и не
детальная бутафория эпохи, а
«настроение», лицо эНохи, дан-
нов в гоголевеком преломлении

В «Шинели» показано расту.
щеёе мастерство. Оно нуждается
в солействии, в благоприятном
окружении, в хороших заданиях.
Нам нужно сейчае мастерство,
ибо только мастеретво может га-
рантировать нам настоящее, пра-
вильное, не показнов только, про-
веление режима экономии в кино.

Не надо забывать и roro, wh
Фэксы сделали свою картину в
невероятно короткий срок (если
не ошибаемся — чуть ли не в
шесть недель). Они первые, та-
ким образом, показали, чего глав-
ным образом требует режим эко-
номии в кино. И они сделали не
халтуру, & художественное про-
изведение.

eee ie ESS Bt

рта ГХН

В текущем году работа кино-
кабинета Гос. Академии Худо-
жеств. Наук, кроме нескольких
теоретических докладов, свелась,
главным образом, к изучению ре-
жиссерского и актерскогб ма-
стерства, направлений и стилей
в мировом Кино-искусстве путем
просмотра соответствующих кар-
THH,

В текущем году закончено в
первой стадии и ознакомление с
левыми французскими кино-ре-
жиссерами (Абель Ганс, Л’Эрбье,
Эпштейн, Дюлак и др.) и их кар-
тинами. Картины сопровожда-
лись вступитёльным‘ доклалом.

 

недавно побывавшего в Париже

научного сотрулника Акалемин,
Т И Сорокина — «О кино во
Франции»—и дискуссиями. Мз те-
оретических доклалов отметим:
«Кинематограф и жизнь» (крити-
ка Бергсона) — А. К. Топоркова,
«Рефлектологический метол вос-
приятия кино-актера» — И. В.
Соколова.  

В будущем академическом го-
ду этот пикл будет еще ‘допол-
нительно разработан путем про-

смотра новейших картин фран-

цузских мастеров и докладов о
постановке работы во Франции
и рефератов о всей литературе,
относяшейся к работам фравцуз-
ских левых кино-режиссеров.

С будущего ‘академического
года начнется также цикл «Аме-
рика» -—= изучение режиссеров,
актеров и методов работы в аме-
риканском кинематографе,

CN ES

Новинки кичо-личоратуры

В, УСПЕНСКИЙ,

Я та i я te,

А

Требуйте е маг. зине „КИНОПЕЧАТИ“
(``) цена 36 non, ()

i

ПСО ий ливрен_

«Шинель» — производство
ры: Трауберг и Козинцев,
нарий—в манере

Это, разумеется, не Гоголь «Ре.
визора». Еще менее это—ТГогопь
«Женитьбы». Й уж, конечно, эго
не Гоголь «Сорочинской  яриар-
ки»,—где, что ни фраза, тои го
товый кадр: ранний Гоголь был

богат событиями и потому леико:

поддается кинофикации.

Но это как будто и не Гоголь.
«Шинели». Ибо на чем держится
«Шинель», как литература? Ha
сказе. Плюс патетическая денла-
мация (Б. Эйхенбаум). А так как
в кино слово—служебно, то ви
каламбуру, ня девламации в нем,
естественно, делать нечего.

Й вее-таки сценарий Ю. Тыня-
нова построен на безупречно-го-
голевском материале. Люди, вещи
и события, взяты в манере Гого-
ля и переведены на язык зрелиши.

Манера Гоголя выдает себя с
головой в этом сценарии не толь-
ко тем, что фантастика и реаль-
ность находятся здесь в одном ие-
реплете и каждая ситуация сце-
нария-—гротеск;

не только тем, что терой в нем
попадает в мир малой об’емностя
й отграничеяных чувствований, и
мелочи (например, желание: иметь
шинель) вырастают до грандиоз-
ных масштабов;

но и тем, что вое, окружающее
героя, дано очень вещно и пред-
метно.

В этом смыеле работа Трауберга
и Козинцева, как кянопроизведе-
ние, как зрелищный ‚факт, —пе-
ренасыщена вещами. Несмотря. Ha
то, что в ней большое внимание
уделено видениям Акакия `Акакие.
ввича, она—в основном—“вещная,
а не вешая. Она-материальная.

Все этн шинели м ливреи, виц-
мундиры и цилиндры, конторки
и гусиные перья, половатые буд-.
ки и фонари—так рельефны и так
весомы, что их хочется прощу-
пать. Даже туман-— он так плотон,
так ощутим, что в него веришь.

В этой системе показа вещей—
большая заслуга режиссеров. Хэ-
роши и снимки. И если это опре-
деление детализировать, то вл9-

 
  
  

‚приятен,
СА эвлелать
сори е6Ть вино.

 

Ленинградкино, режиссе+

оператор—Москвин. Cite-
Гоголя—Ю, Тынянова.

во рельефно здесь будет более
уместно, чем, например, слово:

четко. Четкими могут быть мно-
гие снимки, рельефными — из-
бранные. И еще: четкий снимок
рельефный — ощутим.

вещь ощутимой это

В картине «Шинель» ощутимы
не только вещи, но и люди. Ак“
тер Ностричкин...

Впрочем, сперва 06 Акакич
Акакиевиче, Дело в том, что кар-
тина распадается на две половины:
1) присочиненная молодость ге-
роя и 2) гоголевокий эпизод о
нинелью.

Многие недоумевают: зачем в
первой половине Акакию Акакч-
евичу приписано уголовное пруо-
шлое? Он в канцелярском «деле»
производи” подчистку фамилии.
Но нужно знать, что Гоголь всегда
нуждался в сюжетах. Он просил
знакомых: —Верно в канцеля-
рии случился какой-нибудь anes-
дот? »,

Ав «Шинели» Гоголя как-раз и
нет анекдота. Вот почему его при-

-пыюсь присочянить ^ценаристу и.

постановщикам, Результат же, 0б’-
евтивно, такой-— герой разбогател
событиями,

Это не совеем Акакий Акакя-
евич. Но из манеры Гоголя он не
выскакивает. Кроме того, это—
кинематографично.

Что же касается Костричкина,
то он сниуается прекрасно-просто
и хорото, лелая роль на 3—4 ха-
рактерных поворотах головы. и
тела. Как будто мало, ‘& впечат-

ляет.

Хороши также Мартинсон (зна-
чительное лицо) и Герасимов
(шантажист). Замечателен актер.
играющий секретаря.

Основной недостаток фильмы
тот, что она построена на архав-
ческом материале. Она никак не
ассоциируется с сегодня. Она ней-
тральна. Но, поскольку мы знаем,
это—заданяе фабрики. — Моло-
дежь делала то, что давали.

П. НЕЗНАМОВ,

Пужда в

Красноярский, Ачинский, Кан.
ский и Минусинский округа, а так-
же ране край, находящий-
ся в 1500 верстах от Красноярска,
очень нуждаются в гартинах.

В отношении Красноярска де-

ло обстоит несколько лучше, Из’

18 клубов картины демонстриру-
ются в четырех, Кроме того, есть
два коммерческих  кино-театра.
‚ Клубные отнесены по прокату к
3-му поясу со средней платой
15 руб. 70 коп. за прокато-день.

Суля по запросу клубов, они
нуждаются в отпуске картин со-
ветского производства или ъагра-
ничного выпуска нетрюкового ха-

рактера, Общее впечатление от 

обследования клубов такое; что
они хотели бы иметь кино, йо нет
аппаратов, Мешает — отсутствие
подходящих помещений. Нужны
ап‘араты с зеркальными лампами,

Прокат лент для деревни дорог.
С Петровского района за картину
«Банда батьки Кныша» на месяч-
ный прокат взяли 107 руб, У ие-
редвижек есть еще много других
расходов. Слабо обстоит дело 6

ремонтом пёредвижек, В местной  

картинах

прокатной конторе нет мастер-
ской, Есть районы, где. большин

 

ство населения—татары. Русбкие
надписи они читать не умеют.

Надо добиться снижения цен
проката деревенских картин. Не-
обходимо договориться с Совки-
но об организации окружных, кур:
сов по подготовке (переёподготов-
ке) кино-перелвижек и поставить
перед окружными организациями
и в особенности перед Енисейским
союзом кооперативов вопрос о
приобретении кино-передвижек и
лент деревенского проката для об-
служивания крестьянского населе.
HUA,

  

№ 1: В

в Pensuno 7

WM Hel

Вот вы -= рядовой зритель ми
лостью Совкино “= скажите, как
мне, честному советскому сцена-
ристу, найти образ героини, по-
нятный массе?

Да такой образ, чтобы и овцы
были целы, и Главполитпросвет
сценарий разрешил.

Очень уж вашего ‘брата - зрите-
ля американские фильмы на подо-.
зрительный лад настроили.

В Голливуде, ведь, героине,
обязательно, или 12 лет, или она

прекрасный демон в юбке, А сере-

Дины нет...

Вот и получается. Если я, пред-
положим, возьму краскома и женю
ето на кравивой женщине — зри-
тель не доверяет:

Шпионка она, говорит, явная по
наружности. Того и гляди, штаб-
ные приказы свистнет, а вы ей еще
и потакаете...

Бели я, ради романтизма, пока-
зываю образ любознательной де

вушки, которая перестает в 16 лет.

читать «Красную Ниву» и начи-
нает, черезчур уж внимательно,
присматриваться к окружающей
жизни,—тоже скандал:

Это она у вас, говорят, явно.
разлагается, а кроме того не мд- ^

жет она одна в фильме существо-
вать. Тут не иначе, как ейный со-
общник где-то поблизости имеет-
ся и, кроме того, соперник должен
быть...

Если покажешь очаровачельную
женщину рядом с мужчиной —
еще хуже. Зрители прямо, как
львы, на экран бросаются:

— Жалко нам его, говорят. Хо-
тя лицо у героини и фотогеничное,
а все-таки- подведет оназего. пол
«одну треть».

То же и с душевными пережива-
ниями,

Выдашь замуж невесту по люб-
ви, а зритель уверен, что ты ее по
расчету выдал, и развязки ждет,
А, нё дай бог, изобъешь в сцена-
рии женщину.

Сейчас шум, гам: Ах, какой, мол,
негодяй, женщину унижает,

А небось, каждый десятый из
кричащих в дореволюционисе вре.
мя сам собственную жену коло-
тил сколько сил хватало.

Не верит телерь зритель совре-
мениому сценаристу и все время

  ждет от героини, что та, нет-нет,

да и. выкинет какое-либо колене
«под Голливуд»...

— Скажите, а вы не пробовали
дать зрителю образ жизнералост-
ной героини, попроще?.. Такой, ко-
торая любит и борется в жизни
рядом с таким же здоровым духом
мужчиной, Только, чтобы зритель
видел, что этот образ современ»
ный, живущий, быть может, pate
дом со зрителем, в одной из
уплотненных квартир... Образ се-
годняшнего дня...

— А вы знаете — вель это
идея!.. И как это мне прежде. в го-
лову не пришло? ^

О. ТРЕТЬЯКОВА,

поступили

В ПРОДАЖУ

Ее но-комалекты
и отделью ПРОЭКЦИОННЫЕ КИНО.ГОЛОВКИ
с предохран. коробками и об‘ективом.

Foon ито Pr estes. 1G.

BB 1668, ша»

 

 

оон hind ert ia el

=,

ee ee ee