к и н о

№ 22 (142)

  8 вкусах В появилась теле­грамма из Берлина следующего содержания: Точна зрения кино-зрителя. не перлы, а «Броненосца По­темкина», получали палки в ко­леса. И вдруг -- мир становится вверх ногами. «Потемкин» про­должает пользоваться потрясаю­щим успехом, a «Медвежья свадьба» запрещена. Чего же «требует» западная публика? Приятно иногда процитировать самих себя. Мы не откажем себе в этом удовольствии. Мы его за­служили. Вот что мы писали 8 дека­бря 1925 года по поводу письма полученного одной из наших ки­но - организаций, из Германии (в письме некие дельцы писали: «И емеем вас уверить, что мы с удовольствием распространим ваши фильмы, при условии, если вы согласитесь на исправления по нашимуказаниям») ＿ вот что мы писали: «Берегись, советская тография. Тебя хотят сломить. Не ищи любви на западе, где буржуазии нужен низкопробный характер… а Залад ты заставишь себя полюбить и за свой харак­тер, когда выростешь и дока­жешь, что он у тебя есть-твер­дый и неподатливый»… Чего же требует западная пу­блика, знатоки заграничного ки­но-рынка?…



Когда гаснет свет  Дуглас Фербэнкс Суждено ему - Дугласу­Делать сборы, «делать кассу», Потому, что юн --- герой, Да такой, что --- грудь горой! У него такая шлага, Что проткнет и за три шага. Жест. Улыбка. Плюс прыжок. Раз!-и шпагой бок прожог. Зубычудо, губы бантик, Самповеса и романтик; И еще, конечно, он В среднем весе чемпион. У такого у мужчины - Ни намека на морщины. Или это­фото-трюк, И проворство фото-рук? Будет то Багдадский вор ли, Взгляд у Дуга прямо орлий, Если-ж это-Зорро-сын, Кр-расота, а не усы! У него отменно-гибко Тело. Хороша улыбка. Но картонный реквизит Пылью в нос везде разит. По полям средневековья Он прошел, не двинув бровью, Только средние века Не оформились никак! К веку же Шехерезады Он стоял, конечно, задом - Из сокровищ этих лет Смастерив сплошной балет. Он-прыгун. И он же-Мордкин, И в промышленном Нью-Йорке Идеал его таков: Бутафория веков! П. НЕЗНАМОВ. A. В. Златяий В мате текущегс года ленин­градские кино-рабкоры скромно отметили 25-летие непрерывной дитературной деятельности А. В. Златкина. Тов. Златкин, начиная с 1901 года, работал в качестве беллетриста и журналиста в рил прогрессивных журналов и газет того времени. Кроме того, тов. Златкиным написаны вышедшие отдельным изданием агитационно-беллетри­стические брошюры, которые в период 1906 1907 г.г. были ис­пользованы военными организа­циями для пропаганды в войсках но были конфискованы в период столыпинской реакции. После учреждения «Кино-Изда­тельства РСФСР» тов. Златкин продолжает аналогичную работу уже в качестве заведующего ле­нинградским отделением «Кинопе­чати» и заместителя редактора ле­нинградского приложения к газе­те «Кино». В кино-прессе тов. Златкин ра­ботает с 1924 года, всемерно со­действуя росту и укреплению ки­но-рабкоровской организации, При его непосредственном участии со­здано было бюро ккно-рабкоров при журнале «Кино-Неделя». В лице тов. Златкина все, кому дорого дело популяризации кино, должны приветствовать честного советской кинопечати. Б. ФИЛИППОВ.

99 рассчитанная специально на аме­риканского зрителя, тонко чув­ствующего сегодняшнюю Америку, но обладающего убогим полузна­нием древних эпох­этак в духе сенкевичевского «Камо грядеши» -такая фильма многими своими интересными и смешными трюка­ми проезжает мимо внимания на­шего зрителя, мало знающего бы­товую Америку и еще меньше (особенно это касается кино-мо­Рим. Благодаря этому, с досадливым чувством недоумения смотрится игра Кейтона в рәгби-футбол, ко­торая у нас не играется, пародия на спиритический сеанс, ибо нас таковые не в моде, пародия на машинистку каменного века (в игре которой, вероятно, имеют­ся детали, видные только амери­глазу); совершенно не­понятны диски, подкладываемые под сиденье зрителей Колизея. Онь смутно ощущается паро­дийность запасного колеса, приде­ланного по-автомбоильному к зад­инку римской колесницы, и номер этой колесницы. Очень жидкий смех вызвал вели­колепный трюк-солнечные часы на руке Кейтона (опять-таки в силу слабого знакомства аудито­рии с принципом солнечных ча­сов). Кейтон-римлянин, оставляя колесницу на улице, застегивает ее колесо своим шлемом, пароди­руя американских велосипедистов, замыкающих таким образом ве­лосипеды. Отсутствие этого явла­ния в нашем быту убивает паро­трюка. Но зато трюки, доходившие до до нашего зрителя, кажется, оста­вили его вполне удовлетворенным фильмой. Таковы­трюк со львом, Кейтон делает маникюр -хорошо лев пародирует жест женщины, рассматривающей на­маникюренную руку. Весело смо­трится состязание Кейтона на со. баках, финал борьбы за женщину в пещерном веке и вся современ­ная эпоха. В нашей эпохе стоит отметить трюк с бритьем в ресто­ране: увидав мажущуюся и пуд­рящуюся женщину, Кейтон выта­щил бритвенный прибор и стал бриться. «Три Эпохи»- фильма пародий­ная. Бестер Кейтон, известный по «Нашему гостеприимству», по­ставил ее, пародируя знаменитую грифитповскую «Нетерпимость», в которой, как известно, действие развертывается параллельно в че­тырех эпохах. Мало того, что Кей­тон пародирует общую структуру «Нетерпимости»-он пародирует и стиль эпох, показывая каменный век и римскую эпоху в стиле со­ответствующей оперной вампуки.лодежи) И на фоне этих пародийных сти­лей он пародирует современного любовника. В целом, казалось бы, создан такой переплет событий, лиц и стилей, где Кейтон мог бы развер­нуться во-всю. На деле этого не получилось. От аттракциона до аттракциона иной раз не докли­кинема-канскому дрүг от друга; во-вторых, трюки Кейтона очень неравноценны по выдумке и напряженности, а в-третьих, и это самое главное, в этой фильме Китон перепевает се­бя. За границей мне пришлось ви­деть одну из его двухчастных картин (не забудем, что «Три эпохи» имеет 6 частей), и за­грузка этой двухчастки аттрак­ционами была на много выше, чем загрузка «Трех Эпох». Приемы по­вторены и переписаны в эту фильму без изменения Все это понижает интерес «Трех Эпох». «Три Эпохи» получают огром­ное сходство с провинциальной га­стролью столичной знаменитости: никакие декорации, убогий ан­самбль и томительные между выходами гастролера. Но все эти соображения пеобя­зательны для зрители, которому нет дела до исторических экскур­удовле-которому рый пришел в кино взять свою порцию смеха. Однако, и здесь «Три эпохи» даю меньшече могли бы дать. Дело в том, что успех пародиро­вания требует знания зрителом того, что пародируется, а фильма,

БЕРЛИН, 24. В Берлине за­трещено демонстрирование со­фильмы «Медвежья свадьба». Запрещение мотивиро­вано тем, что картина изобилует моментами «вампиризма». Эта телеграмма своею неожи­данностью должна подействовать освежающе на головы наших ки­но-коммерсантов. Если картина в Германии будет действительно запрещена, то ведь это будет означать крушение целой кино­коммерческой «теории», если не «движения».

Подумать только, Столько спо­рили о том, «чего требует за­падная публика». Решили, что, ради выхода на внешний рынок, нужно поступиться «идеологией», и в результате стали возводить в перл создания фильмы, явно потрафлявшие на мещанина. Эти произведения стали перлами уже не только для Берлина, но и для Москвы. Фирмы, «продвигавшие» на­ши перлы в Европу, получили особое покровительство Совкино. Фирмы, захотевшие пролвинуть

В Московском Г. 1. .  

Учебный год на исходе. Ки­пит работа по сдаче зачетов. Одновременно подводятся итоги общественно-воспитательной ра­боты. Подготовляется план ра­боты Зачетная кампа­ния лето. впервые, за многолетнее су­ществование ГТК ведется организованно и серьезно. Ка­ждый учащийся на особом учете у преподавателей и академиче­ской секции профкома. Прием зачетных работ проис­ходит в присутствии специаль­ной комиссии, куда входят и представители учащихся. Это явление новое для ГТК. При приеме зачетов принимается во внимание также и посещаемость учащихся, учет которой ведет­ся очень строго. Пропустивший три дня без уважительных при­чин исключается из числа уча­щихся. Комсомольская ячейка подво­дит итоги общественно-полити­ческого воспита…ая своих чле­нов. Проверяется нагрузка ра­боты комсомольцев и парт й­цев. Профком подытоживает рабо­ту своих секций. До 20-ти уча­щихся удается отправить на ле­то в дома отдыха, на курорты и санатории. С большим трудом удалось добиться 30 мест, прак­тики на кино-предприятиях. Опе-

раторы, лаборанты, осветители, режиссеры-ассистенты и декора­торы получат на кино-фабриках работу-практику в течение 34 летних месяцев. Актерская выпускная пруппа заканчивает свою работу и го­товится к постановке фильм в «Руси» и в Госкино. Учебно производственное ателье ГТК оборудуется в быв­шей кухне бывш. знаменитого ресторана «Яр». Кухня, творявшая буржуазные желуд­ки, должна превратиться в ки но-лабораторию. Часть аппара­туры уже закуплена на фабри­ке «Маевка». Необходимо ее по­полнение. Но этот вопрос в со­стоянии разрешить наши произ­водственники, если они захотят пойти навстречу ГТК. Начав­шаяся теперь стройка ателье, к осени закончится и учащиеся мастерских начнут свою учебно­практическую работу. Идет подготовка к осеннему приему новых учащихся. По­следний вопрос весьма серьезен: из предполагаемого огромного количества материала нужно отобрать наилучший, более под­готовленный материал. Отсутствие кино-специалистов­преподавателей все-таки продол­жает несколько отражаться на жизни кино-техникума. Надо на­деяться, что с будущего года к нам примкнет еще ряд кинема­тографистов - производственни­К. Г. K Авиахим-кам­пании Совкино получило монополь­ное право на засемку летних кампаний Авиахима. Оператсром Валлентеем будут засняты карта. ны: «Борьба с саранчей и маля­рией в Дагестане», «Борьба с лесными вредителями в Ниже­городской губернии», рейсы воз­душного сообщения Москва­Тифлис и перелеты Москва­Тифлис и Москва-Ангора 



М. Рабинович

Финальный трюк каждой эпохи выход с семьей, при чем в ка­менный век идет много детей, в римский четверо, а в нашу эпә- ху вместо детей выбегает собачка, дает хорошую смеховую концовку. C. ТРЕТЬЯКОВ. Во-труженика И H

19 мая при аварии над Харь­ковом самолета Тифлис Москва погиб б. директор Узбекистанска­го кино М. С. Рабинович. Его-веселого, жизнерадостного Марцелла-знала вея литератур­ная Москва. Нежданная смергь положила конец его только-что начинавшейся кино-работе. Эта работа тесно связана с стоком. Им было создано Узбеки­станкино с его единственной фильмой: «Как ожила голодная степь» Он написал ряд восточных сценариев («Дети бури», «Стон Востока» и т. д.). У него были крупные планы. В последнее вре­мя он писал новую большую вещь, расечитывая лично работать при се постановке. Мнотие и многие товарищи пз работе долго будут помнить так неожиданно и обидно бесцельно погибшего Марцелла. Д. Т.

Вышла из печати

леониД косматок МЕХДНИК

КАЖДЫИ КИНО - ЛЮБИТЕЛЬ КАЖДЫЙ АКТИВНЫЙ ЧЛЕН О.Д.С.К. ЧИТАТь ЖУ Р Н А Л mi КИНО­ФРОНТ  В ЖУРНАЛЕ ОБШИРНЫЕ ОТДЕЛЫ: кино - любительств кино-общественность новости теории и др.

БЕМ

КТОРОЙ

КЫпуСК

кинопечоть