м
see
у
Точна зрения вино-зрителя.
BKyCaX
В газетах появилась теле-
грамма из Берлина следующего
содержания:
` БЕРЛИН, 24. В Берлине за-
прещено демонстрирование 60-
ветской фильмы «Медвежья
свадьба». Запрещение мотивиро-
вано тем, что картина изобилует
моментами «вампиризма».
Эта телеграмма свовю неожи-
даиностью должна подействовать
освежающе на гожювы наших ки-
но-коммерсантов. Если картина в
Германии будет действительно
запрещена, то ведь это будет
означать крушение целой кино-
коммерческой. «теории», если не
«движения».
Подумать только. Столько епо-
рили 0 том, «чего требует за-
падная публика». Решили, что,
ради выхода на внешний рынок,
нужно поступитьея «идеологией»,
и в результате стали возводить
в перл создания фильмы, явно
потрафлявиие на мещанина. Эти
произведения стали перлами уже
не только для Берлина, но и для
Москвы.
Фирмы, «продвигавшие» на-
ши перлы в Европу, получили
0с0бое покровительство Совкино.
Фирмы, захотевшие протвинуть
не перлы, а «Броненоець Шо-
темкина», получали палки в ко-
леса. И вдруг — мир становится
вверг ногами. «Потемкин» про-
должает пользоваться потрясаю-
щим успехом, a «Медвежья
свадьба» запрещена.
Чего же «требует» западная
публика?
Приятно иногда процитировать
самих себя. Мы не откажем себе
в этом удовольствии. Мы его за-
служили.
Вот что мы писали 8 дека-
бря 1925 года по поводу пиеъма
полученного одной из наших ки-
но - организаций, из Германии
(в пиеьме некие дельцы писали:
«И смеем вас уверить, что мы с
удовольствием распространим
ваши фильмы, при условии, если
вы согласитесь на исправления
по намтим ‚указаниям»), — вот
что мы писали:
«Берегись, советская кинема-
тография. Тебя хотят сломить.
Не ищи любви на западе, где
буржуазии нужен ‘низкопробный
характер... а Запад ты заставишь
себя полюбить и за свой хараж-
тер, когда выростешь и дока-
жешь, что он у тебя есть-—твер-
дый и неподатливый»...
Чего же требует западная пу-
блика, знатоки затраничного ки-
но-рынка?..
[Senne erro ronan i 0 PR La eR TERT A
в Mocwonevon РТ. К,
Учебный год на исходе. Ки-
пит работа по сдаче зачетов.
Одновременно подводятся итоги
общественно-воспитательной ра:
боты. Подготовляется план ра-
боты на лето. Зачетная кампа-
ния впервые, за многолетнее су-
ществование ГТК ведется
организованно и серьезно. Ка-
ждый учащийся на особом учете
у преподавателей и академиче-
ской секции профкома.
Прием зачетных работ проис-
ходит в присутствии специаль-
ной комиссии, куда входят и
представители учащихся. Это
явление новое для ГТК. При
приеме зачетов принимается во
внимание также и посещаемость
учащихся, учет которой ведет.
ся очень строго. Пропустивший
три дня без уважительных при-
чин--исключается из числа уча-
щихся.
Комсомольская ячейка подво-
дит итоги общественно-полити-
ческого воспита.я своих чле-
нов. Проверяется нагрузка ра-
боты комсомольцев и парт:.й-
цев.
Профком подытоживает рабо-
ту своих секций. До 20-ти уча-
щихся, удается отправить на ле-
то в дома отдыха, на курорты
и санатории, С большим трудом
Удалось добиться 30 мест, oe
тики на кино-предприятиях. Опе-
Вышли 3 He 40TH
раторы, лаборанты, осветители,
режиссеры-ассистенты и декора-
торы получат на кино-фабриках
работу-практику в течение 3—4
летних месяцев.
Актерская выпускная группа
заканчивает свою работу и го-
товится к постановке фильм в
«Руси» и в Госкино.
Учебно - производственное
ателье ГТК оборудуется в быв-
шей кухне бывш. знаменитого
ресторана «Яр», Кухня, удовле-
творявшая буржуазные желуд-
ки, должна превратиться в ки-
но-лабораторию. Часть аппара-
туры уже закуплена на фабри-
ке «Маевка». Необходимо ее по-
полнение. Но этот вопрос в с0-
стоянии разрешить наши ‘произ-
водственники, если они захотят
пойти навстречу ГТК. Начав-
шаяся теперь стройка ателье, к
осени закончится и учащиеся
мастерских начнут свою учебно-
практическую работу.
Идет подготовка к осеннему
приему новых учащихся. По-
следний вопрос весьма серьезен:
из предполагаемого огромного
количества материала нужно
отобрать наилучший, более под-
готовленный материал.
Отсутствие кино-специалистов-
преподавателей все-таки продол-
жает несколько отражаться на
жизни кино-техникума. Надо на-
деяться, что с будущего года к
нам примкнет еще ряд кинема-
тографистов : производственни-
ков.
Г.
—жжж—
К Авиахим-кам-
пании
Совкино получило монополь-
ное право на заб’емку летних
кампаний Авиахима, Оператсром
Валлентеем будут засняты карти-
ны: «Борьба с саранчей и маля-
рией в Дагестане», «Борьба с
лесными вредителями в Ниже-
городской губернии», рейсы воз-
душного сообщения Москвз.
Тифлисе и перелеты Москва—
ee й Москва-Ангора
\
(> ВИНО
„ОИ эпохи“
«Три Эпохи»—фильиа пародий-
ная. Бестер Кейтон, известный по
«Нашему гостеприимотву», по-
ставил ее, пародируя знаменитую
грифитцовскую «Нетерпимость»,
в которой, как известно, действие
развертывается параллельно в че-
тырех эпохах. Мало того, что Вей-
тон пародирует общую структуру
«Нетерпимости»——он пародирует и
стиль эпох, показывая каменный
век и римскую эпоху в стиле Co-
ответствующей оперной вампуки.
И на фоне этих пародийных сти-
лей он пародирует современного
любовника.
В целом, казалось бы, создан
такой переплет событий, лиц и
стилей, гле Кейтон мог бы развер-
нуться во-вею. На деле этого не
получилось. Or аттракциона до
аттракциона иной раз не докли-
чешься, так они далеко ототавлены
друг от друга; во-вторых, трюки
Кейтона очень неравноценны по
выдунке и напряженности, а
в-третьих, и это самое главное, в
этой фильме Китон переневает се-
бя.
За границей мне пришлось ви-
деть одну из его двухчастных
картин (не забудем, что «Три
эпохи» имеет 6 частей), и за-
грузка этой двухчастки аттрак-
ционами была на иного выше, чем
загрузка «Трех Inox». Приемы по-
вторены и перепиеаны в
эту фильму без изменения. Все это
понижает интерес «Трех Эпох».
«Три Эпохи» получают огром-
ное сходство, с провинциальной га-
стролью столичной знаменитости:
никакие декорации, убогий ан-
самбль и томительные перерывы
между выходами гастролера. ,
Но все эти соображения” иеобя-
зательны для зрителя, ° которому
нет дела до исторических экскур-
сий и анализа приемов и кото-
рый пришел в кино взять свою
порцию смеха. Однако, и здесь
«Три эпохи» дают меньше, чем
могли бы дать,
Дело в том, что успех пародиро-
вания требует знания зрителем
того, что пародируется, а фильма,
Рабинович
Е ЕЕ ae as
М.
19 мая при аварии над Харь-
KOBOM самолета Тифлис— Москва
погиб 0. директор Узбекистанско-
го кино М. С. Рабинович,
Его-— веселого, жизнерадостного
Марцелла— знала вея литератур-
ная Москва. Нежданиая смерть
положила конец его только-чго
начинавшейся кикю-работе.
Эта работа тесно связана с Во-
стоком. Им было создано Узбеки-
останкино с его единственной
фильмой: «Как ожила голодная
етень» Он написал ряд восточных
сценариев («Дети бури», «Стон
Востока» и т. д.). У него были
крупные планы. В последнее вре-
мя он писал новую большую вещь,
расечитывая лично работать при
се постановке.
Многие и многие товарищи 15
работе долго будут помнить Tak
неожиданно и обидно бесцельно
погибшего Марцелла.
ДТ.
рассчитанная специально на аме-
риканекого зрителя, тонко чув-
ствующего сегодняшнюю Америку,
но обладающего убогим полузнь-
нием древних эпох—этак в духе
сенкевичевокого «Камо грядеши»
—такая фильма многими своими
интересными и смешными трюка-
ми проезжает мямо внимания на-
шего зрителя, мало знающего бы-
товую Америку и еще — меньше
(особенно это касается кино-мо-
лодежи) Рии.
Благодаря этому, с досадливым
чуветвом недоумения смотритвя
игра Кейтона в рэгби-футбол, ко-
торая у нас не играется, пародия
Ha спиритяческий сеанс, ибо у
нас таковые не в моде, пародия
на машинистку каменном Bera
(в игре которой, вероятно, имеют-
CH детали, видные только амери-
канскому тлазу); совершенно не-
понятны диски, подкладываемые
под сиденье зрителей Колизея.
Очень смутно ощущается паро-
дийность затасного колеса, приде-
ланного по-автомбоильному к зад-
инку римекой колесницы, и номер
этой колесницы.
Очень жидкий смех вызвал вели-
коленный трюк-— солнечные часы
на руке Кейтона (опять-таки в
силу слабого знакомства, аудит -
рии с принципом солнечных ч4-
сов). Кейтон-римлянин, оставляя
‘колесницу на улице, застегивает
ее колесо своим шлемом, пароди-
руя американских велосипедистов,
замыкающих таким образом ве-
лосипеды. Отсутствие этого явиз-
ния в нашем быту убивает паро:
дииную. значимость этого трюка.
„Но зато трюки, доходившие ‚до
нашего зрителя, кажется, оста-
вили его вполне удовлетворенных
-фильмой, Таковы-—трюк со львом,
которому Вейтон делает маникюр
—орошо лев пародирует жет
женщины, рассматривающей на-
маникюренную руку. Весело cmo-
трител состязание Кейтона на со.
баках, финал борьбы за женщину
в пешщерном веке и вся современ-
ная эпоха. В нашей эпохе стоят
отметить трюк с бритьел в ресто-
‘ране: увидав мажущуюся и пуд-
рящуюся женщину, Вейтон выта-
щил бритвенный прибор и стал
бриться.
1 Финальный трюк каждой эпохи
—выход с семьей, при чем в ка-
менный век идет много детей, в
римский— четверо, а в нашу эпэ-
ху вместо детей выбегает собачка,
дает хоронгуто смеховую концовку.
С. ТРЕТЬЯКОВ.
38 22 (142)
Ногда гаснет свет
EEE SEES TSEIESE eT
[ВАМИ
Дуглас Фербэнкс
Суждено ему — Дугласу—
Делать сборы, «делать кассу»,
Потому, что юн — герой,
Да такой, что — грудь горой!
У него такая шага,
Что проткнет и за три шага,
Жест. Улыбка. Плюс прыжок.
Раз!—-и шпагой бох прожог,
Зубы-—чудо, губы—бантик, }
Сам— повеса и романтик; у
И еще, конечно, он
В среднем весе чемпион.
У такого у мужчины —
Ни намека на морщины,
Или это—фото-трюк, _
И проворство фото-рук?
Будет то Багдадский вор лн,—
Взгляд у Дуга прямо орлий,
Если-ж это-—Зорро-сын,—
Кр-расота, а не усы!
У него отменно-гибко
Тело, Хороша. улыбка.
Но картонный реквизит
Пылью в нос везде разит.
По полям средневековья
Он прошел, не двинув бровью,
Только средние века
Не оформились никак!
К веку же Шехерезады
Он стоял, конечно, задом --=
Из сокровищ этих лет
Смастерив сплошной балет,
Он—прыгун. И он же—Мордкин,
И в промышленном Ныю-Иорке .
Идеал его таков:
Бутафория векоз!
П. НЕЗНАМОВ.
Е
. В. Златний
В мале текущего года ленин-
градские кино-рабкоры скромно
отметили 25-летие непрерывной
‚дихературной деятельности А. В.
‚Златкина. Тов. Златкин, начиная
с 1901 года, работал в качестве
беллетриста и журналиста в ряде
прогрессивных журналов и газет
того времени,
Кроме того, тов. Златкиным
написаны вышедшие отдельным
изданием — агитационно-беллетри-
стические брошюры, которые в
период 1906—1907 гх, были ис-
пользованы военными организа-
циями для пропаганды в войсках
но были конфискованы в период
столыпинской реакции.
В кино-прессе тов: Златкин ра-
ботает с 1924 года, всемерно со-
действуя росту и укреплению ки-
но-рабкоровской организации. При
его непосредственном участии со-
здано было бюро ккно-рабкоров
при. журнале «Кино-Неделя».
После учреждения «Кино-Изда-
тельства РСФСР» тов. Златкии’
продолжает аналогичную работу
уже в качестве заведующего ле-
нинградским отделением «Кинопе:
чати» и заместителя редактора ле*
нинградского приложения к газе-
те «Кино»,
В лице тов. Златкина все, кому
ыы
дорого дело популяризации кино,
ВЫШЛА ИЗ ПЕЧАТИ
механик
ЛЕОНИА KOCMATOR
“yah cern ое sean nt ih ети ipmaiarer rit a
должны приветствовать честного
труженика советской кинопечати.
Б, ФИЛИППОВ.
БЕРЕМЕННА ЕЕ
КАЖДЫИ
КИНО - ЛЮБИТЕЛЬ
КАЖДЫИ
АКТИВНЫЙ ЧЛЕН О,Д,С.К.
ДОЛЖЕН
ЧИТАТЬ ЖУРНАЛ
„ВИНО-ФРОНТ”
В ЖУРНАЛЕ ОБШИРНЫЕ ОТДЕЛЫ:
КИНО = ЛЮБИТЕЛЬСТВО
КИНО ОБЩЕСТВЕННОСТЬ
НОВОСТИ ТЕОРИИ И ДР,
ЧЕН eee ЗЕ
а en