к

и

н

о

№ 23 (143)

2

ЧАПЛИН БЕЗ КОТЕЛКА  («ПАРИЖАНКА»). сказывает историю провинциалки, окруженной в Париже золотой грязью. Как видите - довольно триви­ально. Но Чаплин не морализи­рует, Чаплин показывает. Он ра­ботает по принципу: «не настро­ение, а построение», Его монтаж идет от аттракциона к аттракцио­ну, сделан на прекрасном исполь­зовании мелочей. Смерть отца художника дана снимком трубки, выпавшей из рук. Аттракцион! Недвусмыслен­ность отношений Мари и ее бо­гатого поклонника угадывается в том неповторимо-хозяйском жесте, с каким последнийоткрывает ящик шифоньера. - Аттракцион! И воротничок, падающий не кстати из этого же ящика и от­крывающий глаза художнику на Мари, - тоже аттракцион, И ка­блук, оторвавшийся по законам кино,-аттракцион. Иожерелье И ряд других великолепных ве­щей - все это агрессивные мо­менты фильмы, берущие зрителя в переплет - сразу и уверенно. Это - ряд коротких, но пря­Исключи-мо бокса; ударов, от которых нику­да не спрячешься. И кроме того, до чего сжато! Каждая ситуация сценария исполь­зуется с подкупающим лакониз­мом: пять-шесть кадров - и ис­черпана. А зритель уходит взволнован­ным: вот так погибает женщина! Правда, Мари в «Парижанке» как­будто спасается, но мы-то знаем, что она погибает. Стоит только

-германская республика бужуаз­на. А успех «Потемкина» - успех «всегерманский»! Я видел фильму в прекрасном театре на Курфюрстендамм - «Альгамбра». Три дня добивался билета. Было невозможно. Все нарасхват, толпой, рвут, мнут. Фильму смотрят с аплодисмента­ми. Сидя в театре - чувствовал себя просто неловко. Сидит бур­жуазная публика, смотрит, смо­трит, и вдруг - аплодисменты. Кому? Русским революционным матросам. Чему? Революции. Уж не среди-ль я римских патрициев, вскрывающих себе вены? Не в клубе ли самоубийц? Нет … все в порядке. Дамы скрипят задами. Мужчины покашливают. А с экра­на русские матросы наводят на публику тяжелые морские орудия. Я в полном недоумении, В чем же дело? Почему аплодисменты? А дело в следующем, Хорошо сделано. Искусство. И кончено. Все этим сказано. Успех «Потемкина» … успе пех всей советской кинематографии. «Потемкин» выдвигает ее в пер­вые европейские ряды. «Потемкин» - первоклассен. Он побивает мно­гие фильмы Европы. «Потемкина» рвут прокатчики. «Потемкінымэ заполнются журналы. «Потем кине» спорит политики. «Потем­на» не дают запретить, Налицо - серьезная советская кино-победа. РОМАН ГУЛЬ. Берлин, май.

 Ни одна фильма не имела столь небывалого успеха в Германии в годы после войны. За шесть лет. Шли «Нибелунги», «Поликушка», «Калигари», «Почтмейстер», «По­следний человек». Шли американ. цы с Чаплиным и без Чаплина С Фербенксом и без Фербенкса, С Пикфорд и без нее. Но ничего по­добного «Потемкину» не было. Это - кино-бой. Это грандиоз­ная победа. Не легкая победа (как «Поликушка» и «Почтмейстер»), трудная. Потому и блестящая. Со. вершенно блестящая. Чопорный «Berliner Tageblatt» назызает C. Эйзенштейна гениальным. A любящий все оплевать его худо­жественный критик Альфред Керр (мнения которого знает вся Гер­мания), вдруг, задыхаясь, во все услышание сообщает, что это: «Wunderwerk… Wunderwerk»… В чем дело? Почему нравится? Кому? Как? Отчего? Естественно, что в Нордене Бер. лина «Потемкин» идет при апло­диементах и радости. Эта фильма волнующа. Тут удивляться нече. му. Дело­ясное. И зеленые по­лицейские гуляют возле кино. Но, ведь,-поскольку известно,



Кинематографический облик Ча­плина общеизвестен. Традицион­ная тросточка, общительный коте­лок и брюки с чужого дяди столь­ко же входят в основание его постоянной маски, сколькои зан­кающаяся походка. Но вот перед нами Чаплин без котелка. Чаплин с рупором (ре­жиссура). И даже Чаплин с ру­кописью (сценарий). Естественно, что возникает вопрос: сохранил ли Чаплин и в этом случае свою походку? Сохранил-ли?… Нет, не сохра­нил. И не мог сохранить! Доста­точно сказать, что мы не мыс­лим Чаплина-актера иначе, как перепрыгивающим через всякую психологию, лента же Чаплина­режиссера - психологична. Чаплин-актер не нуждается в мотивировках своих эксцентриад, поступки же героев «Парижанки» мотивированы от начала до кон­ца… по всем правилам француз­ской литературы. И все-таки картина получилась исключительная. Несмотря даже на то, что фабула ее - ординар­на, материал не свеж. тельна потому, что сделана при­шими. Этой фильмой Чаплин показал. что он неотделим от кино, Что он ориентируется в его дебрях так же хорошо, как мы в своих па­лисадниках. И что для мастера предельной выразительности, как он, нет необходимости прибегать к фокусам. Поэтому у него нет насиль­ственного отношения к пленке.

Бестер Китон

В мире все бесконечно-просто­Встань же, мир, на экране простом. Вышел в путь невысокий ростом, Невеселый Бестер Китон.

Он учтивости важной полон, Шляпа сплюснутая слегка, Развеваются по ветру полы Старомодного сюртука.

Как в повозке сидеть неудобно. От идущих вразброд колес. Надрывается допотопный Джеферсоновский паровоз.

И в пылу приключений пестрых, Над кружайщейся суетой Только Бестер один, как остров, Изумительный и простой.

Пусть торопится злая погоня, Пусть невеста плачет навзрыд, Но такой в воде не утонет, И в огне такой не сгорит.

И насквозь через «Три эпохи», Согнут в трюке до хруста костей. Ты пронесся в переполохе Перепутанных плоскостей.

 димо вести популяризацию по­становлений с ездов и отражать будни и быт рабочей массы На дискуссии зыяснилось не­обходимость организации кон­сультации при кино-секции МГСПС по кино-работе на ме­стах, по руководству кинолюбителей, созданных B клубах, т. д. Была намечена комиссия 10 изучению рабочего кино-зрителя в следующем составе: Потем кин, Зак, Соколов, Любатов, Прохоров, Фрадкин, Скопот­тнева, 22 мая в помещении Дома Со­юзов состоялся просмотр ки­но-хроники профсоюзов; на прэ­смотре были представители культотделов губотделов, члены правлений клубов и т. д. Была просмотрена кино-хро­ника, созданная самостоятельно членами кино-кружка клуба Бел­членами ж.-д., кино-круж­ка Центрального клуба Нарпиг, хроника губотдела пищевиков (Культкино) и химиков (Межраб. пом-Русь). По экончании просмотра быта устроена дискуссия поовоу просмотренных прошедшая очень ожувленно. Принимавшие участие в ди­скуссии отметили, чтэ кино­кружки сделали первые шаги и созданию профсоюзной хроники и, как первая работа, они удо­влетворительны. К сожалению, в кино-хронике пищевиков и химиков отражено очень много моментов парадной жизни профсоюзов и очень ма­ло самой работы профсоюзов. В первую очередь кино-хрони­ка должна отразить профпропа­ганду и культработу, а с этой целью профсоюзам и рабочим клубам нужен свой профсоюз­ный кино-журнал (наподобие хстя бы журнала Совкино). МГСПС необходимо обратить внимание на руководство кино­любительством в клубах Участники дискуссии отметили, что через кино-хронику необхо-

Дискуссия в проф-фильме 

И сужается диафрагма, И картина живет и горит, И впиваемся в каждый шаг мы, И вливаемся в этот ритм.

Он исходит из ее возможностей. Вот так погибает женщина! - говорит сценарий фильмы и рас­кружкамирежим отбросить уступки режиссера господствующим буржуазным вку­сам. П. НЕЗНАМОВ. Ставка на экономии До сих пор все предприятия культфильму В последних числах мая в Германии законччилосьпродол­Госкино были децентрализованы. Произошло это отчасти потому, что Поскино создавалосьиз от­дельных предприятий, отчасти в виду недостатка оборотных средств. Правление вынуждено было выделить некоторые пред­приятия (Культкино, Госкинторг, Маевка) на хозрасчет, с предоста­влепием автономии в изыскании средств. Децентрализация помимо того, что увеличивала штаты (от. сюда лишние накладные расхо­ды), но и не дала ожидаемых ре­зультатов. В конечном счете по всем дол­говым обязательствам этих пред­приятий, при отсутствии у них средств, платить приходилось Гос. кино. Управление фабриками также было децентрализовано. Теперь ближайшей задачей Госкино яв­ляется провести принцип центра­лизации предприятий и по возмо­жности сжать аппарат. Ленинград ская фабрика консервирована, пер. вая и третья Госкино-фабрики, фа­брика Пролеткино и производ­ственная часть Культкино слива­ются в одну фабрику с нескольки­ми ателье. В каждом из ателье (кроме пер­вой фабрики) будет работать все го по 12-15 человек. Упраздня. ются параллельные цехи: костю­мерный, столярный, бутафорский. Худсоветы на фабриках упраздня­ются. Культкино будет существо­вать на правах отдела по произ­водству научных и культурных фильм. Вся эта реформа ориентировоч. но даст около 15,000 рублей сже­месячной экономни,  жавшееся шесть дней совещание по вопросам культурно-просве­тительного кино. Повидимому, немецкая кине­матография, матография,переживающая некоторые путнашупывает тем, что хочет выработать для мирового рынка особый гер­манский кино-стандарт. При этом есть некоторые признаки, что поиски такого патента про­исходят в области научного образовательного кино-продукта. Представитель УФА, находя­щийся сейчас в Америке, ведет переговоры относительно им­порта в С.-А. Ш. культурной фильмы. Уже отправлена пар­тия научных картин. Кон­куренциягерманских произ­водствеников C американца­ми по части миллионных боеви-В ков оказалась для германской киноиндустрии не по плечу и она делает расчетливую ставку на научную и культурную ленту. Победители В Америке сорганизовался мощ­ный блок для контроля над евро­пейским рынком, Фирмы, участву­ющие в нем: Ферст Нэшонал, Феймус и Метро. Их распредели­тельные агентства во всех стра­нах на востоке и юге Европы, за исключением Германии, где Фей­мус, Метро и Юниверсаль опери­руют по специальному договору с фой, сливаются и обнимают сле­дующие страны: Австрию, Вен­грию, Чехо-Словакию, Румынию, Югославию, Грецию и Турцию. Предвидится в ближайшем бу­дущем распространение их об е. диненной деятельности на Италию и Польшу. Лоу, президент едет в Европу, в Берлин, для осу­ществления этого блока.

АЛЕКСАНДР МИНИХ.

Против Америки Американские кинокартины уже давно завоевали себе пер­вое место на мировом рынке. В настоящее время процент амери­канских картин, идущих в Ев­ропе, по отношению к фильмам ражается, в общем, цифрой 70 80%, причем в некоторых стра­нах этот процент значительно выше. иПод давлением кино - фабри­кантов, правительства отдельных европейских капиталистических государств ведут борьбу против американских кино-картин. По­следний номер немецкого жур­нала «Дер Фильм» сообщает ин­тересные данные, касающиеся этой борьбы, Германии существует закон, регулирующий ввоз американ­ских кино-картин таким обра­зом, что отношение американ­ского импорта и германского экспорта должно быть 1:1, т. е. на каждую ввезенную в Герма­нию американскую картину дол­жна быть запродана в Америку одна германская. Что касается Англии, то там до сих пор существовало отно­шение 1 : 10, т. е. на одну англий­скую Англия допускала 10 аме­риканских картин в Англию. Однако против этого закона протестовали владельцы кино-те­атров, которые заинтересованы в неограниченном ввозе амери­канских картин, пользующихся в Англии большим успехом. За­кон поэтому временно отменен. Во Франции нет закона, регу­лирующего импорт американских фильм но зато американские картины облагаются там весьма высокиминалогами. Сейчас в парламент внесен законопроект об обложении американских кар­тин пошлиною в размере 30% их Метро,стоимости.

AP R

Секретариатом АРК полу­чено письмо от непременного секретаря Академии Наук С. Ф. Ольденбурга с ответом на пред­ложение АРК организовать ки­но-с емки научных экспедиций Академии Наук текущим летом. В виду крайней ограниченно­сти в кредитах на экспедиции, Академия Наук не может сама выделить средства на кино-с ем­ку. Но организацию таких с емок считает весьма желатель­ной и согласна включить в со­став своих научных экспедиций тех кино-с емщиков, которые бу­дут направлены АРК ом. В производственной секции АРК состоялся доклад т. Суты­рина о том, как снимались «Крас­ные дьяволята». Тов. Сутырин исполнял в картине роль Махно. АРК ом был организован дис. куссионный просмотр картины, «Жизнь, как она есть» (режис­сер А. Дубровский), в рабочем клубе им. Ленина при фабрике «Красный Богатырь». Присут­ствовало более 500 рабочих. В дискуссии и в анкетах ра­бочие отметили особое значе­ние этой картины, как показы­вающей современную рабочую жизнь. Картина воспринималась очень живо. Особенно понравилась маленькой девочки-Вари. моСКВАигра

 

ГБолТянскии 4НО-ХрОник.

B. С.