2

KUH O

№ 23 (143)

 

[рчеиу
‚ ВЕРТОЛЕТЫ HERA

(Письмо из Берлина).

Ни одна фильма не имела столь
небывалого успеха в Германии в
годы после войны. За шесть лет.
Шли «Нибелунги», «Поликушка»,
«Калигари», «Почтмейстер», «По-
следний человек». Шли американ-
цы с Чаплиным и без Чаплина.
С Фербенксом и без Фербенкса. С
Пикфорд и без нее. Но ничего по-
добного «Потемкину» не было,

Это — кино-бой. Это грандиоз-
ная победа. Не легкая победа (как
«Поликушка» и «Почтмейстер»). А
трудная. Потому и блестящая. Со-

вершенно блестящая. Чопорный
«Berliner Tageblatt» — назызает
С. Эйзенштейна гениальным. А

любящий все оплевать его худо-
жественный критик Альфред “epp
(мнения которого знает вся Гер-
мания), вдруг, задыхаясь, во все -
услышание сообщает, что это;
—<«Wunderwerk... Wunderwerky»..,
В чем дело? Почему нравится?
Кому? Как? Отчего?
Естественно, что в Нордене Бер.
muna «Потемкин» идет при апло-
дисментах и радости. Эта фильма
пролетариату близка, интересна,
волнующа. Тут удивляться нече-
му. Дело—ясное. И зеленые по-
лицейские гуляют возле кино.
Но, ведь, поскольку. известно,

—германская республика бужуаз.
на, А успех «Потемкина» — успех
«всегерманский»!

Я видел фильму в прекрасном
театре на Курфюрстендамм —
«Альгамбра». Три дня добивался
билета. Было невозможно. Все
нарасхват, толпой, рвут, мнут.
Фильму смотрят с аплодисмента-
ми. Сидя в театре — чувствовал
себя просто неловко. Сидит бур-
жуазная публика, смотрит, смо-
трит, и вдруг — аплодисменты.
Кому? Русским революционным
матросам. Чему? Революции. Уж
не среди-ль я римских патрициев,
вскрывающих себе вены? Не в
клубе ли самоубийц? Нет — все
в порядке. Дамы скрипят задами.
Мужчины покашливают. А с экра-
на русские матросы наводят на
публику тяжелые мсрские орудия.

Я в полном недоумении. В чем
же дело? Почему аплодисменты?

А дело в следующем, Хорошо
сделано. Искусство. И кончено.
Все этим сказано.

Успех «Потемкина» — успех
всей советской кинематографии.
«Потемкин» выдвигает ее в пер-
вые европейские ряды. «Потемкин»
—-первоклассен. Он побивает мно-
гие фильмы Европы. «Потемкина»
рвут прокатчики. «Потемк! ным»
заполняются журналы, О <«Потем-
кине» спорят политики. «Потем-
кина» хотят запретить. «Потемки-
на» не дают запретить, Налицо —
серьезная советская кино-победа.

РОМАН ГУЛЬ.
Берлин, май.

(eo RE ES UY IO PRE TORE SOE YATTON

Дискуссия о проф-Фильме

22 мая в помещении Дома Со-
юЮзов состоялся просмотр ки-
но-хроники профсоюзов; на пр>-
смотре были представители
культотделов губотделов, члены
правлений клубов и т. д.

Была просмотрена кино-хро-
ника, созданная самостоятельно
членами кино-кружка клуба Бел.-
Балт. ж.-д. членами кино-круж-
ка Центрального клуба Нарпит,
хроника губотдела пищевиков
(Культкино) и химиков (Межраб-
пом-Русь),

По окончании просмотра была
устроена дискуссия по \оводу
просмотренных кино-фильм,
прошедшая очень ожувленно.

Принимавшие участие в ди-
скуссии отметили, что кино-
кружки сделали первые шаги ч
созданию профсоюзной хроники
и, как первая работа, они удо-
влетворительны.

К сожалению,
пишевиков и химиков
очень много моментов парадной
жизни профсоюзов и очень мз-
ло самой работы профсоюзов.
В первую очередь кино-хроня-
ка должна отразить профпропз-
ганду и культработу, а с этой
целью профсоюзам и рабочим
клубам нужен свой профсоюз-
ный кино-журнал (наподобие
хстя бы журнала Совкино).

МГСПС необходимо обратить
внимание на руководство кин>-
любительством в клубах.

Участники дискуссии отметили,
что через кино-хронику необх>-

в кино-хронике
отражено

 

AMMO вести популяризацию пэ-
становлений с’ездов и отражать
будни и быт рабочей массы.

На дискуссии зыяснилось не-
обходимость организации кон-
сультации при кино-секции
МГСПС по кино-работе на ме-

стах, по руководству кружками
кинолюбителей, созданных в
клубах, и т. д.

Была намечена комиссия по

изучению рабочего кино-зрителя

в следующем составе: —Потем-
кин, Зак, Соколов,  Любатов,
Прохоров, Фрадкин, Скопот-
тнева,

—

АРК

ЖК Секретариатом АРК полу-
чено письмо от непременного
секретаря Академии Наук С. Ф.
Ольденбурга с ответом на пред-
ложение АРК организовать ки-
но-с’емки научных экспедиций
Академии Наук текущим летом.

В виду крайней ограниченно-
сти в кредитах на экспедиции,
Академия Наук не может сама
выделить средства на кино-с’ем-
ку. Но организацию таких
с’емок считает весьма желатель-
ной и согласна включить в со-
став своих научных экспедиций
тех кино-семщиков, которые бу-
дут направлены АРК’ом,

© В производственной секции
АРК состоялся доклад т. Суты-
рина о том, как снимались «Крас-
ные дьяводята». Тов. Сутырин
исполнял в картине роль Махно,

К АРК’ом был организован дис-
куссионный просмотр картины,
«Жизнь, как она есть» (режис-
сер А. Дубровский), в рабочем
клубе им. Ленина при фабрике
«Красный Богатырь», — Присут:
ствовало более 500 рабочих,

В дискуссии и в анкетах ра-
бочие отметили особое значе-
ние этой картины, как показы-
вающей современную рабочую
жизнь.

Картина воспринималась очень
живо. Особенно понравилась
игра маленькой девочки—Ваои.

*

Кинематографический облик Ча-
плина общеизвестен, ‘Традицион-
ная тросточка, общительный коте-
лок и брюки с чужого дяди столь-
ко же входят в основание его
постоянной маски, сколько и заи-
кающаяся походка,

Но вот перед нами Чаплин без
котелка. Чаплин с рупором (ре-
жиссура). И даже Чаплин с ру-
кописью (сценарий). Естественно,
что возникает вопрос: сохранил
ли Чаплин и в этом случае свою
походку?

Сохранил-ли?.. Нет, не coxpa-
нил. И не мог сохранить! Доста-
точно сказать, что мы не мыс-
лим Чаплина-актера иначе, как
перепрыгивающим через всякую
психологию, лента же Чаплина-
режиссера — психологична,
Чаплин-актер не нуждается в
мотивировках своих эксцентриад,
поступки же героев «Парижанки»
мотивированы от начала до кон-
ца... по всем правилам француз-
ской литературы.

И все-таки картина получилась
исключительная, Несмотря даже
на то, что фабула ее — ординар-
на, а материал не свеж. Исключи-
тельна потому, что сделана при-
емами простейшими, но сильней-
тими,

Этой фильмой Чаплин показал.
что он неотделим от кино, Что
он ориентируется в его дебрях так
же хорошо, как мы в своих па-
лисадниках. И что для мастера
предельной выразительности, как
он, нет необходимости прибегать
к фокусам.

Поэтому у него Her насиль-
ственного отношения к пленке.
Он исходит из ее возможностей.
Вот так погибает женщина! —
говорит сценарий фильмы и рас-

За режим
экономии

До сих пор все предприятия
Госкино были децентрализованы.
Произошло это отчасти потому,
что Госкино создавалось из от-
дельныхэпредприятий, отчасти в
виду недостатка оборотных
средств. Правление вынуждено
было выделить некоторые пред-
приятия (Культкино, Госкинторг,
Маевка) ‘на хозрасчет, с предоста-
влепием автономии в изыскании
средств. Децентрализация помимо
того, что увеличивала штаты (от-
сюда лишние накладные расхо-
ды), но и не дала ожидаемых ре-
зультатов.

В конечном счете по всем дол-
говым обязательствам этих пред-
приятий, при отсутствии У них
средств, платить приходилось Гос.
КИНО,

Управление фабриками также
было децентрализовано. Теперь
ближайшей задачей Госкино яв-
ляется провести принцип центра-
лизации предприятий и по возмо-
жности сжать аппарат, Ленинград
ская фабрика консервирована, пер-
вая и третья Госкино-фабрики, фа-
брика Пролеткино и производ-
ственная часть Культкино слива-
ются в одну фабрику с нескольки-
ми ателье,

В каждом из ателье (кроме пер-
вой фабрики) будет работать все.
го по 12—15 человек, Упраздня-
ются параллельные цехи: KOCTIO-
мерный, столярный, бутафорский.
Худсоветы на фабриках упраздня-
ются. Культкино будет существо-
вать на правах отдела по произ-
водству научных и культурных
фильм. ;

Вся эта реформа ориентировоч-
но даст около 15,000 рублей еже-
месячной экономии,  

 

ЧАПЛИН БЕЗ КОТЕЛКА

(«ПАРИЖ АНКА»),

сказывает историю провинциалки,
окруженной в Париже золотой
грязью.

Как видите — довольно триви-
ально. Но Чаплин не морализи-
рует, Чаплин, показывает. Он ра-
ботает по принципу: «не настро-
ение, а построение», Его монтаж
идет от аттракциона к аттракцио-
ну, сделан на прекрасном исполь-
зовании мелочей,

Смерть отца художника дана
снимком трубки, выпавшей из рук.
— Аттракцион! — Недвусмыслен-
ность отношений Мари и ее бо-
гатого поклонкика угалывается в
том неповторимо-хозяйском жесте,
с каким последний открывает
ящик шифоньера. — Аттракцион!

И воротничок, падающий не.
кстати из этого же ящика и от-
крывающий глаза художнику на
Мари, — тоже аттракцион, И ка-
блук, оторвавшийся по законам
кино,—аттракцион. Ир ожерелье
И ряд других великолепных ве-
щей — все это агрессивные мо-
менты фильмы, берущие зрителя
в переплет — сразу и уверенно.

Это — ряд коротких, но пря-
мых ударов, совершенно в манере
бокса; ударов, от которых нику-
да не спрячешься.

И кроме того, до чего сжато!
Каждая ситуация сценария исполь-
зуется с подкупающим лакониз-.
мом: пять-шесть кадров — и ис-
черпана. }

А зритель уходит взволнован-
ным: вот так погибает женщина!
Правда, Мари в «Парижанке» как-
будто спасается, но мы-то знаем,
что она погибает. Стоит только

отбросить уступки режиссера
господствующим буржуазным вку-
сам. П. НЕЗНАМОВ.

Ставка на
культфильму

В последних числах мая в
ермании закончилось продол-
жавшееся шесть дней совещание
по вопросам культурно-просве-
тительного кино.

Повидимому, немецкая кине-
матография, переживающая
сильнейший кризис, нащупывает
некоторые пути к его смягчению
тем, что хочет выработать для
мирового рынка особый гер-
манский  кино-стандарт, При
этом есть некоторые признаки,
что поиски такого патента про-
исходят в области научного и
образовательного кино-продукта.

Представитель УФА, находя-
щийся сейчас в Америке, ведет
переговоры относительно им-  
порта в С.-А. Ш. ъ культурной!
фильмы. Уже отправлена пар-
тия научных картин. Кон.
куренция германских произ-
водствеников в американца-
ми по части миллионных боеви-
ков оказалась для германской
киноиндустрии не, по плечу и
она делает расчетливую ставку
на научную и культурную ленту.

—ижж—
Победители

В Америке сорганизовалея мощ-
ный блок для контроля над евро-
пейским рынком, Фирмы, участву-
ющие в нем: Ферст Нэшонал,
Феймус и Метро. Их распредели-
тельные агентства во всех стра.
нах на востоке и юге Европы, за
исключением Германии, где Фей-
мус, Метро и Юниверсаль опери-
руют по специальному договору с
Уфой, сливаются и обнимают сле-
дующие страны: Австрию, Вен-
грию, Чехо-Словакию, Румынию,
Югославию, Грецию и Турцию.

Предвидится в ближайшем бу-
дущем распространение их об’е-
диненной деятельности на Италию
и Польшу. Лоу, президент Метро,
едет в Европу, в Берлин, для осу-
уществления этого блока.

ъ«„«з„„„ „—„—„—„‚ ыы
——————— a

=

[ОА

Бестер Китон

В мире все бесконечно-просто—
Встань же, мир, на экране простом.
Вышел в путь невысокий ростом,
Невеселый Бестер Китон.

Он учтивости важной полон,
Шляпа сплюснутая слегка,
Развеваются по ветру полы
Старомодного сюртука.

Как в повозке сидеть неудобно.
От идущих вразброд колес.
Надрывается допотопный
Джеферсоновский паровоз.

И в пылу приключений пестрых,
Над кружайщейся суетой—
Только Бестер один, как остров,
Изумительный и простой,

Пусть торопится злая погоня,
Пусть невеста плачет навзрыд,
Но такой в воде не утюнет,
И в огне такой не сгорит.

И насквозь через «Три эпохи»,
Согнут в трюке до хруста костей,
Ты пронесся в переполохе
Перепутанных плоскостей.

И сужается диафрагма,

И картина живет и горит,

И впиваемся в каждый шаг мы,
И вливаемся в этот ритм.

АЛЕКСАНДР МИНИХ.

 

 

Против Америки

Американские кинокартины
уже давно завоевали себе пер-
вое место на мировом рынке. В
настоящее время процент амери-
канских картин, идущих в Ев-
ропе, по отношению к фильмам
производства других стран, вы-
ражается, в общем, цифрой 70—
80%, причем в некоторых стра-
нах этот процент значительно
выше,

Под давлением кино - фабри-
кантов, правительства отдельных
европейских капиталистических
государств ведут борьбу против
американских кино-картин. По-
следний номер немецкого жур-=
нала «Дер Фильм» сообщает ин-
тересные данные, касающиеся
этой борьбы,

В Германии существует закон,
регулирующий ввоз американ-

ских кино-картин таким обра-
зом, что отношение американ-
ского импорта и германского

экспорта должно быть 1:1, т, е.
на каждую ввезенную в Герма-
нию американскую картину дол-
жна быть запродана в Америку
одна германская.

Что касается Англии, то там
до сих пор существовало отно-
шение 1:10, т. е. на одну авглий-
скую Англия допускала 10 ‘аме-
риканских картин в Англию.
Однако против этого закона
протестовали владельцы кино-те-
атров, которые заинтересованы
в неограниченном ввозе амери-
канских картин, пользующихся
в Англии, большим успехом. За-
кон поэтому временно отменен,

Во Франции нет закона, регуз
лирующего импорт американских
фильм, но зато американские
картины облагаются там весьма
высокими налогами. Сейчас в
парламент внесен законопроект
06 обложении американских кар-
THH пошлиною в размере 30% их
стоимости.

в.