16 23 (143)
ИА
КООТЫЕ ЗИ
ПОНАЗ Зато
«ПО ПРОСЕЛОЧНЫМ ДОРО-
ГАМ»,
Картина французского проис-
хождения. По форме — мелодра-
ма с очень наивным содержанием,
Девушка ждет ребенка и, боясь
родителей, бросает дом. Затем
три года путешествует в фургоне
бродячего цирка.
Пирк! С дресированными жи-
вотными! Неудивительно, что вся
фильма построена на их сообрази-
тельности, особенно на поступ-
ках проказливой обезъяны, исклю-
чительно хорошо выдрессирован-
ной,
Хорошо также засняты дресси-
ровщик-актер Фероди — с Ha
редкость выразительным лицом и
маленький мальчик,
Но материал в фильме распреде-
лен в высшей степени неравномер-
но. На ряду с хорошими ситуаци-
ями — ситуации невыносимо-тра-
фаретные. Так, например, родите-
ли девушки во все годы их раз-
луки даны неизменно в одних и
тех же позах, с слелами одной и
той же грусти на лице.
По манере распределения мате-
риала, по монтажу фильма недале-
ко ушла от средних наших
фильм.
Фотография немного лучше, .
Ательевый пожар лжет от на
чала до конца — ибо дан избито
и плохо.
Спасают фихьму звери.
4 —
«И ДОЛЛАРА»,
В Америке ходят в кинемато-
граф не только за хорошей
порцией смеха. — Обыватель-—
сентиментален. Но и за хорошей
порцией слезы.
Картина «#4 доллара» в этом
отношении удовлетворяет и
первому, и второму требованию.
В ней, что называется, две го-
рошки, на ложку. Есть чему по-
смеяться, есть где и слезу смах-
нуть.
В картине рассказываются
сентиментальные вещи: покину-
тая мать, подкинутый ребенок,
жестокий отец.
Было бы не очень интересно
следить за такой фабулой. Но,
к счастью, сентимент все вре-
мя разряжается умело вызы-
ваемым смехом—и картина стз-
новится любопытной, Смех
этот результат блестящего
кинематографического использо:
зования комических деталей и
ситуаций,
„Он вызывается, например, не-
соответствием нарочито-неуклю-
жего ухаживания двух холо-
стяков (да еще морской фор-
мации) за полугодовалым ре-
бенком с их самыми добрыми
намерениями. Наконец, на игре
хорошо - выдресированных со-
бак и проч.
Монтаж — прост н по виду
безыскусственен, но на самом
деле эта хорошая простота луч-
ше всякой сложности.
Актеры играют превосходно,
особенно актер, исполняющий
роль повара. У него, кстати ска-
зать, деревянная нога.
Фотографии можно
позавидовать.
только
К, К.
РЕЖИССЕР! АКТЕР!
ОПЕРАТОР! СЦЕНАРИСТ!
ЧИТАИТЕ
ЕЖЕМЕСЯЧНЫЙ ЖУРНАЛ
„КИНО-ФРОНТ“
В журнале освещаются вопросы
теории и практики по всем
отв nam кино
работы,
ТСН
Пустяки. Гораздо меньше, чем
всякая халтура.
Бесхозяйственность и халтура,
экономия средств и мастерство—
синонимы. В кино важны не
столько деньги, сколько знание
и талант (выдумка плюс вкус).
Кино не только производство, но
и искусство.
Германия в`период инфляции,
когда марка почти ничего не
стоила, создавала подлинные ху:
дожественные картины только
благоларя большому кадру пер-
воклассных режиссеров, актеров,
сценаристов, операторов и архи-
текторов.
Пишут, что Рэнэ Клэр, человек
с большой выдумкой и хорошим
вкусом, поставил гениальную
картину «Париж уснул», не полу-
чив ни одного Франка от кино
фирм. Или: в 1925 году молодой
Штернберг поставил картину.
одну из лучших в Америке —
«Спасительный охотник» за че-
тыре с половиной тысячи долла-
ров.
Когда в Америке ‘на «Бен-Гу
ра» тратят шесть миллионов
долларов и в Германии на «Ме.
трополис» итесть-семь МИлЛиИО-
вов марок, то эта погоня за
астрономическими цифрами ча
сто говорит об оскудении трыдум
ки и вкуса. Е
Мы часто ухлопываем по
100.000 и даже по 200.000 рублей
на безобразнейшую халтуру, ко-
торая лежит на полке склада или
дает дефицит не менее 50 про-
центов себестоимости.
Накладные расходы по фабри-
ке очень большие — 50 процен
тов и даже 60 процентов себе
стоимости картины. Накладные
расходы, это «правление на пра-
влении», многоэтажность бухгал
терии, канцелярщина, большие
штаты, ведюмственная волокита и
недогрузка фабрик и простой па
ВИЛЬОНОВ.
Конечно, административные и
организационные формы упра-
вления кино-фабрикой должны
ee ОИ Е ee ПО
[РУЗьЯ КИО
Нельзя ‘кинофицировать де-
ревню без участия в этом деле
деревенской . кино-общественно-
сти,
Каково же положение на ме-
стах?
В Центральном Совете ОДСК
зарёгистрировано пятнадцать гу-
бернских центров ОДСК, обни-
мающих значительное количе.
ство низовых ячеек. Но эти
ячейки все почти городского ти-
па. Деревенские ячейки предста-
вляют редкое исключение.
Если даже такой губернский
центр, как Ленинградский, на-
считывающий свыше пятидесяти
низовых ячеек, не имеет ни од-
ной деревенской, то что гово-
рить об остальных. Если губерн-
ские центры ОДСК не поставят
перед собой задачи — развивать
деревенскую кино . обществен-
ность, организуя ее в низовые
деревенские ячейки, то они не
осуществят одной из главных
задач ОДСК. Городская кино-
сбщественность должна помочь
деревенской.
Некоторые товарищи paspe-
шают этот вопрос просто: «Возь-
мем шефство над деревней и
будем насаждать низовые ячей-
ки». Дейсттительно, надо взять
шефство, но проводить его на-
до только через организован-
ные рабочие шефские общества,
Шефские общества имеют за
собой некоторый опыт раскачи-
вания деревенской обществен:
ности в целом ряде направлений.
Наши губернокие центры дол-
жны поставить перед своими
местными рабочими шефскими
обществами задачу организации
деревенской кино-общественно-
сти,
Местные ОДСК должны раз’
яснить шефским обществам свои
цели и задачи в отношении де-
ревни и найти общий язык для
или, вернее,
\ быть очень простыми и очень де.
шевыми.
Нужно уметь точно ‚ планиро-
вать. За границей каждый
с’емочный день стоит больших
денег (аренда ателье и оплата
персонала). За граннцей долго и
неспеша подготовляются, HO
очень быстро ставят, В Германии
не допускается просчет в 1 день
Когда «звезде» платят большие
суммы за каждый семочный
день, то стараются открутить ее
в 2 3—4 дня,
Заказ и прием сценариев со-
вершенно неорганизован. Оценки
при покупке сценариев чрезвы
чайно случайные, мало обосно
ванные и иногда — смехотвор-
ные. Недаром сценарии покупа
лись в большом количестве, но
они оказывались неинтересными
и непригодными или не утвер-
ждались ГИГ.
Но главноё — наши режиссеры
не умеют не только планировтаь
и калькулировать, но и ставить
картины.
Часто человек, не имеющий
никакого отношения ни к театру,
ни к литературе, ни к искусству
вообще, почему-то вдруг полу-
чает «по знакомству» постанов-
ку.
Пресса хорошо вскрывает ра-
боту халтурщиков и диллетан
тов, но они тем не менее делают
из года в год картины одну за
другой.
Необходимо поставить вопрос,
сколько картин режиссер может
испортить? Конечно, самое боль-
шое — 1—2 картины. Но почему
безнаказанно портят под pan
4—5 картин?
Корень бесхозяйственности ле
жит в том, что часто наши псев.
до-режиссеры не умеют драма
тургически построить сценарий
и разбить его на отдельные ка
дры (монтажные куски), не уме-
ют работать с кино-актером, He
знают с’емочного аппарата, фо
тографии, оптики и осведения,
не умеют монтировать картину.
ba Soper ae, USE Bima Ne oe gene ean О ПЕ о ЕЕ Е ас Е нА eae
Ht MEPCBM
для своей работы в деревне че-
рез шефские общества. Местные
ОДСК должны булут еще дока-
зать шефским обществам, что
кинофицировать деревню можно
будет только тогда, когда ши-
рокая деревенская обществен-
ность организуетст в ОДСК, бу-
дет собирать средства, пропа-
гандировать продвижение кино
в деревню . будет, наконец, вы-
являть свое коллективное и ор-
ганизационное мнение и требо-
вания по поводу отдельных мо-
ментов кинофикации деревни.
Tem, что шефы, изыскаь с
огромнейшим подчас напряже-
нием средства и закупив кино-
передвижку, бросают ее в де-
ревню, не создав там предвари-
тельно соответствующих усло-
вий для выявления местной са-
модеятельности, — в этом отно-
шении, вопроса кинофикации
деревни не разрешишь.
Способствовать организации
деревенских ячеек необходимо
как шефским обществам, так `и
в первую очередь нашим город-
ским ячейкам ОДСК.
О. БАРШАК.
ИКЕА LAE AT ПИН ЧЕ лечь AS DET TT
ee ee
ЕЕ и: ki
ay
Каждая часть нашей картины
имеет не меньше 10—15 декора
ций. В «Париж уснул» и «Знаке
Зорро» на всю картину два па
вильона, в «Нашем гостеприим:
стве», в «Иветте» и в «Брачном
круге» — 4—5—6 павильонов. Но
зато Рэнэ Клэр, Фред Нибло, Бе
стер Китон или Эрнст Любич
умсют одну и ту же декорацию
исчерпывающе обыграть с раз
ных мест и углов зрения,
Сейчас нам говорят ‘о порче
пленки. За границей никто не го
ворит о расходе пленки Во-пер-
вых —- чтобы добиться идеаль-.
ного результата, нужно снять
одну и ту же сцену несколько
раз и, во-вторых — снять одну и
ту же сцену несколько раз вы-
годнее, чем переснимать ее. Но
у нас порча пленки вызвана уче.
бсй режиссеров во время по-
становки. ®
Снимают «дубли» не потому,
что хотят добиться наилучшего
результата, а потому, что учатся
во время Ссемки. Порча пленки
происходит из-за с‘емок без мон
тажного, «железного» сценария
Разве наши режиссеры фактиче
ски не снимали одну и ту же
и почти целиком по 2 ра-
Организация с’емки держится
на импровизации режиссера и
приводит к большой растрате
времени, денег и энергии.
Часто монтирует хартину He
режиссер, а постороннее специ
ально приглашенное лицо. У нас
несколько монтажеров, работаю
щих по спасению халтурных
картин, дажё приобрели извест-
ность.
Качество и стоимость кино
картин зависит не столько от
техники и финансов, сколько от
уровня нашей кино-культуры, от
организации технических средсть
и квалификации художественно
го и технического персонала. ‘
И. СОКОЛОВ.
Кинофикация
станиц
Враснодарский исполком поста-
новил всю прибыль от городеких
коммерческих кино-театров обра-
щать на кинофикацию станиц и
на улучшение и постройку новых
театров. Лишь в исключительных
случаях допускается расходование
средств не по прямому назначе-
HHO.
Дуг и Мэри
Мэрия Пикфорд и Дуглае Фер-
бэнкс предполагают начать’ в ав-
густе постановку картин в Герма-
нии, под режиссурой Макса Рейн-
гардта. Последний пользуется в
Америке большой популярностью
и уже неоднократно получал пред-
ложения о работе в Лос-Анжелове.
Фербенке заявил также, что он
высоко ставит метод интенсивно-
ОЛА
Ken
3х Режиссер В. Барский,
приступает в Госкинпроме Гру“
зии к постановке фильмы <«Бэл-
па» по и
С’емки Wane происходить в
Темир-Хан-Шурен в горах .евер-
ного и жного Кавказа.
Ре‘‹иссер Лопатинский
(одесская фабрика ВУФКУ) за-
кончил постановку — детской
фильмы «Вася-реформатор».
x Известный американский
импрессарио Морис Рест, завлю-
чивший договор с «Юнайтед-Ар-
THCT> на произвюдство шести
картин, анонсирует, что в спи-
сок участвующих лиц включено
также несколько знаменитых
артистов МХАТ, и что он ener
в Москву, вести по этому пово-
ду переговоры со Станиславским.
© Вернулась из Батума кино-
экспедиция 1-Й Одесской Госкино-
фабрики ВУФКУ, снимавшшая ко-
медию «Подозрительный багаж».
Ставит фильму режиссер Г. 3.
Гричер при операторе А, В. КА-
люжном; худ,-арх. Гаскерн.
В главных ролях артисты: Ада
Маг, Эм. Мильтон, Брайнин, Гран-
кин, Замычковский и Капка.
3\ Режиссер ВУФКУ П. П, Сазо.
нов и оператор Веригс-Доровский
закончили павильонные Семки
фильмы «Взрыв» — из жизни И
быта Донбасса,
В главной роли работницы Па.
щи снимается Алексеева-Оленич,
в роли Зизи — Британ. В главных
мужских ролях — артксты Загор-
ский, Минин и Чуверов.
3 Режиссеру А. О. Гавронскому
(Межрабном-Русь) поручена no.
становка большой научно-попу’,
лярной ленты «Небо и земля», зна-
комящий с историей возникнове.
ния земли и ее строенния, а текже
с движением небесгых светил,
Инсценировка солнечного затме-
ния сделана по рассказу Королен-
ко «На затмении».
к Режиссером В, И. Пудовки-
ным заканчивается лента «Мать»
по сценарию Зархи.
К Режиссер Я. А. Протазанов
готовит картину 441-й» по повести
Б. Лавренева.
УЖ Бестер Китон приступил к
постановке HOBOH комедии.
Фильма будет называться —
«Генерал», тема — гражданская
война.
\ Эрик Строгейм заканчива:
ет постановку своей первой кар-
тины для «Фэмос - Плейерся
(«Свадебный марш»), Следующей
работой намечена постановка
картины` «Отель Империал», где
Полла Негри и Эрик Строгейм
будут играть главные роли,
По сведениям «Таймс», на рас-
смотрение рейхстага внесен
билль, запрещающий экспорт
фильм, могуших подорвать пре-
стиж страны за границей,
Американская кино - газета
«Фильм-Дейли» отмечает появле-
ние на европейских экранах
советских фильм («Аэлита», «По-
т «Морозко» и др.).
В ближайшем булущем из
ee выезжают для работы
го использования подвижности ки- r sent coon Лиана
р ant известны опера
по-камеры, характерное длЯ не- Фонд и два кино - ара
мецких . лент, Рерич и Фельд.
ive iat,
Le «НСТ (<
4 HONJGCANDHDIK Yullex
БЭСТЕР КИТОН
} ПРЕМИРОВАННОЙ КОМЕДИ!
а ЕВРОПЫ
И АМЕРИКИ
Неделя мировых сенсаций
Aly
„‚СИНИИ СИГНАЛ“
(НЕ КИНО-ФИЛЬМА).
и в 645, 8, 980 и 10%,
с 8 июня ежедневно
Ш
Racea 6 ? Yas. 1,
mit