к и н о

№ 23 (143)

СКОЛЬКО  

СТОИТ

КАРТИНА? Т2,

Картины, котарые жам «ПО ПРОСЕЛОЧНЫМ ДОРО­ГАМ». Картина французского проис­хождения, По форме -- мелодра­ма с очень наивным содержанием. Девушка ждет ребенка и, боясь родителей, бросает дом. Затем три года путешествует в фургоне бродячего цирка. Цирҡ! С дресированными жи­вотными! Неудивительно, что вся фильма построена на их сообрази­тельности, особенно на поступ­ках проказливой обезъяны, исклю. чительно хорошо выдрессирован­ной. Хорошо также засняты дресси­ровщик-актер Фероди - с на редкость выразительным лицом и маленький мальчик. Но материал в фильме распреде­лен в высшей степени неравномер­но. На ряду с хорошими ситуаци фаретные. Так, например, родите­ли девушки во все годы их раз­луки даны неизменно в одних и тех же позах, с следами одной и той же грусти на лице. По манере распределения мате­риала, по монтажу фильма недале. ко ушла от средних наших фильм. Фотография немного лучше. Ательевый пожар лжет от на чала до конца … ибо дан избито и плохо. Спасают фильму звери. К. К. «% ДОЛЛАРА», B Америке ходят в кинемато­граф не только за хорошей порцией смеха. Обыватель­сентиментален. Но и за хорошей порцией слезы. Картина «% доллара» в этом отношении удовлетворяет первому, и второму требованию. В ней, что называется, две го­рошки на ложку. Есть чему по­смеяться, есть где и слезу смах­нуть. B картине рассказываются септиментальные вещи: покину­тая мать, подкинутый ребенок, жестокий отец. Было бы не очень интересно следить за такой фабулой. Но, к счастью, сентимент все вре­мя разряжается умело вызы­ваемым смехом-и картина ста­новится любопытной. Смех этот - результат блестящего кинематографического использо­зования комических деталей и ситуаций. Он вызывается, например, не­соответствием нарочито-неуклю­жего ухаживания двух холо­стяков (да еще морской фор­мации) за полугодовалым ре­бенком с их самыми добрыми намерениями. Наконец, на игре хорошо - выдресированных со­бак и проч. Монтаж - прост и по виду безыскусственен, но на самом деле эта хорошая простота луч­ше всякой сложности. Актеры играют превосходно, особенно актер, исполняющий роль повара. У него, кстати ска­зать, деревянная нога. Фотографии можно только позавидовать. К.

Пустяки. Гораздо меньше, чем быть очень простыми и очень де. Каждая часть нашей картины шевыми. Нужно уметь точно планиро­вать. За границей каждый с емочный день стоит больших денег (аренда ателье и оплата персонала). За границей долго и неспеша подготовляются, но очень быстро ставят. В Германии не допускается просчет в 1 день Когда «звезде» платят большие суммы за каждый с емочный день, то стараются открутить ее в 2-3-4 дня. Заказ и прием сценариев со­вершенно неорганизован. Оценки при покупке сценариев чрезвы чайно случайные, мало обосно ванные и иногда - смехотвор­ные. Недаром сценарии покупа лись в большом количестве, но они оказывались неинтересными и непригодными или не утвер­ждались ГПП. Но главное -- наши режиссеры не умеют не только планировтаь и калькулировать, но и ставить картины. Часто человек, не имеющий никакого отношения ни к театру, ни к литературе, ни к искусству вообще, почему то вдруг полу ку. Пресса хорошо вскрывает ра. боту халтурщиков и диллетан тов, но они тем не менее делают из года в год картины одну за другой. Необходимо поставить вопрос, сколько картин режиссер может испортить? Конечно, самое боль­шое - 1-2 картины. Но почему безнаказанно портят под ряд 4-5 картин? Корень бесхозяйственности ле жит в том, что часто наши псев­до-режиссеры не умеют драма тургически построить сценарий и разбить его на отдельные ка дры (монтажные куски). не уме­ют работать с кино-актером, не знают с емочного аппарата, фо тографии, оптики и освеления, не умеют монтировать картину. всякая халтура. Бесхозяйственность и халтура, экономия средств и мастерство­синонимы. В кино важны не столько деньги, сколько знание и талант (выдумка плюс вкус). Кино не только производство, но и искусство. Германия в период инфляции, когда марка почти ничего не стоила, создавала подлинные ху дожественные картины только благодаря большому кадру пер­воклассных режиссеров, актеров, сценаристов, операторов и архи­текторов. Пишут, что Рэнэ Клэр, человек с большой выдумкой и хорошим вкусом, поставил гениальную картину «Париж уснул», не полу­чив ни одного франка от кино фирм. Или: в 1925 году молодой Штернберг поставил картину, одну из лучших в Америке­«Спасительный охотник» за че­тыре с половиной тысячи долла­ров. Когда в Америке на «Бен-Гу ра» тратят шесть миллионов долларов и в Германии на «Ме трополис» шесть-семь миллио астрономическими цифрами ча сто говорит об оскудении рыдум ки и вкуса. Мы часто ухлопываем по 100.000 и даже по 200.000 рублей на безобразнейшую халтуру, ко­торая лежит на полке склада или дает дефицит не менее 50 про­центов себестоимости. Накладные расходы по фабри­ке очень большие - 50 процен тов и даже 60 процентов себе стоимости картины. Накладные расходы, это «правление на пра­влении», многоэтажность бухгал терии, канцелярщина, большие штаты, ведюмственная волокита и недогрузка фабрик и простой па вильонов. Конечно, административные и организационные формы упра­вления кино-фабрикой должны имеет не меньше 10-15 декора ций. В «Париж уснул» и «Знаке Зорро» на всю картину два па вильона, в «Нашем гостеприим стве», в «Иветте» и в «Брачном круге» - 4-56 павильонов. Но зато Рэнэ Клэр, Фред Нибло, Бе стер Китон или Эрнст Любич умеют одну и ту же декорацию исчерпываюше обыграть с раз ных мест и углов врения.апо Сейчас нам говорят о порче пленки. За границей никто не го ворит о расходе пленки Во пер­вых - чтобы добиться идеаль-- ного результата, нужно снять одну и ту же сцену несколько раз и, во-вторых - снять одну и ту же сцену несколько раз вы­годнее, чем переснимать ее. Но у нас порча пленки вызвана уче бой режиссеров во время по­становки. Снимают «дубли» не потому, что хотят добиться наилучшего результата, а потому, что учатся во время с емки. Порча пленки происходит из-за с емок без мон тажного, «железногс» сценария Разве наши режиссеры фактиче ски не снимали одну и ту же картину почти целиком по 2 ра­за? Организация с емки держится на импровизации режиссера и приводит к большой растрате времени, денег и энергии. Часто монтирует картину не режиссер, а постороннее специ ально приглашенное лицо. У нас несколько монтажеров, работаю щих по спасениюхалтурных картин, даже приобрели извест­ность. Качество и стоимость кино картин зависит не столько от техники и финансов, сколько от уровня нашей кино-культуры, организации технических средсть и квалификации художественно го и технического персонала. И. СОКОЛОВ.

делают картины Режиссер В. Г. Барский, приступает в Госкинпроме Гру­зии к постановке фильмы «Бэл­Лермонтову. С емки будут происходить в Темир-Хан-Шуре и в горах евер­ного и жного Кавказа. Режиссер Лопатинский (одесская фабрика ВУФКУ) за­кончил постановкудетской фильмы «Вася-реформатор». Известный американский импрессарио Морис Рест, заклю­чивший договор с «Юнайтед-Ар­тист» на произвюдство шести картин, анонсирует, что в спи­сок участвующих лиц включено также несколько знаменитых артистов МХАТ, и что он едет в Москву, вести по этому пово­ду переговоры со Станиславским. Вернулась из Батума кино­экспедиция 1-й Одесской Госкино­фабрики ВУФКУ, снимавшая ко­медию «Подозрительный багаж». Ставит фильму режиссер Г. 3. Гричер при операторе А. В. Ка­люжном; худ.-арх, Гаакерн. В главных ролях артисты: Ада Маг, Эм, Мильтон, Брайнин, Гран­кин, Замычковский и Капка. Режиссер ВУФКУ П. П. Сазо­нов и оператор Вериго-Доровский закончили павильонныес емки фильмы «Взрыв» - из жизни и быта Донбасса. В главной роли работницы Па­ши снимается Алексеева-Оленич, в роли Зизи … Британ. В главных мужских ролях -- артисты Загор­ский, Минин и Чуверов. отРежиссеру А. О. Гавронскому (Межрабпом-Русь) поручена по­становка большойнаучно-попу­лярной ленты «Небо и земля», зна­комящий с историей возникнове. ния земли и ее строенния, а также c движением небесғых светил. Инсценировка солнечного затме­ния сделана по рассказу Королен­ко «На затмении». Режиссером В. И. Пудовки­ным заканчивается лента «Мать» по сценарию Зархи. Режиссер Я. А. Протазанов готовит картину «41-й» по повести Б. Лавренева.

 Кинофикация станиц Красподарский исполком поста­новил всю прибыль от городских коммерческих кино-театров обра­щать на кинофикацию станиц и на улучшение и постройку новых театров. Лишь в исключительных случаях допускается расходование средств не по прямому назначе­нию. * друзья перевкя Нельзя кинофицировать де­ревню без участия в этом деле деревенской кино-общественно­сти. Каково же положение на ме­стах? В Центральном Совете ОДСК зарегистрировано пятнадцать гу­бернских центров ОДСК, обни­мающих значительное количе. ство низовых ячеек. Но эти ячейки все почти городского ти­па. Деревенские ячейки предста­вляют редкое исключение. Если даже такой губернский центр, как Ленинградский, на­считывающий свыше пятидесяти низовых ячеек, не имеет ни од­ной деревенской, то что гово­рить об остальных. Если губерн­ские центры ОДСК не поставят перед собой задачи -- развивать деревенскую кино - обществен­ность, организуя ее в низовые деревенские ячейки, то они не осуществят одной из главных задач ОДСК. Городская кино­общественность должна помочь деревенской. Некоторые товарищи разре­шают этот вопрос просто: «Возь­мем шефство над деревней и будем насаждать низовые ячей­ки». Действительно, надо взять шефство, но проводить его на­до только через организован­ные рабочие шефские общества. Шефские общества имеют за собой некоторый опыт раскачи­вания деревенской обществен­ности в целом ряде направлений. Наши губернокие центры дол­жны поставить перед своими местными рабочими шефскими обществами задачу организации даревенской кино-общественно­сти. Местные ОДСК должны раз - яснить шефским обществам свои цели и задачи в отношении де­ревни и найти общий язык для совместной работы или, вернее, для своей работы в деревне че­рез шефские общества. Местные ОДСК должны будут еще дока­зать шефским обществам, что кинофицировать деревню можно будет только тогда, когда ши­рокая деревенская обществен­ность организуется в ОДСК, бу­дет собирать средства, пропа­гандировать продвижение кино в деревню будет, наконец, вы­являть свое коллективное и ор­ганизационное мнение и требо­вания по поводу отдельных мо­ментов кинофикации деревни. Тем, что шефы, изыскан c огромнейшим подчаснапряже­нием средства и закупив кино­передвижку, бросают ее в де­ревню, не создав тампредвари­тельно соответствующих усло­вий для выявления местной са­модеятельности, -- в этом отно­шении, вопроса кинофикации деревни не разрешишь. Способствовать организации деревенских ячеек необходимо как шефским обществам, так и в первую очередь нашим город­ским ячейкам ОДСК. О. БАРШАК. в. ПУДОВКИЯ

Бестер Китон приступил к постановке новой комедии. Фильма будет называться - «Генерал», тема гражданская война. Эрик Строгейм заканчива­ет постановку своей первой кар. тины для «Фэмос - Плейерс» («Свадебный марш»). Следующей работой намечена постановка картины «Отель Империал», где Полла Негри и Эрик Строгейм будут играть главные роли. По сведениям «Таймс», на рас­смотрение рейхстага внесен билль, запрещающий экспорт фильм, могуших подорвать пре­стиж страны за границей. Американская кино - газета «Фильм-Дейли» отмечает появле­ние на европейских экранах советских фильм («Аэлита», «По­темкин», «Морозко» и др.). В ближайшем будушем из Германии выезжают для работы в Америку популярная Лиана Гайд, известный оператор Фрейнд и два кино - оператора Рерич и Фельд. 

Дуг и Мэри Мэри Пикфорд и Дүглас Фер­бэнкс предполагают начать в ав­гүсте постаповку картин в Герма­нии, под режиссурой Макса Рейн­гардта. Последний пользуется в Америке большой популярностью и уже неоднократно получал пред­ложения о работе в Лос-Анжелосе. Фербенкс заявил также, что он высоко ставит метод интенсивно­го использования подвижности ки­по-камеры, характерное для не­мецких лент.

кино ТВЕРСКАЯ



кино РЕЖИССЕР

РЕЖИССЕР! АКТЕР! ОПЕРАТОР! СЦЕНАРИСТ! ЧИТАИ ТЕ  ,КИНО-ФРОНТи В журнале освещаются вопросы теории и практики по всем отраслям кино работы. 

с 8 июня ежедневно Неделя мировых сенсаций IPA 30038 И И С ИГН А Л  КИНО-ФИЛЬМА). Касса с 2 час.

КолоСсаЛЬный УопсХ БЭСТЕР КИТОН нОВИНКА ЕВРОПЫ И АМЕРИКИ ,С И Н (НЕ

Начало в 645, 8. 980 у 10:45