зувзУгА Москва, Страстная пл., --4+2, тел, <=бу-4, УСЯОВИН ПОДПИСКИ: Газета «КИНО» ша 1 20 к., ма 1 мес.—20 к. а 6 мес.— es . Журнал оветский Экран»: на 1 г. 7 р., ма волуг ‘Зр. 25 к. на полугодие-—3 р. 75 к., 1 мес, —6 Вы «КИНО» с жури. «Советский Экран»: на г.-—9 р, к., на м.—80 к. в газете «КИН за строку нонпарели; Сверх на полуг.-—4 ТАРИФ ста-— р., в тексте — ср тарифа госналог 15 процентов, 25 к., на Ш полуг, —4р WA OG ABAEHNK: © reo ПРИЕМ ОБ*ЯВЛЕНИИ за границей: Е, И. Муравкии, Берлин, H. W. 6, Marienstr. 30, ЛЕНИНГРАДСКОЕ Oornexenwe: Haxexxunexas, x, 1, ив. 57, телефон 582-26. ЧЕТВЕРТЫЙ ГОд ИЗДАНИЯ В номере: В. ПЕРЦОВ — статья — Fo—2 p, 50 x, О к. позади тек. ЕЖЕНЕДЕЛЬНАЯ ГАЗЕТА Вторник, 15 ьюня 1926 года. РЕДАКЦИЯ: Москва, Отрасты, пл., 2/42 rexepou 1-78-31, СЕКРЕТАРЬ принимает ежедневно от 2 по 4. РЕДАКЦИЯ не имеет возможности входить в пе. реговоры по повоку непринятых рукописей. РУКОПИСЬ может быть возвращена лишь в том скучае, если к ной прилагается конверт с обрат вым эхресом и наклоеннымя почтовыми маркамн ПРОСЬБА пясать четко, на окной стороне инста jw 24 (144) ХОЗЯЙСТВЕННЫЕ И КУЛЬТУРНЫЕ ВОПРОСЫ В КИНО. (См. стр. 2-—Беседа с тов. Луначарским). ПАЗ... По сообщениям французекой специальной прессы, в Париже ожидается в близком будущем премьера «Аэлиты» (работа Протазанова), и «Воллежекого регистратора». — Германская реакционная пе- чать («Локаль Анцейгер», <Фоссише Цейтунг» и др.) про- делжает свой поход против «Броненоеца Потемкина», зая- вляя на этот раз, что «6 точки зрения эстетической и мораль- ной «Броненосец Потемкин» безу- словно подлежит запрету на основании «имперского закона ® фильмах». Противники «Броненосца» об- ратились в рейхетаг с просьбой © запрещении картины, заража- ющей Германию большевизмом. —* иж— На экранах одесских кино-теа- тров начали демонстрироваться московские картины. На долю их выпал исключительный успех, вряд-ли знакомый даже лучшим заграничным фильмам. Так, например, «Коллежский ре- гистратор» шел три недели под ряд в лучшем кино-театре города — «Малом», при битковых сборах. Потом был переброшен в другое кино, где шел с таким же успе- хом, и теперь проходит по экра- нам всех одесских кино-театров. «Кирпичики» не имели успеха, K обединонию кино-орг- KABA 4 июня в заседании Совнаркома РСФСР, под председательством тов. Смирнова принято было по- становление об об’единении кино- организаций РСФСР в акционер- ное общество, под руководством Наркомпроса. овнаркомом предлежено Нар- хомпросу составить организаци- онное бюро по проведению в жизнь этого решения. RS HOBRERH кино-Литературы В. УСПЕНСКИЙ. алк. ОРГАНИЗАЦИЯ И РАБОТА у Требуйте › магозине „НИлоПеч 1H ская Уборная. Голос: «не дите, не входите, я в безбелье». ва бы Рис. М. Гетмансхого, ИУ fl свой коктейль. i До перемонтажа, 411. Граф-де-Бриссак, не поморщившись, выпил — Шалости монтажера. : : _ ue выпил. яду. В ДВУХ Крупно. Автомобильный гу- док — рука нажимает. Крупно. Рот режиссера—руга- ется. Крупно. Ноги актеров-—лезут в грузовик. Эти кадры из натуру. Фордовский грузовичок пых- тит, кашляет и чихает бензино- вым дымом, Он битком набил актерами и узлами с костюма- ми. Пора ехать, а помреж где- то пропал. Шофер чувствует себя капитаном дальнего плава. ния и ругается по-морскому Помреж, наконец, появляется с десятком винтовок. Сует их на колени актеров: — Айда! Поехали. Режиссер восседает рядом с шоффером — такова традиция. Помреж—лу его ног, на поднож- ке. Актеры рассказывают старые анекдоты. Юный помоператора гордо держит штатив, ножками вверх, как знамя. se Штаб-квартира в деревенской школе. На партах’ разложены офицерские мундиры. Костюмер- ша пришивает погоны. — Товарищи офицеры, вайтесь скорей,—торопит реж. За классной доской — жен- вхо- сцены-—выезд На оде- пом- За столом Учителя—гример при- клеивает «полковнику» бороду. Борода не та, что была в прош- лый раз, ее подрезают и пудрят. Режиссер и оператор шныряют по деревне — выбирают кадр. Толпа мальчишек неотступно сопровождает их и дает советы. С’емка происходит осенью. Как это спокон веков водится— летние сцены, [7] цена 35 коп. (Если бы было дето—заканчива- [АГАХ OT лись бы зимние, и актеры были бы в полушубках, а помреж по- сыпал бы землю известкой). Режиссер и оператор утешают себя тем, что осенний, боковой свет лучше летнего... — Внимание! Начали! «Шпионка» подбегает к крыль- цу, навстречу ей выходит «Полковник... — Стоп! Отставить. Всеобщий хохот. Режиссер беснуется—вслед за «шпионкой» в кадр, тряся бородой, важно входит козел. Всей деревней отгоняют. По- том полчаса освобождают кадр от отгонявших. Чтобы козел второй раз не влез в кадр, на спину ему садится свободный в этой сцене «поп» и держит его за рога. Герой картины в буденовке. с наганом в руке ведет пылкий диалог со «шпионкой», потом стреляет в нее. Осечка. Стреля- ет. Осечка. Стреляет. Осечка. Стреляет. Осечка. Зрители очень довольны. Ре- жиссер—наоборот. Наган, заря- женный холостыми патронамн, пробуют на стороне—оглуши- тельный выстрел, от которого начинают лаять собаки. Когда, обрадовавшись, начинают cHH- мать—снова осечка. На сотом метре пленки—ре- вольвер неожиданно для всех выстрелил и пыжом из «Бедно- ты» раскровянил «шпионке» ли- yo. Режиссер в восторге—«скорей крупный план!»... Следующие сцены у речки. Побег — преследование. Герой должен переплыть речку. Вода, как лед. У героя зуб на зуб, при одной мысли, не попадает. Не полезу я в воду—в до- говоре не сказано. Режиссер в отчаянин. Выруча- ет парень из глезеющих, за трешку переодевающийся в ‘грузовику. Кроют НАТУРЫ костюм героя и переплывающий речку. — Хорошо. Крупные планы в ателье, в ванне заснимем. Солнце уже спускается. Режиссер поводит носом—не- доснято céMb сцен, Хорошо бы в штате фабрики иметь Иисуса Навина: стой солние и не дви гайся луна, пока не кончим бит- ву по календарному плану! С’емка‘: кончена. Актеры снова распирают бока алминистра- цию с’емки за дурную пищу и высчитывают «переработку», Ре- жиссеру одна за другой прих›- дят в голову гениальнейшие де- тали к только что законченным сценам. — Вот всегла так: как сни- мать,—ничего не выдумаешь, а как отснимешь — полна голова идей! ЛЕО МУР. —Ах— В Диетину э Голланито Одна из германских KHHO- фильм купила «Броненосец Потем. кин» для проката в Англию. Сов- кино получило предложение о продаже «Потемкина» на Южную Америку и Голландию. BOCIMNSONAAL картина («Бесиризорный спортсмен»). Картину ставили три режис- сера. Перед началом просмотра в АРК`е один из молодых режис- серов рассказал о трудных ус- ловиях работы и пожаловался на своего же товарища по ра- боте: на оператора. Это было неприятно слушать. Но когда начали показывать картину, казалось удивительным, как при такой работе оператора вообше что-нибудь получилось. Впрочем, в АРК’е качество фо- тографин не имело такого уж большого значения. В за... было много кино-молодняка, участни- ка семок. Когда на экране по- являлось бесформенное черное пятно,—юные участники хором услужливо поясняли: — «Смотрите, смотрите, вот он сейчас поймал рыбу». Или: — «Плоховато, но вы обратите внимание, как он подмигивает». И все было просто ‘и понятно. Картину ставили грое. Оказы- вается, не всегда сумма больше ^ слагаемых: оежиссерской вы- думки здесь едва-ли хватит и на одного настоящего режиссера, Все время чувствуется, что ста: вящие картину занимались дол- гими и обстоятельными дискус- сиями и в виде компромисса на- хсдили такой выход, чтобы ни- кому не было обидно — снимали все, осуществляли все предло- жения. Поэтому фргльма разбухла п из нее без ущерба можно выре- зать по крайкей мере треть. В картине нет грубых промахов, HO нет и остсых моментов. Она робка и неувеэенна. Отсутствие единого план чувствуется и в сценарии, и в монтаже. Беспр“зорен не только спорт- смен, но и вся картина. Выручает картину и позволя- ет смотреть ее. несмотря на BCE недостатки — игра Константи- новского. Ему удалось создать тип, свой собственный и до- вольно удачный. Несомненно, во всякой другой картине его можно было бы ис- пользовать значительнс луч- ше, и опытный режиссер мог бы создать с Константиновским не- плохую советскую комедию. ИЗМ. УРАЗОВ. ИН j Реданции газеты „КИНО“ и жур- нала „СОВЕТСКИИ ЭНРАНЯ снорбят о смерти своего сотрудника, \ писателя АНДРЕЯ COBtAA as