№ 24 (144)

ОИ,
[ОТОЫЮ НМ
[ОЖАЗЬ ЕТ

«/ СКАЛ И МОРЯ»,

Фото центр картины: скалы и
море. Вокруг них накручено все
остальное, до Пата и Паташона
включительно.

Пат и Паташон оказались
бедны на выдумки и в этой
картине повторяют самих себя:
новых изобретений обнаружить
никак нельзя.

Они ходят парочкой—то, что
называется: нога в ногу, рас-
ходятся, снова встречаются, бе-
гают не иначе, как молниенос-
но (убыстренная с’емка), но из
этого не получается еще аттрак-
циона.

Фабула картины — до про-
зрачности пустая и пошлая. Для
европейской курортной публики.
И сама от начала до конца ку-
рортная: у скал и моря. Но вы-
игрышные северные фиорды в
картине не использованы.

Зато налицо обычная в кар-
тинах Пата и Паташона группа
купальщиц, играющая—из филь
мы в фильму—роль кордебалета
Притом— довольно жидкого.

«Гомерический хохот» из та-
кой ленты выжать довольно
трудно.

К. К,

— жж

«ЖЕНЩИНА ГОРНЫХ ВЕРШИН»

«7Кенщина горных вершин» —
это Кармен по-американски. Впро-
чем, все это может быть названо
и <«Мужчиной горных вершин».
ибо в картине демонстрируют не
только красавицу Барбару ла Мар,
но и красавца Рамона Новарро.

Установка на красавцев, вообще,
сильно портит эту ленту, сделан
ную режиссером Фредом Нибло
очень сильно и культурно:

Характерно отметить, что вся
лента снята в четырех—пяти па
вильснах, очень выигрышно ис:
пользованных: казарма, дом кон.
трабандистов, квартира майора,
улица.

Учиться такому экономному рас
чету фильмы можно и должно и
в наших условиях. Необходиме
только проявить изобретатель.
ность в ‘установке аппарата.

Мы назвали картину: Кармен по-
американски. Фабула ее и в самом
деле смахивает на оперу, только
еще несообразнее.

Барбара ла Мар—теперь по-
койная — способная актриса. Об
ладала прекрасной мимикой, хотя
и специфически использованной.

Ее партнер Рамон Новарро —
рядовой красавец, этакий Валенти.
но второго сорта, правда, менее
конфетный и приторный, — иг-
рает куда банальнее.

Снято все это светло.

——*А—

«ВЕРНЫЕ ДРУЗЬЯ».

Комедия — не из изобрета-
тельных. Нелепый сценарный
материал не служит даже фо-
ном для Пата и Паташюна. Ко-
мики более или менее удачно
позируют, вызывая иногда улыб-
ку. О настоящем смехе гово.
рить, к сожалению, не прихо-
дится. Такими мы видели этих
комиков и в других комедиях.
Вместо полуголых купальщиц.
обычно сопровождающих Пата

Kok.

и Паташона, здесь — спорт-
сменки.
Вряд ли привьются у нас Пат

и Паташон. Они заставляют
вспоминать Глупышкина и Ду-
рашкина, героев  кинематогра-
фического детства.

Демонстрация последних сей-
час неуместна. Пат и Паташон
градусом повыше, но работа
их протекает в той же плоско-
сти. Это почтовая тройка в с0-
временных условиях.

Картина «Верные — друзья»
это—либо детство кинематогра
фа, либо кинематограф, впав-

й в детство.

м : С. Г.

I

HUH O

 

 

ime
М

ЦВ

Мы хотели бы остановить
внимание читателя на  ие-
большой брошюре Toner, Дер

жавина «Джекки Куган и дети
в кино». Давая интереснейший
формальный анализ приемов
Джекки Кугана, К. Державин
вскрывает социальную подклал-
ку его сценариев. Джекки под-
вергается всегда целому ряду
испытаний и избегает их, благо-
даря какой-нибудь счастливой
случайности. Эта пассивность и
возвеличение роли слепого «еча-
отья» глубоко чужда, как пока:
зывает Державин, советской кар-
тине с участием детей.

Конст. Державин устанавливает
об’ективную прачину того уепе-
ха, которым пользуются  повее-
местно лети на экране. Органиче-
ской стихией ребенка являетен
движение. Он не чувствует ника
кого лишения, отказавшись от
слова. «Ребенок мыслит движе:

нием, и 910 движение - мысль
  чденится у него по всем прави-

лам логической и экспрессивной
речи».

Внимание широких рабочих масс
к кино заставило наши профсо-
‹ юзные органы остановиться на
организации  кино-кружков при
клубах.

Когда сравниваешь положение о
кино - кружке, выработанное
культотделом ВЦСПС, и те дирек-
тивные указания ЦС ОДСК, в ча-
сти, как задач и целей ОДСК, так
и практической работы низсвых
ячеек,—то становится вполне яс
ным, что мы имеем две параллель-
ные организации. Короче, кино-
общественность среди рабочей
массы организуется и развивается
совершенно одинаково, как по
профсоюзной линии (кино-круж-
ки при клубах), так и по линии
добровольного широкого массово.
го общества (ячейки ОДСК).

te

И неудивительно, что централь-
ный совет ОДСК начинает уже по-
лучать с мест такие свепения: пра
вления некоторых клубов заявля.
ют, что, при наличии кино-круж
ков организация ячеек ОДСК яв-
ляется ненужной,

При таком положении ИС ОДСК
в самом срочном порядке должен
будет поставить этот вопрос пе
ред ВЦСПС и, конечно, добьется
принципиального разрешения его

В свою очередь и места должны
реагировать на данный вопрос,

По нашему мнению, местные ор.
ганизации, столкнувшиеся с по-
добными фактами должны самым
энергичным образом заявить со-

— ИИ —
`ЛАКИИО-ТЕАТРОВ и ЛУБОВ

ПОСТУПИЛИ В ПРОД ЖУ
—=БИЛЕТЫ =—=

ДЛЯ НИЕО-ТЕАТРОВ,

книжками по 1002 билета, с двой-
ной нумерацией от 1 до 1002.
ЦЕНА 1 р. 50 к. ЗА КНИЖКУ
ПРИ ЛЮБОМ КОЛИЧЕСТВЕ.
— Пересылка за очет заказчика —
Требования адресовать; МОСКВА, Страстная
вл., А, 2/42 ИН ОцЕЧАТЬ“,

 

 

ав клубах

С этим тонким наблюлением
можно было согласиться. Но на
наш взгляд, это наблюдение рас-
ходитея с провозглашенным тов.
Державиным в начале его бропгю-
ры принципом 0б «относительной
неподвижности». © статичности
экрана. «Как бы вепомнив о
своем родетве с изобразительны:
ми искусствами, кино стало уле-
лять все больше внимания эле-
менту неподвижности».

Нач понятен пеихологически
протест K. Державина против
увлечения т. наз. динамикой в
вино, которая нередко привотидяа
многих в скверному американиз-
му. Но нельзя признать за этим
утверждением принципиально-те-
оретического значения.

Достаточно вопомнить, что
статика, «покой» есть не более
как частный случай  движенгя.
Сумма таких частных случаев
не только не образует собой ки-
но-зрелища, но создает прямую
противоположноеть ему. Это —
так называемая, осужденная ки-

   

ответствующим руководящим гу
бернским организациям следую
mee:

1. Onnn us Baxuetumx xan нас
в настоящее время вспросов—ки
нофикация — сможет легче всего
быть разрешена тогда, когда мы
к.нему привлечем широчайшие
трулящиеся массы, и, конечно, в
первую очередь рабочих,

2. В кино-кружки при клубах
возможно будет привлечь только
узкий круг товарищей, в той или
иной степени интересующихся ки
но, а широкая рабочая масса, ко
торой необхолимо воспитываться
на нашем советском кино. будет
в стороне и подходить критически
к нашей, подчас еще неудачной
кино-продукции не сможет,

ОДСК, как массовая организа
ция, сможет среди своих членов
выработать определенные треб-
вания к нашему советскому кино
и этим окажет серьезное идеоло.
гическое воздействие на наше со-
ветское кино.

3. Кино-кружки при кино-клу
бах, вбирающие в себя передовую
часть рабочих, интересующихся
кино, окажут свое влияние на ни
зовые ячейки ОЛСК. Нельзя себе
мыслить идеологически крепкой
массовую организацию без того.
чтобы там не были представители
передовой части рабочего класса
Если нам не удастся развить ши
рокую сеть низовых рабочих яче
ек ОЛСК, то вполне естественн».
станет вопрос о целесообразности
сушествования ОДСК, как тако
вого.

Существующие наши централь
ные руководящие организации
сказали свое веское’ слово об
ОЛСК. Да и практика работы
ОДСК на местах уже успела до-
зать, насколько ОДСК — органи:
запия жизненная н необходимая.

Разрешая практически этот во
прос, профсоюзные организации
в первую очередь должны не
только не препятствовать, но и
оказать широкое содействие в
развитии работы ОДСК.

Короче, кино-кружки при клу.
бах должны явиться перзой ста
дией кино-общественной работы
среди рабочей массы и должны
гововиться в будущем стать основ-
ным ядром широкой массовой ор
ганизации ОДСК,

ОКОЙ И ДВИЖЕНИЕ В КИНО

нематографистами
кино-иллюстрация.

Воздействие статичных момен-
тов на окране, которым Держа:
вин придает решающее значение,
опроделяетея, конечно, He их
«покоем», не их изобретатель-
ной оседлостью, а как раз тем.
вели можно так выразиться, ие-
устойчивым равновесием, которое
обостряет восприятие до, край-
ности. Пропаганла такого покоя
полезна для некоторых, режисее-
ров, как отрезвляющее средство
против того ералаша, которым
они заменяют сложную задачу
использования моторных возмож
ностей экрана,

Но разгадка сущности кино:
воздействия состоит не в том, во-
нечно, чтобы утверждать общее
значение за частным случаем, но
в том, чтобы построить ту исчер-
пывающую формулу движения,
в которую соображения 4. Дер:
жавина войлут скромными, пол-

чиненными ей, отдельными  фак-
тами.

всего мира

В. ПЕРПОВ.

   
 

Koguuna

\Череповецкий Губсовет ОДСК
несмотря на короткий срок су-
ществования (Череповецк. ОСК
возникло в апреле с. г.), работу
проводит довольно энергично.
Производятся просмотры
фильм с последующими дискус:
сиями, ведутся занятия по во-
просам кинематографии. члены
ОЛСК знакомятся с техникой
кино и даже своими силами сле
лали проекиионный аппарат,

x Томский окружной совел

ОДСК возник в марте месяне
с. г. по инициативе местных
ячеек. Несмотря на короткия
срок существования, оборудовал
на кино-фото лабогатория и
производились с`емки зимнех.
спорта. Работают три секции
деревенская. производственная я
спенарная. Предполагается ор
ганизовать курсы механиков
для деревенских кино-перелви
жек. Это мероприятие слелует
особенно приветствовать. т. к
оно является одним из первых
опытов по работе ОЛСК в де
ревне.

te Ленинградское  оргбюоз
ОДСК ведет большую работу
По Ленинграду работают уже 51
ячеек и около 20 ячеек в области
Ячейками устроено 12 экскурсий
на кино: фабрики для ознакомле
ния членов ОДСК с кино. произ
водством. При оргбюоо ОДСК
организована юнсекция. :
\\ Существующий на ст.Рузаевка-
Пенза районный совет ОДСК об’-
единяет свыше 500 членов о-ва.
Взят правильный курс на массо-
вую работу. Помимо существую-
щих рабочих ячеек особое вни-
мание уделяется деревне. Так. на-
пример, все лохолды, полученные
от эксплоатации — кино-театра,
взятого советом на два месяца,
будут употреблень на приобре-
тение кино передвижки.

le, 1
ДЛЕ
КАТИ

ve Узбекгоскино  григласило
М. Ф. Ржевского для организации
и заведывания кино-фабрикой в
гор. Ташкенте.

Через три месяца фабрика при-
ступает к работе. Предполагается
постановка ряда этнографически-
бытовых картин из жизни Узбе-
кистана.

У Помимо картины «Тарас Шез.
ченко», режиссер Чардынин закон»
чил параллельные семки детской
картины «Жизнь Тараса Шевчен-
ко».

% Режиссеры Лундин и Стабо-
вой закснчили постановку боль-
шой исторической двухсерийной
картины «П. К, П.». Оператор
Гольд.

3х Режиссер Гоичер готовит
к постановке кино-драму «Блу-
ждающие звезды» пе сценарию
И. Бабеля. Драма ставится ка
1-ой одесской фабрике ВУФКУ.

Турецкий режиссер Мух-
сим-бей, приглашенный на рабо-
ту на 1-ую одесскую  кино-фа-
брику ВУФКУ, занят полготоз-
кой картины «Спаотак»,

ж Режиссер П. И. Чардынин,
по окончании картины «Тарас
Шевченко», приступает к поста-
новке исторической украинской
фильмы «Тарас Трясило».

К Директором-распорядителем
«Уфа» назначен Грау. Бсльшая
часть производственной оаботы
фирмы перзнесена в Темпель-
rod, тогда как Нейбабельсберг
будет базой для производства
культур-Фильм.

Новым птгавлением  постано-
влено сокпатить расходы по про-
изволству и делать только не-
которые картины.

Около 400 служащих  со-
кращено. Среди них немало
люлей, пользующихся  извест-
чостью в кино-мире.

К Первой американской рабо-
той режиссера Дюпон будет
артина «Дело Ганнерль». В
главных ролях заняты Норман
Керри и Мэри Фильбин.

Следующей его постановкой
будет; «Человек, который cme.
ется», по роман® В. Гюго.
© Глорией Свенсон подписан кон-
тракт с «Юнайтед артист». За поз
следние голы в состав этого сбе-
динения вошли следующие арти-
сты: Норма Толмедж, Бестер Ки-
тон, Джон Барримог и Рудольф
Валентино.

ye На-днях поступает в прокат
научная картина «Экспедиция на
Эверест» («Гауризанкар»). Любо-
пытно. что при семках вся экс-
педиция забралась на гору, не
дойдя до вершины только 200 мет-
рев. Три человека из экспедиции
поднялись выше и погибли,

К «Синэ Аллианс Фильмс» при-
ступлено к постановке фильмы
«Казанова». Главную роль играет
Мозжухин, который, по оконча-
нии работы над этой картиной,
уезжает в Америку.

3\ Оператором фильмы «Патэ»
(Америка) заснят полет на Се-
верный полюс, проделанный аме-
риканским летчиком, лейтенантом
Бирд.

\ Фирмой «Юниверсал» присту-
плено к постановке кертины «Мо-
сква». Сценарий написан австрий-
ским писателем Имре Фазекаш.

 

4 Aull flex
БЭСТЕР КИТОН

 8 ИРЕМЕРОВАЗЬОИ ROMEO

ИЛЛЮЗИОННЫЙ
АКТ. „С И Н

\
Hamano в 68, 745. 915 н 104%,

 

(НЕ КИНО-ФИЛЬМА).

с 15 июня 5-я нецеля

„ри ЗОО

ИИ СИГНАЛ“

чае в