к и н о

№ 24 (144)

ПОКОЙ И ДВИЖЕНИЕ В КИНО С этим тонким наблюлением можно было согласиться. Но на наш взгляд, это наблюдение рас­ходится с провозглашенным тов. Державиным в начале его брошю­ры принципом об «относительной неподвижности». о статичности экрана. «Как бы вспомнив о своем родстве с изобразительны ми искусствами, кино стало уле­лять все больше внимания менту неподвижности». Нач понятен психологически «сча-Пержавипротивров, увлечения т. наз. динамикой в кино, которая нередко привотила многих к скверному американиз­му Но нельзя признать за этим үтверждением принципиально-те­оретического значения. Достаточно вспомнить, что статика, «покой» есть не более как частный случай движженя, Сумма таких частных случаев не только не образует собой ки­но-зрелища, но создает прямую противоположность ему. Это - так называемая, осужденная ки­Мы хотели бы остановить внимание читателя на не­большой брошюре Конст. Дер жавина «Джекки Куган и дети в кино». Давая интереснейший формальный анализ приемов Джекки Кугана, К. Державин вскрывает социальную подклад ку его сценариев. Джекки под­вергается всегда целому ряду испытаний и избегает их, благо­даря какой-нибудь счастливой случайности. Эта пассивность и возвеличение роли слепого стья» глубоко чужда, как пока­авает Держа зывает Держа m ржавин, советс ветской кар­тине с участием детей. Конст. Державин устанавливает об ективную причину того успе­ха, которым пользуются повсе­местно дети на экране. Органиче­ской стихией ребенка является движение. Он не чувствует ника кого лишения, отказавшись от слова. «Ребенок мыслит движе нием, и это движение - мысль членится у него по всем прави­лам логической и экспрессивной речи». Воздействие статичных момен­тов на экране, которым Держа­вин придает решающее значение, определяется, конечно, не их «покоем», не их изобретатель­ной оседлостью, а как раз тем. если можно так выразиться, не­устойчивым равновесием, которое әле-обостряет восприятие до. край­ности. Пропаганда такого покоя полезна для некоторых режиссе­как отрезвляющее средство против того ералаша, которым они замениют сложную задачу использования моторных возмож постей экрана. нематографистами всего мира кино-иллюстрация. Но разгадка сущности кино воздействия состоит не в том, ко­нечно, чтобы утверждать общее значение за частным случаем, но в том, чтобы построить ту исчер­пывающую формулу движения, в которую соображения R. Дер­жавина войдут скромными, под­чиненными ей, отдельными фак­тами. B. ПЕРПОВ

1e, RTo деласт Узбекгоскино пригласило М. Ф. Ржевского для организации и заведывания кино-фабрикой в гор. Ташкенте. Через три месяца фабрика при­ступает к работе. Предполагается постановка ряда этнографически­бытовых картин из жизни Узбе­кистана. Помимо картины «Тарас Шез. ченко», режиссер Чардынин закон­чил параллельные с емки детской картины «Жизнь Тараса Шевчен­ко». Режиссеры Лундин и Стабо­вой закснчили постановку боль­шой исторической двухсерийной картины «П. К. П.». Оператор Гольд. Режиссер Гричер готовит к постановке кино-драму «Блу­ждающие звезды» пе сценарию И. Бабеля. Драма ставится на 1-ой одесской фабрике ВУФКУ. Турецкий режиссер Mvx­сим-бей, приглашенный на рабо­ту на 1-ую одесскую кино-фа­брику ВУФКУ, занят подготоз­кой картины «Спартак». Режиссер П. И. Чардынин, по окончании картины «Тарас Шевченко», приступает к поста­новке исторической украинской фильмы «Тарас Трясило».

Каутаы. китерые «У СКАЛ И МОРЯ», Фото центр картины: скалы и море. Вокруг них накручено все остальное, до Пата и Паташона включительно. Пат и Паташон оказались бедны на выдумки и в этой картине повторяют самих себя: новых изобретений обнаружить никак нельзя. Они ходят парочкой-то, что называется: нога в ногу, рас­ходятся, снова встречаются, бе гают не иначе, как молниенос­но (убыстренная с емка), но из этого не получается еще аттрак­циона. Фабула картины - до про­зрачности пустая и пошлая. Для европейской курортной публики. И сама от начала до конца ку­рортная: у скал и моря. Но вы­игрышные северные фиорды в картине не использованы. Зато налицо обычная в кар­тинах Пата и Паташона группа купальщиц, играющаяиз филь мы в фильму-роль кордебалета Притом-довольно жидкого. «Гомерический хохот» из та­кой ленты выжать довольно трудно. К. К.  «ЖЕНЩИНА ГОРНЫХ ВЕРШИН» «Женщина горных вершин» - это Кармен по-американски. Впро­чем, все это может быть названо и «Мужчиной горных вершин» ибо в картине демонстрируют не только красавицу Барбару ла Мар, но и красавца Рамона Новарро. Установка на красавцев, вообще, сильно портит эту ленту, сделан ную режиссером Фредом Нибле очень сильно и культурно. Характерно отметить, что вся лента снята в четырех-пяти па вильснах, очень выигрышно ис­пользованных: казарма, дом кон­трабандистов, квартира майора, улица. Учиться такому экономному рас чету фильмы можно и должно и в наших условиях. Необходиме только проявить изобретатель ность в установке аппарата. Мы назвали картину: Кармен по­американски. Фабула ее и в самом деле смахивает на оперу, только еще несообразнее. Барбара ла Мар-теперь по­койная -- способная актриса. Об ладала прекрасной мимикой, хотя и специфически использованной. Ее партнер Рамон Новарро - рядовой красавец, этакий Валенти. но второго сорта, правда, менее конфетный и приторный, - иг­рает куда банальнее. К. К. Снято все это светло.





Работа в клубах ответствующим руководящим гу бернским организациям следую щее: 1. Один из важнейших для нас в настоящее время вспросов-ки нофикация … сможет легче всего быть разрешена тогда, когда мы к нему привлечем широчайшие конечно, трудящиеся массы, и, первую очередь рабочих. параллель-воо В кино-кружки при клубах возможно будет привлечь только прь тко узкий круг товарищей, в той или иной степени интересующихся ки пораосрок торой необходимо воспитываться на нашем советском кино. будет в стороне и подходить критически к нашей, подчас еще неудачной кино-продукции не сможет. ОДСК, как массовая организа ция, сможет среди своих членов выработать определенные треб вания к нашему советскому кино и этим окажет серьезное идеоло гическое воздействие на наше со­ветское кино. 3. Кино-кружки при кино-клу бах, вбирающие в себя передовую часть рабочих, интересующихся кино, окажут свое влияние на ни зовые ячейки ОДСК. Нельзя себе мыслить идеологически крепкой массовую организацию без того. чтобы там не были представители передовой части рабочего класса Если нам не удастся развить ши рокую сеть низовых рабочих яче ек ОДСК, то вполне естественн станет вопрос о пелесообразности существования ОДСК, как тако вого. Существующие наши централь ные руководящие организации сказали свое веское слово об ОДСК. Да и практика работы ОДСК на местах уже успела до­зать, насколько ОДСК … органи. зация жизненная и несбходимая. Разрешая практически этот во прос, профсоюзные организации в первую очередь должны не только не препятствовать, но и широкое солействие в развитии работы ОДСК. Короче, кино-кружки при клу бах должны явиться первой ста дией кино-общественной работы среди рабочей массы и должны гововиться в будущем стать основ. ным ядром широкой массовой ор ганизации ОДСК. О.   Внимание широких рабочих масс к кино заставило наши профсо­юзные органы остановиться на организации кино-кружков при клубах.  Когда сравниваешь положение о кино - кружке, выработанное культотделом ВЦСПС, и те дирек­тивные указания ЦС ОДСК, в ча­сти, как задач и целей ОДСК, так и практической работы низсвых2 ячеек,то становится вполне яс ным, что мы имеем две ные организации, Короче, кино­общественность среди рабочей массы организуєтся и развивается совершенно одинаково, как по профсоюзной линии (кино-круж. ки при клубах), так и по линии добровольного широкого массово. го общества (ячейки ОДСК). И неудивительно, что централь ный совет ОДСК начинает уже по лучать с мест такие сведения: пра вления некоторых клубов заявля ют, что, при наличии кино-круж ков организация ячеек ОДСК яв­ляется ненужной. При таком положении ЦС ОДСК в самом срочном порядке должен будет поставить этот вопрос пе ред ВЦСПС и, конечно, добьется принципиального разрешения его В свою очередь и места должны реагировать на данный вопрос. По нашему мнению, местные ор. ганизации, столкнувшиеся с по­добными фактами должны самым энергичным образом заявить со.

Кчонкка

Директором-распорядителем «Уфа» назначен Грау. Бсльшая часть производственной работы фирмы перенесена в Темпель­гоф, тогда как Нейбабельсберг будет базой для производства культур-фильм. Новым пгавлением постано­влено сократить расходы по про­изводству и делать только не­которые картины. служащих со­них немало людей, пользующихся извест­чостью в кино-мире. Первой американской рабо­той режиссера Дюпон будет артина «Дело Ганнерль». В главных ролях заняты Норман Керри и Мэри Фильбин. Следующей его постановкой будет: «Человек, который сме. ется», по роману В. Гюто. я* Глорией Свенсон подписан кон­тракт с «Юнайтед артист». За по­следние годы в состав этогосб е­динения вошли следующие арти­Норма Толмедж, Бестер Ки­тон, Джон Барримор и Рудольф Валентино. На - днях поступает в прокат научная картина «Экспедиция на Эверест» («Гауризанкар»). Любо­пытно, что при с емках вся экс­педиция забралась на гору, не дойдя до вершины только 200 мет­рсв. Три человека из экспедиции поднялись выше и погибли. «Синэ Аллианс Фильмс» при­ступлено к постановке фильмы «Казанова». Главную роль играет Мозжухин, который, по оконча­нии работы над этой картиной, уезжает в Америку. Оператором фильмы «Патэ» (Америка) заснят полет на Се­верный полюс, проделанный аме­риканским летчиком, лейтенантом Бирд. Фирмой «Юниверсал» присту­плено к постановке картины «Мо­сква». Сценарий написан австрий­ским писателем Имре Фазекаш.

Череповецкий Губсовет ОДСК несмотря на короткий срок cv­шествования (Череповецк. ОПСК возникло в апреле с. г.), работу проводит довольно энергично. Производятся просмотры фильм с последуюшими дискус­сиями, ведутся занятия по во­дросам кинематографии, члены взнакомитея с лали проекиионный аппат ат. Томский окружной совет ОДСК возник в ОД в марте месяне ма с. г. по инициативе местны ячеек. Несмотря на короткий сушествования, оборудов1 на кино фото лабогатория производились с емки зимнего спорта. Работают гри секции деревенская. производственная спенарная. Предполагается ор ганизовать курсы механиков для деревенских кино-передви жек. Это мероприятие следуетсты: особенно приветствовать. т. к оно является одним из первых опытов по работе ОДСК в де ревне. Ленинградское оргбюрә ОДСК ведет большую работу По Ленинграду работают уже 5( ячеек и около 20 ячеек в области Ячейками устроено 12 экскурсий на кино фабрики для ознакомле ния членов ОДСК с кино произ водством. При оргбюро ОДСК организована юнсекция. АСуществующий на ст.Рузаевка­Пенза районный совет ОДСК об .  единяет свыше 500 членов о-ва. Взят правильный курс на массо­вую работу. Помимо существую щих рабочих ячеек особое вни­мание уделяется деревне. Так. на­пример, все доходы, полученные от эксплоатации кино-театра, взятого советом на два месяца, будут употреблены на приобре­тение кино передвижки.

 «ВЕРНЫЕ ДРУЗЬЯ». Комедия -- не из изобрета­тельных. Нелепый сценарный материал не служит даже фо ном для Пата и Паташона. Ко­мики более или менее удачно позируют, вызывая иногда улыб­ку. О настоящем смехе гово. рить, к сожалению, не прихо­дится. Такими мы видели этих комиков и в других комедиях. Вместо полуголых купальщиц. обычно сопровождающих Пата и Паташона, здесь - спорт­сменки. Вряд ли привьются у нас Пат и Паташон. Они заставляют вспоминать Глупышкина и Ду­рашкина, героев фического детства. Демонстрация последних сей­час неуместна. Пат и Паташон градусом повыше, но работа их протекает в той же плоско­сти. Это почтовая тройка в со­временных условиях. Картина «Верные друзья» это-либо детство кинематогра фа, либо кинематограф, впав­ший в детство. C. Г.

 ПОСТУПИЛИ В ПРОД ЖУ БИЛЕТЫ кинематогра-оказать книжками по 1002 билета, с двой­ной нумерацией от 1 до 1002. ЦЕНА 1 р. 50 к. ЗА КНИЖКУ ПРИ ЛЮБОМ КОЛИЧЕСТВЕ. - Пересылка за счет заказчика Требования адресовать. МОСКВА, Страстная пл., д. 2/42 ghОлЕЧАТЬ .



ТВЕРСКАЯ тел54347

с 15 июня 5-я неделя

IPH ,,С И Н И И С И ГН А Л  (НЕ КИНО-ФИЛЬМА). Кассэ с 2 час г.



НолоСбальный УопсХ БЭСТЕР КИТОН APEMSPOEATHON ROMEDN иллюЗионный АКТ.

Начало в 91 104

БАРШАК.