ОЕ ОЕ, ЕЕ В
И [55°02 ПИТА
Есть режиссеры, которые счита-
ют метод игры кино-актера «под
копирку» наиболее целесообраз-
НЫМ.
Копирку эту, мол, актеру дает
кино-режиссер и вообще — «вся
власть рупору?.
А по нашему это называется
просто убйиством советского ки-
но-актера или, ло меньшей мере,
возвращением к временам Веры
Холодной,
От актера, в первую очередь,
зритель требует эмоциональной
зарядки и ясности образа, И та-
кой образ кино-актер может дать
лишь тогда, когда ок его изучит,
поймет, детально проработает и
насытит индивидуальными особен.
HOCTAMH,
Что же делает режиссер? Он
руководит кино-актером в прора-
ботке образа и об’единяет созда-
ваемые образы в картине так, что.
бы был сохранен некий общий
ритм фильмы.
Если же все творчество кино-
актера будет заключаться только
в том, что он слепо копирует ре-
жиссера — вся фильма будет
мертвой и все кино-актеры в
фильме потеряют свою индивиду-
альность,
Не пусти акробата на веревку,
и он никогда не научится ходить
по ней, не дай возможности ки-
но-актеру творческой проработки
образа, и он никогда не даст зри-
телю героя,
Режиссер должен учесть дан-
ные актера, указать ему значе-
ние его роли в фильме, отобрать
из движений актера лучшие кус-
ки, смонтировать их, но ‘раз на-
всегда перестать пугать кино-
актера с собачкой из «Каштан-
Ки»,
Конечно, все это относится не
ко всем нашим режиссерам.
‚ Большинство режиссеров, ду-
мается нам, согласны именно с
нашей точкой зрения, а He с
ГЛЯДЯ НА ЭКРАНЫ
A tame
Bet „(Окончание со стр. 1-Й). ‘aaron nn
— Вы obit внимание, что
«Брачный круг» построен теми же
методами, каки «Парижанка»?
— Вы думаете, что Чаплин за-
имствовал их у Любича?
— Нет, я хочу только подчерк:
нуть, что современное кино ухо-
дит от общих планов на крупные,
от протокольного описания ситуа-
ций на выделение отдельных дета-
лей, от рассказывания во весь го-
лос к намекам полушопотом. Со-
временный кино-режиссер стре-
мится показать как можно мень-
ше, идет окольным путем. Как
пленка показывает нам не предме-
ты, а их отражения, так и режис-
сер показывает не само действие,
4 ero отражение, Впрочем, об
этом поговорим в следующий раз
Метод отраженного действия за-
служивает более внимательного
обсуждения. Скажите, вы были на
эренбурговском показе? Я прозе-
вал этот вечер.
— О лекции не жалейте, много
трюизмов. Характерно покорное
ВЫ ШЛИ ИЗ = MYC
PEONMA Кост
МЕХАНИК
г р Pant oat
1: „ош тат РОЗА
dh РЕ eso ea
№ 25 (145)
диктатсрскими фразами из статьи
«Диктатура рупора»
Можно привести хотя-бы в
пример «Потемкина».
Там как будто бы актеров со-
вершенно нет, а вот результаты
получаются хорошие,
В том-то и дело, что тов. Эй-
зенштейн не убивал в своих ма-
тросах творческого начала, 34
которое мы боремся, а, наоборот,
поднял матросов Черноморья на
кино-актера. Он заразил их ре-
волюционностью действия, за-
ставил их его пережить, CKOMMA-
новал творчество отдельных лиц
и дал этому творчеству нужный
разрез.
Во всем этом мы власть режис-
сера признаем абсолютно, но мы
хотим также иметь своего акте-
ра- -художника, такого актера, ка-
кого заграница давно уже име-
ет. Есть ли он у нас?
В сыром виде безусловно
есть.
Но у него часто спутаны ноги
и руки, часто артист ходит по
а положенной перед
им режиссером.
pesonard our конечности. И
он далеко пойдет
: О, ТРЕТЬЯКОВА,
—ikk—
Наводнение снято
Саратовским отделением Совки-
но заснято наводнение в Покров-
ске, Астрахани, Саратове и вдоль
Волги.
Заснятый оператором Николае-
вым материал поступил уже в
Совкино и будет включен в один
из номеров Совкино-журнала.
— Ж*А—
`В Киргизию
Отделение Совкино предпола-
гает послать оператора для семки
хроники в Баскуичак, Эльтон, Кир-
гизию и Уштага,
коленопреклонение литератора пе-
ред победоносным шествием кино.
В показанных отрывках Эпштей-
на, Рене Клера, Ренуара и др.
следует отметить бегающий аппа-
рат и двойные экспозиции, В ки-
но обычна «птоломеева система»
семки — все движется вокруг и
около неподвижно стоящего аппа-
pata, семка происходит с точки
зрения наблюдателя, находящего-
ся (в пределах кадра) в статиче-
ском положении. Французские ре.
жиссеры, в особенности Эпштейн,
как своего рода Коперники, сдви-
нули аппарат с мертвой точки, и
он из статического наблюдателя
превратился у них в спутника
действующих лиц, он тоже завер-
телся на карусели, побежал по до-
рогам, поехал на автомобиле, При.
ем семки на движении далеко не
новый, но раньше он употреблял-
ся гораздо реже. У французов—
аппарат ни минуты постоять не
может, он бегает за актером, как
тень.
В рануаровской «Дочери воды»
много бесвкусицы и использова-
ния старых трюков (особо не-
приятна знакомая и по «Багдад-
скому вору» белая лошадь на фо-
не облаков), но у него же есть
много оригинального — с’емка на
движении пейзажа, отражающего-
ся в зеркальном шаре, рапид-с’ем.
ка как бы летящей по воздуху
женщины и многое другое. Пу.
блике очень нравится трюкачество
двойных экспозиций, От них веет
«<кино-романтикой».
— Да, что ни говорите, много
интересного. Кое-что можно было
бы использовать в текущей ра-
боте,
— Да, А вы нал какой картиной
сейчас работаете?
— Ничего не делаю, А вы?
~~ Тоже ничего, Ну, ‘пока,
== Всего!
ЛЕО МУР.
высоту художественной работы,
КИНО- м ЕЕ: КИНО-ИМПРЕССИОНИЗИ НИИ Knuo-TaNne ne
И. Эренбург, к сожалению,
прочел лекцию не о новом фран-
цузском кино, а о кино вообще,
Но он привез интересные отрыв-
ки из картин лучших режиссе-
ров- т Франции Абель
Ганса, М. Л’Эрбье, Ренэ Клэра,
2K, Эдитейуа и Кирсанова,
По клыку можно восстановить
всего. мамонта. По кускам ленты
в несколько десятков метров
можно говорить о стиле передо+
вой группы французского кино.
Картины Абель Ганса, М. Л’Эр-
бъе и особенно Ренэ Клэра,
Ж. Эпштейна, Ренуара и Кирса-
нова—это импрессионизм в кино.
Техницизм французских ре-
жиссеров-новаторов лежит не в
плане грандиозных ателье и
умопомрачительных декораций
американских фирм, а в плане
экспериментальной, изобрета-
тельной работы над пленкой
(с’емочный и ° копировальный
аппарат).
Кино-импрессионизм культиви-
рует мимолетные, мгновенные и
секундные, маленькие ощущения
и впечатления на экране,
Французские режиссеры-нова-
торы создали импрессионистиче-
ские формы кино при помощи
операторско-лабораторной рабо-
ты—с одной стороны, и монта-
жа—с другой;
Импрессионистический метод
операторской и ть
работы—это парадоксальная де-
таль, снятая «крупно», глаз
об’ектива, превратившийся в гла-
за героя, ускорение и вамедле-
ние с’емки. «Об’ектив смотрит
‘на мир глазами героя» при по
мощи движущегося, качаюнтхего-
ся аппарата. Об’ектив. аппарата
движется, наклоняется,
APK
ЗК Сценарная мастерская АРК
по заданию Госстраха разрабо-
тала ряд либретто сценариев по
конкурсу на тему о страховании
жизни. Наиболее удовлетвори-
тельными оказались 4 сценария,
которые и направлены в Гос-
страх. Авторами этих сценариев
оказались т.т. Быстрицкий, 3o-
рич, Марков и Филонов. ,
© Режиссерская подсекция
АРК организует в течение лета
ряд экскурсий членов АРК—ре-
жиссеров и операторов на вы-
ставки и в музеи. Первая экскур-
сия организуется на выставку
АХХР, после которой состоится
об’единенное заседание худож-
ников по вопросу о методах изо-
бражения жизни народов СССР
на экране средствами изобрази-
тельной техники (методы живо-
писи и фото-кино).
ye Актерская подсекция под-
готовляет издание сборника «Со-
ветские кино-актеры», в который
1) А. И. Кациграс. — „Что
такое КИНО*. Популярное
введение в кинематографию.
(Пособие кино-работникам).
Размер 4 печатн. листа.
2) Ba. Ерофеев. — „Кино-
индустрия Германии“. Раз-
мер 4 печатн. листа.
—
3) Биограф. „Руфь Роллан“.
подни-
ЕО НН ип
`, ВОЙДУут
мается и поворачивается, как
глаза человека, Не показывают,
как человек ищет и находит на
полу вещь, а об’ектив сам ищет
взглядами на полу и, наконец,
находит вещь.
Помните, в «Броненосце По».
темкине» об’ектив передал по-
следний, затуманенный ВЗГЛЯД
смертельно раненого на иска-
женные ступени лестницы,
Великая живописная культура
страны Монэ, Дега, Ренуара,
Вая-Гога, Сезанна, Пикассо и
Матисса чувствуется в картинах
французских режиссеров. Ренэ
Клэр в «Призраке Мулен-Руж»
В с’емках ног танцующих бале-
рин пользуется приемом Эдгарз
Дега: неожиданно и случайно
«обрезать» людей и вещи. рам-
кой картины, выдвигая на пер-
вый план какую-нибудь деталь;
например, лицо, веео, смычок в
оркестре, часть лестницы в ком-
нате, ноги или спину балерины,
Фильма «Нана» Ренуара-сынз\
сделана под картины живописца
Ренуара-отца,
Импрессионистический метод
режиссуры-это монтаж особого
рода. Он построен на «перебо-
ях» и «едвигах», В картине игра-
ет все--и лужи, и отполирован:
ная водой поверхность асфаль-
та, и шоссе, и колесо мчащегося
автомобиля, и тень от карусели
на мостовой,
Режиссеры любят жизнь, со-
временность, Париж. Как они
любовно смакуют парижские
улицы и толпы! Нет ни одной
французской картины, чтобы на
была снята Эйфелева башня. В
ры чувствуется сгущенная,
напряженная волнующая жизнь,
Ип. СОКОЛОВ.
портреты и биографии
всех кино-актеров, снимавшихся
в советских кино-лентах в веду-
щих ролях или в нескольких
крупных эпизодах. К участию в
сборнике привлекаются не толь-
ко московские кино-актеры, но
также и работники ВУФКУ, Гру-
зи и др.
ЗК Созываемое музыкальн. сек-
цией АРК первое широкое кино-
музыкальное совещание перенесе-
но по техническим причинам на
понедельник, 28 июня.
Совещание состоится во 2-м
Госкино-театре, ровно в 3 часа
ДНЯ,
В повестке совещания: 1, Псло-
жение кино-музыкального дела в
СССР. 2. О кино-музыкальных ил-
люстрациях в кинотеатрах, 3. О
кино-музыкальных иллюстрациях
в рабочих клубах,
Se a ee
Передача театров
В Батуме совету профессио-
нальных союзов переданы два
кино-театра, отобранные у част-
ных владельцев, Программа в них
сразу переменилась: идут в боль-
шинстве случаев боевики совет-
ского производства.
Театры дают значительный до-
ход.
—ж\*ж—
Из быта Карелии
Совкино приступает к за-
с’емкам картины из быта и жизни
Карелии (будут иоказаны про-
мыслы карелов, оленеводство и
т д.) ик оасемке всех под-
московных музеев и дворцов.
Снятое выйдет отлельной науч.
ной—видовой фильмой. ^
Гарри Пиль
Посмотреть — так нет ни гибче,
Ни шикарней молодца...
Приключений — хоть обсыпься!
Приключений—без конца!
Вот идет он. Вот он едет.
Вот он мчится. Вот летит,
Что ни шаг -—то шаг к победе:,
Стопроцентный детектив.
Огольцы позатаили
И дыханье и слюну,
Ау Гарри, ау Пиля
„На руках красотка Ню.
Вот сейчас с аэроплана
Кадр за номером: 500 —
Полетит он общим планом
С трехсотметровых высот.
Это — было, И — не ново,
И — навязло на зубах,
Но у Насти. что с Иветного, ,
Даже дернулась губа.
Это — было, было, былс
Отливанье этих пуль,
Но сказала Настя с пылом:
=. Незабвенный мой Рауль!
А герой с широкой грудью’
(Не на вате ли она?)
ape пять минут прибудет.
е победа и финал!
Посмотреть — так нет ни гибче,
Ни шикарней молодна..
Приключений — хоть обсыцься:
Кино-ламцадрица-ца!
Посмотрев же —не поверишь
И озлишься, например!
Детективно — свыше меры,
Глупо -- свыше всяких мер,
п, НЕЗНАМОВ.
ны
По всей —
Европе
«Броненосец Потемкин», иду-
щий с огромным успехом в Гер-
мании, принес Госкино по этой
стране прибыли 8.000 долларов,
По предположениям нашего
торгпредства, прибыль по 1+е
июля выразится, ‘примерно, в
20,000 долларов.
Картина продана в прибалтий-
ские страны за 2.500 долдаров,
Заключены договоры на со’
вместный прокат «Потемкина» в
Австрии, Чехо-Словакии, ‚ Шве-
ции, Норвегии, Дании с гаран-
тией: Австрия -- 2,500 дол., Че»
хо-Словакия — 3,500 дол., Шве-
ция, Норвегия и Дания—4.000
дол.
Одна из германских фирм бу-
дет прокатывать «Потемкина» в
Англии, гарантируя «Госкино»
16.000 дол. Получены также
предложения от одной из фран-
цузских фирм на прокат «По-
темкина» во Франции, Бельгии и
Испании.
ВЫШЛИ В CBE
, „Программа ГлавПолит-
Просвата для курсов nepe-
подготовки = кино = работ-
НИКОВ .
Wena 25 non.
А. СЛЮИС. — „Школь-
ы кинематограф“. 2 печ,
листа.
Цена 30 коп.
СН Дн ма