№ 25 (145)

2 к и н о Кано -аллярея Гарри Пиль Посмотреть -- так нет ни гибче, Ни шикарней молодца… Приключений отобсься Приключений-без конца! Вот идет он. Вот он едет. Вот он мчится, Вот летит. Что ни шаг - то шаг к победе:, Стопроцентный детектив. Огольцы позатаили И дыханье и слюну. А у Гарри, а у Пиля •На руках красотка Ню. Вот сейчас с аэроплана Кадр за номером: 500 - Полетит он общим планом С трехсотметровых высот. Это -- было, И - не ново, И - навязло на зубах. Но Насти, что с Цветного, Даже дернулась губа. Это - было, было, было Отливанье этих пуль, Но сказала Настя с пылом: - Незабвенный мой Рауль! [3очествя актеда Есть режиссеры, которые счита­ют метод игры кино-актера «под копирку» наиболее целесообраз­ным. Копирку эту, мол, актеру дает кино-режиссер и вообще - власть рупору». От актера, в первую очередь, зритель требует эмоциональной зарядки и ясности образа. И та кой образ кино-актер может дать лишь тогда, когда он его изучит, поймет, детально проработает и насытит индивидуальными особен. ностями. A по нашему это называется проето убйиством советского ки­но-актера или, ло меньшей мере, Холодной. Что же делает режиссер? Он руководит кино-актером в прора. ботке образа и об единяет созда­ваемые образы в картине так, что. бы был сохранен пекий общий ритм фильмы. Если же все творчество кино­актера будет заключаться только в том, что он слепо копирует ре­жиссера -- вся фильма будет мертвой и все кино-актеры в фильме потеряют свою индивиду­альность. Не пусти акробата на веревку, и он никогда не научится ходить по ней, не дай возможности ки­но-актеру творческой проработки образа, и он никогда не даст зри­телю героя. Режиссер должен учесть дан­ные актера, указать ему значе­ние его роли в фильме, отобрать из движений актера лучшие кус­ки, смонтировать их, но раз на­всегда перестать пугать кино­актера с собачкой из «Каштан­ки». Конечно, все это относится не ко всем нашим режиссерам. Большинство режиссеров, ду­мается нам, согласны именно с а не с  Там как будто бы актеров со­вершенно нет, а вот результаты получаются хорошие. В том-то и дело, что тов. Эй­«всятееуби своихма тросах творческого начала, за которое мы боремся, а, наоборот, поднял матросов Черноморья на кино-актера. Он заразил их ре­Можно привести хотя-бы в пример «Потемкина». волюционностью действия, за­ставил их его пережить, скомпа­новал творчество отдельных лиц и дал этому творчеству нужный разрез. Во всем этом мы власть режис­сера признаем абсолютно, но мы хотим также иметь своего акте­ра-художника, такого актера, ка­кого заграница давно уже име­ет. Есть ли он у нас? B сыром виде безусловно есть. Но у него часто спутаны ноги и руки, часто артист ходит по веревочке, положенной перед ним режиссером. Освободите ему конечности, И он далеко пойдет. О, ТРЕТЬЯКОВА, Наводнение снято Саратовским отделением Совки. но заснято наводнение в Покров­ске, Астрахани, Саратове и вдоль Волги. Заснятый оператором Николае­вым материал поступил уже в Совкино и будет включен в один из номеров Совкино-журнала. В Киргизию Отделение Совкино предпола­гает послать оператора для с емки хроники в Баскунчак, Эльтон, Кир­гизию и Уштага, КИНО-ИМПРЕССИОНИЗМ   И. Эренбург, к сожалению, прочел лекцию не о новом фран­цузском кино, а о кино вообще. Но он привез интересные отрыв­ки из картин лучших режиссе­ров-новаторов Франции Абель Ганса, М. Л Эрбье, Ренэ Клэра, Ж. Эпштейна и Кирсанова. По клыку можно восстановить всего мамонта. По кускам ленты в несколько десятков метров можно говорить о стиле передо­вой группы французского кино. Картины Абель Ганса, М. Л Эр­бье и особенно Ренэ Клэра, Ж. Эпштейна, Ренуара и Кирса­нова это импрессионизм в кино. Техницизм французских ре­жиссеров-новаторов лежит не в плане грандиозных ателье и умопомрачительных декораций американских фирм, а в плане экспериментальной, изобрета­тельной работы над пленкой (с емочный и копировальный аппарат). Кино-импрессионизм культиви­рует мимолетные, мгновенные и секундные, маленькие ощущения и впечатления на экране. Французские режиссеры-нова­торы создали импрессионистиче­ские формы кино при помощи операторско-лабораторной рабо­ты-с одной стороны, и монта­жа-с другой. Импрессионистический метод операторской и лабораторной работы-это парадоксальная де­таль, снятая «крупно», глаз об ектива, превратившийся в гла­за героя, ускорение и замедле­ние с емки. «Об ектив смотрит на мир глазами героя» при по мощи движущегося, ся аппарата. Об ектив аппарата етв, валощете, мается и поворачивается, как глаза человека. Не показывают, как человек ищет и находит на полу вещь, а об ектив сам ищет взглядами на полу и, наконец, находит вещь. Помните, в «Броненосце По­темкине» об ектив передал по­следний, затуманенный взгляд смертельно раненого на иска­женные ступени лестницы. Великая живописная культура страны Монэ, Дега, Ренуара, Ван-Гога, Сезанна, Пикассо и Матисса чувствуется в картинах французских режиссерэв. Ренэ Клэр в «Призраке Мулен-Руж» в с емках ног танцующих бале­рин пользуется приемом Эдгара Дега: неожиданно и случайно «обрезать» людей и вещи рам­кой картины, выдвигая на пер­вый план какую-нибудь деталь: например, лицо, веер, смычок в оркестре, часть лестницы в ком­нате, ноги или спину балерины. Фильма «Нана» Ренуара-сына сделана под картины живописца Ренуара-отца. Импрессионистический метод режиссуры-это монтаж особого рода. Он построен на «перебо­ях» и «сдвигах». В картине игра­ет все-и лужи, и отполирован­ная водой поверхность асфаль­та, и шоссе, и колесо мчащегося автомобиля, и тень от карусели на мостовой. Режиссеры любят жизнь, со­временность, Париж. Как они любовно смакуют парижские улицы и толпы! Нет ни одной французской картины, чтобы не была снята Эйфелева башня, В картинах чувствуется сгушенная, напряженная волнующая жизнь. Ип. СОКОЛОВ.

А герой с широкой грудью (Не на вате ли она?) Через пять минут прибудет. Где победа и финал! Посмотреть -- так нет ни гибче, Ни шикарней молодца… Приключений - хоть обсыпься: Кино-ламцадрица-ца!

Посмотрев же - не поверишь И озлишься, например! Детективно - свыше меры, Глупо - свыше всяких мер, П. НЕЗНАМОВ. всей Европе «Броненосец Потемкин», иду­щий с огромным успехом в Гер­мании, принес Госкино по этой стране прибыли 8.000 долларов. По предположениям нашего торгпредства, прибыль по 1-е июля выразится, примерно, в 20.000 долларов. Гру-Картина продана в прибалтий­ские страны за 2.500 долларов. Заключены договоры на со­вместный прокат «Потемкина» в Австрии, Чехо-Словакии, Шве­ции, Норвегии, Дании с гаран­тией: Австрия - 2,500 дол., Че­хо-Словакия - 3.500 дол., Шве­ция, Норвегия и Дания 4.000 д дол. Одна из германских фирм бу­дет прокатывать «Потемкина» в Англии, гарантируя «Госкино» 16.000 дол. Получены также предложения от одной из фран­цузских фирм на прокат «По­темкина» во Франции, Бельгии и Испании. 

НА ЭКРАНЫ по к(Окончание со стр. 1-й).   коленопреклонение литератора пе­ред победоносным шествием кино. В показанных отрывках Эпштей­на, Рене Клера, Ренуара и др. следует отметить бегающий аппа­рат и двойные экспозиции. В ки­но обычна «птоломеев: система» с емки - все движется вокруг и около неподвижно стоящего аппа. рата, с емка происходит с точки зрения наблюдателя, находящего­ся (в пределах кадра) в статиче­ском положении. Французские ре. жиссеры, в особенности Эпштейн. как своего рода Коперники, сдви­нули аппарат с мертвой точки, и он из статического наблюдателя превратился у них в спутника действующих лиц, он тоже завер. телся на карусели, побежал по до­ем с емки на движении далеко не новый, но раньше он употреблял­ся гораздо реже. У французов­аппарат ни минуты постоять не может, он бегает за актером, как тень. В рануаровской «Дочери воды» много бесвкусицы и использова. ния старых трюков (особо не­приятна знакомая и по «Багдад­скому вору» белая лошадь на фо­не облаков), но у него же есть много оригинального - с емка на движении пейзажа, отражающего. ся в зеркальном шаре, рапид-с ем ка как бы летящей пэ воздуху женщины и многое другое. Пу блике очень нравится трюкачество двойных экспозиций. От них веет «кино-романтикой». -Да, что ни говорите, много ＿ интересного. Кое-что можно было бы боте. использовать в текущей ра-

ГЛЯЛЯ

 APK войдут портреты и биографии всех кино-актеров, снимавшихся в советских кино-лентах в веду­щих ролях или в нескольких крупных эпизодах. К участию в сборнике привлекаются не толь­ко московские кино-актеры, но также и работники ВУФКУ, зи и др. Созываемое музыкальн. сек­цней АРК первое широкое кино­музыкальное совещание перенесе­но по техническим причинам на понедельник, 28 июня. Совещание состоится во 2-м Госкино-театре, ровно в 3 часа дня. В повестке совещания: 1. Псло. жение кино-музыкального дела в жение кино-музыкального дела в люстрациях в кинотеатрах, 3. О кино-музыкальных иллюстрациях в рабочих клубах. Передача театров Батуме совету профессио­нальных союзов переданы два кино-театра, отобранные у част­ных владельцев, Программа в них сразу переменилась: идут в боль­шивстве случаев боевики совет­ского производства. Театры дают значительный до­ход. Из быта Карелии Совкино приступает к за­с емкам картины из быта и жизни Карелии (будут показаны про­мыслы карелов, оленеводство т. д.) и к зас емке всех под­московных музеев и дворцов. Снятое выйдет отдельной науч­ной видовой фильмой.

- Вы думаете, что Чаплин за­имствовал их у Любича? - Вы обратили внимание, что «Брачный круг» построен теми же методами, как и «Парижанка»? - Нет, я хочу только подчерк­нуть, что современное кино ухо. дит от общих планов на крупные, от протокольного писания ситуа. ций на выделение отдельных дета­лей, от рассказывания во весь го­лос к намекам полушопотом. Со­временный кино-режиссер стре­мится показать как можно мень­ше, идет окольным путем. Как пленка показывает нам не предме­ты, а их отражения, так и режис­сер показывает не само действие, a его отражение. Впрочем, об этом поговорим в следующий раз служивает более внимательного обсуждения. Скажите, вы были на эренбурговском показе? Я прозе­вал этот вечер. - О лекции не жалейте, много трюизмов. Характерно покорное

Сценарная мастерская АРК Сце по заданию Госстраха разрабо тала ряд либретто сценариев по конкурсу на тему о страховании жизни. Наиболее удовлетвори­тельными оказались 4 сценария, которые и направлены в Гос­страх. Авторами этих сценариев оказались т.т. Быстрицкий, 3о­рич, Марков и Филонов. Режиссерская подсекция АРК организует в течение лета ряд экскурсий членов АРК-ре­жиссеров и операторов на вы­ставки и в музеи. Первая экскур­сия организуется на выставку АХХР, после которой состоится об единенное заседание худож­бражения жизни народов СССР на экране средствамизобрази­тельной техники (методы живо­писи и фото-кино). Актерская подсекция под­готовляет издание сборника «Со­ветские кино-актеры», в который 



В ПЕЧАТИ.

 Программа ГлавПолит­Просвата для курсов паре­подготовки кино - работ­никОВ  Цена 25 коп. II. A. СЛЮИС. - Школь­иый киноматограф 2 печ, листа. Цена 30 коп.

Леонид косматов И МЕХАНИК

1) А. И. Кациграс. - ,Что такое КИНО*. Популярное введение в кинематографию. (Пособие кино-работникам). Размер 4 печатн. листа.

2) Вл. Ерофеев. - ,Кино­индустрия Германии . Раз­мер 4 печатн. листа. 

- Да. А вы над какой картиной сейчас работаете? - Ничего не делаю, А вы? - Тоже ничего. Ну, пока. - Всего! ЛЕО МУР.

КТОРОЙ

КЫПУСК

3) Биограф. ,, Руфь Роллан .