№ 27 (14)
UT
ROTOpOe. HAM
паз
«ЛЕСНОЙ ЗВЕРЬ»,
(Прсизводство ВУФКУ, режиссер
Акс, Лундин).
Как и большинство украинских
картин, «Лесной зверь» появляет-
ся у нас с опозданием едва м не
в полтора года.
Артист Салтыков. ведущий в
картине одну из главных ролей,
уже успел переехать в Москву:
снимался несколько месяцев в
фильме «Бухта смерти»;
фильма эта уже давно прозила
не только ка первых, но на седь-
вых-восьмых ‘экранах;
ее даже успели основательно
забыть,—
а в <Лесном звере» мы видим
Салтыкова только сейчас.
Но так или иначе — фильма
очень слаба, Снята темно и не-
изобретательно. Перед вами все
время, вместо гражданской вой-
ны — какое-то крошево из людей
и лошадей, из рук, ног, папсх,
шинелей и винтовок.
Вещи — по существу, неплохие:
самые подлинные атрибуты граж-
данской войны; вещи, — по ассо-
циации с которыми легко добрать-
ся до социальных корней карти-
ны, — но использованы они В
картине очень серо и приблизи-
тельно.
Заснято колоссальное количе-
ство сцен, а картина все время.
производит впечатление -неудав-
шейся массовки: люди несутся из
одного угла экрана в другой, а
впечатления, что это борьба со-
циальных сил на Украине — не
достигается.
Особенно сцены в лесу: на ма-
леньком пространстве скучено
много людей и сняты они при
этом с близкого расстояния, И—
полунается, что никто не может
двинуть рукой, А если в кино не
культивировать жеста, то что же
с кино (мы говорим о так назы-
ваемых художественных KapTH-
нах) станется!
Салтыков снимается в роли
атамана: он бы запомнился зри-
телю, если б ве та чрезвычайго
наивная мотивировка его поступ-
ков, какая имеется в сценарии.
То же самое и относительно
‹ других.
Извинением этой картине слу-
жить только то, что она ранняя:
теперь ВУФКУ так не снимает.
К. К.
eae
Вышла из печати
5
ИНО ПЕЧАТЬ 1723 МОСКВВ
фильмы»,
Бела-Баллаш оспаривает
Произведёнием искусства филь-
ма может стать только тогда, ко-
гда сама фотография, перестав
быть воспроизведением, станет
самим произведением. Когда по-
следнее. решающее творческое
выражение чувства и души пре-
творялось бы не в инсценировке
ий игре, а через посредничество
с’емки в самих кадрах.
Когда оператор, фактически де-
лающий картину, стал и творцом
ее, поэтом произведения, факти-
ческим фильмописцем, для KOTO-
рого игра и постановка лишь «по-
вод», к которым он относится,
как живописец к пейзажу-——пусхь
прекраснейшему! — или к м0-
дели — и пусть к прекраснейшей!
— пейзажу, модели лишь ла хол-
сте, оживающим в произведение
искусства — в выражении его ду-
ши. Мока же оператор будет по-
следним человеком — кино оста-
нется последним из искусств. Но
верно и обратное!
Настаивая на художественной
самоценности с’емки, я ни в коем
случае не имею в виду декора-
тивную красоту кадра, которая, к
слову сказать, встречается очень
часто и которой придают нередко
гораздо больше значения, Чем
следует. Потому, что декоративная
прелесть отдельных кадров при-
дает им нечто статически-кар-
тинное, станковое, в себе замкау-
тое. Их «красота», как бы застыв-
шая, выпирает из стремительного
потока явлений, в виде ряда «жи-
вых картин», по которым, от од-
ного живописного кадра к друго-
му, стаккатно спотыкается филъ-
ма в целом. Тогда как в охвате
общего ритма проносящихся яв-
лений живой жизненности — вся
сущность кино,
\
РИМ ЗОМОМАИ
Одной из распространенн”
форм кино-любительства являет-
ся фотографированле, а в более
сильных организациях ОДСК —
также и работа над семкой и
организация кино-лабораторий.
Нет почти ни одной организа-
ции ОДСК, которая не ставила
бы перед собой задачи органи-
зации фото-кино-кружка, при-
обретения фотографического ап-
парата, а в некоторых случаях
(правда, и таких организаций не
малое количество), приобретения
кино-семочного аппарата и тем
самым организации с’емок,
Мы не собираемся сейчас до-
казывать, что ячейкам ОДСК на
местах не следует этим зани-
маться. Мы считали и считаем
до настоящего времени, что ки-
но-любительство, как таковое,
является неот’емлемой частью
работы ячеек и является одним
‘из основных в работе ОДСК,
Надо только опасаться того
момента, ‘когда организации
ОДСК поставят перед собой во
главу угла только данную рабо-
ту, наметят ее, как единствен-
ную,
Здесь кроется весьма серьезная
опасность. Причины следующие:
1. Почти все принадлежности,
необходимые для практической
работы по фото-кино-любитель-
ству (аппараты и т. д.), нами
получаются из-за границы. Мы
не в состоянии сейчас пойти на
расширение нашего импортного
плана в части кино-аппаратуры
и других кино-принадлежносте
для того, чтобы удовлетворить
кино-любительские интересы мас-
сы членов ОДСК, в то время как
В июньском номере «Фильмтехник» появилась статья ки
изводящее и воспроизводящее кино-искусство»—иИз его же
В этой статье он критик
что фотография есть и может
ТЕЛЬНОСТИ кино, как искусства, ссылается на пример «Б
Мы даем эту статью в сокращенном виде.
нотеоретика Бела-Баллаша: «Про-
доклада «Кино-традиция и будущее
ует глубоко вкоренившийся (особенно в Германии) предрассудок,
быть только техникой репродукции «ВОСПРОИЗВЕДЕНИЕМ».
этот взгляд
Нет Я имею в виду скрытую
символическую выразительность,
поэтическую значимость кадра,
ничего общего с «декоративно
стью» и «красотой» не имеющих,
но не игрой, не об’ектом (сюже-
том) даваемых, а создаваемых 4с-
ключительно средствами и BO3-
можностями засемки.
Я хочу это пояснить на двух
примерах из новейшего времени
— на двух изумительных семках
из «Броненосца Потемкина».
Восторг населения Одессы по-
казан всё возрастающим ритмом
группировок восторженных масс
и начинает казаться: куда же ще
дальше? Чем же можно явить
еще больший восторг, радость.
экстаз?
И вдруг роскошная картина.
Как экстатический гимн, преры-
вающая звучанием все, бывшее
дотоле: og летящие навстречу
броненосцу. По фабуле они пере-
возят пищевые продукты восстав-
шим матросам. В картине кажется,
что они мчат им миллионы — сер-
дец,
В этом легком, окрыленном по-
лете еотен развевающихся па-
русов явлена такая картина кол-
лективного проявления восторга,
радости, любви, надежды, какое
не могло бы выразить ни одно
лицо даже величайшего артиста.
Эта семка и именно с’емка, а не.
сюжетный мотив, напоенная через
край высшей лирикой такой си-
лы, образности и поэтичности. с
которой вряд ли может сравнить-
ся сама ‘поэзия!
В этой-то скрытой‘ образности
кадра — ничего общего с «деко-
ративной красотой» не имеюще-
то, и кроются творчески-поэтиче-
ские возможности оператора.
ИИПОЛВИТЕЛЬСТВО
мы самым жестоким образом со-
кратили импортный план наших
кино-производственных органи-
заций.
2. Борьба за режим экономии,
поднятая нашей партией, не но-
сит характера кампании. Этот
вопрос поставлен всерьез и на-
долго. Вот почему надо весьма
внимательно относиться к эко-
номному расходованию TeX Ma-
териалов, которые требуются са-
мим процессом работы по кино-
любительству.
Центральный совет ОДСК, учи-
тывая данное положение, сроч-
но занялся проработкой этого
вопроса, и ‘места в ближайшее
время получат более или менее
конкретные указания в смы:ле
направления, согласно наших
теперешних возможностей, в
должное русло движения по
фото-кино-любительству.
Неудовлетворенность, вслел-
ствие отсутетвия необходимых
материалов. с одной стороны, и
отсутствие разработанных поло:
жений, форм работы, практиче
ских указаний по фото-кино-
любительству, с другой, — при*
вели бы многие ячейки ОДСК
к краху всей своей работы.
Еще более серьезно стоит во-
прос о зас’емке местной хроники
некоторыми более сильными ер-
ганизациями. Tak, например
омская организация ОДСК, по
заданию железнодорожиэто рай-
кома, засняла тервомайские тор-
жества в Омсче. Летом намерены
заснять свой местпый курерт,
Томская организация ОДСК
произвела засемку — зимнего
спорта. Памирская и Аджари-
станская организации предла-
и в подтверждение своей мысли о САМОСТОЯ-
ро неносца Потемкина».
РЕДАКЦИЯ.
Мы видим затём парусники, сня-
тые с палубы. Как по команде —
разом опускают они паруса. Ло-
гическое «содержание» — лодки
остановились около броненосца.
Действие же этой картины — как
будто сотня парусов — сотия стя-
гов склонилась перед героем. В
этой образности картин заключе-
на их собственная поэзия, та, кото-
рая возникает только в картине,
только через с’емку.
Ибо оба снимка при том же
мотиве были бы лишены всяче-
ской символико-поэтической вы-
разительности, если бы они были
лишь частью обширного ландшаф.
та. Тогда они бы не определяли
выражения, физиономии кадра.
Только через несомненно созна
тельную установку, заполнившую
весь кадр до краев парусами, ‘им
придано единство мимического
выражения и значимость жеста,
становящиеся глубиной пережива
ния и смыслом картины. Здесь да-
же нечего доказывать — поэти-
чёская выразительность сцены
создана He мотивом, а семкой.
Нс это и есть единственный
путь, с помошью которого кино
из слуги искусств станет самосто-
ятельным искусством.
Мне скажут: обе описанные
установки аппарата в «Потемки-
не» зацаны/режиссером и че яв-
ляются собственными и независи-
мыми идеями оператора,
Пусть так. Кто руководит с’зм-
кой, здесь неважно. Безразлично
— режиссер-ли, оператор-ли соз-
датель подобного произведения
искусства, Решающе лишь то, что
подобное кино-искусство только
через об’ектив возникает, только
‚семкой может быть создано.
БЕЛА БАЛАШ.
tw et FWP LIT OST WEEE
©. д. С. Е.
[
гают свой услуги центральным
кинопроизводственным органи-
зациям по зас’емке местной при-
ролы для кино-фильм,
Этот вопрос еще более ка-
стоятельно требует _ срочного
разрешения в центре в смысле
регулирования работы мест,
использования их сил и возмож-
ностей по линии увязки с нашим
общим кино-производственным
планом,
Центральный совет ОДСК по-
ставил перед собой и этот весьма
И весьма срочный и серьезный
вопрос.
А до разрешения этих вопрэ-
сов места должны помнить о на-
шей первейшей задаче—режиме
экономии—и потому своевремен-
но согласовывать свою работу
в данном направлении с Цен-
тральным Советом.
О. БАРШАК.
и
В Цвитюальном Совете
Правление LIC выравило
пожелание организовать Цент:
ральный клуб ОДСК в Москве.
который об’единит актив об-ва
и будет, служить школой воспи:
тания кино-молодняка.
Г.
МЕ
Начало в7 83° и 10%.
монопольно:
И ПИКФОРД в комедии
ДАПРИЗЫ МИСС МОИ
ДЕЛАЮТ
Карты
3 В ближайшее воемя «Ле-
нинградкино» выпускает кар-
тину «Дети бури», — постаноз-
ка молодых режис. Э. Могансо-
на и Ф. Эрмлера. :
Темой фильмы является эпи-
зод Из деятельности комсомола
в период гражданской войны.
3\ Режиссерам Г. Козинцеву
й Л. Траубергу поручена поста-
новка ‘картины «Северная лю-
бовь» по сценарию Ев. Замяти-
на. С’емка будет производиться
на берегу С.-Ледовитого оквана.
„ 3х Белкоскино приступаел к по:
становке большой художественной
картины по повести «Свинспас»
Чарота, из эпохи нашествия бело-
поляков на Белоруссию. Сценарий
написан Ю. Таричем, постановка
его же. Опер: ор Шлуглейт; в
главных ролях Клюктин, Данилов,
Жуков. Павильонные с’емки 6y-
дут производиться в Москве, для
натурных—выезжает экспедиция
в, Белоруссию. .
ЗК Оператор Совкино заснял
прьлет и пребывание в Мосхве
американских спортсменов Эвенса
и Уэльса, !
ЗК Белкоскино снимает боль-
шую хроникальчую картину, в ко-
торой отразятся достижения и
развитие БССР.
ЗК Туркменский Наркомпрое
ведет переговоры с Узбекгоскино
и Госкинпромом о зас’емке в бли-
жайшее время в Туркмении карти-
ны, которая от.›бразила бы хозяй-
ственное и культурное строителъ-
ство страны в- художественно-бы-
товой фабуле.
3к Художник А Бенуа, вернуз-
шийся на-днял в Ленинград из
Парижа, участвовал в постановке
Асель Ганса «Наполеон»:
1:4 So я» Ha
* Jlonzeur .Beprep.w. 6ecene ¢
американскими журвалистами за-
явил, что Германия `В текущем
году выпускает 141 картину.
%* Бестер Китон, закончивший
для фирмы. «Метро» свою фильму
«Бэтлинг Бутлер», пристопает
вскоре к работе над новой карти-
ной, под названием «Генерал»,—
из быта американской буржуазии.
к В Нью-Иорке, в ателье «Кос-
мополитэн», начались репетиции
Бовой картины Рокетта «Рай», с
участием Милтона Силса, которого
мы знаем по картинам «Акулы
Аляски», «Домик на краю света»
и «Остров погибших кораблей».
te Дуглас Фербэнкс возбудил
против себя гнев всесильного ис-
пааского диктатора Примо де Ре-
вера, национальная спесь ъсторо-
го оказалась ущемленной тем, что
в своей последней фильме «Дон
Кю, сын Зорро», Дуглас вывел
некоторых из своих партнеров-
испанцев в отрицательном свете.
Примо де Ривера намерен воспре-
тить демонстрирование картины в
Испании,
%* В Германии пользуется зна-
чительным успехом новая карти-
на «Можем ли мы молчать» (ре-
жиссер Рихард Освальд). Тема
фильмы — сифилис. Пресса от-
мечает превосходную работу ре-
жиссера и прекрасную игру Коя-
pana Вейдта, играющего глав
гую роль опустившегося актера.
FY
С 6-го июля
павса в 2 4a0. 2
в;