№ 27 (147) и о Каэтиғы, «ЛЕСНОЙ ЗВЕРЬ», (Прсизводство ВУФКУ, режиссер Акс, Лундин). Как и большинство украинских картин, «Лесной зверь» появляет- ся у нас с опозданием едва и не в полтора года. Артист Салтыков, ведущий в картине одну из главных ролей, уже успел переехать в Москву; снимался несколько месяцев в фильме «Бухта смерти»; фильма эта уже давно прошла не только на первых, но на седь- вых-восьмых экранах; ее даже успели основательно забыть,- а в «Лесном звере» мы видим Салтыкова только сейчас. Но так или иначе - фильма очень слаба. Снята темно и не- изобретательно. Перед вами все время, вместо гражданской вой- ны -- какое-то крошево из людей и лошадей, из рук, ног, папах, шинелей и винтовок. Вещи … по существу, неплохие: самые подлинные атрибуты граж- данской войны; вещи, -- по ассо- циации с которыми легко добрать. ся до социальных корней карти- ны, - но использованы они в картине очень серо и приблизи- тельно. Заснято колоссальное количе- ство сцен, а картина все время производит впечатление неудав- шейся массовки: люди несутся из одного угла экрана в другой, а впечатления, что это борьба со- циальных сил на Украине - не достигается. Особенно сцены в лесу: на ма- леньком пространстве скучено много людей и сняты они при этом с близкого расстояния. И- получается, что никто не может двинуть рукой. А если в кино не культивировать жеста, то что же с кино (мы говорим о так назы- ваемых художественных карти- нах) станется! Салтыков снимается в роли атамана: он бы запомнился зри- телю, если б не та чрезвычай:о наивная мотивировка его поступ- ков, какая имеется в сценарии. То же самое и относительно других. Извинением этой картине слу- жить только то, что она ранняя: теперь ВУФКУ так не снимает. К. К.

БУДУШ ЕM ФИЛЬМЫ В июньском номере «Фильмтехник» появилась статья кинотеоретика Бела…Баллаша: «Про- и воспроизводящее кино-искусство» -из его же доклада «Кино-традиция и будущее В этой статье он критикует глубоко вкоренившийся (особенно в Германии) предрассудок, фотография есть и может быть только техникой репродукции «ВОСПРОИЗВЕДЕНИЕМ». САМОСТОЯ- Те. делают каз гины РЕДАКЦИЯ. Нет! Я имею в виду скрытую символическую выразительность, поэтическую значимость кадра, ничего общего с «декоративно стью» и «красотой» не имеющих, но не игрой, не об ектом (сюже- том) даваемых, а создаваемых лс- ключительно средствами и воз- можностями зас емки. Я хочу это пояснить на двух примерах из новейшего времени … на двух изумительных с емках из «Броненосца Потемкина». Восторт населения Одессы по- казан все возрастающим ритмом группировок восторженных масс и начинает казаться: куда же ще дальше? Чем же можно явить еще больший восторг, радость экстаз? И вдруг роскошная картина. Как экстатический гимн, преры- вающая звучанием все, бывшес дотоле: ялики, летящие навстречу броненосцу. По фабуле они пере- возят пищевые продукты восстав- шим матросам. В картине кажется, что они мчат им миллионы сер- дец. В этом легком, окрыленном по… лете сотен развевающихся па- русов явлена такая картина кол- лективного проявления восторга, радости, любви, надежды, какое могло бы выразить ни одно лицо даже величайшего артиста. Эта с емка и именно с емка, а не сюжетный мотив, напоенная через край высшей лирикой такой си- лы, образности и поэтичности. с которой вряд ли может сравнить- ся сама поэзия! В этой-то скрытой образности кадра - ничего общего с «деко- имеюще- ративной красотой» не то, и кроются творчески-поэтиче- ские возможности оператора. В ближайшее воемя «Ле- нинградкино» выпускает кар- тину «Дети бури», - постанов- ка молодых режис. Э. Иогансо- на и Ф. Эрмлера. Темой фильмы является эпи- зод из деятельности комсомола в период гражданской войны. Режиссерам Г. Козинцеву и Л. Траубергу поручена поста- новка картины «Северная лю- бовь» по сценарию Ев. Замяти- на. С емка будет производиться на берегу С.-Ледовитого океана Белкоскино приступает к по- становке большой художественной картины по повести «Свинспас» на Белоруссию. Сценарий написан Ю. Таричем, постановка его же. Опера ор Шлуглейт; в главных ролях Клюктин, Данилов, Жуков. Павильонные с емки бу- дут производиться в Москве, для натурных выезжает экспедиция в Белоруссию. Оператор Совкино заснял прилет и пребывание в Москве американских спортсменов Эвенса и Уэльса. Белкоскино снимает боль- шую хроникальную картину, в ко- торой отразятся достижения и развитие БССР. Туркменский Наркомпрос ведет переговоры с Узбекгоскино и Госкинпромом о зас емке в бли- жайшее время в Туркмении карти- ны, которая от бразила бы хозяй- и культурное строитель- стви страны в художественно-бы- товой фабуле. Художник А Бенуа вернув- шийся на-днях в Ленинтрад из Парижа, участвовал в постановке Асель Ганса «Наполеон». Людвиг Бергер в беседе с американскими журналистами за- явил, что Германия в текущем году выпускает 141 картину. Бестер Китон, закончивший для фирмы «Метро» свою фильму «Бэтлинг Бутлер», приступает вскоре к работе над новой карти- ной, под названием «Генерал», из быта американской буржуазии. В Нью-Иорке, в ателье «Кос- мополитэн», начались репетиции бовой картины Рокетта «Рай», с участием Милтона Силса, которого знаем по картинам «Акулы Аляски», «Домик на краю света» и «Остров погибших кораблей». Дуглас Фербэнкс возбудил против себя гнев всесильного ис- панского диктатора Примо де Ре- вера, национальная спесь ксторо- го оказалась ущемленной тем, что в своей последней фильме «Дон сын Зорро», Дуглас вывел некоторых из своих партнеров- испанцев в отрицательном свете. Примо де Ривера намерен воспре- тить демонстрирование картины в Испании. В Германии пользуется зна- чительным успехом новая карти- на «Можем ли мы молчать» (ре- жиссер Рихард Освальл). Тема фильмы - сифилис. Пресса ог- мечает превосходную работу ре- жиссера и прекрасную игру Коч- рада Вейдта, играющего глав- 1.ую роль опустившегося актера.  Мы даем эту статью в сокращенном виде. Произведением искусства филь- ма может стать только тогда, ко- гда сама фотография, перестав быть воспроизведением, станет самим произведением. Когда по- следнее, решающее творческое выражение чувства и души пре- творялось бы не в инсценировке и игре, а через посредничество с емки в самих кадрах. Когда оператор, фактически де- лающий картину, стал и творцом ее, поэтом произведения, факти- ческим фильмописцем, для кото- рого игра и постановка лишь «по- вод», к которым он относится, как живописецк пейзажу-пусть прекраснейшему! - или к мо- дели - и пусть к прекраснейшей! - пейзажу, модели лишь на хол- сте, оживающим в произведение искусства --- в выражении его ду- ши. Пока же оператор будет по- следним человеком -- кино оста- нется последним из искусств. Но верно и обратное! Настаивая на художественной самоценности с емки, я ни в коем случае не имею в виду декора- тивную красоту кадра, которая, к слову сказать, встречается очень часто и которой придают нередко гораздо больше значения, чем следует. Потому, что декоративная прелесть отдельных кадров при-не дает им нечто статически-кар- тинное, станковое, в себе замкну- тое. Их «красота», как бы застыв- шая, выпирает из стремительного потока явлений, в виде ряда «жи- вых картин», по которым, от од- ного живописного кадра к друго- му, стаккатно спотыкается филь- ма в целом. Тогда как в охвате общего ритма проносящихся яв- лений живой жизненностн - вся сущность кино.

Мы видим затем парусники, сня- тые с палубы. Как по команде … разом опускают они паруса. Ло- гическое «содержание» - лодки остановились около броненосца. Действие же этой картины … как будто сотня парусов - сотня стя- гов склонилась перед героем. В этой образности картин заключе- на их собственная поэзия, та, кото- рая возникает только в картине, только через с емку. Ибо оба снимка при том же мотиве были бы лишены всяче- ской символико-поэтической вы- разительности, если бы они были лишь чаетью обширного ландшаф.поляков та. Тогда они бы не определяли выражения, физиономии кадра. Только через несомненно созна тельную установк заполнившую весь кадр до краев парусами, им придано единство мимического выражения и значимость жеста. становящиеся глубиной пережива ния и смыслом картины. Здесь да- же нечего доказывать … поэти- ческая выразительность сцены создана не мотивом, а с емкой. Нс это и есть единственный путь, с помощью которого кинэ из слуги искусств станет самосто- ятельным искусством. Мне скажут: обе описанные установки аппарата в «Потемки- не» заданы режиссером и не яв- ляются собственными и независи- мыми идеями оператора. Пусть так. Кто руководит с ем- кой, здесь неважно. Безразличноственное - режиесер-ли, оператор-ли соз- датель подобного произведения искусства. Решающе лишь то, что подобное кино-искусство только через об ектив возникает, только с емкой может быть создано. БЕЛА БАЛАШ  



 и нолюбительство мы самым жестоким образом со- кратили импортный план наших кино-производственных органи- заций. 2. Борьба за режим экономии, поднятая нашей партией, не но- сит характера кампании. Этот вопрос поставлен всерьез и на- долго. Вот почему надо весьма внимательно относиться к эко- номному расходованию тех ма- териалов, которые требуются са- мим процессом работы по кино- любительству. Центральный совет ОДСК, учи- тывая данное положение, сроч- но занялся проработкой этого вопроса, и места в ближайшее время получат более или менее конкретные указания в смыгле направления, согласно наших теперешних возможностей, в должное русло движения по фото-кино-любительству. Неудовлетворенность, вслед- ствие отсутствия необходимых материалов. с одной стороны, и отсутствие разработанных поло жений, форм работы, практиче ских указаний по фото-кино- вели бы многие ячейки ОДСК к краху всечейки ОДСК Еще более серьезно стоит во- прос о зас емке местной хроники некоторыми более сильными ср- ганизациями. Так, например омская организация ОДСК, по заданию железнодор жчого рай- кома, засняла червомайские тор- жества в Омска. Лет м намерены васнять свой местный курерт. Томская организация ОДСК произвела зас емку зимнего спорта. Памирская и Аджари- станская организации предла-

гают свои услуги центральным зациям по зас емке местной при- роды для кино-фильм. Этот вопрос еще более на- стоятельно требует срочного разрешения в центре в смысле регулирования работы мест, использования их сил и возмож- ностей по линии увязки с нашим общим кино-производственныммы планом. Центральный совет ОДСК по- ставил перед собой и этот весьма и весьма срочный и серьезный вопрос. А до разрешения этих вопрэ- сов места должны помнить о на- шей первейшей задаче-режимс экономии--и потому своевремен- но согласовывать свою работуКю, в данном направлении с Цен- тральным Советом. O. БАРШАК ритральном ов Правление ЦC выравило пожелание организовать Цент- ральный клуб ОДСК в Москве. который об единит актив об-ва и будет служить школой воспи- тания кино-молодняка.

Режни зктномки Одной из распространенн х форм кино-любительства являет- ся фотографирование, а в более сильных организациях ОДСК - также и работа над с емкой и организация кино-лабораторий. Нет почти ни одной организа- ции ОДСК, которая не ставила бы перед собой задачи органи- зации фото-кино-кружка, при- обретения фотографического ап- парата, а в некоторых случаях (правда, и таких организаций не малое количество), приобретения кино-с емочного аппарата и тем самым организации с емок. Мы не собираемся сейчас до- казывать, что ячейкам ОДСК на местах не следует этим зани- маться. Мы считали и считаем до настоящего времени, что ки- но-любительство, как таковое, является неот емлемой частью работы ячеек и является одним из основных в работе ОДСК. Надо только опасаться того момента, когда организации ОДСК поставят перед собой во главу угла только данную рабо- ту, наметят ее, как единствен- ную. Здесь кроется весьма серьезная опасность. Причины сеа 1. Почти все принадлежности, необходимые для практической работы по фото-кино-любитель- ству (аппараты и т. д.), нами получаются из-за границы. Мы не в состоянии сейчас пойти на расширение нашего импортного плана в части кино-аппаратуры и других кино-принадлежностей для того, чтобы удовлетворить кино-любительские интересы мас- сы членов ОДСК, в то время как

Вышла из печати

И.БАБЕЛЬ анно-оценарна

E

С 6-го июля монопольно! ПИКФОРД в комедии  асса с ? час

THERY

МЕРИ

 Начало в 7. 845 и 103

A.быховского

Рисэнки