2

и н о

№ 34 (154)



Оператор и наборщик Тысячи строк в газетах журналах были посвящечы во­просам нашей кино хроники. Сотни людей и десятки ди­спутов кричали о том, какой должна быть советская кино­летопись. Что же такое кино-хроника? Прежде всего кино хроника­это хроника вообще. Что отра­жает хроника?-Сегодняшний день. Как делается наша кино-хро­ника сейчас? Скачки. Приезд Мэри и Дуга. Газетная хроника бывает пло­хой и хорошей. Газетная хро­ника живет один день, иногда неделю. Кино-хроника живет десятилетиями. Хроника в пе­чати менее остра для восприя­тия, ибо газета убеждает толь­ко словом, иногда статиче… ским фото снимком Кино-хро­ника обладает возможностью не только рассказывать, но и по­казывать. Показать труднее, чем расска­зать. Открытие новой электростан­ции. Оператор едет на место события. Накручивает сотни метров, а на экран попадают десятки. Оператор снимает по­тому, что это его специаль­ность. Он звает как онимать. Но что снимать ему в боль­шинстве случаев неизвестно. Наборщик знает как набрать данный ему текст хроники делано рождена хро те делает журналист, человек, который знает, как она делает­ся, но не как она набирается. Набор делает наборщик. завтрашнего номера газеты, но сделать хронику он не Хронику делает кто-то другой, -тот кто умеет это делать. Раз­ве нет ничего общего в работе оператора и наборщика. Есть Хронику кино делает опера­тор. Он знает, как она снима­ется, но он не знает что дол­жно быть снято. От этого стра­дает качество кино хроники, от этого из трехсот метров пленки используются только тридцать. Несомненно в процессе дела­ния кино-хроники, этой живой, динамической газеты, должен участвовать человек от газеты,  ижурналист. Почему? Потому, что кино-оператор--это тот на­борщик, который… (см. выше). Что снимать-дело журнали­ста, как сниматьдело кино­оператора. «Шагай Совет»-разве не хро­ника? Разве эта фильма не бу­дет нужна через 20 или 50 лет? Разве не интересны кадры из «Шагай Совет», заснятые 6 или 7 лет тому назад? Почему «Шагай Совет» на эк­ране будоражит ту же публику, которая клюет носом при демон­страции Совкино-журнала? Потому что «Шагай Совет» сде­лан человеком, который подо­шел к кино-хронике по газетно­му. Так и нужно подходить к ки­но-летописи. Посмотрите на надписи «Ша­гай Совет». Короткие, резкие. бьющие в глаза, - заголовки газетной хроники. Дзига Вертов-один, кино­операторов, снимающих хрони­ку-десятки. Пропорционально этому соотношению-качество и количесто кино-хроники, Следовательно - только сов­местная работа журналиста и оператора даст нужную, живую н живучую кино-хронику, Ю. АРДИ.





МАЛ. ДМИТРОВКА МРАМОРНОЕ С 26-го АВГУСТА НОВАЯ СЕРИЯ КАРТИНЫ САВУР МОГИЛА ПРОИЗВОДСТВО ГОСКИНПРОМА ГРУЗИИ КИНО-ГАЗЕТА О КАРТИНЕ , САВУР МОГИЛА  Через три года Перестиани дает давно обещанное продолжение Дьяволят . Над тремя фильмами работали оволо 3-х лет. Первую из них , Савур Могила  Совкино выпускает в прокат. В картине ,Савур Могила  под твердой рукой Перестиани вся его армия выросла, окрепла вытренировалась. Все, начиная с оператора Диг­мелева и кончая негром Бен-Селим, уже не удачливые новички, а мастера кино, Их приалючения с Махно, с знаменитой атаманшой Марусей--поданы, как лубок, не прилизанный одеографический лубок прошлого, а шершавый, грубый, обжигающий юмором лубок современности. ,, Савур Могила  похожа на комсомольские анекдоты, грубовато, остро и здорово. В американских картинах смеешься фи­зиологаческим смехом от нестерпимой, часто тупой глупости поло­жения. Смех Савур Могилы--другой-веселый, бодрый и прежде всего жизненный смех. Проблема веселого революционного детектива разрешена Перестиани и его соратниками до победного конца. Не смеяться и не радовалься на ,Савур Могиле  нельзя. Сведства ниео Кино-картина продается зри­телю. Его взносы в кассу кино­театра есть возврат средстз, за траченных на произзодство ки­нематографического товара. Для того, чтобы этот возврат совер-о шался полностью, нужно, чтобы реализация кино-картины, через кино театральный рынок, прохо­дила с наименьшей погерей средств, идущих от потребите­ля-эрителя к производителю. Эта потеря вызывается не только поглощением средств на путях прохождения картины от фабрики до зрителя всеми про­межуточными, посредствующими органами (прокатные конторы и т. д.), но и тем, что огромная часть доходов, получаемых от показа картины, направляется куда угодно, но не в кинемато­графию. Причина в том, что в первые годы существования кинемато­графии наблюдалась необычай­ная пестрота привлеченных лег­ким кино-доходом. Теперь про­изводственно-прокатные органи­зации остро ощущают необходи­мость овладеть самим аппаратом показа. Так, в Америке возни­кает мощное движение, погло­щающее кино-театральную сеть. Борьба между торговцами экра­нами и постановщиками экран­ного товара заканчивается тем, что кино - производственники, об единяясь в сильные прокат­ные тресты (сводя почти на-нет мелких прокатчиков), закупают сотнями и строят новые гигант­ские кино-театры Там средства от кино идут хо­зяевам кино. Разумеется, обыч­ная стихия ихия капиталистического обращения целиком развепты­вается и в американской крта­индустрии, но она ор организацион­но замыкает круг от фабрики до зрителя. Такая экономическая зависи­мость кино-производства от ки­но-театра должна побудить и организаторов советской кине­матографии обратить внимание на эту сторону дела, Пока обо­роты советского кино еще не­значительны, но они растут бы­стро и будут расти еще быстрее. И совершенно правильно было бы теперь же направлять эти обороты так, чтобы их «усушка и утечка» были сведены к ми­нимуму. На Украине, в Грузии уже произведено смыкание ки­производящей организации с прокатной сетью кино-театров. В РСФСР об единено за не­которым исключением лишь производство с прокатом; те­атральная сеть распылена ме­жду самыми разнообразными владельцами. Поэтому своевременно поста­вить вопрос о положении в области кино-театров. Не бы­ло бы никакого смысла начи­нать с азов и «инсценировать борьбу» междутеатро-вла: дельцами и кино-производствен­нсй организацией. Но, несмотря на то, что передача коммерче­ских кино-театров в один кине­матографический котел нару­шит кое-какое финансовое или иное благополучие чуждых ки­нематографии лиц и учрежде­ний, нужно решиться на это ущемление производя его не с треском и скулодробитель­ством, а деловито и в порядке постепенности. Конечный pe­зультат в десятки раз умножит и финансовый и культурный вес советского кино, до сих пор все еще испытывающего потря­сения и живущего в «порохо­вом дыму» переорганизаций.

16 99 (Беседа с режис. Пудовкиным). (Окончание со, стр. 1-й). Пример: Смертельно усталая мать. Усталость ее подчерки­вается с емкой сверху, так что она как бы придавлена к земле этсй усталостью, Так же был использован и свет. Отец, огром­ный мужчина, достает хрупкую вещьчасы. Освещенный снизу, он дает огромную тень, и этим достигается нужное. Точка зрения аппарата не есть искание какого-то случайного вкусного кадра, а есть совер­шенно неизбежное следствие из всего построения данной сцены или работы данного актера. И только при определенном свете, при определенной точке зрения аппарата получится совпадение их с общей линией построения сцены или работы лица, фигуры актера. Нами была сделана попытка всемерного подчинения того, что называется трюком, смысло­вому оформлению. Мы пытались вести техническое оформление трюка по линии смысловой. Упо­треблять его в качестве воздей­ствия на эмоцию зрителя. Было много затруднений при работе над созданием целостно­го монтажного образа, который проходит через всю картину. С емка распадается на много ча­стей. Актер обладает определен­ным диапазоном, И, дав иногда в какой-нибудь сцене известное напряжение, в другой, требую­щей определенного наростания, он сдает. Мы учитывали диапа­зон актеров и для этого после­довательность с емки уничто­жили. Мать (Барановскую) мы снача­ла снимали в финале затем в завязке и потом в середине. Научные Главнаука желатель­признала ным выписать из Германии, ряд интересных по сюжету и исклю­чительных по техническому вы­полнению научных фильм, в том числе «Окаменевшее море», «По­следние зубры» и др.





дляааратов может.Трест Госшвеймашина взял на себя финансирование производ­ства и распространение проек­ционных кино-аппаратов. Аппара­ты изготовляются на заводе Ле­ниградского Оптико-Механиче­ского Треста, типа ГОЗ для пере­движек и типа Томп для стан­дартных кино-установок. Заключенный договор предусма. тривает сдачу Томпом Госшвей­машние с июля с. г. по январь 1927 г. 2.000 новых проекционных аппаратов указанных типов, с ме­сячным выпуском до 150 экз. Аппараты выпускаются Гос­швеймашиной в продажу, при чем в первую очередь будут снаб­жаться профессиональные культ­просветительные организации го­рода и деревни.

КИНО - ЛЮБИТЕЛИ6 владеют организации не Сплошь и рядом кино-театра ми имеющие никакого отношения к кино. ручку проекциониого аппарата? 6. Очевидно, это выгодно. 7. Куда идет чистая прибыль от этой сверх-урочной торговли? 7. На улучшение основного этих «кино-любителей». 8. Кто не получает кровные денежки от коммерческого про­ката дорого стоящих больших картин? 8. Те, кто делают картины­советские кино-тресты. 9. Является ли советская ки­но-фильма товаром? 9. Да, является, но одновре­менно, она форма политпросвет­работы. 10. Достаточно ли этого това­ра на рынке? 10. Нет, здесь--жестокий то­варный голод. 11. Зачем советская промыш­ленность переведена на хозрас чет? 11. Хозрасчет-это наилучшая форма ведения хозяйства в пе­реходный период. Она позво­ляет поднимать производство и постоянно проверять жизнеспо­собность каждой хозяйственной организации. 12. Если трест «А» получил прибыль-в пользу кого она по­ступает? 12. В пользу треста «А», за исключением отчислений в гос­казну. 13. С кем делит свою прибыль советская кинематография, за исключением госказны?

Зритель кино является поку­пателем фильмы. Он покупает на 1% часа право смотреть. Ки­но-театр это розничный мага­зин кинематографии, этот мага­зин стоит на самом конце длин-дела ного пути от с емочного аппа­рата к проекционному. Прой­дем этот путь в порядке урока экономполитики; 1. Кто владест в РСФСР фаб. риками, на которых делаются фильмы? 1. Специальные производ­ственные киноматографические тресты. 2. Откуда при нормальном ходе дела должны черпать эти тресты средства для расшире­ния дела? 2. Исключительно от прода­жи своей продукции. Уже 4 го­да, как они на хозрасчете. 3. Кто является настоящим потребителем этой продукции? 3. Массовый советский зритель. 4. Где он ее покупает? 4. В розничном магазине (ки­но-театре). 5. Кому принадлежат кино­магазины, напр., в городе Мо­скве? 5. Изредка, кино-трестам, в большинстве же случаев-орга­низациям, неимеющим к произ­водству и распределению кино­продукта ровно никакого от­ношения. 6. Из каких соображений эти организации, у которых голова забита своим делом - крутят

13. С трестом «А», ибо он яв­ляется кино-любителем и содер­жит кино-театр. 14. Куда тратит деньги совет­ская казна? 14. На эти деньги содержится государственный аппарат трудя­щихся и армия для защиты от нападения буржуазии. Однако, главным образом, средства тра­тятся на народное просвещение и поднятие культурного уровня масс. 15. Может ли помочь совет­ская фильма в этом последнем деле? 15. Да, Ленин сказал и т. д. 16. Откуда получает советское государство средства для веде­ния этой широкой культурной работы? 16. От производства, от обще­ственного базиса. 17. Советская кинематография -это надстройка или базис? 17. Надстройка, но может стать и «базисом» при хорошем веде­нии дела. 18. Куда идут сейчас средства, получаемые от постороннего про­ката, от использования этой над­стройки? 18. На содержание обществен­ных мостовых, ведущих в «лю­бительские» кино-театры. Над­стройка кормит базис. 19. Что нужно сделать? 19. Добиться, чтобы доходы от кино поступали на расширение кино-производства.

ГТК

Прием заявлений в ГТК пре­кратился для москвичей 20 авгу­ста, а для провинции прекратит­ся 25 августа. Осенняя сессия зачетов для учащихся ГТК будет происхо­дить с 5 по 10 сентября. Все уча­щиеся ГТК, коим зачеты перене­сены на осень, допускаются к сдаче зачетов только в это вре­мя. Не сдавшие в этот промежу­ток времени--исключаются из ГТК. Начало занятий 10 сен­тября.

 ВСЕМ ГУБ и УПОЛИТПРОСВЕТАМ По предложению Главполитпросвета в августе, сентябре и октябре 1926 г. ,,Кинопечать , пред­полагает выпустить в свет свыше СТА назва­ний брошюр с описанием картин для деревен­ского проката (под ред. Худ. Сов. Главполит­просвета по делам кино), с общим тиражем до миллиона экземпляров. Губ и уполитпросветы, ПУР ы и рабочие клубы благоволят срочно адресовать свои заявки с ука­занием названий, потребных им либретто, Страстной бул., д. № 2. ,КШНопЕЧАТЬ  МоСкВА,

Предполагаемый номинал отдельной брошюры 5 ноп,