№ 34 (154)

 

к и н о





КОММЕРЧЕСКИЙ РАСЧЕТ (ДИСКУССИОННО). ка вся ассигновка на развлече­ние и какая часть этой ассиг­новки пойдет на кино. Не подлежит никакому сомне­нию, что ассигновка на «раз­влечения» будет в ближайшее время сильно сокращена. Режим экономии, отражаясь на всем бюджете обывател, отразится в первую очередь на этой рас­ходной статье. Сомнительно также, чтобы доля кино-развлечений в этой урезанной статье осталась преж­ней. Главной приманкой были до сих пор заграничные боеви­ки. Но едва ли сумеет Совкино (все по тому же режиму ва­лютной экономи) рынок достаточным количеством заграничных картин,чтобы удержать сборы на прежней высоте. А советское производ­ство, по признанию наших про­катчиков, «товар не ходкий». В результате, махнув рукой на культуру и на собственнное производство, поставив ставку на рыночный спрос, наша кине­матография может остаться без культуры, без производства и… без денег. Коммерческая задача нашей кинематографии сводится к то­му, чтобы вывести кино из гра­фы «развлечения» в графу «культурная потребность», вы­вести его из соседства с тракти­ром и пивной и перевести в компанию «книги, экскурсии, лекции». Надо сделать так, что­Результат, разумеется, весьма печальный, но неизбежный, по­ка наши кино-дельцы не изме­нят своей коммерческой ориен­тации, и не перейдут от работы на рынок, к работе на зованный спрос. Материальная база нашей ки­нематографии составляется из тех рублей и копеек, которые аносит советская кино-публика в кассы кино-театров. Все про­чие поступления: клубный про­кат, сельский прокат, загранич­ный сбыт и т. п. - составляют пока-что ничтожную часть на­шего кино-бюджета. Отсюда зависимость нашего кино-дела от того, насколько охотно и щедро понесут кино­посетители свои рубли и копей­ки в театральные кино-кассы. И наш прокат, и наше произ­водство равняются на этого кас­сового зрителя; становятся си­стемой выкачивания денег из обывательских карманов, в об­мен на фильмы этому обывате­лю неприемлемые. В таком положении кроются три опасности. Первая - наша кинематогра­фия может окончательно уте­рять всякую культурную значи­мость и стать лавочкой, распро­страняющей развлекательные картинки на потребу советских мещан. Вторая--в погоне за обыва­тельскими дензнаками наша кинематография вынуждена усиленно проводить на рынок заграничную продукцию, пре­небрегая нашим советским про­изводством, которое считается «менее ходким товаром». Третья - существующая ма­териальная база может иссяк­нуть, и наша кинематография лопнет, как лопается у нас боль­шинство предприятий, строя­щих свое дело на рыночном спросе. Обыкновенно на такого рода указания отвечают: «Надо преж­де всего укрепить материаль­ную базу нашего кино-дела. Если для этого нужно потраф­лять обывателю, будем потра­флять. Если нужно заполнить рынок заграничной продукцией, будем заполнять. Главное - со­брать деньги. Будут деньги, тогда можно начать думать о культуре». Эти, кажущиеся коммерчески очень рассудительными сообра­жения на самом деле не верны и для нашей кинематографии гибельны. Ошибка в том, что наши кино-работники, расправляясь с двумя опасностями (упадком культуры и нашего советского производства), не видят треть­ей, для них самой грозной: - падения кассовых сборов, т. е. той базы, на которой они строят все благополучие наше­го кино-дела. А опасность эта вполне реальна. Тот расход, который несет население по кино, значится в графе-«развлечения». Часть денег, ассигнуемых на­селением на развлечения, идет на кино. Следовательно, бла­гополучие нашей кинематогра­фии зависит от того, как вели­ПОВЕРОЧНЫЙ БАЛАНС КИНО-ИЗДАТЕЛЬСТВА РСФСР (КИНОПЕЧАТЬ) на 1-е августа 1926 года. К. Руб. Актив. пАссие. 0/ суммА. К. Руб. III. Товары: а) Литература . 38679.80 б) Пис.-бум. тов. 49737. IV. Денежные средства. V. Под отч. лица VI. Векселя к получен. VII. Дебиторы VIII. Незаконченные издания IX. Издание либретто X. Расчеты между отделами XI. Результаты отчет. бы в кино ходиверазвле­каться, а удовлетворять важной культурной потребности. А это значит, что над переменить всю установку нашего кино-де­ла, Прежде всего надо отказать­ся от всех развлекательных кино-картинок и заграничного и своего производства, как не­имеющих никакой культурной ценности. Вместо них-хронику, научные, производственные, ви­довые, этнографические и за­граничные и в первую очередь свои, ибо познагь самих себя­насущнейшая культурная по­требность. снабдитьВо-вторых, рыночная публика на это дело не пойдет; поэтому ставку нужно ставить не на нее, а на клубный, сельский и про­чий, организованный прокат. И в-третьих, должна быть на­лажена тесная связь не с адми­нистраторами уличных кино-те­атров, а с просветительными учреждениями, ведущими об­щую культурную работу. Культ-фонд организованного населения больше и устойчивей развлеченских рессурсов рыноч­ной публики. На этой новой ма­териальной базе наша кинема­тография будет тверже стоять на ногах, и никакие опасности ей тогда не страшны. органи-Надо раз навсегда понять, что принцип советской коммер­ции - не случайная нажива,a планомерное распределение по минимальной цене максимально доброкачественного товара. От­ход от этого принципа неми­нуемо приводит, в условиях на­шей единой хозяйственной си­стемы, к коммерческому краху. O. М. БРИК.

деланат Член правления Госкино Бляхин выехал в Баку для пе­реговоров о постановке картины «26», об убийстве 26 бакинских комиссаров. Совкино организовало грул. пу художников, работающих над плакатами к новым картинам. В состав группы вошли: В. Стен­берг, Г. Стенберг, Руклевский, Длугач, Герасимович, Пруссаков, Борисов, Наумов. ВУФКУ подготавливает к постановке сценарий «Андрей Ко­жухов» по повести Степняка­Кравчинского. Закончился прием в кино­мастерскую «Фабрики Эксцентри­ческого актера» (ФЭКС). Занятия будут вестись по программе: ки­но-жест, кино-грамота, акробати­ка, бокс, танец. Руководители: Г. М. Козинцев и Л. З. Трайберг. Худ.-арх. Тривас уезжает в Берлин для участия в постановках Софар-фильм. Режиссер Г. 3. Гритчер­Чериковер на одесской фабрике ВУФКУ заснял уже значитель­ную часть фильмы «Блуждаю­щие звезды», по сценарию И. Э. Бабеля. Оператор Вериго-Доров­ский - декорации художника­архитектора Бейзенгерца. Роль скрипача Рогдая исполняет ар­тист Дубравин, игравший ранее на театральной сцене. В роли Рахили Роми Шор; одну из женских ролей исполняет Тамара Адельгейм. Сценарий вновь пе­реработан И. Э. Бабелем со­вместно с режиссером. Состав «Кино-комсомола» пополнился режиссером Б. Ф. Гузенко, бывщим студентом мо­сковского ГТК. Тов. Гузенко по­ставил несколько малометраж­ных картин и закончил недавно картину на тему сельско-хозяй­ственной кооперации под назва­нием «Миронова затея».

Картнны, кототые кам

«БОГЕМА». Основное в кино--это снимэк. Но - коллекцией открыток, прейскурантом фотографий, ас­сортиментом карт-посталь, всем, чем угодно будет лент , если режиссер не обладает искусством монтажа, и если мон­таж не обладает динамикой. Фильма «Богема» это--собра­ние плохо сцепленных кадров, это-альбом фотографий, где в первую очередь, превыше всего и больше всего, хотели снять платья и цилиндры, кареты и за­пряжки, прически и завитушки ҷужого века Снимали немцы, снимали в ателье-и потому, можно себе представить, какой это получил­ся Париж! Затем-установка. Вся лента это-любование нравами богемы, опоэтизирование ее обитателей. Представители этой богемы хо­дят по кафэ и друг к другу в гости, мешают работать, по ме­лочи занимают у состоятельных меценатов, а нас хотят уверить, что это замечательно и то этим надо восхищаться. Повторяем, картину делали немцы и, опять повторяем, уста­новка была на восхищение ге­роями отошедшей эпохи. По­этому неудивительно, что герои засахарены до отказа и, что ни одного живого ощущения лента не дает. Еще можно временами смот­реть актера Дитерлэ, но смотреть Марию Якобини-дело трудное и невозможное. И несчастье тут не только в фальши и «альбом­ности» установки, но и в бедно­сти кинематографических дан­ных актрисы: в совершенно не­выразительном лице, в скован­ном жесте, в связанном движе­нии. К. К. «БЕЗ РОДОСЛОВНОЙ». Один из «боевиков летнего сезона». Иными словами, доста­точно древняя и обязательно очень скучная картина. В основу сюжета легли вза­имоотношения общества и инже­нера, выходца из рабочей сре­ды. Намечавшиеся здесь инте­ресные моменты в картине не вскрыты, и социально сюжет не исчерпан. Действие развивается очень медленно и неопределенно и на протяжении почти всех шести частей, нет ни одного мало-маль­ски живого места. И только сце­ны с мчащимся паровозом и ка­тастрофа радуют неожиданной динамикой. Конвей Тирль, играющий глав­ную роль, бледен и неинтересен. O.

 Нокости проната «Тарас Шевченко» новая большая работа ВУФКУ. Жут­кая правда жизни Шевченко. Отец, засеченный помещицей из­за ушибленной болонки. Мрач­ное и убежденное надругатель­ство над талантом и личностью Шевченко. Спокойная и злорад­ная торговля человеком, пере­продажа его из рук в руки, как породистой борзой. Когда его откупили,вместе с первым по­рывом стихов, призывающих к освобождению,снова неволя, тюрьма солдатчины и над всей жизнью повисла плеть в велико­лепной выхоленной длани Ни­колая I. Артист Бучма, кроме исключи­тельно точного грима, незамет­ными деталями, какой-то косо­лапой походкой, болезненным подергиванием руки, загораю­щимся и тухнущим взглядом­дает образ резкой зацечатляю­щейся правды. Но творче­ство его, как и щемящая боль стихов - заключены постанов­щиком в футляр протокола. Народ Украины - хор Боль­шого театра из «Сорочинской ярмарки». «Шедевр» провинци­альной оперы - явление дьячку «настоящего» зеленого змия. Но в целомсамое эначение сюже­та искупает недостатки фильмы. B. Кино-глаз На-днях состоялось собрание группы кино-производственни­ков, на котором был заслушан доклад тов. Копалина «Об орга­низационном положении группы «Кино-Глаз». Доклад имел целью осветить отношение группы к АРКу ОДСК и наметить даль­нейшую работу киноков. В теку­щих делах тов.  Вертов сделал информацию о работе над кар­тиной «Шестая часть мира»; по­сле прений по этому вопросу со­брание постановило просмотреть картину в еще незаконченном черновом виде. Просмотр со­стоялся на другой день, после чего произошел обмен мнений и учебный разбор картины. Внесен ряд предложений и пожеланий, которые будут тов. Вертовым приняты во внимание при окон­чательной отделке картины. Общее заключение о картине: Выпуск «Шестой части мира»- серьезное событие в истории со­ветской кинематографии. Eе успех должен будет еще сильнее спаять между собой борцов за неигровую фильму и повлиять на скорейшее разрешение вопро­са о «фабрике фактов», о систе­матическом накоплении, органи­зации и распространении зафи­ксированных «Кино-Глазом» ма­териалов.

 Аста Нильсен Чтобы зритель ниц склонился, Все афиши любят хвастать: - Замечательная Нильсен! Удивительная Аста!…

А взглянув на дело прямо, Не поймешь-и спросишь с гне­Почему худую даму Кличут: кино-королева! вом, 

Потому, что предвкушают Утонченнейшие вещи? Что слеза ее большая На щеке ее заблещет?

Но у всех у тех, кто ищет Жизни, жизни, свежей жизни­Столь эстетная слезища Над душою не повиснет.

Голосующим за свежесть Не показывайте часто Асту Нильсен. Лучше-реже. Иль… совсем не надо Асты.

100000 120197 64 8530,15 44533 29 23113 46 2048 2497 1.64 9.10 4,70 ,11 190407 11 39

5848 11 11564 08 62 88417 42 и др. докум. периода . БАЛАНС Руб. . . 9358 59 1,01 2,37 18,16 2,04 13656 68 2,81 41773 04 147355 16 30 3667 15 13937 32 8,61 ,36 0,76 2,86 23113 46 4,70 128590 64 26 486781 65 100 .32 % I. Капитал II. Векселя выданные III. Банки по учету IV. Кредиторы . V. Расчеты между отделами VI. Результаты . БАЛАНС Руб. Гл Бухгалтер Директор-распорядитель: УСПЕНСКИИ

I. Имущество . II. Материалы (бумага)

П. НЕЗНАМОВ.

 .



С 24-го августа

открытие СЕЗОНА

ПРЕМЬЕРА

художеств. боевик произв. «Межрабпом-Русь» ПРОЦЕСС 0 3.000.000 Иллюстр. симфон. оркестр под упр. Д. С. БЛОК. Касса с 2-х час дня. Начало в 6, 780, 9, и 1080

486781 65 100

мы ＿



ЗЕЛЕНИН