,,ПО ЗАКОНУ -статьи

ЛЕВИДОВА.

КУРСА

и

М.

КУЛЕШОВА,

А.

Л.

В номере:

5к

пUHTОРА: Москва, Страстная пл., 2-12, тел. 2-b3=49, УСЛОВИЯ ПОДПИСКИ: Газета «КИНО» на 1 г.-2 р. 50 к., г. 7 р., на 1 полуг. 1 мес.--60 к. Экран»: на 1 г.-9 р., на 1 полуг.-4 р. 25 к., на полуг,-4р, 75к., на 1 м.--80 к. ТАРИФ НА ОБ ЯВЛЕНИЯ: в газете «КИНО» позади чек­за строку нонпарели; сверх ста--1 р., в тексте - 2 р гарифа госналог 15 процентов. ПРИЕМ ОБ ЯВЛЕНИИ за границей: Е. И. Муравкия, Берлив, H. W. 6, Marienstr. 30. ЛЕНИНГРАДСКОЕ отделение: Надеждинская, 2. 1, кв. 57. телефон 582-26 .

РЕДАКЦИЯ: Мосева, Страсти, пл., 2/42 гөлефон 1-78-31 . СЕКРЕТАРЬ приницает ежедневно от 2 до 4. РЕДАКЦИЯ не имоет зозможности входить в пе­реговоры по поводу непринятых рукописей. рукоПИСЬ может быть возвращена лишь в том случае, есля в вым адресом и ней прилагается конверт с обрат­наклеенными почтовыми марками,

ЕЖЕНЕДЕЛЬНАЯ

ГАЗЕТА

ПРОСЬБА писать четко, на одной стороне хнста № 36 (156)

ЧЕТВЕРТЫИ ГОД ИЗДАНИЯ

Вторнин, 7 сентября 1926 года.

 «Мать»-очень хорошая карти­на. Кинематографически она чрез­вычайно профессиональна. Она в основной своей массе связана с классической школой кинемато­графии, которую возглавлял в СССР Кулешов. Возглавлял потому, что сейчас н на других путях. Путь Эйзенштейна, путь Чарли Чаплина сейчас тоже другой путь. Но классическая кинематогра­фия с отчетливым делением пла­нов, с выделением деталей, со все­ми законами монтажа-все это еще много лет может работать. кадростса Для русской кинематографин «Мать»-псказатель зрелости. есь учтен %анаимы лиегокадре нет, Лента прозрачна и может быть учтена. Понятно, например, почему сын не может положить в карман поток после ссоры с отцом, а отец утюг. Две выделенные крупным пла­ном детали умело показывают взволнованность сыча и привыч­ность буйства для отца. Вещи, продуманные, показаны крупными планами. Детали до­игрывают до конца. Так доигры­утюг, оружие, перчатки офи­вают пера. «Мать» - лента вычисленная до конца. Кадр, иногда знакомый нам по «Лучу смерти», в создании кото­рого Пудовкин принимал близкое участие, нашел свой дом, свою мотивировку. Рабочие стали рус­скими, организованность движе-



Вератце… ЦБ фото-кино-секции разрабо­тало следующий проект распре­доления импортного фото-кино­контингента между союзными республиками: РСФСР - 66 % УССР - 22 %, ЗССР - 1% %, БССР…21%, УзССР12% ТССР--16%. Наркомтруд, по согласованию с ЦК Рабис, ЦК ВЛКСМ и клно­организациями утвердил норму брони подростков в кино-про­мышленности в следующих про­центах: для кино-фабрик 5% для прокат по монтажу--5 по электротехнической части­10% и по одному подростку в кино-театр. ЦБ фото-кино-секции заслу­шал вопрос об импортной заявке Совкино, постановило сократить на 30 % ввоз иностранных кар­тин с тем, чтобы на эту сумму увеличить советское производ­ство. От американской фирмы Патэ­Ньюс получено Совкино письмә, в котором они просят прислать части из картины «Великий пе­релет». В этом письме высказано пожелание получать короткоме­тражные фильмы, рисующие быт СССР. ЦБ фото-кино-секции, заслу­шав вопрос об импортной заяв­ке Совкино, постановило: «Увеличить производственный план против заявленного Сов. кино на 2,5. Увеличить выпуск копий в среднем до 20 с ка­ждого названия. Учитывая не­обходимость печатания копий покупаемых картин для автоном­ных республик, увеличить ввоз позитивной пленки вдвое». Все кино-театры Ленинград­кино постановлением Губиспол­кома переданы в ведение дирек­ции ленинградских академиче­ских театров. «Медвежья свадьба» запре­щена в Швеции, Норвегии и Да­нии. Совкино продало «Медвежью Свадьбу» и «Морозко» вА стрию, «Аэлиту», «4 и 5» и «Мо­розко» в Чехо-Словакию, Совкино получило предложе­ние на продажу «Броненосца Потемкина» в Аргентину, Уру­гвай и Парагвай. ЦБ фото-кино-секции нашло необходимым выделить из плен­ки, которую Совкино получит из­аа границы в 1926-2 г.г., ва нужды ГТК 20.000 мстров нега­тизной в столько же позитивной.

B. I. Леннна.

Вместо закона «мотивировки точки зрения смотрящим», введена мотивировка психологическая. Униженный снимаетсверху, гордыйснизу. В живониси это не повость. Но введение осмыслен­в кино есть новое нематографической культуры. ния, массовка стала организацией, об ясненной заговороч.Заводские кадры, пробеги, снятые через фермы, стали нужными. Форма нашла свое социальноправда­ние. Кадры полны осмысления. Вещь написана до конца осознан­ной грамматикой кино-языка. Осмыслена,-и это внесено в кино из живописи и фотографии, эпорная точка с емки. Более ново, последовательно введенная с емка с точки зрения смотрящего. Внефокусная с емка, мо-мотивированнаязволнованно-нелихо стью. И снова ракурсные детали по в дверь на весь экран.

B этих частях фильмы есть изобретение. Актеры работают в фильме очень хорошо. Движения их не случайны. Превосходно выбраны люди. Монтаж ритмичен, но иногда слишком заметен, акцентирован, что является не недостатком, а свойством школы. Приемы Пудовкина хороши в па­фосе, в напряженных моментах. Очень хорош вздох облегчения у подсудимого при словах «каторж­ные работы». Менее удались иронические ме­ста фильмы. Иронически взяты революционеры-интеллигенты, Это бессильными, а плохо снятыми и плохо разыгранными. После избиения рабэчего-рево­люцисмера идут партийцы, кото­покасиков. то не­верно для 1905 - 1907 года, и этому, в другом ключе. Некоторые моменты в фильме вышли, но тра­диционно. Например, «небо, на которое смотрел заключенный, когда его вывели из тюрьмы». Оно слишком близко асссции­руется. «Природа» в ленте взята, вообще, не очень характерно, хо­тя и умело. В общем: огромного мастерстеа зрелости и большого таланта фильма. Интересно отметить, что лучшая лента фирмы «Русь» ока­залась лентой революционной. Из этого, как и из опыта «Бро­неносца», можно сделать вывод, что революция в СССР-сейчас самый культурный заказчик. ВИКТОР ШКЛОВСКИИ.

Восемь лет назад выстрел әсерки Ф. Каплан, направленный рукой обанкротившихся соглаша… телей, едва не стоил жизни вож­то мирового пролетариата. Кино-хроника оставила нам яркий документ, являющийся от­звуком этого преступного акта. Приблизительно через месяц по­сле покушения, в первые дни, когла Владимит Ил стал выходить, по поручению тогдашнего кино-комитета НКП, оператор А. М. Винклер заснял В. ИI. Ленина. Эта с емка, приблизи­тельно в 50 метров, сохранилась этовсех зас емок Владимира Ильича при жизни. С емка была преизведена во время прогулки В. И. Ленина с В. Д. Бонч-Бруе­вичем во дворе Кремля. Влади­мир Ильич снято идущим, то стоящим и разговаривающим Бонч-Бруевичем на фоне Крем­ля, кремлевских зданий и царь­пушки, Эта единственная боль­шая с емка, где В. И. Ленин снят не при выступлениях, на с ездах, митингах и празднествах. Но главный интерес этой с емки заключается в том, что в ней есть момент, непосредственно от­носящийся к ранению. Прибли­зительно в середине этой с емки мы видим В. И. Ленина, стояще­го с Бонч-Бруевичем на фоне царь-пушки. По просьбе опера­тора, имевшего соответственное задание, Ленин поднимает левую (раненую) руку вперед и вверх. При этом ясно видно, насколько он еще несвободно владеет ею. Вслед затем снято, как Владимир Ильич и Бонч-Бруевич показыва­ют места ранений. Кино-люди в хронике, несколь ко раз сменявшееся к 1924 го­ду, когда была собрана и сделана фильма всех с емок В. И. Ленина прч жизни, сами не знали, что здесь снято. Поэтому соответ­ственная надпись в этом месте отсутствует, и зритель совершен­но не полозревает, какой важный момент здесь зафиксирован. Эта надпись отсутствует даже в эк­земплярах фильмы, имеющихся в институте В. II. Ленина, на что я своевременно указывал. Г. БОЛТЯНСКИЙ. 

Работа Пудовкина полна зрело­го мастерства. го Менее саместоятельны сильно прокрашенные декорации, в кото­рых видно влияние немецкого ки­но. Очень интересно восстановле­чие доброго имени наплывов. Наплывы осмысленны, то как разоблачение (то, что внутри ви­да) а), то как наложение рисунка на рисунок. Завод взят многими наплывами, при чем накладывается силуэт на силуэт. Получается графическое построение. Наплывы суда строят его и взя­ты об емно.

  ЗА КАЧЕСТВО ПРОДУКЦИИ   При особом совещании по ка­честву продукции создана спе­циальная комиссия по качеству кино-фото-продукции. Первое же заседание комис­сии с представителями произ­водственных организаций, наме­тив путь дальнейшей работы ко­миссии, с достаточной ясностью показало, что работа ее сыгра­ет не малую роль в деле улуч­шения качества кино-фото-про­дукции, в частности теперь, ког­да на импорт особенно рассчи­тывать не приходится. Жалобы на недостатки аппа­ратов ГОЗ, лампочек, фото-пла­стинок, аппаратуры и оборудо­вания фабрик и, чаконец, самих фильм, поступающие в комис­сию, немедленно подверсаются обсуждению н расследованию для того, чтобы по выявлении служить материалом для сроч­ных распоряжений и мер по устранению указанных недо­статков. Опыт работы особого сове. щания показал, что решитель­ные мероприятия совещания всегда достигают намеченной цели и не один мелкий и круп­ный недостаток был уже устра­нен вмешательством совещания. Особенно много могут дать производственные совещания на предприятиях; их материалы в промышленности зачастую имели огромное значение в во­просах улучшения качества продукции. Будем приветствовать начало работ комиссии. Призовем всех работников фото-кино-лела сво­ими письмами, заявлениями и жалобами содействовать успеш­ной работе комиссит. B. ШНЕЙДЕРОВ. Авторское право в кино ОБ АВТОРСКОМ ПРАВЕ.менное На-днях состоялось чрезвычай­ное собранке драматургов, ком­позиторов и кино-сценаристов по вопросам авторского права и при­менению новой инструкции по взиманию авторского гонорара. Собрание прошло весьма ожи­вленно. После доклада и обмена мнения­ми собрание постановило счи­тать, что авторское право естьс право трудящегося на оплату его труда, производимую повременно в длительный срок. Ценность его ни ТРК, ни сам автор установить не могут. Точка зрения на автор­ское право, приравнивающая его к праву собственности, неоснова­тельна. Авторское вознаграждение не имеет по своей природе ничего общего с процентами на капитал. Автор не эксплоатирует никакого никакой прибавочной стоимости. В силу своей природы и харак­тера авторское право должно быть пожизненным и наследствен­ным. АВТОРСКОЕ ПРАВО И КИНО­СЦЕНАРИИ. бюро секции кино-сцена­ристов. В настоящее время бюро срочно занялось разработкой общих принципов, связанных вопросами авторского права кино-сценаристов. Одновременно Бюро приступи­ло к сбору материалов, связан­ных с постановкой режиссером М. Эйзенштейном кино-кар­тины «Броненосец Потемкин», по сценарию Н. Ф. Агаджановой­Шутко, ныне пред являющих через МОДПий иск к Совкино, об отчислении им одного про­цента со всего сбора по прокату названной фирмы как в СССР, так и за границей. Собранные материалы посту­пят через юрид. отд. МОДПиК а в Верховный Суд, где дело об авторских правах т-т. Эйзен­штейна и Агаджановой-Шутко будет разбиратьея в конце сел­тября с. г. Защитником интере­сов обоих авторов выступит юрисконсульт МОДПик а В. В. Сороколетов.

При московском о-ве драмати­ческих писателей и композито­ров (МОДПиК) образовано вре-

РАСШИРЕНИЕ КИНО-ТЕАТ­РАЛЬНОЙ СЕТИ. В ленинградском Откомхозе наблюдается большой спрос на помещения для кино-театров. По­чти все крупные кино-театры сданы в аренду. Мелкие кино­театры, до 150 мест, совершеннэ не берутся в аренду. Опыт по­следних лет показал, что кино­еатры на небольшое количество зрителей не выдерживают эк­еплоатационных расходов (фр­кестр, прокат и т. д.

 Цекубу, как научных работни­ков. Сибирский ОНО одобрил орга­низацию в Омске первых крае­вых курсов по подготовке кино­механиков для деревенских пе­редвижек. Курсы откроются при мех. стронтельном техникуме. Ленинградский опто-механиче-в ский трест выпустил первуюю партию кино-аппаратов в коли­честве 20) штук для снабжения деревень. Б фото-кино-секции разра. батывает список кино-рабстников, имеющих право на регистрацию