,,ПО ЗАКОНУ -статьи

ЛЕВИДОВА.

КУРСА

и

М.

КУЛЕШОВА,

А.

Л.

В номере:

5к

пUHTОРА: Москва, Страстная пл., 2-12, тел. 2-b3=49, УСЛОВИЯ ПОДПИСКИ: Газета «КИНО» на 1 г.-2 р. 50 к., г. 7 р., на 1 полуг. 1 мес.--60 к. Экран»: на 1 г.-9 р., на 1 полуг.-4 р. 25 к., на полуг,-4р, 75к., на 1 м.--80 к. ТАРИФ НА ОБ ЯВЛЕНИЯ: в газете «КИНО» позади чек- за строку нонпарели; сверх ста--1 р., в тексте - 2 р гарифа госналог 15 процентов. ПРИЕМ ОБ ЯВЛЕНИИ за границей: Е. И. Муравкия, Берлив, H. W. 6, Marienstr. 30. ЛЕНИНГРАДСКОЕ отделение: Надеждинская, 2. 1, кв. 57. телефон 582-26 .

РЕДАКЦИЯ: Мосева, Страсти, пл., 2/42 гөлефон 1-78-31 . СЕКРЕТАРЬ приницает ежедневно от 2 до 4. РЕДАКЦИЯ не имоет зозможности входить в пе- реговоры по поводу непринятых рукописей. рукоПИСЬ может быть возвращена лишь в том случае, есля в вым адресом и ней прилагается конверт с обрат- наклеенными почтовыми марками,

ЕЖЕНЕДЕЛЬНАЯ

ГАЗЕТА

ПРОСЬБА писать четко, на одной стороне хнста № 36 (156)

ЧЕТВЕРТЫИ ГОД ИЗДАНИЯ

Вторнин, 7 сентября 1926 года.

 «Мать»-очень хорошая карти- на. Кинематографически она чрез- вычайно профессиональна. Она в основной своей массе связана с классической школой кинемато- графии, которую возглавлял в СССР Кулешов. Возглавлял потому, что сейчас н на других путях. Путь Эйзенштейна, путь Чарли Чаплина сейчас тоже другой путь. Но классическая кинематогра- фия с отчетливым делением пла- нов, с выделением деталей, со все- ми законами монтажа-все это еще много лет может работать. кадростса Для русской кинематографин «Мать»-псказатель зрелости. есь учтен %анаимы лиегокадре нет, Лента прозрачна и может быть учтена. Понятно, например, почему сын не может положить в карман поток после ссоры с отцом, а отец утюг. Две выделенные крупным пла- ном детали умело показывают взволнованность сыча и привыч- ность буйства для отца. Вещи, продуманные, показаны крупными планами. Детали до- игрывают до конца. Так доигры- утюг, оружие, перчатки офи- вают пера. «Мать» - лента вычисленная до конца. Кадр, иногда знакомый нам по «Лучу смерти», в создании кото- рого Пудовкин принимал близкое участие, нашел свой дом, свою мотивировку. Рабочие стали рус- скими, организованность движе-



Вератце… ЦБ фото-кино-секции разрабо- тало следующий проект распре- доления импортного фото-кино- контингента между союзными республиками: РСФСР - 66 % УССР - 22 %, ЗССР - 1% %, БССР…21%, УзССР12% ТССР--16%. Наркомтруд, по согласованию с ЦК Рабис, ЦК ВЛКСМ и клно- организациями утвердил норму брони подростков в кино-про- мышленности в следующих про- центах: для кино-фабрик 5% для прокат по монтажу--5 по электротехнической части- 10% и по одному подростку в кино-театр. ЦБ фото-кино-секции заслу- шал вопрос об импортной заявке Совкино, постановило сократить на 30 % ввоз иностранных кар- тин с тем, чтобы на эту сумму увеличить советское производ- ство. От американской фирмы Патэ- Ньюс получено Совкино письмә, в котором они просят прислать части из картины «Великий пе- релет». В этом письме высказано пожелание получать короткоме- тражные фильмы, рисующие быт СССР. ЦБ фото-кино-секции, заслу- шав вопрос об импортной заяв- ке Совкино, постановило: «Увеличить производственный план против заявленного Сов. кино на 2,5. Увеличить выпуск копий в среднем до 20 с ка- ждого названия. Учитывая не- обходимость печатания копий покупаемых картин для автоном- ных республик, увеличить ввоз позитивной пленки вдвое». Все кино-театры Ленинград- кино постановлением Губиспол- кома переданы в ведение дирек- ции ленинградских академиче- ских театров. «Медвежья свадьба» запре- щена в Швеции, Норвегии и Да- нии. Совкино продало «Медвежью Свадьбу» и «Морозко» вА стрию, «Аэлиту», «4 и 5» и «Мо- розко» в Чехо-Словакию, Совкино получило предложе- ние на продажу «Броненосца Потемкина» в Аргентину, Уру- гвай и Парагвай. ЦБ фото-кино-секции нашло необходимым выделить из плен- ки, которую Совкино получит из- аа границы в 1926-2 г.г., ва нужды ГТК 20.000 мстров нега- тизной в столько же позитивной.

B. I. Леннна.

Вместо закона «мотивировки точки зрения смотрящим», введена мотивировка психологическая. Униженный снимаетсверху, гордыйснизу. В живониси это не повость. Но введение осмыслен- в кино есть новое нематографической культуры. ния, массовка стала организацией, об ясненной заговороч.Заводские кадры, пробеги, снятые через фермы, стали нужными. Форма нашла свое социальноправда- ние. Кадры полны осмысления. Вещь написана до конца осознан- ной грамматикой кино-языка. Осмыслена,-и это внесено в кино из живописи и фотографии, эпорная точка с емки. Более ново, последовательно введенная с емка с точки зрения смотрящего. Внефокусная с емка, мо-мотивированнаязволнованно-нелихо стью. И снова ракурсные детали по в дверь на весь экран.

B этих частях фильмы есть изобретение. Актеры работают в фильме очень хорошо. Движения их не случайны. Превосходно выбраны люди. Монтаж ритмичен, но иногда слишком заметен, акцентирован, что является не недостатком, а свойством школы. Приемы Пудовкина хороши в па- фосе, в напряженных моментах. Очень хорош вздох облегчения у подсудимого при словах «каторж- ные работы». Менее удались иронические ме- ста фильмы. Иронически взяты революционеры-интеллигенты, Это бессильными, а плохо снятыми и плохо разыгранными. После избиения рабэчего-рево- люцисмера идут партийцы, кото- покасиков. то не- верно для 1905 - 1907 года, и этому, в другом ключе. Некоторые моменты в фильме вышли, но тра- диционно. Например, «небо, на которое смотрел заключенный, когда его вывели из тюрьмы». Оно слишком близко асссции- руется. «Природа» в ленте взята, вообще, не очень характерно, хо- тя и умело. В общем: огромного мастерстеа зрелости и большого таланта фильма. Интересно отметить, что лучшая лента фирмы «Русь» ока- залась лентой революционной. Из этого, как и из опыта «Бро- неносца», можно сделать вывод, что революция в СССР-сейчас самый культурный заказчик. ВИКТОР ШКЛОВСКИИ.

Восемь лет назад выстрел әсерки Ф. Каплан, направленный рукой обанкротившихся соглаша… телей, едва не стоил жизни вож- то мирового пролетариата. Кино-хроника оставила нам яркий документ, являющийся от- звуком этого преступного акта. Приблизительно через месяц по- сле покушения, в первые дни, когла Владимит Ил стал выходить, по поручению тогдашнего кино-комитета НКП, оператор А. М. Винклер заснял В. ИI. Ленина. Эта с емка, приблизи- тельно в 50 метров, сохранилась этовсех зас емок Владимира Ильича при жизни. С емка была преизведена во время прогулки В. И. Ленина с В. Д. Бонч-Бруе- вичем во дворе Кремля. Влади- мир Ильич снято идущим, то стоящим и разговаривающим Бонч-Бруевичем на фоне Крем- ля, кремлевских зданий и царь- пушки, Эта единственная боль- шая с емка, где В. И. Ленин снят не при выступлениях, на с ездах, митингах и празднествах. Но главный интерес этой с емки заключается в том, что в ней есть момент, непосредственно от- носящийся к ранению. Прибли- зительно в середине этой с емки мы видим В. И. Ленина, стояще- го с Бонч-Бруевичем на фоне царь-пушки. По просьбе опера- тора, имевшего соответственное задание, Ленин поднимает левую (раненую) руку вперед и вверх. При этом ясно видно, насколько он еще несвободно владеет ею. Вслед затем снято, как Владимир Ильич и Бонч-Бруевич показыва- ют места ранений. Кино-люди в хронике, несколь ко раз сменявшееся к 1924 го- ду, когда была собрана и сделана фильма всех с емок В. И. Ленина прч жизни, сами не знали, что здесь снято. Поэтому соответ- ственная надпись в этом месте отсутствует, и зритель совершен- но не полозревает, какой важный момент здесь зафиксирован. Эта надпись отсутствует даже в эк- земплярах фильмы, имеющихся в институте В. II. Ленина, на что я своевременно указывал. Г. БОЛТЯНСКИЙ. 

Работа Пудовкина полна зрело- го мастерства. го Менее саместоятельны сильно прокрашенные декорации, в кото- рых видно влияние немецкого ки- но. Очень интересно восстановле- чие доброго имени наплывов. Наплывы осмысленны, то как разоблачение (то, что внутри ви- да) а), то как наложение рисунка на рисунок. Завод взят многими наплывами, при чем накладывается силуэт на силуэт. Получается графическое построение. Наплывы суда строят его и взя- ты об емно.

  ЗА КАЧЕСТВО ПРОДУКЦИИ   При особом совещании по ка- честву продукции создана спе- циальная комиссия по качеству кино-фото-продукции. Первое же заседание комис- сии с представителями произ- водственных организаций, наме- тив путь дальнейшей работы ко- миссии, с достаточной ясностью показало, что работа ее сыгра- ет не малую роль в деле улуч- шения качества кино-фото-про- дукции, в частности теперь, ког- да на импорт особенно рассчи- тывать не приходится. Жалобы на недостатки аппа- ратов ГОЗ, лампочек, фото-пла- стинок, аппаратуры и оборудо- вания фабрик и, чаконец, самих фильм, поступающие в комис- сию, немедленно подверсаются обсуждению н расследованию для того, чтобы по выявлении служить материалом для сроч- ных распоряжений и мер по устранению указанных недо- статков. Опыт работы особого сове. щания показал, что решитель- ные мероприятия совещания всегда достигают намеченной цели и не один мелкий и круп- ный недостаток был уже устра- нен вмешательством совещания. Особенно много могут дать производственные совещания на предприятиях; их материалы в промышленности зачастую имели огромное значение в во- просах улучшения качества продукции. Будем приветствовать начало работ комиссии. Призовем всех работников фото-кино-лела сво- ими письмами, заявлениями и жалобами содействовать успеш- ной работе комиссит. B. ШНЕЙДЕРОВ. Авторское право в кино ОБ АВТОРСКОМ ПРАВЕ.менное На-днях состоялось чрезвычай- ное собранке драматургов, ком- позиторов и кино-сценаристов по вопросам авторского права и при- менению новой инструкции по взиманию авторского гонорара. Собрание прошло весьма ожи- вленно. После доклада и обмена мнения- ми собрание постановило счи- тать, что авторское право естьс право трудящегося на оплату его труда, производимую повременно в длительный срок. Ценность его ни ТРК, ни сам автор установить не могут. Точка зрения на автор- ское право, приравнивающая его к праву собственности, неоснова- тельна. Авторское вознаграждение не имеет по своей природе ничего общего с процентами на капитал. Автор не эксплоатирует никакого никакой прибавочной стоимости. В силу своей природы и харак- тера авторское право должно быть пожизненным и наследствен- ным. АВТОРСКОЕ ПРАВО И КИНО- СЦЕНАРИИ. бюро секции кино-сцена- ристов. В настоящее время бюро срочно занялось разработкой общих принципов, связанных вопросами авторского права кино-сценаристов. Одновременно Бюро приступи- ло к сбору материалов, связан- ных с постановкой режиссером М. Эйзенштейном кино-кар- тины «Броненосец Потемкин», по сценарию Н. Ф. Агаджановой- Шутко, ныне пред являющих через МОДПий иск к Совкино, об отчислении им одного про- цента со всего сбора по прокату названной фирмы как в СССР, так и за границей. Собранные материалы посту- пят через юрид. отд. МОДПиК а в Верховный Суд, где дело об авторских правах т-т. Эйзен- штейна и Агаджановой-Шутко будет разбиратьея в конце сел- тября с. г. Защитником интере- сов обоих авторов выступит юрисконсульт МОДПик а В. В. Сороколетов.

При московском о-ве драмати- ческих писателей и композито- ров (МОДПиК) образовано вре-

РАСШИРЕНИЕ КИНО-ТЕАТ- РАЛЬНОЙ СЕТИ. В ленинградском Откомхозе наблюдается большой спрос на помещения для кино-театров. По- чти все крупные кино-театры сданы в аренду. Мелкие кино- театры, до 150 мест, совершеннэ не берутся в аренду. Опыт по- следних лет показал, что кино- еатры на небольшое количество зрителей не выдерживают эк- еплоатационных расходов (фр- кестр, прокат и т. д.

 Цекубу, как научных работни- ков. Сибирский ОНО одобрил орга- низацию в Омске первых крае- вых курсов по подготовке кино- механиков для деревенских пе- редвижек. Курсы откроются при мех. стронтельном техникуме. Ленинградский опто-механиче-в ский трест выпустил первуюю партию кино-аппаратов в коли- честве 20) штук для снабжения деревень. Б фото-кино-секции разра. батывает список кино-рабстников, имеющих право на регистрацию