к и н о

№ 36 (156)



П

И

Е

которые нам ШУТ.

СТ Всем сердцем я Стремлюся им помочь, Но я сижу, Как будто бы прикован. Им нужно передать, Чтэб уходили прочь, Не то их ждут И пытки, и оковы. Идут на смерть, Не ведая о том, Такие близкие, Любимые, родные. А день им машет Солнечным крылом, И степь поет им Песни ветровые. Вот, вот уже Проехали ручей… Вот повэрот… За поворотом балка… Сижу и чувствую: В руке моей Дрожит от боли Сдавленная палка.

ЛЕВИДОВА.

Мне кажется, Что я схожу с ума, Как на яву, Я слышу кто-то ахнул. Гляжу: в степи Такая кутерьма, Что я сэвсем Похолодел со страху. И вдруг… Над ухом звонкий голосок: Ты, дяденька, не дрейфь, Они потом сорвутся. И каждому из них Красивый орденәк Дадут за дело Революции. Я вглядываюсь… Рядом мальчуган Мне строит Уморительные мины. Напротив­Белизной сверкающий экран Ждет продолжения Оборванной картины. A. СИТКОВСКИИ.

делают

ственой проработкой человека, :ак такового-натурщика на рильме. Вот почему мы с особенной щательностью отнеслись к ра­боте над инсценировкой расска­за Дж. Лондона «Неожидан­ное», т.-е. над «По закону» B. Шкловского. Этот сценарий дал нам материал для постанов­ки целой вещи, законченного ки­нематографического произведе­ния. В нем необходимо было показать человека, при чем че­ловека буржуазного класса, как бы по-настоящему страдающего и пытающегося быть героичным, но по карикатурным поводам. по поводам, продиктовачным свойственной (его классу) мо­ралью. Бесчеловечность людей, искренно прикрываемая рели­гией, жестокссть, ею допускае­мая, явилась материалом для на­шей новой фильмы. Задача, не­вероятная по своей трудности усложнилась еще тем, что необ­холимо было создать аскетиче­скую обстановку во всей карти­не, для особого выделения глав­ной мысли и демонстрации лю­дей, выведенных в сценарии. Шесть действующих лиц, двое из них убиты в начале картины а,одна декораияния считая рассказа), моссовская бражать Аляску,-вот материал, которым мы должны опериро. вать. Естественно, что все сложные методы кино-оформления: пу­танные кадры, специальная точка зрения с емок, американ. ский монтаж-должны быть от­брошены в этой фильме. Толь­ко простота выражения, про­стота, диктуемая реальностью самой жизни и черпаемая из на­блюдений-возможный материал современных кино-работжаль естественным оформле­для является нием «По Закону». Ни количестьо действующих лиц, ни декорация, ни форма монтажа не должны быть ощу­щаемы зрителем. Для него дол­жна дойти правда о жизни этих людей на Аляске, людей страдл­ющих, доходящих до ужаса ст тех тупых и бесчеловечных идей жестокости, котогые диктуются им богом и законом королевы Англии. Нас упрекнут в нелюбви к лю­дям, в слишком большой тяже­сти сюжета нового фильма, но не надо забывать, что люди из этой картины, люди совремеч­ной Англии бегчеловечнейшие из людей. ЛЕВ КУЛЕШОВ.

В настоящее время часть группы «Кино Глаз» ведет за­с емку картины «Москва». Зада­показать красную столицу Советского Союза, как центр не только административ­ный, торгово промышленный и культурный, но и выявить зна­чение Москвы как центра меж­дународных об единений трудя­театр им. Мейерхольда ни коем случае не следует рассма­как уход из кино. щихся, центра международных деловых и культурных связей. Составление плана картины и его осуществление поручено ра­ботникам «Кино-Глаз», т. т. М. Кауфману и Н. Копалину. Сни­мают картину операторы - кч­ноки -- М. Кауфман, И. Беляков н П. Зотов. Игорь Ильинский, контракт которого с «Межрабпом Русью» окончился 1 сентября, отказался подписать новый договор на те­куший сезон. Мотивы неудовлетверен. ность артиста теми основными, «традиционными» методами ки­но-работы с артистами, которые столь ярко выявлены в карти­нах «Процесс о трех миллионах» «Мисс Менд». и «Мисе Менд». В настоящее время он закон­чил переговоры о контракте Совкино, которое уже приобре­ло сценарий комедии, специаль­но написанной для Ильинского. A Дубровский закончил сценарий «Делә Паренькова», Госнову которого лег фельетон Сосновского в «Правде». Сцена­рий является первым принятым Совкино к постановке после ре­оргатизации. Ставится на 1-й фабрике Совкино. Ленинградский фото-кино­Фур-техникум заканчивает постанов­ку научно-популярнойкартины

Картина историческая, судя по афишам. В ней фигурирует ко­роль Франциск I, Игнатий Лой­ола и еще какие-то имена из учебников западной истории. Чтобы понять кто эти люди в пышных костюмах, надо было бы притти в кино с энциклопедиче­ским словарем, ибо экран ника­ких разяснений на сей предмет зрителю не дает. Пока говорить о картине труд­но,все или почти все, что было показано в первой серии, явля­ется, надо полагать, только гве­дением к самой картине. Пер­вая серия предлагает зрителю запомнить десятка три имен дей­ствующих лиц, которые, веро­ятно, в остальных двух серіях начнут действовать. Впрочем, некоторые уже «дей­ствуют», и настолько сильно, что поневоле возникают сомнени: в исторической подлинности этой «исторической» картины. Исто­рия-многотерпелива. Но нель­ставить оперного ероя Дюма (Манфред), совершающе­ные подвиги. Манфред из озор­ства пробирается беспрепят­ственно во дворец, на бал ко­роля. Оскорбляет его, дерется один на шпагах с тридцатью­сорока дворянами и убивает добрую половину своих про­тивников, а сам остается почти невредим. Да и вся картина полна таких неправдоподобных моментов. Содержание ее настолько сум­бурно и нелепо, что становится нескольких хороших тех­не… нически сцен, временами плохой фотографии, как бы слу­чайно попавших в эту скучную и далекую нам фильму. B. В.



ОРГАНИЗАЦИЯ КИНО-КОЛЛЕК­коллектив должен быть переведен   ТИВОВ. Учитывая наличие в настоящее время свободных квалифицирован­ных кино-работников, ряда неза­аляхательеи большую преность кало рнка постановило считать возможным временно разрешить организацию нескольких кино-труд-коллективов при Посредрабисе, в том случае, если они ведут эксперименталь­ную работу и представляют со­бою художественно-цельный орга. низм. Создание таких коллекти­вов может иметь место лишь по­сле предварительного согласова­ния вопроса в каждом отдельном случае с местным союзом (к.-ф. с.). Работа их должна протекать под непременным контролем Посред­рабиса, который должен обратить особенное внимание на недопусти­мость проявления в трудколлекти­вах каких-либо артельных укло­нов. При первой же возможности  В ближайшее время Межрабпом-и по-ижайшее время ежрабном­со«Поведение человека». Картина на гарантированную систему онла­ты труда. «ПОВЕДЕНИЕ ЧЕЛОВЕКА». выявляет сущность материалистн­ческого учения акад. Павловатривать высшей нервной деятельности жи­вотных. Учение акад. Павлова об условных рефлексах вызывает огромный интерес не только в Союзе, но и за границей, в частно­сти в Америке. Учение акад. Павлова является одним из величайших открытий в области естествознания за по­следнее столетие и начинает со­бою новую эру в вопросе изуче­ния центральной нерьной системы животных и человека. Картина ставилась при непосредственном участии профессоров Д. С. сикова и Л. Н. Воскресенского

Режис. картины В. И. Пудовкив «Тайны кино».  

 Hа 3ападе Новсти проката Французская кинематографая до появленния режиссеров Ренэ Клера и Ренуара медленно чах­ла, перепевая сиплой шарманкой затасканные театральные мотив­чики. Пример такой театрализа­ции кино. «Проходящие тени» - продукция парижской фирмы «Националь». Луи Берклей, проповедник аровП иж для получения (рамкиаедства,отавииз риже он попадает в «позолочен­ный омувл помится по тра­фарету французских фильм, «в когтях авачтюристов» обычная «прекрасная герцогиня». Аван­тюристы желают ограбить Луи. Герцэгиня, полюбив его, спа­сает К раненому и влюбленному в герцогиню Луи, приезжает Алиса, Герцогиня, узнав, что у Алисы есть ребенок, благородно смодит с пути Луи «Позолочен­ный омут» и «когти авантюри­стов» оказались «проходящими тенями»-Луи возвращается к «здоровой жизни». Эта сенти­ментальщина преподнесена в обычной манере французской фото-драмы, которой вполне овладел французский ансамбль во главе с И. Мозжухиным. действует так, как если бы на представлении балета вам при­шлось быть нечаянным свидете­лем разыгравшейся здесь же в После подобных иностранных или наших «иностранствующих» фильм работа Пудовкина «Мать» зрительном зале жизненной, че­ловеческой драмы. Пудовкин не танцует от печки, Кино-цензура в Японии в прошлом году просмотрела 60.000 фильм в количестве 14.800.000 тов. Между прочим, ею было за­«Тернистый путь женщины».  которую ставит Бергер для Арту­ра Цима. прещено 800.000 футов «поце­луев»… Фирма Кодак (Рочестер), стремясь монопольно овладеть ми­ровым производством кино-пленки, скупает весь портфель акций фа­брики бр. Патэ, в Париже.Прыжок В Румынии не только демонстрированиеоры но конфисковывать все печатные Знаменитый английский писа­тель Герберт Уэллс написал сце­нарий, под названием «Мир всего мира», для фирмы «Годал Интер­нишенэл фильмс». ВВене возбуждают большое волнение новые мероприятич австрийского правительства по фу-надзору за программами кино­театров по кинематографической цензуре и т. д. Путем введеняя штрафов и арестов будет значи­тельно усилено влияние на кино. Шерль Бейр во время с емки совершил прыжок с шедшего пол­ным ходом поезда в автомобиль. Прыжок оказался неудачным, и оказался неудачным, и сломал себе два, ребра и терпеливо дожидаются те­перь, пока не заживут раны, что­запре-артист именуемой «Голливуд», его и Вернер Краусс участвиор турщика (застывшая тупость бы продолжать с емки. --революционеров-она дает с тем жутким и острым искусст­вом, которое нам пришлось вн­деть лишь в крике «женщины в пенснэ» из «Потемкина». Но там был только миг, здесь­претво­ренный в скупые движения ско­ванный образ. Ич.  Зам ответств. редактора B. П. УСПЕНСКИЙ. Издатель: «КИ Н О ПЕЧАТЬ». глаз кабатчика или бессмыслен­ный оскал полового), как обы­грывают вещь. Веши он заменя ет материалом живого человече­ского лица. Актриса Барановская может быть первая из наших актрис, заставляющая себе неоспоримо верить. Гамму перерождения забитой матери в пламенную «искательницу правды», в новуio мать, несущую в яростном вдоч­новении знамя всех своих детей  творчество взяло истоки в опыте советского кино, и теперь он идет своим путем. Его работа-- ставка на человеческое лицэ. Монтаж перемежающихся чело­веческих лиц. Пьяный разгул кабака передан залихватски за­стывшим лицом гармониста, на­супленными, жуткими рожами матерых трактирщиков, бессмы­сленных половых и гнилозубых провокаторов. Работа Пудовкина - лакони­ческое мастерство, может быть, излишне и намеренно сухое. Скупая суть жизни. Большин­ств наших режиссеров боится работы с актером. Для Пудов­кина актер -- нужный и послуш­ный материал. Он умеет заста­вить подлинного актера дать гамму наростающего реального чувства (предательство матери в выполнении Барановской). Сэ­всем иначе он выявляет натур­щика. «Обыгрывает» нужную для фильмы яркую деталь на-

Английский режиссер кас, ставивший в Нигерии (Аф­рика) свою фильму «Палябер», привлек в качестве артистов ту­земцев племени Сюра, их короля Иббера и главного жреца племе­ни. С емка была очень удачной, ибо король и жрец обнаружили большое артистическое дарова­ние. За участие в картине тузем­цы получали по 75 пфеннингов в день, а король и жрец по 2 марки. Эти низкие гонорары заставили, однако, насторожиться некоторых европейских экс-монаелщено Гарри Лидтке, Конрад Вейдт Бар-тине

непоимфонию различии между этими двумя основными кино-методами вос­приятия и отображения жизни), он делает из жизни только жизнь. И он нарушает философию кино, согласно которой жизнь на экране больше, чем жизнь, или меньше, чем жизнь, и во всяком случае, иное, чем жизнь. знь. И тут ожидает его насмешливая месть: его филь­ма оказалась слишком правдивой, чтоб быть правдоподобной, чтоб звучать правдоподобно. Старая история: когда в одной пьесе актер должен был подра­жать визгу поросенка, и вместо актера за сцелой визжал подлин­ный поросенок, публика была не­довольна, ибо визг был слишком правдивым, чтоб звучать правдо­подобно, а публика шла в театр в конце-концов за правдоподобно­стью, а не за правдой. Возможно, что никто, кроме Ку­лешова, не осмелился бы сказать и показать: это можно; но еще возможнее, что все, кроме Куле шова, спросят: но это нужно? МИХ. ЛЕВИДОВ.

ино КиНмонопольно тел543 470 ПРОЦЕСС

3-я неделя

 0 3.000.000

Постановка реж Протозанова Иллюстр. симфон. оркестр под упр. Д. С. БЛОК. Насса с 2-х час. дня. Начало в 6, 780, 9, и 1080