к и н о

№ 36 (156)



П

И

Е

которые нам ШУТ.

СТ Всем сердцем я Стремлюся им помочь, Но я сижу, Как будто бы прикован. Им нужно передать, Чтэб уходили прочь, Не то их ждут И пытки, и оковы. Идут на смерть, Не ведая о том, Такие близкие, Любимые, родные. А день им машет Солнечным крылом, И степь поет им Песни ветровые. Вот, вот уже Проехали ручей… Вот повэрот… За поворотом балка… Сижу и чувствую: В руке моей Дрожит от боли Сдавленная палка.

ЛЕВИДОВА.

Мне кажется, Что я схожу с ума, Как на яву, Я слышу кто-то ахнул. Гляжу: в степи Такая кутерьма, Что я сэвсем Похолодел со страху. И вдруг… Над ухом звонкий голосок: Ты, дяденька, не дрейфь, Они потом сорвутся. И каждому из них Красивый орденәк Дадут за дело Революции. Я вглядываюсь… Рядом мальчуган Мне строит Уморительные мины. Напротив- Белизной сверкающий экран Ждет продолжения Оборванной картины. A. СИТКОВСКИИ.

делают

ственой проработкой человека, :ак такового-натурщика на рильме. Вот почему мы с особенной щательностью отнеслись к ра- боте над инсценировкой расска- за Дж. Лондона «Неожидан- ное», т.-е. над «По закону» B. Шкловского. Этот сценарий дал нам материал для постанов- ки целой вещи, законченного ки- нематографического произведе- ния. В нем необходимо было показать человека, при чем че- ловека буржуазного класса, как бы по-настоящему страдающего и пытающегося быть героичным, но по карикатурным поводам. по поводам, продиктовачным свойственной (его классу) мо- ралью. Бесчеловечность людей, искренно прикрываемая рели- гией, жестокссть, ею допускае- мая, явилась материалом для на- шей новой фильмы. Задача, не- вероятная по своей трудности усложнилась еще тем, что необ- холимо было создать аскетиче- скую обстановку во всей карти- не, для особого выделения глав- ной мысли и демонстрации лю- дей, выведенных в сценарии. Шесть действующих лиц, двое из них убиты в начале картины а,одна декораияния считая рассказа), моссовская бражать Аляску,-вот материал, которым мы должны опериро. вать. Естественно, что все сложные методы кино-оформления: пу- танные кадры, специальная точка зрения с емок, американ. ский монтаж-должны быть от- брошены в этой фильме. Толь- ко простота выражения, про- стота, диктуемая реальностью самой жизни и черпаемая из на- блюдений-возможный материал современных кино-работжаль естественным оформле- для является нием «По Закону». Ни количестьо действующих лиц, ни декорация, ни форма монтажа не должны быть ощу- щаемы зрителем. Для него дол- жна дойти правда о жизни этих людей на Аляске, людей страдл- ющих, доходящих до ужаса ст тех тупых и бесчеловечных идей жестокости, котогые диктуются им богом и законом королевы Англии. Нас упрекнут в нелюбви к лю- дям, в слишком большой тяже- сти сюжета нового фильма, но не надо забывать, что люди из этой картины, люди совремеч- ной Англии бегчеловечнейшие из людей. ЛЕВ КУЛЕШОВ.

В настоящее время часть группы «Кино Глаз» ведет за- с емку картины «Москва». Зада- показать красную столицу Советского Союза, как центр не только административ- ный, торгово промышленный и культурный, но и выявить зна- чение Москвы как центра меж- дународных об единений трудя- театр им. Мейерхольда ни коем случае не следует рассма- как уход из кино. щихся, центра международных деловых и культурных связей. Составление плана картины и его осуществление поручено ра- ботникам «Кино-Глаз», т. т. М. Кауфману и Н. Копалину. Сни- мают картину операторы - кч- ноки -- М. Кауфман, И. Беляков н П. Зотов. Игорь Ильинский, контракт которого с «Межрабпом Русью» окончился 1 сентября, отказался подписать новый договор на те- куший сезон. Мотивы неудовлетверен. ность артиста теми основными, «традиционными» методами ки- но-работы с артистами, которые столь ярко выявлены в карти- нах «Процесс о трех миллионах» «Мисс Менд». и «Мисе Менд». В настоящее время он закон- чил переговоры о контракте Совкино, которое уже приобре- ло сценарий комедии, специаль- но написанной для Ильинского. A Дубровский закончил сценарий «Делә Паренькова», Госнову которого лег фельетон Сосновского в «Правде». Сцена- рий является первым принятым Совкино к постановке после ре- оргатизации. Ставится на 1-й фабрике Совкино. Ленинградский фото-кино- Фур-техникум заканчивает постанов- ку научно-популярнойкартины

Картина историческая, судя по афишам. В ней фигурирует ко- роль Франциск I, Игнатий Лой- ола и еще какие-то имена из учебников западной истории. Чтобы понять кто эти люди в пышных костюмах, надо было бы притти в кино с энциклопедиче- ским словарем, ибо экран ника- ких разяснений на сей предмет зрителю не дает. Пока говорить о картине труд- но,все или почти все, что было показано в первой серии, явля- ется, надо полагать, только гве- дением к самой картине. Пер- вая серия предлагает зрителю запомнить десятка три имен дей- ствующих лиц, которые, веро- ятно, в остальных двух серіях начнут действовать. Впрочем, некоторые уже «дей- ствуют», и настолько сильно, что поневоле возникают сомнени: в исторической подлинности этой «исторической» картины. Исто-  рия-многотерпелива. Но нель- ставить оперного ероя Дюма (Манфред), совершающе- ные подвиги. Манфред из озор- ства пробирается беспрепят- ственно во дворец, на бал ко- роля. Оскорбляет его, дерется один на шпагах с тридцатью- сорока дворянами и убивает добрую половину своих про- тивников, а сам остается почти невредим. Да и вся картина полна таких неправдоподобных моментов. Содержание ее настолько сум- бурно и нелепо, что становится нескольких хороших тех- не… нически сцен, временами плохой фотографии, как бы слу- чайно попавших в эту скучную и далекую нам фильму. B. В.



ОРГАНИЗАЦИЯ КИНО-КОЛЛЕК- коллектив должен быть переведен   ТИВОВ. Учитывая наличие в настоящее время свободных квалифицирован- ных кино-работников, ряда неза- аляхательеи большую преность кало рнка постановило считать возможным временно разрешить организацию нескольких кино-труд-коллективов при Посредрабисе, в том случае, если они ведут эксперименталь- ную работу и представляют со- бою художественно-цельный орга. низм. Создание таких коллекти- вов может иметь место лишь по- сле предварительного согласова- ния вопроса в каждом отдельном случае с местным союзом (к.-ф. с.). Работа их должна протекать под непременным контролем Посред- рабиса, который должен обратить особенное внимание на недопусти- мость проявления в трудколлекти- вах каких-либо артельных укло- нов. При первой же возможности  В ближайшее время Межрабпом-и по-ижайшее время ежрабном- со«Поведение человека». Картина на гарантированную систему онла- ты труда. «ПОВЕДЕНИЕ ЧЕЛОВЕКА». выявляет сущность материалистн- ческого учения акад. Павловатривать высшей нервной деятельности жи- вотных. Учение акад. Павлова об условных рефлексах вызывает огромный интерес не только в Союзе, но и за границей, в частно- сти в Америке. Учение акад. Павлова является одним из величайших открытий в области естествознания за по- следнее столетие и начинает со- бою новую эру в вопросе изуче- ния центральной нерьной системы животных и человека. Картина ставилась при непосредственном участии профессоров Д. С. сикова и Л. Н. Воскресенского

Режис. картины В. И. Пудовкив «Тайны кино».  

 Hа 3ападе Новсти проката Французская кинематографая до появленния режиссеров Ренэ Клера и Ренуара медленно чах- ла, перепевая сиплой шарманкой затасканные театральные мотив- чики. Пример такой театрализа- ции кино. «Проходящие тени» - продукция парижской фирмы «Националь». Луи Берклей, проповедник аровП иж для получения (рамкиаедства,отавииз риже он попадает в «позолочен- ный омувл помится по тра- фарету французских фильм, «в когтях авачтюристов» обычная «прекрасная герцогиня». Аван- тюристы желают ограбить Луи. Герцэгиня, полюбив его, спа- сает К раненому и влюбленному в герцогиню Луи, приезжает Алиса, Герцогиня, узнав, что у Алисы есть ребенок, благородно смодит с пути Луи «Позолочен- ный омут» и «когти авантюри- стов» оказались «проходящими тенями»-Луи возвращается к «здоровой жизни». Эта сенти- ментальщина преподнесена в обычной манере французской фото-драмы, которой вполне овладел французский ансамбль во главе с И. Мозжухиным. действует так, как если бы на представлении балета вам при- шлось быть нечаянным свидете-  лем разыгравшейся здесь же в После подобных иностранных или наших «иностранствующих» фильм работа Пудовкина «Мать» зрительном зале жизненной, че- ловеческой драмы. Пудовкин не танцует от печки, Кино-цензура в Японии в прошлом году просмотрела 60.000 фильм в количестве 14.800.000 тов. Между прочим, ею было за- «Тернистый путь женщины».  которую ставит Бергер для Арту- ра Цима. прещено 800.000 футов «поце- луев»… Фирма Кодак (Рочестер), стремясь монопольно овладеть ми- ровым производством кино-пленки, скупает весь портфель акций фа- брики бр. Патэ, в Париже.Прыжок В Румынии не только демонстрированиеоры но конфисковывать все печатные Знаменитый английский писа- тель Герберт Уэллс написал сце- нарий, под названием «Мир всего мира», для фирмы «Годал Интер- нишенэл фильмс». ВВене возбуждают большое волнение новые мероприятич австрийского правительства по фу-надзору за программами кино- театров по кинематографической цензуре и т. д. Путем введеняя штрафов и арестов будет значи- тельно усилено влияние на кино. Шерль Бейр во время с емки совершил прыжок с шедшего пол- ным ходом поезда в автомобиль. Прыжок оказался неудачным, и оказался неудачным, и сломал себе два, ребра и терпеливо дожидаются те- перь, пока не заживут раны, что- запре-артист именуемой «Голливуд», его и Вернер Краусс участвиор турщика (застывшая тупость бы продолжать с емки. --революционеров-она дает с тем жутким и острым искусст- вом, которое нам пришлось вн- деть лишь в крике «женщины в пенснэ» из «Потемкина». Но там был только миг, здесь- претво- ренный в скупые движения ско- ванный образ. Ич.  Зам ответств. редактора B. П. УСПЕНСКИЙ. Издатель: «КИ Н О ПЕЧАТЬ». глаз кабатчика или бессмыслен- ный оскал полового), как обы- грывают вещь. Веши он заменя ет материалом живого человече- ского лица. Актриса Барановская может быть первая из наших актрис, заставляющая себе неоспоримо верить. Гамму перерождения забитой матери в пламенную «искательницу правды», в новуio мать, несущую в яростном вдоч- новении знамя всех своих детей  творчество взяло истоки в опыте советского кино, и теперь он идет своим путем. Его работа-- ставка на человеческое лицэ. Монтаж перемежающихся чело- веческих лиц. Пьяный разгул кабака передан залихватски за- стывшим лицом гармониста, на- супленными, жуткими рожами матерых трактирщиков, бессмы- сленных половых и гнилозубых провокаторов. Работа Пудовкина - лакони- ческое мастерство, может быть, излишне и намеренно сухое. Скупая суть жизни. Большин- ств наших режиссеров боится работы с актером. Для Пудов- кина актер -- нужный и послуш- ный материал. Он умеет заста- вить подлинного актера дать гамму наростающего реального чувства (предательство матери в выполнении Барановской). Сэ- всем иначе он выявляет натур- щика. «Обыгрывает» нужную для фильмы яркую деталь на-

Английский режиссер кас, ставивший в Нигерии (Аф- рика) свою фильму «Палябер», привлек в качестве артистов ту- земцев племени Сюра, их короля Иббера и главного жреца племе- ни. С емка была очень удачной, ибо король и жрец обнаружили большое артистическое дарова- ние. За участие в картине тузем- цы получали по 75 пфеннингов в день, а король и жрец по 2 марки. Эти низкие гонорары заставили, однако, насторожиться некоторых европейских экс-монаелщено Гарри Лидтке, Конрад Вейдт Бар-тине

непоимфонию различии между этими двумя основными кино-методами вос- приятия и отображения жизни), он делает из жизни только жизнь. И он нарушает философию кино, согласно которой жизнь на экране больше, чем жизнь, или меньше, чем жизнь, и во всяком случае, иное, чем жизнь. знь. И тут ожидает его насмешливая месть: его филь- ма оказалась слишком правдивой, чтоб быть правдоподобной, чтоб звучать правдоподобно. Старая история: когда в одной пьесе актер должен был подра- жать визгу поросенка, и вместо актера за сцелой визжал подлин- ный поросенок, публика была не- довольна, ибо визг был слишком правдивым, чтоб звучать правдо- подобно, а публика шла в театр в конце-концов за правдоподобно- стью, а не за правдой. Возможно, что никто, кроме Ку- лешова, не осмелился бы сказать и показать: это можно; но еще возможнее, что все, кроме Куле шова, спросят: но это нужно? МИХ. ЛЕВИДОВ.

ино КиНмонопольно тел543 470 ПРОЦЕСС

3-я неделя

 0 3.000.000

Постановка реж Протозанова Иллюстр. симфон. оркестр под упр. Д. С. БЛОК. Насса с 2-х час. дня. Начало в 6, 780, 9, и 1080