2
_ Ее ДОЛ
° От слов надо переходить к
делу.
Мы пыеем довольно разветвлен-
ную, & в пекоторых местах уже
окрепшую — вино-общественную
организацию ОДСК. Основная за.
дача ОДСЁЬ — это содействовать
развитию кинофикации нашей
страны.
При наличии того положения,
когда организации, ничего 06-
щего с кино не имеющие, будут
снимать с кино пенки и обращать
их на свои нужлы, — говорить
о развитии нашей советской ви-
но-промышаленноети трудно,
Местные организации O/[CK
должны в первую очередь подой-
А в силу этого деревенский
вино-рынок не развивается и под-
час лежит тяжелым бременем aa
нашей кино-промышленноети,
Ячейки ОДСК и здесь должны
добиться правильной и здоровой
постановки вопроса.
В деревне мы в особенности
должны добиваться проведения в
жизнь лозунга сегодняшнего дня:
«Дохолы с кино на Кино».
Уяснение, данного лозунга орга-
низациями ОДСК и активного 00-
действия в проведении его в
жизнь является задачей сего-
дняшнего дня.
Несомненно, что основная мас-
са членов ОДСВ эту ‘задачу
вполне осознает и на деле дока-
жет жизненность и силу той ор-
ти в этому вопросу. Они должны ганизации, которой они отдают
вокруг отого основного в наотоя-
щее время вопроеа создать 06-
щественное мнение, Они должны
добиться того, чтобы злобители
дохохов е кино, ничего общего
не имеющив с’ кино-промышлен-
ностью были выведены «3a
ушко да на солнышко» и 06’.
явлены паразитами советской
кинематографии,
Местные организации ОДСК
должны обратить внимание и на
деревенское кино.
Силошь и рядом доход 6 пра-
вильно поставленной работы де-
ревенсвой стапиопарки или перз-
движЕи обращается далеко не на
развитие кинофикации района.”
Если в том или ином районе
разрешается вопрос о покупке
кино-аппаратуры, то тормозится.
дело из-за отсутетвия приепосо-
бленного помещения для ‘кино-
весзнеов. Из-за отсутотвия воз-
межлости/ произвести ничтожные
затраты, необходимые на ll
сповобление того или иного зда-
ия под кино, мы имеем заморо»
женные деревенские кино-пере-
движки или стационарви.
(кино,
свои общественные силы.
es
ГТК
Из пятисот с лишним человек,
державших в московский ГТК,
принято 35 человек на кино-лех-
ническое отделение, 23—на на-
турное и 31-тоже на натурное,
но с условием досдачи различ-
ных предметов в течение пер-
вого триместра.
AR
ОДК.
3 Детско-школьная.. комиссия
ЦС ОДСК разрабатывает план
работы, в основу которого ля-
жет руководство детским кино-
любительским движением, CO-
здание 1
влияние на ‘производство
детских фильм. Вместе с боцио-
логическим кабинетом АРК, ко-
миссия предполагает устройство
детских кино-утренников в ‘ра-
бочих районах Москвы.
$ С началом нового учебного
года будет проведена перереги
страция школьных ячеек ОДСК
как в Москве, так и на местах.
yl pet
Любовь, брак, семья, половая
мораль--актуальные современ-
ные темы, тщательнз продискус-
сированные в прессе и на дис-
путах, нашли частичное отраже-
ние даже на театральных под-
мостках, но еще совершенно че
затронуты кино. Вернее, совет-
ское кино еще не подошло к ним
вплотную, и если случайно стал-
кивалось с ними, то проявляло
Неглубокую и примитивную «де-
ликатность». *“Мы были ханжа-
ми, какие-то нигде не зареги-
стрированные правила приличия
мешали нам серьезно и по-настоя-
ящему (может быть, даже и в
резкой, грубой форме) если че
разрешить, то заострить, обна-
жить И поставить эти темы на
обсуждение кино-зрителя.
Та интимная «честность» и то
прилизанное целомудрие, с кото-
рым подходили в фильме к вза-
имоотношениям мужчины и жен-
щины, должны быть охончатель-
но разоблачены. Довольно об-
кармливать зрителя сладкими’
сказками э проворных аистах и
волшебной капусте!
Нужно заговорить настоящам
языком там, где до сих пор
слышны были хихикание, под-
сюсюкивание и шепелявость.
Краткое содержание картины:
двое мужчин живут в одной
женщиной. Никогда не замы-
кавшийся трёугольник-—муж, же-
на, любовник — замыкается и
оформляется эфициально. Жеч-
щина не прячет от одиого из
мужчин второго и офориляет
эту жизнь втроем, НЭ, па многим
причинам, эта жизнь втроем
ья Мещанская“
(Окончание со стр. 1-й),
терпит крах. Длинный ряд тра-
гических и трагикомических
сплетений опутывает эту жизнь
И ее ‚разрывает своим уходом
женщина, оказавшаяся самым
страдательным слагаемым в этой
сложной задаче, Жену играет Л.
Н. Семенова (игравшая Валю в
«Чортовом колесе»), мужа, де-
сятника на стройке’ института
имени Ленина — Н. Баталэв,
(игравший в картинах «Аэли-
та», «Мать»), техника-полигра-
фиста—В Фогель («Луч смер-
ти», «Мес-Менд», «По закону»).
С фогмальгой стороны нами
будет применен ряд новых при-
емов.
Кино-аппарат, бывший. доселе
лишь бесстрастным наблюдатз-
лем событий, вхолит в самую
гущу действия, омотрит на мир
глазами героев и живет вместе
с ними, В построении кадра и
в монтаже будет использован
прием встречных движений, что
обострит динамику картины.
Сценарий написан В. Шклов-
ским. С’емочная группа состоит
из оператора Г. Гибера, асси-
стента и художника Юткевича,
ассистента В. Кузие, художника
строителя В. Рахальс и админи:
стпатэра А. Котошева.
С’емки картины рассчитаны на
2% месяца.
В картине будет использована
натура, Москвы: стройки цен-
трального телеграфа, института
им. Ленина, гуляние на Сельско-
Хсзяйственной выставке, празд-
ник Азиахима и отдельные ка:
дры утренней и вечерней Мо»
сквы.
a
научно-показательного._
ее чи оао оиона Е та нае пм
————/—=/Ч А ——_
—„„—А_———————— дз, ——а——АААа
кино
————
[а ушреплоние ODONIBONITBA
(Беседа с председателем правления Совкино К. М. Шведчиковым)
Слияние производственных ор:
танизаций с Совкино произошло
как раз в тот момент, когда про-
изводство переживало острей-
ший финансовый кризис. Сов-
кино приняло не только актив
этих организаций, но и весьма
значительный пассив, достигаю-
щий 3.000.000 рублей,
Таким образом, перед Созкино
поставлено было сразу две зада-
чи: покрыть огромную задсл-
женность производства (при чем
в ближайшее время) и в то же
время влить в него свежие капи-
талы, оживить работу кино-фа-
брик.
Итти по пути свертывания со-
ветского производства Совкино
не может по вполне понятным
причинам. Наоборот, — с сокра-
щением контингента по кино-то-
варам, а, следовательно, и ввоза
заграничных кино-фильм, удель-
ный вес нашего производства
должен возрасти.
Совкино вынуждено принять
ряд мер в целях сохранения того
размаха производства, который
был достигнут в прошлом году.
Одной из таких мер явится
повышение цен проката картин
по Москве и Левинграду по оп-
ределенкой скале, которая в на-
стоящий момент разрабаты-
вается.
Это мероприятие даст Совкино
добавочные средства, которые
оно обратит на производство.
Эта мера не отразится сущест-
венно на кино-театрах. Ведь из-
вестно, что за последний год
столичные кино-театры получили
очень большую прибыль, кото-
рая почти целиком пошла на
чуждые кино-производству и во-
обще кичематографии цели.
Повышение прокатных цен не!
коснется рабочих кино-клубов и
не отразится на мелких театрах,
так как тариф будет постреен
сообразно средней входной пла-
те в кино-театрах и по другим
данным. .
оао Парень»
ПУЛ и пниодиаащии (0
{В порядке обсуждения).
Кино-индустрия имеет три
основных фазы своего произ-
водства: 1-ую--фабрики, подгэ-
тавливающие картины, 2-ую-=
прокат, эксплоатирующий эти
картины и 3З-ью—кино-театры,
непосредственно’ реализующие
эти кино-картины. ee
В РСФСР кино-картины с фа-
брик поступают в распоряжезие
прокатной организации. Эта же
последняя, преследующая более
коммерческие. а не производ-
ственные интересы,—не всегда
бывает заинтересована в успеш-
ной эксплоатации советской кар-
тины ввиду того, что B ee pac-
поряжении имеются заграничные,
коммерчески более выгодные,
картины. После прокатной орга-
низации картина переходит в
непосредственную эксплоатацию
кинотеатров, 95 проц. владель:
цев которых в РСФСР зикаксгэ
отношения к кино-производству
He имеют, а ищут только и ис-
ключительно денежного зара-
ботка, Изложенные обстоятель-
ства являются одной из основ-
ных причин упадка кино-инду-
стрии РСФСР.
УФКУ еше три года тому
назад учло это обстоятельствс и
поставило вопрос правильно: оно
об’единило все три фазы кино-
индустрии, результатом чего яв-
ляется крупная финансовая мощ-
ность ВУФКУ, возможность по-
стройки новой кино-фабрики,
кинофикации села, возможность
снабжения Красной армии бес
платными картинами и т. д.
По вопросу о прокате чужих
картин ВУФКУ ставит вопрос:
как целесообразней, хозяйствен-
но-выгодней и возможно- 1... НО:
мерней эксплоатировать кар-
Тину?
Путем ли покупки ее, когла
покупатель становится полных
хозяином картины й на все 100
процентов заинтересован в yc-
пешной и интенсивной эксплоа-
тапии этой картины?
Другой метод эксплоатации
чужих картин-серепрокат.
этом случае получается ‘два Хо-
зяина картины: собственник кар-
тины, который очень занитере-
сован в успешиости эксплоата-
ции се, и второй---прокатный ор-
ган, который, конечно, не все-
гда может стремиться к наилуч-
шей реализации именно этой’
картины.
ВУФКУ считает единственно
правильным первый $19с0б по.
купки-продажи картин.
После этого можно ть
о взаимоотношениях ВУФКУ с
остальными советскими кино-ор-
ганизациями.
Что было основными моментом
нетоговоренности?
о-первых, 8 то возмя, когла
ВУФКУ об’единяет собой произ-
‘проценте,
водство и прокат, тогда в РСФСР
до последнего времени произвол. фильмы Глории Свенсон,
ство от проката существовало Госкино
№ 37 (157)
ВОИ ПОТ
Об американских картинах
можно говорить, лишь махнув
рукой на их содержание. Это
всегда только мало осмыслен-
ные пустяки, поданные в вели-
колепных (утлярах отшлифо-
ванной техники. Такой же пу-
стячок «Скандал в обществе»,
легкая послеобеленная сатира
на американский брак. `Легко-
мысленная история мятущейся
американки, «бросающей вызов»
нью-иорскому «свету»,
Но у американцев всегда важ-
но не то, что они делают, а
как они делают.
Режиссер Аллан Дуэн опытной
и умелой рукой приковывает
внимание зрителя к незначитель-
ной Ффабуле «Скандала в обще-
стве». Здесь некогда зевать и
разговаривать с соседями, Ha-
столько фильма насыщена жи-
вым, развивающимся ‘действием,
Глория Сзенсон, об искусстве
которой мы зиаем по амерчкан-
ским журналам и двум мало убе-
дительным ранним фильмам >
актриса совершенно ‘исключи-
тельной техники и смелых прие-
MOB.
Ее партнеры: большой куль-
турный мастер комедии Род
ля-Рокк и Рикардо Кортец, на-
поминающий своей жизнерадо-
стной иронией Алольфа Менжу,
‚помогают ей с тем умением, с
каким мужчины в балете под-
держивают прима-балерину.
После технического блеска
работа
‘своими
«Каштанка».
раздельно. Все РСФСР’ские ки ‘первыми кадрами может пока-
но-производственные ‘организа-
заться технически бедной 90-
ций добивались продажи своей пыткой. Но с развитием филь-
продукции на Украину нэ про- Мы ясно
РСФСР разными путями идет советское
покупать и американское кино. Американ-
катная ‘организация
Совкино He желало
производства ,
Фото-Кино-Управления. Если со-
ветские. РСФСР’ские. кино-орга-
низации не могут реализовать та, сути *XH3HH.
своей продукции на Украине, то,
они теряют 20 проц. эксплоата-
ционной возможности своих кар-
Всеукраинского ская техник
сознаешь, насколько
а — от ошеёломляю-
шего, взятого из театра эффек-
та, советская-—от выявления фак-
Режиссер Преображенская
прочно. усвоила ритмичесгие за-
коны кино. На ее долю выпала
тин, но если Украина не может чрезвычайно неблаголарная за-
‘продать своих KapTHH на тер-
дача осуществить на экране Че-
риторию РСФСР, то она теряет хова. Можно-ли найти материал
80 процентов эксплоатационной
возможности своей продукции.
менее фотогеничный, чем Че-
хов? Лишенную динамики сан-
Таким образом, совершенно есте- тиментальную историю @ заблу-
ственно, логично. и арифметиче
ски правильно, что
кровно
дившихся в городе мальчике Фе-
ВУФКУ де и дворняжке Каштанке, Пре-
заинтересовано в том, ображенская сумела развернуть
чтобы во что бы то. ни стало с очень большим. тактом, поль-
договориться с Совкино о взаим-
ной продаже и пскулке картин.
ВУФКУ предлагало раньше кино`
организациям РСФСР догово-
риться с своим прокатным дя-
дюшкой—Совкино пэ этому во-
просу. Понятно, что без поода- гающей
зуясь новыми техническими до-
стижениями, HO не злоупотре-.
бляя ими. Она нашла нужный
ритм для перелачи медленных
чеховских будней и сумела до-
вести его до большой и зажи-
динамики в едия-
жи своей продукции ВУФКУ че ственном ярком моменте — мя-
имеет никакой финансовой воз-
можности приобретать картины
от других кино-организаций.
В отношении прокатных цен,
условий расчета, форм эксплоа-
тации ВУФКУ соглашается на Искусства
любые условия, если Совкино
будет считать это взаимным и на
покупке. и на продаже.
Сейчас, после об’елинения про-
изволства с прокатом, ведутся
генёральные переговоры с Сов-
кино Ha принципах, которые из-
ложены выше. Я думаю, что в
ближайшем будущем перегово-
ры ‘окончатся успешно.
тели.
Трюк картины, который при-
влечет к ней публику, --собака,
играющая роль Каштанки. По-
мощью большого монтажного
Преображенской и
оператора Гибера, эта собачья
Беби Педжи вздыхает, страдает,
улыбается й даже плачет, вызы-
вая самое искреннее сочувствие,
К сожалению, актерский co-
став много ниже звериного (Крэ-
ме Каштанки, с честью делают
свое дело гусь — Иван Ивано-
вич--и пара кошек). За исклю-
чением Рогожина, превращаю-
щегося на наших глазах в боль-
Со всеми прочими кино-орга- шого кино мастера, Юренева и
низациями. как-то: с Госвоенки- Хованской, актеры. выпирают из
но, Белгоскино, Узбзккано, Меж-
рабпом-Русью и др. у ВУФКУ
вполне нормальные взаимоот-
ношения. ЖЕРТЕС.
ee
В Румынии
Нами только что получено с9-
общение, что в Румыгин уста-
новлена государственная кино-
монополия. Известный русский
фабрикант — эмигрант Ермоль-
ев — заключил договор, по ко-
торому им, совместно с румын-
ским правительством, о органи-
зуется анонимное
общество по производчетву, поо.
кату и вывозу фильм. РУмЫй:
ское празительство участвует в
прибылях предприятия в 51
фильмы своей фальшивой на-
игранностью. 1
Но даже актерские неудачи не
помешают «Каштанке» быть же-
ланным гостем каждого экрана
СССР. Это человечная, общепо-
нятная и нужная фильма.
oe
SEE
В Туркменистане
Совнарком Туркменской ССР
постановил организовать в ре-
спублике производство художе-
ственных, хроникальных и Ha.
учных фильм. Для организации
акиионерное производства приглашен опера-
тор Совкино Б. Цейтлин.
За границей булет зак`’плена
необходимая &пплозтуоа. Булх
созлана лазоратория и все в®-
обходимые цеха.