2 к и н о ада 37 (157) На укрепление птокзвоцства Кскости итоката Об американских картинах можно говорить, лишь махнув рукой на их содержание. Это всегда только мало осмыслен­ные пустяки, поданные в вели­колепных утлярах отшлифо­ванной техники. Такой же пу­стячок «Скандал в обществе», легкая послеобеденная сатира на американский брак. Легко­мысленная история мятушейся американки, «бросающей вызов» нью-иорскому «свету». Но у американцев всегда важ­но не то, что они делают, а как они делают. Режиссер Аллан Дуэн опытной и умелой рукойприковывает внимание зригеля к незначитель­ной фабуле «Скандала в обще­стве». Здесь некогда зевать разговаривать с соседями, на­столько фильма насыщена жи­вым, развивающимся действием. Глория Свенсон, об искусстве которой мы знаем по амерякан­ским журналам и двум мало убе­дительным ранним фильмам актриса совершенно исключи­тельной техники и смелых прие­мов. Ее партнеры: большой куль­турный мастер комелии Род ля-Рокк и Рикардо Кортец, на­поминающий своей жизнерадо­стной иронией Адольфа Менжу, помогают ей с тем умением, с каким мужчины в балете под­держивают прима-балерину. После технического блеска фильмы Глории Свенсон, работа Госкино «Каштанка» своими первыми кадрами может пока­заться технически бедной по­пыткой. Но с развитием филь­мы ясно сознаешь,насколько разными путями идет советское и американское кино. Американ­ская техника - от ошеломляю­щего, взятого из театра эффек­та, советская-от выявления фак­та, сути :изни. Режиссер Преображенская за­картины, который при­влечет к ней публику,--собака, играющая роль Каштанки. По­мощью большого монтажного искусства Преображенской и оператора Гибера, эта собачья Беби Педжи вздыхает, страдает, улыбается и даже плачет, вызы­самое искреннее сочувствие. прочно усвоила коны кино. На ее долю выпала чрезвычайно неблагодарная за­дача осуществить на экране Че­хова. Можно-ли найти материал менее фотогеничный, чем Че­хов? Лишенную динамики сан­тиментальную историю о заблу­дившихся в городе мальчике Фе­де и дворняжке Каштанке, Пре­ображенская сумела развернуть с очень большим тактом, поль­зуясь новыми техническими до­стижениями, но не злоупотре­бляя ими. Она нашла нужный ритм для передачи медленных чеховских будней и сумела до­вести его до большой и зажи­гающей динамикив един­ственном ярком моменте - мя­тели. К сожалению, актерский со­став много ниже звериного (Кра­чением Рогожина, превращаю­щегося на наших глазах в боль­шого кино мастера, Юренева и Хованской, актеры выпирают из фильмы своей фальшивой на­игранностью. Но даже актерские неудачи не помешают «Каштанке» быть же­ланным гостем каждого экрана СССР. Это человечная, общепо­нятная и нужная фильма. Ич. уста-рменистане Совнарком Туркменской ССР постановил организовать в ре­спублике производство художе­ственных, хроникальных и на… учных фильм. Для организации производства приглашен опера­тор Совкино Б. Цейтлин. За траницей будет закуплена необхолимая ашпаратура. Булет создана лаборатория и все не­обходимые цеха. От слов к делу От слов надо переходить делу. к Мы имеем довольно разветвлен­ную, а в некоторых местах уже окрепшую кино-общественную организацию ОДСК. Основная за­дача ОДСК - это содействовать развитию кинофикации нашей страны. При наличии того положения, когда организации, ничего об­щего с кино не имеющие, будут снимать с кино пенки и обращать их на свои нужды, … говорить о развитин нашей советской ки­но-промышленности трудно. Местные организации ОДСК А в сплу этого деревенский кино-рынок не развивается и под­час лежит тяжелым бременем на нашей кино-промышленности. Ячейки ОДСК и здесь должны добиться правильной и здоровой постановки вопроса. В деревне мы в особенности должны добиваться проведения в жизнь лозунга сегодняшнего дня: «Дохолы с кино на кино». Уяснение данного лозунга орга­низациями ОДСК и активного го 00- действия в проведении его в жизнь является задачей сего­дняшнего дня. Несомненно, что основная мас­са членов ОДСК этү залачу вполне осознает и на деле дока-

(Беседа с председателем правления Совкино К. М. Шведчиковым)  Слияние производственных ор­ганизаций с Совкино произошло как раз в тот момент, когда про­изводство переживало острей­ший финансовый кризис. Сов­кино приняло не только актив этих организаций, но и весьма значительный пассив, достигаю­щий 3.000.000 рублей. Таким образом, перед Созкино поставлено было сразу две зада­чи: покрыть огромную задсл­женность производства (при чем в ближайшее время) и в то же время влить в него свежие капи­талы, оживить работу кино-фа­брик. Итти по пути свертывания со­ветского производства Совкино не может по вполне понятным причинам. Наоборот, - с сокра­щением контингента по кино-то­варам, а, следовательно, и ввоза заграничных кино фильм, удель­ный вес нашего производства должен возрасти. Совкино вынуждено принять ряд мер в целях сохранения того размаха производства, который был достигнут в прошлом году. Одной из таких мер явится повышение цен проката картин по Москве и Ленинграду по оп­ределенной скале, которая в на­стоящий момент разрабаты­вается. Это мероприятие даст Совкино добавочные средства, которые оно обратит на производство. Эта мера не отразится сущест­венно на кино-театрах. Ведь из­вестно, что за последний год столичные кино-театры получили очень большую прибыль, кото­рая почти целиком пошла на чуждые кино-производству и во­обще кинематографии цели. Повышение прокатных цен не коснется рабочих кино-клубов и не отразится на мелких театрах, так как тариф будет построен сообразно средней входной пла-

должны в первую очередь подой­ти к этому вопросу. Они должны жет жизненность и силу той ор­ганизации, которой они отдают свои общественные силы. ГТК вокруг этого основного в настоя­шее время вопроса создать об­щественное мнение. Они должны добиться того, чтобы любители дохолов с кино, ничего общего не имеющие с кино-промышлен­ностью, были выведены «за ушко да на солнышко» и об - явлены паразитами советской кинематографии. Местные организации ОДСк должны обратить внимание и на деревенское кино. Сплошь и рядом доход с пра­вильно поставленной работы де­ревенской стапиопарки или перс­движки обращается далеко не на развитие кинофикации района. Если в том или ином районе разрешается вопрос о покупке кино-аппаратуры, то тормозится дело из-за отсутствия приспосо­кино­бленного для сеансов. Из-за отсутствия воз­можности произвести ничтожные затраты, необходимые на при­способление того или иного зда­ния под кино, мы имеем заморо­женные деревенские кино-пере­движки или стационарки.

Из пятисот с лишним человек, державших в московский ГТК, принято 35 человек на кино-тех­ническое отделение, 23-на на­турное и 31--тоже на натурное, но с условием досдачи различ­ных предиетов в течение пер­вого триместра.  ОДСК

 (В порядке обсуждения). В РСФСР кино-картины с фа­брик поступают в распоряжение прокатной организации. Эта же последняя, преследующая более коммерческие, а не производ­ственные интересы,не всегда Кино-индустрия имеет три основных фазы воего произ­водства: 1-ую-фабрики, подго­тавливающие картины, 2-ую­прокат, эксплоатирующий эти картины и 3-ью-кино-театры, непосредственно реализующие эти кино-картины. бывает успеш­ной эксплоатации советской кар­тины в виду того, что в ее рас­поряжении имеются заграничные, коммерчески более выгодные, картины. После прокатной орга­низации картина переходит в непосредственную эксплоатацию кино-театров, 95 проц. владель. цев которых в РСФСР никакого отношения к кино-производству не имеют, а ищут только и ис­ительно денежного зара­ботка. Изложенные обстоятель­ства являются одной из основ­ных причин упадка кино-инду­стрин РСФСР. ВУФКУ еше три года тому назал учло это обстоятельствс и поставило вопрос правильно: оно об единило все три фазы кино­индустрии, результатом чего яв­ляется крупная финансовая мощ­ность ВУФКУ, возможность по­стройки новой кино-фабрики, кинофикации села, возможность снабжения Красной армии бес­платными картинами и т. д. По вопросу о прокате чужих картин ВУФКУ ставит как целесообразней, хозяйствен­тину? После этого можно говорить о взаимоотношениях ВУФКУ с остальными советскими кино ор­ганизациями. Путем ли покупки ее, когда покупатель становится полным хозяином картины и на все 100 процентов заинтересован в ус­пешной и интенсивной эксплоа­тации этой картины? Другой метод эксплоатации чужих картин серепрокат. В этом случае получается два хо­зяина картины: собственник кар­тины, который очень заннтере­сован в успешности эксплоата­ции ее, ивторой­прокатный ор­ган, который, конечно, не все­гда может стремиться к наилуч­шей реализации именно картины. ВУФКУ считает единственно правильным первый способ по купки-продажи картин. Что было основным моментом не оговоренности? Во-первых, в то врамя, когда ВУФКУ об единяет собой произ­

водство и прокат, тогда в РСФСР до последнего времени производ­ство от проката существовало раздельно. Все РСФСР ские ки но-производственные организа­цин добивались продажи своей продукции на Украину на про­катная организация РСФСР­Совкино не желало пэкупать производства Всеукраинского Фото-Кино-Управления. Если со­ветские РСФСР ские кино-орга­низации не могут реализовать своей продукции на Украине, то они теряют 20 проц. эксплоата­ционной возможности своик кар­тин, но если Украина не может продать своих картин на тер­риторию РСФСР, то она теряет 80 процентов эксплоатационной возможности своей продукции. Таким образом, совершенно есте­ственно, логично и арифметиче­ски правильно, что ВУФКУ кровно заинтересовано в том, чтобы во что бы то ни стало  договориться с Совкино взаим­ной продаже и пскупке картии. ВУФКУ предлагало раньше кино­организациям РСФСР догово­риться с своим прокатным дя­дюшкой-Совкино по этому во­просу. Понятно, что без прода­жи своей продукции ВУФКУ че имеет никакой финансовой воз­можности приобретать картиныТрюк от других кино-организаций. В отношении прокатных цен, условий расчета, форм эксплоа­тации ВУФКУ соглашается на любые условия, если Совкино будет считать это взаимным и на покупке и на продаже. вопрос:вая изводства с прокатом, велутся ближайшем будущем перегово­ры окончатся успешно. Со всеми прочими кино-орга­низациями, как-то: с Госвоенки­но, Белгоскино, Узбеккино, Меж-

Детско-школьная комиссия ЦС ОДСК разрабатывает план работы, в основу которого ля­жет руководство детским кино­любительским движением, со­здание научно-показательного

кино, влияние на производство детских фильм. Вместе с социо­логическим кабинетом АРК, ко­миссия предполагает устройство детских кино-утренников в ра­бочих районах Москвы. С началом нового учебного года будет проведена перереги страция школьных ячеек ОДСК как в Москве, так и на местах.

 (Окончание со стр. 1-й). терпит крах. Длинный ряд тра­гических и трагикомических сплетений опутывает эту жизнь и ее разрывает своим уходом женщина, оказавшаяся самым страдательным слагаемым в этой сложной задаче. Жену играет л. Н. Семенова (игравшая Валю в «Чортовом колесе»), мужа, де­стройке института имени Ленина -- H. Баталза, (игравший в картинах «Аэли­тав, «Мать»), техника-пэлигра­C фогмаль ой стороны нами будет применен ряд новых при­емов. Кино-аппарат, бывший доселе лишь бесстрастным наблюдате­лем событий, входит в самую гущу действия, омотрит на мир глазами героев и живет вместе с ними. В построении кадра и в мснтаже будет использован прием встречных движений, что обострит динамику картины. Сценарий написан B. Шклов­ским. С емочная группа состочт из оператора Г. Гибера, асси­стента и художника Юткевича ассистента Е. Кузис, художника строителя В. Рахальс и админи­стратэра А. Котошева. С емки картины рассчитаны на 2% месяца. В картине будет использована натура Москвы: стройки цен­трального телеграфа, института им. Ленина, гуляние на Сельско­хсзяйственной выставке, празд­ник Авиахима и отдельные ка­дры утренней и вечерней Мо­сквы.  Любовь, брак, семья, половая мораль-актуальные современ­ные темы, тщательнэ продискус­сированные в прессе и на дис­путах, нашли частичное отраже­ние даже на театральных под­мостках, но еще совершенно че затронуты кино. Вернее, совет­ское кино еще не подошло к ним вплотную, и если случайно стал­кивалось с ними, то проявляло неглубокую и примитивную «де­неглубокую и прбли ханжа­мешали нам серьезно и по-настоя­ящему (может быть, даже и в резкой, грубой форме) если не разрешить, то заострить, обна­жить и поставить эти темы на обсуждение кино-зрителя. Та интимная «честность» и то прилизанное целомудрие, с кото­рым подходили в фильме к вза­имоотношениям мужчины и жен­щины, должны быть окончатель­но разоблачены. Довольно об­кармливать зрителя сладкими сказками проворных аистах и волшебной капусте! Нужно за оворить настоящам языком там, где до сих пор слышны были хихикание, под­сюсюкивание и шепелявость.   Краткое содержание картины: двое мужчин живут с одной женщиной. Никогда не замы­кавшийся треугольник­муж, же­на, любовник - замыкается и оформляется эфициально. Жеч­шина не прячет от одного из мужчин второго и офориляет эту жизнь втроем. Но, помногим причинам, эта жизнь втрэем

В Румынии Нами только что получено со­этобщение, что в Румыгии новлена государственная кино­монополия. Известный русский фабрикант - эмигрант Ермоль­ев - заключил договор, по ко­торому им, совместно с румын­ским правительством, органи­зуется анонимное акционернзе общество по производству, про. кату и вывозу фильм. Румын­ское празительство участвует в прибылях предприятияв 51 проценте.