38 (158)

о

к

и

н

2

 Ратоды с - на ккно Широкая кампания, проведен­ная советской прессой под лозун­гом «все доходы от кино … на развитие кино», - дала свои ре­зультаты. В ряде национальных респу… блик (Грузия, Украина) опубли­кованы и проводятся в жизнь по­становления местных прави­тельств о передаче кино-театров в ведение кино-организаций. Совсем иначе обстоит дело в РСФСР, где процесс перехода театров к Совкино сильно затя­нулся, в виду сопротивления слу­чайных «хозяев» кино-театров. Однако, положение советской кинематографии к настоящему времени таково, что медлить с осуществлением этого лозунга­означает свести на-нет проделан­ную работу по реорганизации кинематографии. Нужно признать совершенно ненормальным и в конечном сче­те вредным с точки зрения не только кинематографии, но и на­родного хозяйства республики в целом, требования местных отде­лов народного образования обра­тить прибыль от эксплоатации кино-театров на поддержание по­всеместно дефицитных драмати­ческих и оперных театров. Кинематография, как отрасль промышленности, в самой себе содержит неограниченные воз­можности развития, и если по­ставить ее в условия, в каких на­ходится хотя бы текстильная промышленность,-она через де­сяток лет в состоянии будет че­рез ре­шить задачу поддержания цен­тральных и местных театров зна. чительно более целесообразно и в гораздо большей мере. Попутно, на протяжении уже   этого отрезка времени, кинемато­зенгерц. графия сделает дело не меньшей, с точки зрения народного про­свещения, важности: кинофика­ции деревни и обслуживания че­рез кино рабочих клубов куль­турных и политических потреб­ностей рабочих масс. Пока же прибыли от кино рас­пылены по различным организа… циям и используются на удовле­творение самых разнообразных нужд,-от устройства городской канализации до увеличения посо­бий престарелым актерамдо тех пор ни государственные ссу­ды Совкино, ни повышение про­катных цен не создадут условий для развития советской кинема­тографии. ОДСК и всем общественным и профсоюзным организациям нуж­но усилить работу по пропаганде лозунга «доходы от кино-на раз­витие кино», а местным отделам народного образования, при со­ставлении бюджетов на пред­стоящий год, исключить из их приходной части прибыль от ки­но-театров. Этого требуют политические и хозяйственные интересы страны. 

Выполненная задача бовити дооката (Окончание со стр. Это , не важно, что ра­бота, проделанная для та­кой кино-картины, как «Ше­стая часть мира», поднимает какие-то узкие, якобы, эстетиче­ские, споры о предпсчтении того или иного формального приема, что самая «Шестая…» кем-либо называется не классическим, а футуристическим (!) произведе­нием; что киноки-де сотрясают «храмы искусства» и не то по­едают, не то заново создают ху­дожественность в кино. Важно то, что прием осу­ществлен с яркостью, с убеди­тельностью; пусть не с той риго­ристической чистотой, какая тре­буется правилами школы, напра­вления или канона, но тот, кто видел «Шестую часть мира», не будет отрицать, что показанные в ней люди (от. Полярного круга до Туркестана), животные от бе­ломорских гагар до панических крымских овец, - продукты, ве ши, море, тундры не сий замыкающуюся цепь движений одного живого организма. Кое-кто все еще будет прищу­риваться от этого блеска фактов, предпочитая шаманить над вся­кого рода категориями так на­зываемого творчества, но не­льзя заниматься этим, когда под там, у капиталистов, го­раздо смелее и решительнее на­чинают поворачивать вниматель­ное око погонщиков к новой си­ле--документальной или, как там еще можно ее назвать, фильме. Пока мы будем спекулировать на темы о формальной безупреч­ности и незапятнанности, наши классовые враги сумеют и 1-й) доказательства жизненности ра­бочего приема киноков, после исполнения такой темы, как «Ше­стая часть мира», все еще может создаваться положение нереши­тельности в оценке и высокомер­ной снисходительности. Кино-аппараты, радио, конеч­но, еще долгое время будут слу­жить для передачи драм, драмо­чек и чувствительных арий, но в Союзе Социалистических Респу­блик на экране нужно решитель­но очистить место для показа живых действий миллионов. Инсценировка романов - дело мало подходящее для кино. Ки­но требует прямой, нерасплываю­щейся линии фабулы. Американ­ская фильма «Скоморох» - ин­сценировка романа Локка. Это история клоуна, во время «вели­кой войны» своей «безудержной храбростью» добившегося чина генерала. Война кончена-генера­лы стали безработными, и клоун возвращается в цирк. Но за время войны он потерял свое искусство -публика встречает его улюлю­канием. Большое искусство Эрн­ста Торренса заставляет зрителя принять эту фильму. Пусть еще не во всем тверда рука у автора «Шестой части», но то, что в ней показано, не­оспоримо важно и ценно. Нужно вывести их работу на широкий путь, так как он обеспечен вы… полнением поставленных задач. На 100 Новая фильма Госкино «Госпо­да Скотинины» - инсценировка «Недоросля». От «Недоросля» взята только эпоха и имена пер­сонажей. Позолоченная барская спесь и пудреные парики. Но вся эта парчевая мишура мгно­венно сползает на конюшне, где холеной рукой барыня стегает розгой дворовую девку. В живот­ном страхе ползают потерявшие человекколние баре, когда замученная челядь восстает по первому зову Пугачева. К. ШУТКО. По постановлению Наркомпро­са, с начала нового учебного года при ленинградском театральном техникуме будет открыто кино­отделение. Наркомпрос предло­жил использовать для нового от­деления б. преподавателей ле­нинградского техникума экран­ного искусства. Кино-отделение Это первая работа в кино ре­жиссера Рошаля. Пользуясь но­вой культурой нашего кино, ко­ротким и выразительным,хотя иногда и теряющим темп, монта­жем, он передает фильму в раз­резе драматического гротеска. В основу фильмы лег параллелизм.

-тносом, Режиссер Шеффер будет сни­мать фильму «Путь в Дамаск» B Одессу приехала кино-экс­педиция 1-й госкинофабрики, во главе с режиссером Шеффером. Экапедиция является первой и единственной в этом году.

будет рассчитано на 100 человек учащихся. Например: вздымается рука с плетью - в гостиной нежные ручки барышни играют на кла­весине. Для деревни этотубернское совещание при ле­нинградскомгубполитпросвете по работе в деревне постановило ходатайствовать перед губиспол­комом об установлении особого сбора с кино-билетов (2 коп. в гостеатрах, 3 коп.--в частных) для создания фонда деревенского кино. Наследство КультКино На фабрике б. «Пролеткино» заканчиваются с емки картин, не­законченных Культкино. Одно­временно снимаются несколько новых научных картин.  Все, что касается Скотининых. передано Рошалем изобретатель­но, выразительно и с овладением вещью и эпохой. Слабее обстоит дело с пугачевцами, напоминаю­щими оперную толпу. -ИЧ.

(название условное). Сюжет фильмы: история захвата бело­гвардейцами красного судна «Утриш». Режиссер предпола­участок быстрого и точного узнавания и связи взять в свою обработку. гает поставить эту фильму, как эпопею моряка наших дней, про­никнутого пафосом революцион­ной борьбы, Главную роль па­лубного матроса играет ассистент Эйзенштейна Антонов, играв­ший в «Броненосце Потемкине» матроса Вакулинчука. Сценарий фильмы написан Уэйтингом и Рубинштейном. Снимает фильму оператор Георгий Блюм. Архитектор Бай­Нельзя не упомянуть, что по совершенно киноческому методу начинают делаться целые карти­ны в Германии (Вальтер Рутман, Берлин -- «Симфония большого города»). Этот работник,-там, где живучи всякие эстетические традиции, получает легальное признание своего метода. Ему даются средства, его вводят в лоно больших, коммерческих фильмо-производителей, а здесь, после огромного фактического



Под знаком роста (Беседа с пом, управл. Госвоен… кино И. М. Посельским). К моменту организации кино­контэры ПУР а «Красная Звез­да» (ныне Госвоенкино) ее ак­тив состоял из 33 тысяч рублей с лишним. Но уже к октябрю 1925 г. этот актив увеличился в 7 раз и составлял более 277 ты. сяч рублей, а к 1 июля 1926 г. в 14 раз, т. е. достиг суммы в 465 тысяч рублей.

более точной передачи техниче­ских и художественных задач, лежащих далеко за пределами самого слова. Сценарий в смысле своей об­щей структуры подчиняется по­чти тем же законам, что и драма. Особенно важно, чтобы соблю­далась раз взятая установка на какую-нибудь цель, чтобы не было разбросанности. Затем важ­но, чтобы было выдержано на­ростание, т.-с. последние части были бы более напряженными по действию и более захватываю­щими, Так в смысле общей струк­туры, но по форме сценарий от драмы отличается очень сильно. Здесь помимо отсутствия слова (надпись играет совсем особую роль) выступает такой фактор, как монтаж. Монтаж, т.-е. искусство сочета­ния отдельных частей сценария (фильма), об ясняется стремле­нием дать нам в рассказе разом осте-множество происшествий, и, кро­ме того, он об ясняется еще стре­млением играть только на суще­ственном для всего произведения действии. Об ектив аппарата добляется здесь глазу взволно­ванного зрителя, вызывающего из общей картины только наибо­Глее характерные, бросающиеся в глаза действия и вещи. Таким образом, формулируем: что же такой сценарий? - Сце­нарий--это словесно изложенный способ, как монтажно снять дей­ствие. Человеку, совсем незнающему техники кино - производства, чрезвычайно трудно написать хо­роший сценарий.

Что такое сценарий В течение истекающего года в адрес одной только 1-й Гос-

За весь период производствен­ной деятельности конторой вы­пущено 19 лент (500 экземпл.). Нужно отметить хорошую окупаемость наших картин. На­пример, «Машинист Ухтомский» окупил себя в течение 4-х меся­цев. «Один из двадцати» - за год и четыре месяца дала 31,5 проц. прибыли. «Сигнал» за пер­вые 4 месяца проката окупился приблизительно на 80-85 про­центов.

железнодорож­ЦК железнодорожников посте­пенно налаживает кинофикацию клубов железнодорожного тран­спорта путем регулярной дело­вой связи с местными кино-орга­низациями. ЦК помогает местам произво­дить закупку аппаратуры и лент для клубов. Намечен план вы­полнения производственно-быто­вых короткометражных фильм из жизни желеснодорожников.инского, К настоящему времени нала­жен по договоренности с Сов­кино, линейный прокат как в существующих кино-вагонах, так и непосредственный прокат по клубам линии. То же с прода­жей лент отдельным дорпрофсо­жам.

кинофабрики поступило отовсюду более 250 кино-сценариев, из которых лишь один после ради кальной переделки был исполь­зован. Число человеко-часов, истраченных на писание и читку этих сценариев, выражается в цифре с очень большими нолями. Так как это находится в явном противоречии с режимом экономии, редакция настоящей статьей открывает дискуссию о лучших способах использования общественного интереса к кино и собрания кино-сценарного материала. Пример: РЕД. 1. Рабочий делает взмах обе­ими руками. 2. Молоток, под углом в 400 откидывается за плечо (неболь­шая пауза). 3. Рабочий с силой лой ударяет по предмету, лежащему на на­ковальне. В тексте сценария следует регаться употреблять слова, ко­торые не могут выйти на экране, например цвета: голубое платье, карие глаза; восклицания они не слышны с экрана, и т. п., этими словами можно пользоваться только в тех случаях, когда они, действительно, могут уяснить не­понятное без них положение. 27. Лицо Дэтчи, кричащее «боже». Например, в сценарии В. Шклов­ского «По закону»: 26. Второй выстрел. 28. Падает навзничь на пол. Здесь слово «боже» лучше по­дробного описания характери­зует лицо героя. Слово в сцена­рни--его текст-это средство наи-

К настоящему времени нами закончены «Когда пробуждают­ся мертвые» с участием И. Иль… «Крепыш» - с уча­стием Блюменталь-Тамариной и Леонтьева и несколько корот­кометражных красноармейских фильм. К постановке намечены: боль­шая фильма из истории Красной армии «В борьбе за Октябрь»; затем «Солистка его величе. ства» - о роли Кшесинской при дворе и «Драма на охоте» по Чехову. Все производство Госвоенки но продано во все союзные ре­спублики. в Париж и Нью-Йорк отправлено «Кого нужно омола живать?» Осуществляя задания красно­армейского проката, Госвоенки­но расширяет границы своей производственной деятельности. ставя перед собой задачу созда­ния современной актуальной фильмы, рассчитанной на демон­стрирование в широких кругах населения, и неуклонно идет в этом смысле к укреплению сво­их позиций.

То, что под видом сценария присылается в художественные бюро кино-организаций, обычно, весьма мало похоже на кино-сце­нарий. В лучшем случае это - подробное либретто. Прежде всего, отметим, что сценарий -не произведение для приятного чтения, это не кино­роман или кино-рассказ. Сцена­рий по своему внешнему виду скорее напоминает техническую литературу, в нем отмечены все особенности с емки, каждый те­матически законченный кусоче будущей пленки в нем взят на учет. Настоящий сценарий пере­дает будущую картину во всех подробностях. Ну, скажем, если бы мы захотели совершенно по­дробно написать, как сделать ма­шину, учли бы при этом все дви­жения, которые нужны будут ра­бочему, пронумеровали бы эти движения, затем учли бы еще все технические приемы, которые ему понадобятся, то мы бы по­лучили нечто весьма похожее на готовый «железный сценарий».

упо-з Посредрабис Центропосредрабис договорил­ся с кино-фабриками о моно­польном подборе актеров с его стороны как для ролей, так и для всех эпизодов и массовок. Ни одна фабрика, помимо По­средрабиса, не может пригла­шать актеров. Московский ГТК, имевший право самостоятельной посылки на с емки, производит посылку тоже через Посредра-

АЛЛЕР. бис.