ПОодЫ С КО -—
Ha KURO

Широкая камиания, проведен-
лая советской прессой нод лозуя-
том «вве лохолы от кино — Ha
развитие кино», -— дала свой ре-
зультаты.

В ряде национальных респу-
блик (Грузия, Украина) опубли-
кованы м проводятся в жизнь по-
становления  меотных  прави-
тельств о передаче кино-театроз
в водение кино-организаций.

Совсем иначе обстоит дело в
PCOCP, где пронеес перехода
театров к Совкино сильно затя-
нулсл, в виду сопротивления слу-
чайных «хозяев» кино-театров.

Однако, положение советокой
кинематографии к настоящему
времени таково, что медлить ©
осуществлением этого зозунга—
означает свеети на-нет проделан-
ную работу по реорганизации
кинематографии.

Нужно признать совершенно
ненормальным и в конечном сче-
те вредным ¢ точки зрения не
только кинематографии, но и на-
родного хозяйства республики в
целом, требования местных отде-
лов народного образования обра-
тить прибыль от океплоатация
кино-театров на поддержание по-
всеместно дефицитных драмати-
ческих и оперных театров.

Кинематография, как отрасль
промышленности, в самой cede
содержит неограниченные в0з-
можности развития, и если по-
ставить ее в условия, в каких на-
холитея хотя бы текетильная
промышленность, —она через де-
caTOR лет в состоянии будет че-
рез государственную кассу pe-
шить задачу поддержания цен-
тральных и местных театров зна.
чительно более целесообразно и
в горазло большей мере.

Попутно, на протяжении уже

 

 

в точки зрения народного про-
освещения, важности: кинофика-
ции деревни и обслуживаяия че-
рез кино рабочих клубов кузь-
турных и политических потреб-
ностей рабочих масс.

Пока же прибыли от кино рас-
пылены по различным организа-
циям и используются на удовле-
творение самых разнообразных
нужд, от устройства городекой
канализации до’увеличения поео-
бий престарелым актерам, —до
тех пор ни государственные сеу-
ды Совкино, ни повышение про-
катных цен не создадут условий
для развития советекой кинема-
тографии.

ОДСЕ и воем общественным и
профсоюзным организациям нуж-
но усилить работу по пропаганде
лозунга «доходы от кино— па раз-
витие кино», а местным отделам
народного образования, при ©0-
ставлении бюджетов на пред-
стоящий год, исключить из их
приходной чаети прибыль от ки-
но-театров.

Этого требуют политические п)

хозяйственные интересы страмы.
a)

FAVNCTBOH NAR INCOO RANE

В Одессу приехала кино-эк<-  

педиция 1-й госкинофабрики, во
главе с режиссером Шеффером.
Экспедиция является первой и
единственной в этом году.
Режиссер Шеффер будет сни-

мать фильму «Путь в Дамаск»!

(название условное). Сюжет
фильмы: история захвата бело-
гвардейцами  красног> судна
«Утриш». Режиссер  предпола-

гает поставить эту фильму, как,

эпопею моряка наших дней, про-
никнутого пафосом революцион-
ной борьбы, Главную роль па-
лубного матроса играет ассистент
Эйзенштейна—Антонов,  играв-
ший в «Броненосце Потемкине»
матроса Вакулинчука.

Сценарий фильмы
Уэйтингом .u Рубинштейном.
Снимает фильму оператор
Георгий Блюм. Архитектор Бай-

этого отрезка времени, кинемато- зенгерц.

   
   
 

В течение истекающего года

Что такое сценарий

в адрес одной только 1-й Гос-

кинофабрики поступило отовсюду более 250 кино-сценариев, из
которых лишь один после радикальной переделки был исполь-

зован,

Число человеко-часов, истраченных на писание и чйтку этих
сценариев, выражается в цифре с очень болышими нолями.

Так как это

находится в явном противоречии с режимом

экономии, редакция настоящей статьей открывает дискуссию о
лучших способах использования общественного интереса к кино

и собрания кино-сценарного

То, что под видом сценария
присылается в художественные
бюро кино-организаций, обычно,
весьма мало похоже на кино-сце-
нарий. В лучшем случае эр —
подробное либретто.

что

Прежде всего, отметим,
сценарий--не произведение для
приятного чтения, это—не кино-
роман или кино-рассказ. Сцена-
рий по своему внешнему виду
скорее напоминает техническую
литературу, в нем отмечены все
особенности с’емки, каждый те-
матически законченный кусочег
будущей пленки в нем взят на
учет. Настоящий сценарий пере-
дает будущую картину во всех
подробностях. Ну, скажем, если
бы мы захотели совершенно по-
дробно написать, как сделать ма-
шину, учли бы при этом все дви-
жения, которые нужны будут ра-
бочему, пронумеровали бы эти
движения, затем учли бы еще
все технические приемы, которые
ему понадобятся, то мы бы по-
лучили нечто весьма похожее на
готовый «железный сценарий».

материала.
РЕД.

‘

Пример:

1. Рабочий делает взмах обе-
ими руками,

2. Молоток, под углом в 40°,
откидывается за плечо (неболь-
шая пауза).

3. Рабочий с силой ударяет
по предмету, лежащему на на-
ковальне,

В тексте сценария следует осте-
регаться употреблять слова, ко-
торые не могут выйти на экране,
например—цвета: голубое платьс,
карие глаза; восклицания—они не
слышны с экрана, и т. п.—этими
словами можно пользоваться
только в тех случаях, когда они,
  действительно, могут уяснить не-
понятное без них положение.

Например, в сценарии В, Шклов-
ского «По закону»:
26. Второй выстрел.
27. Лицо Доэтчи,
«боже»,
28. Падает навзничь на пол,
Здесь слово «боже» лучше по-
дробного описания характери-
зует лицо героя. Слово в сцена-
рии-—его текст—это средство наи-

кричащее

трафия сделает дело не меньшей,  

 

написан  

(Окончание со стр. 1-й)

Это ‚не важно, что ра
бота,  проделанная для Ta
кой кинокартины, как «Ше-
стая. часть мира», поднимает

какие-то узкие, якобы, эстетиче-  

ские, споры о предпсчтении того

или иного формального приема,

что самая «Шестая...» кем-либо
называется не классическим, а
футуристическим (!) произведе-
нием; что киноки-де сотрясают
«храмы искусства» и не то по-
едают, не то заново создают ху-
дожественность в кино.

Важно TO, что прием осу-
ществлен с яркостью, с убеди-
тельностью; пусть не с той риго-
ристической чистотой, какая тре-
буется правилами школы, напра-
вления или канона, но тот, кто
видел «Шестую часть мира», че
будет отрицать, что показанные
в ней люди (от. Полярного круга
до Туркестана), животные от бе-
ломорских гагар до панических
крымских овец, — продукты, ве-
щи, море, тундры не связаны в
замыкающуюся цепь движении
одного живого, организма.

Кое-кто все еще будет прищу-
риваться от этого блеска фактов,
предпочитая шаманить над вся-
кого рода категориями так на-
зываемого творчества, HO He-
льзя заниматься этим, когда под
носом, там, у капиталистов, го-
раздо смелее и решительнее на-
чинают поворачивать вниматель-
ное око погонщиков к новой си-
ле--документальной или, как там
еще можно ее назвать, фильме.

Пока мы будем спекулировать
на темы о формальной безупреч-
ности и незапятнанности, наши
классовые враги сумеют и этот
участок быстрого и точного
узнавания и связи взять в свою

  обработку.

Нельзя ие упомянуть, что по
совершенно киноческому методу
начинают делаться целые карти-
ны в Германии (Вальтер Рутман,
Берлин — «Симфония большого
города»). Этот работник,‚—там,

где живучи всякие эстетические.

получает легальное

традиции, йе
му

признание своего метода.
даются средства,

лоно больших, коммерческих
фильмо-производитедей, а здесь,
  после огромного фактического

 

более точной передачи техниче-
ских и художественных задач,
лежащих далеко за пределами
самого слова.

Сценарий в смысле своей об-
щей структуры подчиняется по-
чти тем же законам, что и драма,
Особенно важно, чтобы соблю-
далась раз взятая установка на
какую-нибудь цель, чтобы не
было разбросанности. Затем важ-
но, чтобы было выдержано няа-
ростание, Т.-е. последние части
были бы более напряженными по
действию и более захватываю-
щими, Так в смысле общей струк-
туры, но по форме сценарий от
драмы отличается очень сильно.
Здесь помимо отсутствия слова
(надпись играет совсем особую
роль) выступает такой фактор,
как монтаж.

Монтаж, т.-е. искусство сочета-
ния отдельных частей сценария
(фильма), об’ясняется стремле-
нием дать нам в рассказе разом

‘множество происшествий, и, кро-

ме того, он об’ясняется еще стре-
млением играть только на суще-
ственном для всего произведения
действии. Об’ектив аппарата упо-
добляется здесь глазу взволно-
ванного зрителя, вызывающего
из общей картины только наибо-
лее характерные, бросающиеся в
глаза действия и вещи,

Таким образом, формулируем:
что же такой сценарий? — Сце-
нарий—это словесно изложенный
способ, как монтажно снять дей-
ствие.

Человеку, совсем незнающему
техники кино - производства,
чрезвычайно трудно написать хо-

роший сценарий.
”  ’ АЛЛЕР.

   

Выполненная задача

№ 38 (1538)

NOBOCTH OMORAT

Инсценировка романов — дело
мало подходящее для кино. Ки-
но требует прямой, нерасилываю-
щейся линни фабулы. Американ-
ская фильма «Скоморох» — ин-
стая часть мира», все еще может сценировка романа Локка. Это
создаваться положение нереши-   история клоуна, во время «вели-
тельности в оценке и высокомер- кой войны» своей «безудержной
ной снисходительности. храбростью» добившегося чина

Кино-аппараты, радио, конеч-  генерала. Война кончена—генера-
но, еще долгое время будут слу-   лы стали безработными, и клоун
жить для передачи драм, драмо-   воэвращаетсл в Цирк, Но за время
чек и чувствительных арий, но в‘ войны он потерял свое искусство
Союзе Социалистических Респу-   —публика встречает его улюлю-
блик на экране нужно решитель-   канием. Болыное искусство Эрн-
‘но очистить место для показа ‘ста Торренса заставляет зрителя
живых действий миллионов, принять эту фильму.

‘доказательства жизненности ра-
бочего приема киноков, после
исполнения такой темы, как «Ше-

его вводят В:

Пусть еще не во всем тверда
рука у автора «Шестой части»,
но то, что в ней показано, не-
оспоримо важно и ценно. Нужно
вывести их работу на широкий
путь, так как он обеспечен вы-
полнением поставленных задач.

К. ШУТКО.

 

На 100 человек

По постановлению Наркомпро-
са, с начала нового учебного года
при ленинградском театральном
техникуме будет открыто кино-
отделение. Наркомпрос предло-
жил использовать для нового от-
деления 6. преподавателей ле-
нинградского техникума экран-
ного искусства. Кино-отделение
будет рассчитано на 100-человек
учащихся.

—ж—
Для деревни

Губернское совещание при ле-
нинградском  губполитпросвете
по работе в деревне постановило
ходатайствовать перед губиспол-
комом об установлении: особого
сбора с кино-билетов (2 коп. в
гостеатрах, 3 коп.—в частных)
для создания фонда деревенского

 

 

кино.
—жжх—
Наследство
Культкино

На фабрике 6. «Пролеткино»
заканчиваются с’емки картин, не-
законченных Культкино.
временно снимаются
новых научных картин.

тж

У железнодорож-
° ников

ЦК железнодорожников посте-
пенно налаживает кинофикацию

клубов железнодорожного тран- 

спорта путем регулярной дело-
вой связи с местными кино-орга-
низациями.

ЦК помогает местам произво-
дить закупку аппаратуры и лент
для клубов. Намечен план вы-
полнения производственно-быто-
вых короткометражных фильм
из жизни жэл®снодорожников.

К настоящему времени нала-
‹ жен, по договоренности с Сов-
кино, линейный прокат как в
существующих кино-вагонах, так
и непосредственный прокат по
клубам линии. То же с прода-
жей лент отдельным дорпрофсо-

жам.
—ижх—

Через
Посредрабис

Центропосредрабис договорил-
ся с кино-фабриками © MOHO-
польном подборе актеров с его
стороны как для ролей, так и
для всех эпизодов и массовок.
Ни одна фабрика, помимо По-
средрабиса, не может пригла-
шать актеров. Московский ГТК,
имевший право самостоятельной
посылки на с’емки, производит
пк тоже через Посредра-

 

Одно-  
несколько

Новая фильма Госкино «Госпо-
‘да Скотинины» — инсценировка
  «Недоросля». От «Недоросля»
‚взята только эпоха и имена пер-
 сонажей. Позолоченная барская
  спесь и пудреные парики. Но
вся эта парчевая мишура мгно-
венно сползает на конюшне, где
  золеной рукой барыня стегает
  розгой дворовую девку. В живот-
ном страхе ползают потерявшие
  все свое великолепие баре, когда
замученная челядь восстает по
первому зову Пугачева.

Это первая работа в кино ре-
жиссера Рошаля. Пользуясь но-
вой культурой нашего кино, ко-
ротким и выразительным, хотя
иногда и теряющим темп, монта-
жем, он передает фильму в раз-
резе драматического гротеска. В
основу фильмы лег параллелизм.
Например: вздымается рука с
плетью — в гостиной нежные
ручки барышни играют на кла-
весине.

Все, что касается Скотининых.
передано Рошалем изобретатель-
но, выразительно и с овладением
вещью и эпохой. Слабее обстоит
дело с пугачевцами, напоминаю -
щими оперную толпу.

 

—ИЧ.
— ЖА —

Под знаком роста
‘(Беседа с пом; ‘управл; Госвоён.
кино И. М. Посельским).

К моменту организации кино-
контэры ПУР’а «Красная Звез-
да» (ныне Госвоенкино) ее ак-
тив состоял из 33 тысяч рублей
‚с лишним. Но уже к октябрю
  1925 г. этот актив увеличился в
7 раз и составлял более 277 ты.
сяч рублей, ак   июля 1996 г.
в 14 раз, т. е. достиг суммы в
465 тысяч рублей.

За весь период производствен-
ной деятельности конторой вы-
пущено 19 лент (500 экземпа.).

Нужно отметить хорошую
окупазмость наших картин. На-
пример, «Машинист Ухтомский»
окупил себя в течение 4-х меся-
цев. «Один из двадцати» — за
год и четыре месяца дала 31,5
прои. прибыли. «Сигнал» за пер-
вые 4 месяца проката окупился
приблизительно на 80—85 про-
центов,

К настоящему времени нами
закончены «Когда пробуждают-
` ся мертвые» с участием И. Иль-
инского, «Крепыш» — с уча-
стием Блюменталь-Тамариной и
Леонтьева и несколько корот-

кометражных красноармейских
фильм.
К постановке намечены: боль-

 

шая фильма из истории Красной
армии «В борьбе за Октябрь»;
затем «Солистка его величе.
ства» — о роли Кшесинской при
дворе и «Драма на охоте» по
Чехову. .

Все производство Госвоенкн:
но продано во все союзные ре-
спублики. В Париж и Нью-Иорк
отправлено «Кого нужно омола.
живать?»

Осуществляя задания красно-
армейского проката, Госвоенки-
но расширяет границы своей
производственной деятельности,
ставя перед собой задачу созда-
ния современной актуальной
фильмы, рассчитанной на демон-
стрирование в широких кругах
населения, и неуклонно идет в
этом смысле к укреплению св5?
  их позиций,