3

н

о

и

к

(158)

№

38





ПО НОВОму ПУТИ   (Окончание со стр. 1-й) Советское кино - прежде всего активный участник  широкой общественной жизни. Нужно давать не роскошь для немногих, а «насущную пищу» множеству. Само понятие «камерности», очень неустойчивое даже и в прежней эстетической термино­логии, вызывает сейчас очень большие сомнения, - оно либо вовсе неопределенно, либо не­пригодно. В прежнем значении так называлась придворная му­зыка в отличие от церковной («Большая Энциклопедия»). За­тем камерной музыкой называ­лась та, которая нанисана для небольшого количества инстру­ментов и пения в небольшом помещении, чтобы не усколь­зали тонкости сочинения и пе­редачи. Ну, а как же ее на­звать, если бывшая камерная музыка теперь орет из громко­говорителя радиэ на Советскую площадь и все окрестные пере­улки! С развитием техники пе­редачи, охватывающей массу слушателей, она либо теряет свой прежний стиль, либо не­пригодна для такой передачи. Так и в кино. Очевицно, что советскому кино-автору надо обращатьсякультуры к массе. Если он даже будет строить свое произведение ин­тимными камерными способами выражения, то все же он дол­жен рассчитывать отнюдь не на камерную его передачу зрите­лю. И тут может произойти раз­и в форме, и в психологии (содержании) произведения. Разрыв между творчеством дожника и восприятием зри­теля. Картина Кулешова -Шклов­ского «По закону» вызывает в этэм смысле некоторые сомне-для ния. Она, думается мне, сдела­Потому, что экономия ма­териала - хороший метод для совершенствования искусства, повышающий требования к ху­дожнику и побуждающий его к повышению качества разра­ботки. Сказать многое надо в малом. Глубокое в интимном и простом. Массовое типичное бытовое явление эпохи вскрыть в индивидуальном. Беря чело­века и вещь, раскрыть их и ис­пользовать с исчерпывающей полнотой. Многие сценарии ра­нее неизбежно обязывали к халтурному обращению с мате­риалом. Новые углубленно-пси­хологические и экономные сце­нарии дают всем авторам кар­тины возможность наиболее вы­явить себя, как человека и ху­дожника. Поэтому сейчас особенно остро мы стоим на распутьи пе­ред выбором авторов и зрите­лей. Авторы могут забрести в уголки такого индивидуального взгляда на жизнь со своего де­вятого этажа и все увидеть так  своеобразно искаженно, как множество зрителей этэ не уви­дят и не поймут. Может ока­заться, что некоторые кино-пи­сатели и режиссеры живут на своем интимном девятом этаже, как отшельники на острове. А между тем, углубленная ин­дивидуальная психология кар­тин требует особенно интимной, близкой встречи ге со зрителем, взаимного понимания, общего мировоззрения.рыв мировоззрения. Какие психологические филь­мы нужны советскому кино и какие не нужны? Можно, конечно, сделать «ка­мерную» фильму, которую будут интимно смэтреть и понимать очень немногие, но нужно ли это? на не для масс, не для советско­го кино, Ее психология патолс­гична,-это не наше әбщее. Ес мысль, ирония, средства выра­жения часлишком суб ек­тивны, индивидуальны и мало понятны массовому зрителю.То, сли,-обличение, сатира, казм, - это вряд-ли «дойдет» до зрителя, или дойдет очень туманно и слабо. А дойдет це­ликом эмоциональная психопа­тология, истерия,-дойдет и бу­дет угнетать чувство и сознание зрителя, Почти то же было с «Ши­нелью» ФЭКС а. То же может статься с другими готовящими­ся интимными психологически­ми фильмами, если для них не будет найденс чутких и прямых путей к массовому зрителю. Быть близким и понятным массовому зрителю - вовсе не значит быть грубым и прими­тивным. Автору надо не только сочув­ствовать рабочим, деятелям и советским людям, но и самому жить единым с ними социальным мировоззрением. Это вопрос не только художе­ственного языка, но и всей автора. Мировоззрение и эмоции ав­тора - основное место встречи или раскола его с массовым зрителем. Наше кино стремится выявить все богатство чувств и мыслей, которыми живет множество лю­дей из широких общественныхКларенс пластов. А мировоззрение и пе­ху-реживания островитян-отшель­ников (болезненное и зублудив­а 3ападе  реговоры c (роль Иуды).

Картаны. «ПРОХОДЯЩИЕ ТЕНИ». Французская продукция. C участием И. Мозжухина и Н. Ли­сенко. Начинается картина, как коме­дия, кончается же, как мело­драм . То-есть, по сравнению с американскими лентами, как раз наоборот. Однако, такой отход от существующего штампа че спасает картину от поцелуйной концовки. Супруги - пара го­лубков - после короткого раз­рыва мирятся (конечно, «ради ребенка») и - положение вос­становлено. Центр картины - И. Мозжу­хин. Первоначально, в первых двух частях, была надежда, что, став на правильный путь обыгрывания вещей, он сквозь всю картину протянет именно этот метод. Думалось, что вся картина будет построена на той весе… лой и изобретательной игре с вещами (например, возня с вен­ком и его перевозка), с кото­рой она начиналась Некоторые места столько хорошо троработаны (конечно, под влиянием Чапли­на), что хотелось даже похва… лить его: - Ай да Мозжухин! И Мо Моз­жухин кой-чему подучился. Но все это окончилось самым плачевным образом. Пороху вы­думки хватило только на две части, а дальше пошла такая ермольевская - и даже не ер­мольевская, а тиман рейнгартов­ская - халтура, что даже жуть взяла. А тут подоспела еще и Н. Лисенко. Эта -- окончательно ничему не научилась и осталась такой же скучной, показываю… щей свои гримасы «прелестни­цей», какою она в сущности всегда и была. И совсем добила ленту, где проходящие тени старого русского актерства еще раз расписались в своем бес­силии сработать что-нибудь жи­вое и трогающее. в самом деле, «что может быть хорошего из Назарета?» П. Н.

ты М. Левидов написал два сце­нария, «На дне»-для Кулешова, «2 часа»-для Роома. Первый психологическая мелодрама, ра­зыгрывающаяся на фоне мещан­ской жизни Замоскворечья. Вто­рой комедия, действие которой происходит в течение 2-х часов. «Фильм - Дейли», в № от 17-го августа, сообщает, что В. И. Немирович-Данченко под­писал годовой контракт с об еди­нением «Юнайтед Артистс». Пе реговоры с Данченко велись еще весной, но в то время он реши­тельно отказался принять это предложение. Что будет ставить Данченко, еще окончательно не выяснено. Возможно, что первой ого работой будет картина по ро­ману Давида Беласко «Любими­ца богов». партийнымРежиссер В. И. Пудовкин вступил в состав преподавателей Московского ГТК по натурному отделенню И режиссерской группе. Лев Никулин, по заданию Госкино, заканчивает сценарий «Обвал»-на тему о браке в но­вом быту.

Сокращаются Норс, заведующий ки­но-секцией американского мини­стерства торговли, в своем отче­те за первое полугодие 1926 года публикует интересные цифры, характеризующие колебание аме­риканского кино-экспорта. За первое полугодие 1926 года из Соединенных Штатов Север. ной Америки было вывезено бо­лее 286 миллионов футов фильм и пленки, на общую сумму золее 9 миллионов долларов, при чем вывоз негативной фильмы сокра­тился в этом году на 2 миллиона с лишним футов, стоимостью около 500.000 долларов. Рывоз позитивной фильмы упал с 6.739.000 до 6.534.000 долларов в текущем году. Незначительно по­высился только вывоз сырой пленки, составляющей в этом го­ду 62 милл. футов, стоимостью 1 милл. долларов, против 59 милл. футов, стоимостью в 1 милл. долларов в 1925 году Характерно катастрофическое сокращение вывоза кино-фильмы Англию. В 1925 году за шесть месяцев было экспортировано в Англию 47.543.000 футов фильм, в этом году за те же шесть ме­сяцев вывезено немного более 25% милл. футов. Впервые в истории кинемато­графии южно-американские рес­публики оказались ббльшими по­требителями американской кино­продукции, чем Европа. Они ввез­ли за 1926 год 96 милл. футов фильмы, против 44 милл. футов в 1925 году. В европейские страны ввоз сократился с 89 милл, футов в 1925 году до 67 милл. 

шееся) - это уже клиническая камера особого рода, не для общего заключения в нее, - не нашего кино. ХРИС. ХЕРСОНСКИЙ.

Совещание высказалось против методов одесской станции, но признало необходимым органи­зацию в Москве кино-станции, хотя и совершенно на других на­чалах. ГишИдея организации кино-стан­ции находит поддержку в произ­водственных  и профессиональ­ных организациях. Начал работу лекторский коллектив АРК. Коллектив предполагает об­служивать лекциями и докладами по вопросам кино ячейки ОДСК холы и клубы.

В Америке сконструирован проекционный аппарат, специ­ально предназначающийся нужд монтажеров и редакторов картин, Особенностью этого аппарата является т. н. «холод­ный свет», который дает воз­можность держать фильму на экране какое угодно время, без опасности самовозгорания плен­кИ. В Германии состоялось сли­яние четырех крупных оптиче­ских предприятий, фабрик Эр­неманн (Дрезден), Кәнтеса Нет­тель (Штутгарт), Герца (Бер­лин) и Ика (Дрезден) - в один мощный оптический трест. Американский кинемато­граф возвращается к своим исто­кам. Кэнцерн «Метро-Голдвин» организовал для предстоящего сезона двадцать кино-передви­жек, оборудованных по послед­нему слову техники, назначение которых состоит в том, чтобы «продвинуть продукцию фирмы во все отдаленнейшие углы страны». В Соединенных Штатах ко , многим экспрессам присоеди­няется вагон-кинематограф. Те­перь этому примеру последова­ла Чехо-Словакияила По сведениям «Фильм Дэй­ли», Пауль Вегенер подписад контракт с фирмой «Метрэ­Голдвин» и в ближайшее время ожидается в Америке. Эдна Парвиэнс (героичя «Парижанка») после большого перерыва снова вернулась на экран. Она играет главную роль в картине «Морская чайка», ре­жиссер Джозеф фон-Штернберг (его же сценарий). Сесиль де-Милль работает над постановкой картины «Царь царей». Роль Магдалины играет Жакелина Логэн, известная по картине «Нероид». Ведутся пе-

Конрадом Вейдт

дляНовую картину Лилиан «Злополучнэе письмо» ставит режиссер Систрём, выдвинув­шийся недавно постановкой фильмы по пьесе Леонида Ан­дреева «Тот, кто получает по­щечины». Грета Гарбо, которая на ходится уже в Америке, в «Ме­тро-Голдвин», впервые выступит в картине «Поток» по сценарик Бласко Ибаньеса.





Немецкие кино-фирмы стали привлекать известных авторов со­ставлять надписи к картинам. Для «Фауста», которого ставит «Уфа», надписи пишет Гергарт Гауптман. По сообщениям иностран­ной прессы, на похоронах Ру­дольфа Валентино, вследствие необычайного скопления народа, произошло несколько несчастных случаев с человеческими жерт­вами.

«ПРЕСТУПЛЕНИЕ МОНИКИ». Преступл тупление Моники заклю­чалось в том, что она ударила своего насильника-мужа позо­лоченным подсвечником. Оттого, что подсвечник был позолоченный, это не спасло не­годяя и он свалился. А Моника начала, как это и полагается во французской картине, мучиться и «болеть совестью». Она только позднее узнала, что муж ее не был ею убит, что он очнулся, но был задушен пришедшим к нему г это время тренером (конечно, из мести за смерть невесты). Все это совершенно всерьез было переведено на язык экрана и показано. Переведено тради­ционно, без всякой выдумки и изобретательности. Достаточно сказать. что такой выигрышный фотооб ект, как конский завод, в фильме никак не использован Актеры мечутся из крупного плана в крупный план, монтаж фокусничает, но никакого дви… жения из этого не получается. И под облегченный вздох зри­теля: «наконец-то кончилось», в зале возникает свет и живые люди живого сегодня поспешно устремляются к выходу на све­жий воздух. K. К.

0. Д. С. К. Оренбург. Оренбургское орг. біюро ОДСК для изыскания средств арендовало на один год в Оренбурге кино-театр, бывший «Люкс». В театре будет сосредо­точена работа ОДСК, организо­ваны общественные просмотры, кино-уголок и т. д. Мариуполь. ОДСК оформле но в окружном масштабе. Работа поставлена слабо, и только те­перь, с получением материалов и инструкций ЦС ОДСК, мариу­польский окру кком приступает к организации ячеек ОДСК по всему округу. ЦС предложил мариупольско­му окружкому иметь непосред­ственную связь с одесской орга­низацией ОДСК до организации всеобщего украинского центра.

A. Р. К. Музыкальная секция АРК приступила к актив к активной работе В ближайшие дни начинается об­следование кино-музыкальной иллюстрации во всех московских кинс-театрах, клубах и прочих кино-установках. Секция попол­няется активом и общим личным составом. В бюро секции вошли т.т.: Мег­сман, Криш, Кочетов, Инсаров. Гаркман,МОНОПОЛЬНО Кандидаты: Сольже, Вакс и Дудкевич. Ответственным секре­тарем секции избран тов. Влади­мир Мессман. Состоялось совещание кино­работников, созванное АРК, по вопросу об организации цен­тральной экспериментальной ки­но-станции.

Ответственный редактор П. А. БЛЯХИН. Зам, ответств, редактора Н. М. ЯКОВЛЕВ. Издатель «КИНОПЕЧАТЬ», 



5-я НЕДЕЛЯ

3.000.000



Постановка реж. Протазанова Иллюстр. симфон. оркестр под упр. Д. С. БЛОК.  Начало в 6, 79. Насса 2-х час дян.