№ 39 (159)

н

о

к

и

2

СОВКИНО Совкино предложило ВУФКУ за каждые три украинскга карти- ны дать10 равноценных производства РСФСР. ВУФКУ отказалось и от этогоО предложения.

Автобиография кино-аппарата не-Вздохбрапрутья Уэльс, быть может, бредил мной На Марсовых лугах … человеке,-с головой На трех худых ногах. Я весь надет на циркуль ног, Мерцая чернью щек, Живу. Гляжу, и одинок Стеклянный мой зрачок. Всю жизнь в бессмысленном бреду, Всю жизнь в петле тоски, Из мозга мысль мою крадут И режут на куски. снова в полной темноте Мысль мечется стеня,… Мой друг. Я жить хочу, как те. Что сделали меня. ввиеПускай в меня вдохнут они Вздох и биенье в грудь, западн Приклеют как-нибудь. я, как люди, мог бро- дить Любить и песни петь, Чтоб вырывалась из груди Густого звука медь. Но вот хозяева мои. Прощай, сиянье дня. Они сгибают ноги и В футляр кладут меня. C. КИРСАНОВ.

ВУФКУ - В своей статье «ВУФКУ и ки- но-организации СССР» («Кино», № 37) тов. Кертес утверждает, что «ВУФКУ кровно заинтересо- вано во что бы то ни стало до- говориться с Совкино». Нет никаких оснований оспа- ривать существования такой за- интересованности, однако вся предыдущая очень длинная исто- рия переговоров ВУФКУс про- изводственными кино-организа- циями и Совкино как будто го- ворит, что ВУФКУ не особен- но торопится. Приведем в нескольких словах эту печальную историю. До об единения производствен- ных кино-организаций с Совки- но последнее принимало в про- всех доходов, вырученных от проката фильмы, шло в пользу организации, выпустившей эту фильму. Остальные 25 процентов покрывали организационные расходы по прокату. Таким образом, Совкино на прокате советских картин ниче- го не зарабатывало. С самого начала переговоров с ВУФКУ Совкино предложило для украинской продукции те же условия проката, что и для кар- тин, выпускаемых в РСФСР. Но ВУФКУ отказалось от принцинов перепроката, мотивируя свой эт-тем каз особенностями прокатной политики на Украине. Когда же Госкино начал пере- говоры о продаже своих 25 кар- тин на Украину (все картаны включая «Броненосец Потем- кин» - за 100 тыс. рублей), ВУФКУ тормозило эти перегово- ры и уже выработанный дого- вор не был подписан ВУФКУ. Тогда Госкино заключило согля- шение на продажу этих же кар- тин и на тех же условиях с ЦК Помдет. Последнее пыталось прокатывать купленные карти- ны, но это удалось только в Харькове, так как ВУФКУ чини- ло всевозможные препятствия. После слияния производствен- ных организаций с Совкино пе- реговоры с ВУФКУ продолжа- лись. Совкино предложило но- вый принцип: обмен продук- цией между РСФСР и Украиной Так как иощность прокатного рынка, установленная Всесоюз- ным Совещанием, равняется для РСФСР 67 проц. a для Украины только 20 проц.,

Кино-пленочные заводы, как и анилиновые заводы,-это боль- шая часть военно-химическо-га- зовой и пороховой промышлен- ности. Огромные пленочные заводы с прекрасным оборудованием и с большим штатом специалистов- химиков при об явлении войны легко обратятся в пороховые и газовые заводы. Мы, покупая за границей плен- ку и химикалии, на свои деньги развиваем и укрепляем порохо- вые и газовые заводы своих про- тивников. Мы за свои деньги сможем когда-нибудь получить от врагов ядовитые газы и сна- ряды с аэропланов. По вопросу пленки и химика- лий принципиально мы должны быть «патриотами». Не только интересы кино-про- изволства, но и оборона страны СССР кино-пленочного завода. ОДСК, АРК и кино-пресса должны привлечь сбщественное внимание к вопросу создания советского завода кино-пленки

Внимание кино- пленке Кино-индустрия в буржуаз- ных странах служит сейчас ору- дием империализма и милита- ризма. Кино-индустрия во всех стра- нах, особенно в Германии и Сое- диненных Штатах Америки, есть одно из самых сильных средств подготовки к воздушно-химиче- ской войне ближайшего буду- щего. Будущая воздушно-химическая война-это, прежде всего, ядо- витые газы и сильно взрывчатые вещества. Основой химической войны является крупная химиче- ская промышленность и большие резервы химиков в мирное время. Для войны будущего необходимо производство кислот, щелочей, солей, серы, фосфора, красок, химикалий, фото-пластинок и кино-пленки. Для войны будуще- го нужны пороховые, красочные, газовые и косметические заводы. Бром и хлор -основа всех ядо- витых газов. Во время мировой войны ани- линовые заводы производили ядовитые газы-хлор, бром, фос- ген, ди-хлор-этил, сульфид (ипе- рит), хлор-пикрин, арсины и пр. -Грандиозные пленочные  заво- ды в случае сб явления войны мо- гут быть превращены в заводы ядовитых газов гораздо легче, чем заводы анилиновых красок. За четырьмя скромными буквами величайшего завода кино-пленки АГФА скрывается «Акционерное общество анилиновых фабрика- тов». Недаром некоторые секре- ты производства кино-пленки со- храняются как государственная тайна. Нитро-клетчатка основа цел- лулоида для кино-пленки и осно- ва для бездымного пороха (пиро- ксилин). Пленочные заводы Германии нитроклетчатку для целлулоида от заводов взрывча- тых веществ.

Оно продолжало настаивать на принципе купли продаж», при чем хотело купить не все картины, а только некоторые, по своему выбору. Конечно, на основаниях, пред- ложенных ВУФКУ, договорить- ся было гораздо труднее, так как чоезвычайно трудно оце- нить рыночную стоимость кар-И тины. Например, ВУФКУ пред- ложило Совкино купить 14 ее картин за 770 тысяч р. (за том соткартин). Цена эта определения стоимости лиценза,Чтоб согласно постановления Всесо- юзного Совещания, - Совкино должно было бы предложить за эти картины ВУФКУ (исхоля из расчета продажи на Укра- ину ЦКПД по 4.000 руб. за сю- жет) -- только 189.600 руб. Од- нако Совкино предложило боль- шую сумму, а именно 242.640 р. ВУФКУ не ответило на это предложение Совкино. Не отказываясь от продолже- ния переговоров с ВУФКУ по поводу реализации фильм пу- купли-продажи, Совкино все же полагает, что принципы вза- имного перепроката или обме- на более целесообразны, и, ос- новываясь на них, гораздо лег-  че договориться. Ведь нужно принять во внимание, что, стре- мясь продать свои картины ис- ходя из их производственной стоимости, … ВУФКУ пытается переложить на Совкино часть своих чрезвычайно высоких ор- ганизационных и накладных расходов по производству. Оправдать политику ВУфку национальными особенностями и задачами автономного строи- тельства Украины, вонечно, нельзя. В стремлении выручить   за свои картины больше их стоимости какие-либо нацио- нальные особенности найти трудно. Несмотря на все это, Совкино все же надеется договориться с ВУФКУ, если последнее не ня словах, а на деле откажется от своего принципа «торговли большим запросом». В. ЕРОФЕЕВ.

Для школ Главполитпросвет прорабаты- вает вопрос о создании кино- лент для школ первой и второй ступени. На-днях созывается расширенное совещание детской секции Художественного сов совета по делам кино, с привлечением работников ГУС а, СОЦВОС а и педагогов для обсуждения мето- дов создания фильм, которые со- провождали бы прохождение курса школ первой ступени.

 Из Буэнос-Айреса сообща- ют об организации латинского кино-концерна, ставящего своей целью борьбу с проникновением американской фильмы в Южную Америку, Испанию, Францию и Италию. Признавая северо-аме- риканскую фильму зрелищно- хорошей, упомянутая организа- ция находит ее, «как картину нравов, идеологочесми вредной для юношества». Натан Буркан, представи- тель Чаплина, заявил проездом в Лондоне, что сборы в кино- театрах в Соединенных Штатах Америки достигают 700 миллио- нов долларов (один миллиард, 400 миллионов рублей) в год. Буркан подтвердил слух о том, что Чаплин в ноябре приедет в Европу. Идеи Дзиги Вертова и «Кино-Глаза» начинаютпрони- кать в Европу. Французский ре- жиссер Альберти Ковальканти и оператор Роджерс снимают лю- бопытную фильму, представляю- щую последовательное чередо- вание образов Парижа, его улиц, площадей и набережных в раз- ное время. Перед зрителем раз- вертывается жизнь вещей, а так- же проходят силуэты людей са- мых противоположных классов, профессий и настроений. Германский режиссер Люд- виг Бергер, постановщик «Зо- лушки»,приглашен фирмой Фокс в Америку. Сейчас Бергер ставит для немецкой фирмы Фе- стично заснята в Индии. Знаменитый французский режиссер Рэне Клер ставит фильму «Добыча ветра». Жерме- на Дюляк заканчивает фильму «Антуанет Сабрие». Абель Ганс вертит последние кадры своего «Наполеона». Немецкий режиссер Мур- нау, постановщик «Фауста», го- товит в Голливуде фильму под «Песнь двух людей» Фирма «Метро - Голдвин» «Таинственный Острэв» по Жюль Верну при помощи цветной фотографии. Уже сни- маются сцены на дне моря у Багамских островов. Остальные морские сцены будет ставить Морис Турнер около Гэнолулу. «Море» Келлермана перенс- сено на экран Петером Фельпе- ром. С емки Судут производить- ся в Бретании. В Венеции в настоящее вре. мя французской компанией Си-

Фильмы об уличном движении. Отделом регулирования улич- ного движения МКХ намечен специальных кино-фильм, выпуск иллюстрирующих правила улич- ного движения.

Красноармейцы Коллективный ый посетитель мо- сковских кино приходит в раз- ных лицах: группы комвузэвцев сменяются вузовцами,просто вту- зовцы сменяются вхутемасовца- ми и студентами театральных и кино-институтов. Каждое кол- лективное лицо слагается из ря да молодых существ, принося- щих в него то общее, чтэ имеет- ся у всех представителей этих групп сегодня. Ни в одной из перечисленных групп коллективное лицо не вы- ступает с такой завершенной эт- четливостью, как в группахкрас- ноармейцев, посещающих кино- театр; ни одной группе с та- кой настойчивостью не выдер- живается внимательное отноше- ние к порядкам и обычаям по- сещаемого места, ни в какой другой группе не проявляется такой инициативы к дополнению и развитию личного толкования этих правил.Э начинается еще у входа. Обычно красноар- у портала теа театра, посылая одно- го из своих для извещения адми- нистрации; до получения инфор- мации от этого вестника никто из группы в театр не входит. Этэт групповый посетитель обычно приходит точно к нача- лу сеанса, он интересуется эк- раном зрительного зала, а не прогулкой в вестибюле или в фойэ. В вестибюле он не задер- живается и -- характернейшая особенность … только этот по- сетитель старательно вытирает свою обувь о разостланные для того половики. Если все же приходится ожи- дать открытия дверей зритель- ного зала, красноармейцы бы- стро находят дорогу в читаль- ню и бесшумно раслолагаются вдоль ее столов. Будь они единственными по- сетителями зрительного зала, ад- министратор мог бы себя счи- тать свободным от хлопот по размещению публики, от преду- преждения и ликвидации давки, от выяснения споров о непра- вильно занятых местах Группу красноармейцев, пришедших в данный театр, впервые можно узнать, наблюдая за ее отноше- нием к первым частям проекции. Этот деликатный посетитель на- столько внимателен к окружаю- щим, что не позволяет себе громкого смеха в комических эпизодах картины, пока не убе- чувств он никому не мешает. То- гда он дает им проявляться сво- бодно и любит аплодирэвать кадрам, заслуживающим его одобрение. Этот посетитель положитель- но не чувствует никакого влече- ния к павке и спокойно поки- дает зрительный зал ним, ведя коллективное обсужде- ние виденного. Его вку ы до ние вольно отличны от вкусов инди- видуального посетителя, -груп- пы красноармейцев предпочи- тают советскую ленту загранич- ной. И, всматриваясь в привычные действия и поступки этого кэл- лективного посетителя, начина. ешь видеть правильность указа-С ний на то, что порядок в буду- щем обществе будет поддержи- ваться не внешним принужде- нием, а добровольным усвоени- ем предложекных правил пове дения, н станет инстинктом: вниманием к спокойствию и бла- гополучию окружающих M. Б. (Из наблюдений над кино-зрителем). і



С рУСскИм 

,ПОДПИСАЛ

(ФЕРБЭНКС И ПИК ФОРД В АМЕРИКЕ).

25 августа, на пароходе «Ма-  жестик», Фербэнкс и Пикфорд прибыли в Нью-Иорк. Первые слова Фербэнкса, в ответ на рас- спросы журналистов о его путе- вых впечатлениях, были посвя- «Лучшие картины, из ви- денных мной за всю жизнь, бы- ли сделаны в России. Россия зна- чительно опередила весьмир».Америку. А в номере «Фильм-Дэйли» от 26 августа помещена следующая заметка под заглавием: «Закон- трактован русский». «Усиление кино-театраль- ной сети, увеличение продукции, усовершенствование ателье - все это входит в обширную про-  грамму, выработанную прави- тельством», - говорит Фербэнкс. особенной похвалой Дуг от- зывается о «Потемкине». -- «Рос- сия выпускает лучшие картины»,в - говорит он. -- «Русские кино- производственники соединяют себе дух Америки и ум немцев и это дает прекрасную комбина- цию». послед-Фербанкс с «Вчера Дуглас Фербэнкс с во- сторгом рассказывал о возмож- ностях России, как кино-произ- виденогоостиный водящей нации. По его мнению, русские создали наукукино,-«Потемкин»

иллюстрирует мою мысль», - говорит он. Режиссер этой картины Эйзенштейн приглашен «Юнайтед Артистс» для поста- новки одной картины в Америке. Эйзенштейном будет получен правительства и после оконча- ния картины, над которой он сейчас работает, он приедет в Фербэнкс говорит, что никаких определенных планов для Эйзен- штейна еще не имеется. во-Обсуждая внутренние рус- ские условия, Фербэнкс заявил, что правительство, имеющее пол- контроль над кино-произ-названием водством, доставляет кино-лен-ставит ты даже в самые отдаленные уг- лы страны, широко используя кино-передвижки. Говоря о своих планах и пла- нах Мэри, Фербэнкс сказал, что 28 августа они выедут в Голли- вуд. Возможно, что они поедут путешествие по Востоку. в«У меня есть несколько диких идей для сценария моей следую- щей картины, но это все еще не

решено. Мэри тоже еще не ре- не-Альянс при участии И. Мозжу- шила вопроса о своей будущей картине». хина производятся с емки «Ка- занова».