Внимание KANO Пение Кино-индустрия в буржуаз- ных странах служит сейчас ору- дием империализма и милита- ризма. Кино-индустрия во всех стра- нах, особенно в Германии и Сое- диненных Штатах Америки, есть одно из самых сильных средств подготовки к воздушно-химиче- ской войне ближайшего буду- щего, Будущая воздушно-химическая война—это, прежде всего, ядо- витые газы и сильно взрывчатые вещества. Основой химической войны является крупная химиче- ская промышленность и большие резервы химиков в мирное время. Для войны будущего необходимо производство кислот, щелочей, солей, серы, фосфора, красок, химикалий, фото-пластинок и кино-пленки, Для войны будуще- го нужны пороховые, красочные, газовые и косметические заводы. Бром и хлор-—основа всех ядо- витых газов. Во время мировой войны ани- линовые заводы производили ядовитые газы—хлор, бром, фос- ген, ди-хлор-этил, сульфид (ипе- рит), хлор-пикрин, арсины и пр. = Грандиозные пленочные ‘заво- ды в случае об`явления войны мо- гут быть преврашены в заводы ядовитых газов гораздо легче, чем заводы анилиновых красок. За четырьмя скромными буквами величайшего завода кино-пленки АГФА скрывается «Акционерное общество анилиновых фабрика- тов». Недаром некоторые секре- ты производства кино-пленки со- храняются как государственная тайна. Нитро-клетчатка—основа цел- лулоида для кино-пленки и осно- ва для бездымного пороха (пиро- ксилинН). Пленочные заводы Германии получают нитроклетчатку для целлулоида от заводов взрывча- тых веществ. Кино-пленочные заводы, как и анилиновые заводы,—это боль- шая часть военно-химическо-га- зовой и пороховой промышлен- ности, Огромные пленочные заводы с прекрасным оборудованием и с большим штатом специалистов- химиков при об’явлении войны легко обратятся в пороховые и газовые заводы. Мы, покупая за границей плен- ку.и химикалии, на свои деньги развиваем и укрепляем порохо- вые и газовые заводы своих про- тивников. Мы за свои деньги сможем когда-нибудь получить от врагов ядовитые газы и сна- ряды с аэропланов. По вопросу пленки и химика- лий принципиально мы должны быть «патриотами». Не только интересы кино-про- изводства, чо и оборона страны требуют организации первого в СССР кино-пленочного завода. ОДСК, АРК и кино-пресса должны привлечь сбщественное внимание к вопросу создания советского завода кино-пленки Для школ Главполитпросвет прорабаты- вает вопрос о создании кино- лент для школ первой и второй ступени. На-днях — созывается расширенное совещание детской секции Художественного совета по делам кино, с привлечением работников ГУС’а, СОЦВОС’а и педагогов для обсуждения мето- дов создания фильм, которые со- провождали бы прохождение курса школ первой ступени: Фильмы об уличном движении. Отделом регулирования улич- ного движения МКХ намечен выпуск специальных кино-фильм, иллюстрирующих правила улич- ного движения. Красноармейцы (Из наблюдений над Коллективный посетитель мо- сковских кино приходит в раз- ных лицах: группы комвузовцев сменяются вузовцами, просто вту- зовцы сменяются вхутемасовца- ми и студентами театральных и кино-институтов. Каждое кол- лективное лицо слагается из ря- да молодых существ, принося- щих в него то общее, что имеет- ся у всех представителей этих групп сегодня. Ни в одной из перечисленных групп коллективное лицо не вы- ступает с такой завершенной эт- четливостью, как в группах крас- ноармейцев, посещающих кино- театр; ни о одной группе с та- кой настойчивостью не выдер- живается внимательное отноше- ние к порядкам и обычаям по- сещаемого места, ни в какой другой группе не проявляется такой инициативы к дополнению и развитию личного толкования этих правил. OTD начинается еше у входа. Обычно красноар- мейская группа останавливается У портала театра, посылая одно- го из своих для извещения алми- нистрации; до получения инфор. мации от этого вестника никто из группы в театр не входит. Этэт групповый посетитель обычно приходит точно к начз- лу сеанса, он интересуется эк- раном зрительного зала, а не прогулкой в вестибюле или в фойэ. В нестибюле он не задер- живается и --= характернейшая особенность --- только этэт по- сетитель старательно вытирает свою обувь о разостланные для того половики, Если все же приходится ожи- дать открытия дверей зритель- ного зала, красноармейцы бы- стро находят дорогу ю читаль- кино-зрителем). ню и бесшумно раслолагаются вдоль ее столов. Будь они единственными по- сетителями зрительного зала, ад- министратор мог бы себя счи- тать свободным от хлопот по размещению публики, от преду- преждения и ликвидации кпавки, от выяснения споров о непрз- вильно занятых местах Группу красноармейцев, пришедших B данный театр, впервые можно узнать, наблюдая за ее отноше- нием к первым частям проекции. Этот деликатный посетитель на- столько внимателен к окружаю- щим, что не позволяет себе громкого смеха в комических эпизодах картины, пока не убе- пдится, что выражением своих чувств он никому не мешает. То- гда он дает им проявляться сво- бодно и любит аплодировать кадрам, заслуживающим ero одобрение. Этот посетитель положитель- но не чувствует никакого влече- ния к лавке и спокойно поки- дает зрительный зал послед- ним, зедя коллективное обсужде- ние виденного. Вго вку.ы до вольно отличны от вкусов инди- видуального посетителя,---груп- пы красноармейцев предпочи- тают советскую ленту загранич- HOH, И, всматриваясь в привычные действия и поступки этого кэл- лективного посетителя, начина- ешь видеть правильность указа- ний на то, что порядок в буду- щем обществе будет поддержи- ваться не внешним принужде- нием, а добровольным усвоени- ем предложерных правил пэве- дения и станет инстинктом: вниманием к спокойствию и бла. гополучию окружающих В своей статье «ВУФКУ и ки- но-организации СССР» («Кино», № 37) тов. Кертес утверждает, что «ВУФКУ кровно заинтересо-. вано во что бы то ни стало до- говориться с Совкино». ® ривать существования такой за- интересованности, однако вся предыдущая очень длинная истс- рия переговоров ВУФКУ с про- изводственными кино-организа- циями и Совкино как будто го- ворит, что ВУФКУ не особен- но торопится. Приведем в нескольких словах эту печальную историю. До об’единения производствен- ных кино-организаций с Совки- но последнее принимало в про- кат советские картины на сле- дующих условиях: 75 процентов всех доходов, ‘вырученных от проката фильмы, шло в пользу организации, выпустившей arty фильму. Остальные 95 процентов покрывали организационные расходы по прокату. Таким образом, Совкино на прокате советских картин ниче- го не зарабатывало. С самого начала переговоров. с ВУФКУ Совкино предложило’ для украинской продукции те же условия проката, что и для кар- тин, выпускаемых в РСФСР. Но ВУФКУ отказалось от принцииов перепроката, мотивируя свой эт- каз особенностями прокатной политики на Украине. Когда же Госкино начал пере- говоры о продаже своих 95 кар- тин на Украину (все картаны включая «Броненосец ITlotem- кин» за 100 тыс. рублей), ВУФКУ тормозило эти перегово- ры и уже выработанный дого- вор не был подписан ВУФКУ. Тогда Госкино заключило согля- шение на продажу этих же кар- THH И на тех же условиях с ЦК Помдет. Последнее пыталось прокатывать купленные карти- ны, но это удалось только в Харькове, так как ВУФКУ чиня- ло всевозможные поепятствия. После слияния производствен- ных организаций с Совкино me- реговоры с ВУФКУ продолжа- лись. Совкино предложило но- вый принцип: обмен продук- цией между РСФСР и Украиной Так как мощность прокатного рынка, установленная Всесоюз- ным Совещанием, равняется для РСФСР 67 проц., a для Украины только 20 проц, — Нет никаких оснований оспа. Совкино предложило ВУФКУ за каждые три украинскг» карти- ны дать 10 равноценных — производства РСФСР. Но ВУФКУ отказалось и от этого предложения. Оно продолжало настаивать на принципе купли-продажи, при чем хотело купить не все картины, а только некоторые, по своему выбору. Конечно, на основаниях, пред- ложенных ВУФКУ, договорить- ся было гораздо труднее, так как чоезвычайно. трудно — оце- нить рыночную стоимость кар- тины. Например, ВУФКУ пред- ложило Совкино купить 14 ее картин за 770 тысяч р. (за выче- том стоимости 4-х мелко-м*- тражных картин). Цена эта не- померно высока. Базируясь на том же принципе расчета — определения стоимости лицензз, согласно постановления Всесо- юзного Совещания, — Совкино должно было бы предложить за эти картины ВУФКУ (исхоля из расчета продажи на Укра- ину ЦКПД по 4.000 эуб. за сю- жет) — только 189.600 руб. Ол- нако Совкино предложило боль- шую сумму, а именно 242.640 р. ВУФКУ не ответило на это предложение Совкино. Не отказываясь от продолже- ния переговоров с ВУФКУ по поводу реализации фильм пу- тем купли-продажи, Совкино все же’ полагает, что принципы вза- имного перепроката или обме- че договориться. Ведь нужно принять во внимание, что, стре- мясь продать свои картины ис- ходя из их производственной стоимости, — ВУФКУ пытаетея переложить на Совкино часть своих чрезвычайно высоких оэ- ганизационных и накладных расхолов по производству. —- Оправдать политику ВУФКУ национальными особенностями и ‚ задачами автономного стром- тельства Украины, вонечно, нельзя. В стремлении выручить за свои картины больше их стоимости какие-либо нацио- нальные особенности найти ТРУДНО. Несмотря на все это, Совкино все же надеется договориться с ВУФКУ, если последнее не HA словах, а на деле откажется от своего принципа «торговли с большим запросом». В. ЕРОФЕЕВ. —_—щ „ПОДПИСАЛ (ФЕРБЭНКС И ПИК 25 августа, на пароходе «Ма- жестик», Фербэнкс и Пикфорд прибыли в Нью-Иорк. Первые слова Фербэнкса, в ответ на рас- спросы журналистов о его путе- вых впечатлениях, были посвя- щены СССР. — «Лучшие картины, из BH- денных мной за всю жизнь, бы- ли сделаны в России. Россия зна- чительно опередила весь мир». А в номере «Фильм-Дэйли» от 26 августа помещена следующая ‘заметка под заглавием: «Закон- трактован русский». «Вчера Дуглас Фербэнкс с во- сторгом рассказывал о возмож- ностях России, как кино-произ- водящей нации. — «Усиление кино-театраль- ной сети, увеличение продукции, усовершенствование ателье — все это входит в обширную прэо- грамму, выработанную прави- тельством», — говорит Фербэнкс, С особенной похвалой Дуг от- зывается о «Потемкине». — «Рос» сия выпускает лучшие картины», — говорит он. — «Русские кино- производственники соединяют в себе дух Америки и ум немцев— и это дает прекрасную комбина- ЦИЮ», По его мнению, русские создали наукукино,—«Потемкин» С РУССКИ ФОРД В АМЕРИКЕ). иллюстрирует мою мысль», — говорит он. Режиссер этой картины Эйзенштейн приглашен «Юнайтед Артистс» для поста- новки одной картины в Америке. Эйзенштейном будет получен временный отпуск от своего правительства и после оконча- ния картины, над которой он сейчас работает, он приедет в Америку. Фербэнкс говорит, что никаких определенных планов для Эйзен- штейна еще не имеется. Обсуждая внутренние рус- ские условия, Фербэнкс заявил, что правительство, имеющее пол- ный ‚контроль над кино-произ- водством, доставляет кино-лен- ты даже в самые отдаленные уг- лы страны, широко используя кино-передвижки. Говоря о своих планах и пла- нах Мэри, Фербэнкс сказал, что 28 августа они выедут в Голли- вуд. Возможно, что они поедут в путешествие по Востоку. «У меня есть несколько диких идей для сценария моей следую- щей картины, но это все еще не решено. Мэри тоже еще не ре- шила вопроса о своей будущей картине», 39 (159 № Автобиография кино-аппарата быть может, бредил мной На Марсовых лугах — О человеке —с головой На трех худых ногах. Я весь надет на циркуль ног, Мерцая чернью щек, Живу. Гляжу, и одинок Стеклянный мой зрачок. Всю жизнь в бессмысленном бреду, Всю жизнь в петле тоски, Из мозга мысль мою крадут И режут на куски. И снова в полной темноте Мысль мечется стеня,,.. Мой друг. Я жить хочу, как те, Что сделали меня. : Пускай в меня влохнут они Вздох и биенье в грудь, Пусть ребра—прутья западни Приклеют как-нибудь. Чтоб я, как люди, мог бро- дить Любить и песни петь, Чтоб вырывалась из груди Густого звука мель, Но вот хозяева мои. Прощай, сиянье дня. Они сгибают ноги и В футляр кладут меня. С. КИРСАНОВ. На Западе Ж Из Буэнос-Айреса сообща- Уэльс, ‚ на более целесообразны, и, ос- ют об организации латинского новмваясь на них, гораздо лег- кино-концерна, ставящего своей целью борьбу с проникновением американской фильмы в Южную Америку, Испанию, Францию и Италию. Признавая северо-аме- риканскую фильму зрелищшно- хорошей, упомянутая организа- ция находит ее, «как картину нравов, идеологочес“и вредной для юношества». %ж Натан Буркан, представи- тель Чаплина, заявил проездом в Лондоне, что сборы в кино- театрах ‘в Соединенных Штатах Америки достигают 700 миллио- нов долларов (один миллиард, 400 миллионов рублей) в год. Буркан подтвердил слух о том, что Чаплин в ноябре приедет в Европу. Ж Идеи Дзиги Вертова и «Кино-Глаза» начинают прони- кать в Европу. Французский ре- жиссер Альберти Ковальканти и оператор Роджерс снимают лю- бопытную фильму, представляю- щую последовательное черелдо- вание образов Парижа, его улиц, площадей и набережных в раз- ное время. Перед зрителем раз- вертывается жизнь вещей, а так» же проходят силуэты людей са- мых противоположных классов, профессий и настроений. ЗК Германский режиссер Люд- виг Бергер, постановщик <30- лушки», приглашен фирмой Фокс в Америку. Сейчас Бергер ставит для немецкой фирмы Фе- бус картину, которая будет ча- стично заснята в Индии. \ Знаменитый французский режиссер Рэне Клер ставит фильму «Добыча ветра», Жерме- на Дюляк заканчивает фильму «Антуанет Сабрие». Абель Ганс вертит последние кадры своего «Наполеона». te Немецкий режиссер Myp- нау, постановщик «Фауста», го- товит в Голливуде фильму под названием «Песнь двух людей». \ Фирма «Метро - Голдвин» ставит «Таинственный Остров» по Жюль Верну при помощи цветной фотографии. Уже сни- маются сцены на дне моря у Багамских островов. Остальные морские сцены будет ставить Морис Турнер около Гэнолулу. № «Море» Келлермана перенс- сено на экран Петером Фельпе- ром. С’емки Судут производить- ся в Боетании. эк В Венеции в настоящее вре. мя французской компанией Си- не-Альянс при участии И, Мозжу- хина производятся с’емки «Ка- [ занова».