№ 39 (159)

н

о

к

и

2

СОВКИНО Совкино предложило ВУФКУ за каждые три украинскга карти­ны дать10 равноценных производства РСФСР. ВУФКУ отказалось и от этогоО предложения.

Автобиография кино-аппарата не-Вздохбрапрутья Уэльс, быть может, бредил мной На Марсовых лугах … человеке,-с головой На трех худых ногах. Я весь надет на циркуль ног, Мерцая чернью щек, Живу. Гляжу, и одинок Стеклянный мой зрачок. Всю жизнь в бессмысленном бреду, Всю жизнь в петле тоски, Из мозга мысль мою крадут И режут на куски. снова в полной темноте Мысль мечется стеня,… Мой друг. Я жить хочу, как те. Что сделали меня. ввиеПускай в меня вдохнут они Вздох и биенье в грудь, западн Приклеют как-нибудь. я, как люди, мог бро­дить Любить и песни петь, Чтоб вырывалась из груди Густого звука медь. Но вот хозяева мои. Прощай, сиянье дня. Они сгибают ноги и В футляр кладут меня. C. КИРСАНОВ.

ВУФКУ - В своей статье «ВУФКУ и ки­но-организации СССР» («Кино», № 37) тов. Кертес утверждает, что «ВУФКУ кровно заинтересо­вано во что бы то ни стало до­говориться с Совкино». Нет никаких оснований оспа­ривать существования такой за­интересованности, однако вся предыдущая очень длинная исто­рия переговоров ВУФКУс про­изводственными кино-организа­циями и Совкино как будто го­ворит, что ВУФКУ не особен­но торопится. Приведем в нескольких словах эту печальную историю. До об единения производствен­ных кино-организаций с Совки­но последнее принимало в про­всех доходов, вырученных от проката фильмы, шло в пользу организации, выпустившей эту фильму. Остальные 25 процентов покрывали организационные расходы по прокату. Таким образом, Совкино на прокате советских картин ниче­го не зарабатывало. С самого начала переговоров с ВУФКУ Совкино предложило для украинской продукции те же условия проката, что и для кар­тин, выпускаемых в РСФСР. Но ВУФКУ отказалось от принцинов перепроката, мотивируя свой эт-тем каз особенностями прокатной политики на Украине. Когда же Госкино начал пере­говоры о продаже своих 25 кар­тин на Украину (все картаны включая «Броненосец Потем­кин» - за 100 тыс. рублей), ВУФКУ тормозило эти перегово­ры и уже выработанный дого­вор не был подписан ВУФКУ. Тогда Госкино заключило согля­шение на продажу этих же кар­тин и на тех же условиях с ЦК Помдет. Последнее пыталось прокатывать купленные карти­ны, но это удалось только в Харькове, так как ВУФКУ чини­ло всевозможные препятствия. После слияния производствен­ных организаций с Совкино пе­реговоры с ВУФКУ продолжа­лись. Совкино предложило но­вый принцип: обмен продук­цией между РСФСР и Украиной Так как иощность прокатного рынка, установленная Всесоюз­ным Совещанием, равняется для РСФСР 67 проц. a для Украины только 20 проц.,

Кино-пленочные заводы, как и анилиновые заводы,-это боль­шая часть военно-химическо-га­зовой и пороховой промышлен­ности. Огромные пленочные заводы с прекрасным оборудованием и с большим штатом специалистов­химиков при об явлении войны легко обратятся в пороховые и газовые заводы. Мы, покупая за границей плен­ку и химикалии, на свои деньги развиваем и укрепляем порохо­вые и газовые заводы своих про­тивников. Мы за свои деньги сможем когда-нибудь получить от врагов ядовитые газы и сна­ряды с аэропланов. По вопросу пленки и химика­лий принципиально мы должны быть «патриотами». Не только интересы кино-про­изволства, но и оборона страны СССР кино-пленочного завода. ОДСК, АРК и кино-пресса должны привлечь сбщественное внимание к вопросу создания советского завода кино-пленки

Внимание кино­пленке Кино-индустрия в буржуаз­ных странах служит сейчас ору­дием империализма и милита­ризма. Кино-индустрия во всех стра­нах, особенно в Германии и Сое­диненных Штатах Америки, есть одно из самых сильных средств подготовки к воздушно-химиче­ской войне ближайшего буду­щего. Будущая воздушно-химическая война-это, прежде всего, ядо­витые газы и сильно взрывчатые вещества. Основой химической войны является крупная химиче­ская промышленность и большие резервы химиков в мирное время. Для войны будущего необходимо производство кислот, щелочей, солей, серы, фосфора, красок, химикалий, фото-пластинок и кино-пленки. Для войны будуще­го нужны пороховые, красочные, газовые и косметические заводы. Бром и хлор -основа всех ядо­витых газов. Во время мировой войны ани­линовые заводы производили ядовитые газы-хлор, бром, фос­ген, ди-хлор-этил, сульфид (ипе­рит), хлор-пикрин, арсины и пр. -Грандиозные пленочные  заво­ды в случае сб явления войны мо­гут быть превращены в заводы ядовитых газов гораздо легче, чем заводы анилиновых красок. За четырьмя скромными буквами величайшего завода кино-пленки АГФА скрывается «Акционерное общество анилиновых фабрика­тов». Недаром некоторые секре­ты производства кино-пленки со­храняются как государственная тайна. Нитро-клетчатка основа цел­лулоида для кино-пленки и осно­ва для бездымного пороха (пиро­ксилин). Пленочные заводы Германии нитроклетчатку для целлулоида от заводов взрывча­тых веществ.

Оно продолжало настаивать на принципе купли продаж», при чем хотело купить не все картины, а только некоторые, по своему выбору. Конечно, на основаниях, пред­ложенных ВУФКУ, договорить­ся было гораздо труднее, так как чоезвычайно трудно оце­нить рыночную стоимость кар-И тины. Например, ВУФКУ пред­ложило Совкино купить 14 ее картин за 770 тысяч р. (за том соткартин). Цена эта определения стоимости лиценза,Чтоб согласно постановления Всесо­юзного Совещания, - Совкино должно было бы предложить за эти картины ВУФКУ (исхоля из расчета продажи на Укра­ину ЦКПД по 4.000 руб. за сю­жет) -- только 189.600 руб. Од­нако Совкино предложило боль­шую сумму, а именно 242.640 р. ВУФКУ не ответило на это предложение Совкино. Не отказываясь от продолже­ния переговоров с ВУФКУ по поводу реализации фильм пу­купли-продажи, Совкино все же полагает, что принципы вза­имного перепроката или обме­на более целесообразны, и, ос­новываясь на них, гораздо лег­че договориться. Ведь нужно принять во внимание, что, стре­мясь продать свои картины ис­ходя из их производственной стоимости, … ВУФКУ пытается переложить на Совкино часть своих чрезвычайно высоких ор­ганизационных и накладных расходов по производству. Оправдать политику ВУфку национальными особенностями и задачами автономного строи­тельства Украины, вонечно, нельзя. В стремлении выручить   за свои картины больше их стоимости какие-либо нацио­нальные особенности найти трудно. Несмотря на все это, Совкино все же надеется договориться с ВУФКУ, если последнее не ня словах, а на деле откажется от своего принципа «торговли большим запросом». В. ЕРОФЕЕВ.

Для школ Главполитпросвет прорабаты­вает вопрос о создании кино­лент для школ первой и второй ступени. На-днях созывается расширенное совещание детской секции Художественного сов совета по делам кино, с привлечением работников ГУС а, СОЦВОС а и педагогов для обсуждения мето­дов создания фильм, которые со­провождали бы прохождение курса школ первой ступени.

 Из Буэнос-Айреса сообща­ют об организации латинского кино-концерна, ставящего своей целью борьбу с проникновением американской фильмы в Южную Америку, Испанию, Францию и Италию. Признавая северо-аме­риканскую фильму зрелищно­хорошей, упомянутая организа­ция находит ее, «как картину нравов, идеологочесми вредной для юношества». Натан Буркан, представи­тель Чаплина, заявил проездом в Лондоне, что сборы в кино­театрах в Соединенных Штатах Америки достигают 700 миллио­нов долларов (один миллиард, 400 миллионов рублей) в год. Буркан подтвердил слух о том, что Чаплин в ноябре приедет в Европу. Идеи Дзиги Вертова и «Кино-Глаза» начинаютпрони­кать в Европу. Французский ре­жиссер Альберти Ковальканти и оператор Роджерс снимают лю­бопытную фильму, представляю­щую последовательное чередо­вание образов Парижа, его улиц, площадей и набережных в раз­ное время. Перед зрителем раз­вертывается жизнь вещей, а так­же проходят силуэты людей са­мых противоположных классов, профессий и настроений. Германский режиссер Люд­виг Бергер, постановщик «Зо­лушки»,приглашен фирмой Фокс в Америку. Сейчас Бергер ставит для немецкой фирмы Фе­стично заснята в Индии. Знаменитый французский режиссер Рэне Клер ставит фильму «Добыча ветра». Жерме­на Дюляк заканчивает фильму «Антуанет Сабрие». Абель Ганс вертит последние кадры своего «Наполеона». Немецкий режиссер Мур­нау, постановщик «Фауста», го­товит в Голливуде фильму под «Песнь двух людей» Фирма «Метро - Голдвин» «Таинственный Острэв» по Жюль Верну при помощи цветной фотографии. Уже сни­маются сцены на дне моря у Багамских островов. Остальные морские сцены будет ставить Морис Турнер около Гэнолулу. «Море» Келлермана перенс­сено на экран Петером Фельпе­ром. С емки Судут производить­ся в Бретании. В Венеции в настоящее вре. мя французской компанией Си-

Фильмы об уличном движении. Отделом регулирования улич­ного движения МКХ намечен специальных кино-фильм, выпуск иллюстрирующих правила улич­ного движения.

Красноармейцы Коллективный ый посетитель мо­сковских кино приходит в раз­ных лицах: группы комвузэвцев сменяются вузовцами,просто вту­зовцы сменяются вхутемасовца­ми и студентами театральных и кино-институтов. Каждое кол­лективное лицо слагается из ря да молодых существ, принося­щих в него то общее, чтэ имеет­ся у всех представителей этих групп сегодня. Ни в одной из перечисленных групп коллективное лицо не вы­ступает с такой завершенной эт­четливостью, как в группахкрас­ноармейцев, посещающих кино­театр; ни одной группе с та­кой настойчивостью не выдер­живается внимательное отноше­ние к порядкам и обычаям по­сещаемого места, ни в какой другой группе не проявляется такой инициативы к дополнению и развитию личного толкования этих правил.Э начинается еще у входа. Обычно красноар­у портала теа театра, посылая одно­го из своих для извещения адми­нистрации; до получения инфор­мации от этого вестника никто из группы в театр не входит. Этэт групповый посетитель обычно приходит точно к нача­лу сеанса, он интересуется эк­раном зрительного зала, а не прогулкой в вестибюле или в фойэ. В вестибюле он не задер­живается и -- характернейшая особенность … только этот по­сетитель старательно вытирает свою обувь о разостланные для того половики. Если все же приходится ожи­дать открытия дверей зритель­ного зала, красноармейцы бы­стро находят дорогу в читаль­ню и бесшумно раслолагаются вдоль ее столов. Будь они единственными по­сетителями зрительного зала, ад­министратор мог бы себя счи­тать свободным от хлопот по размещению публики, от преду­преждения и ликвидации давки, от выяснения споров о непра­вильно занятых местах Группу красноармейцев, пришедших в данный театр, впервые можно узнать, наблюдая за ее отноше­нием к первым частям проекции. Этот деликатный посетитель на­столько внимателен к окружаю­щим, что не позволяет себе громкого смеха в комических эпизодах картины, пока не убе­чувств он никому не мешает. То­гда он дает им проявляться сво­бодно и любит аплодирэвать кадрам, заслуживающим его одобрение. Этот посетитель положитель­но не чувствует никакого влече­ния к павке и спокойно поки­дает зрительный зал ним, ведя коллективное обсужде­ние виденного. Его вку ы до ние вольно отличны от вкусов инди­видуального посетителя, -груп­пы красноармейцев предпочи­тают советскую ленту загранич­ной. И, всматриваясь в привычные действия и поступки этого кэл­лективного посетителя, начина. ешь видеть правильность указа-С ний на то, что порядок в буду­щем обществе будет поддержи­ваться не внешним принужде­нием, а добровольным усвоени­ем предложекных правил пове дения, н станет инстинктом: вниманием к спокойствию и бла­гополучию окружающих M. Б. (Из наблюдений над кино-зрителем). і



С рУСскИм 

,ПОДПИСАЛ

(ФЕРБЭНКС И ПИК ФОРД В АМЕРИКЕ).

25 августа, на пароходе «Ма­жестик», Фербэнкс и Пикфорд прибыли в Нью-Иорк. Первые слова Фербэнкса, в ответ на рас­спросы журналистов о его путе­вых впечатлениях, были посвя­«Лучшие картины, из ви­денных мной за всю жизнь, бы­ли сделаны в России. Россия зна­чительно опередила весьмир».Америку. А в номере «Фильм-Дэйли» от 26 августа помещена следующая заметка под заглавием: «Закон­трактован русский». «Усиление кино-театраль­ной сети, увеличение продукции, усовершенствование ателье - все это входит в обширную про­грамму, выработанную прави­тельством», - говорит Фербэнкс. особенной похвалой Дуг от­зывается о «Потемкине». -- «Рос­сия выпускает лучшие картины»,в - говорит он. -- «Русские кино­производственники соединяют себе дух Америки и ум немцев и это дает прекрасную комбина­цию». послед-Фербанкс с «Вчера Дуглас Фербэнкс с во­сторгом рассказывал о возмож­ностях России, как кино-произ­виденогоостиный водящей нации. По его мнению, русские создали наукукино,-«Потемкин»

иллюстрирует мою мысль», - говорит он. Режиссер этой картины Эйзенштейн приглашен «Юнайтед Артистс» для поста­новки одной картины в Америке. Эйзенштейном будет получен правительства и после оконча­ния картины, над которой он сейчас работает, он приедет в Фербэнкс говорит, что никаких определенных планов для Эйзен­штейна еще не имеется. во-Обсуждая внутренние рус­ские условия, Фербэнкс заявил, что правительство, имеющее пол­контроль над кино-произ-названием водством, доставляет кино-лен-ставит ты даже в самые отдаленные уг­лы страны, широко используя кино-передвижки. Говоря о своих планах и пла­нах Мэри, Фербэнкс сказал, что 28 августа они выедут в Голли­вуд. Возможно, что они поедут путешествие по Востоку. в«У меня есть несколько диких идей для сценария моей следую­щей картины, но это все еще не

решено. Мэри тоже еще не ре­не-Альянс при участии И. Мозжу­шила вопроса о своей будущей картине». хина производятся с емки «Ка­занова».