3

к и н о

39 (159)

№

ЛИБРЕТТО и МАТЕРИАЛ   ме изобретает порох и взрывает замок. Рыцарь -- олицетворение посредства -- (определение Пуш­кина) гибнет от пули. Одного человека спросили: играет ли он на рояли. Он отве­тил: «не знаю, не пробовал». Те люди, которые сейчас ты­сячами посылают сценарии на кино-фабрики, пробуют - не умеют ли они играть на рояли. Когда вы пишете рассказ, то видите, что у вас выходит. Ко­гда вы пишете сценарий, то толь­ко приготовляете канву для ра­боты другого человека: режис­сера. Поэтому писание сценария требует ряда знаний. Нужно хо­рошо понимать взаимоотношение кадров, законы их последова­тельности и знать, как превра­щается написанное в снятое. Здесь дело вовсе не в знании слов «диафрагма», «наплыв», - эти слова все знают и именно неопытные люди ими злоупотре­бляют. Не нужны и такие, как «разбивка», «крупно», «средний план». Это - указания для опе­ратора и их делает режиссер. Он сам знает, что ему снимать крупно. Режиссеру нужно иное: ему нужна фабула, сцепление дей­ствий и материал - указание, что снимать. Поэтому принять участие в кинематографической работе можно не присылкой сценария в сто страниц, а раз­работкой либретто в 5 страниц. Такое либретто будет потом раз­вернуто вместе с режиссером. Причем будет учтено, кто акте­ры, как загружен павильон, осо­бенности работы оператора и т. д. Что же должно из себя пред­ставлять либретто? Оно, по возможности, не дол­жно повторять кинематографи­ческих шаблонов. В нем должна даваться завязка, действие и развязка. Обстановка, в которой проис­ходит действие, должна быть не заиграна. Сейчас, например, в СССР слишком много морских лент. Поэтому тема с матросами менее желательна, чем другая. Количество событий, которое может быть помещено в одной ленте, не очень велико. Кино­лента скорее могла бы использо­вать материал рассказа, чем ро­мана. Тема, изложенная в либретто, не должна в своем развитии за­хватывать много лет. Разрешение положения должно быть не шаблонное. В либретто нужно вписывать бытовые положения, свойсттен­ные только этой теме и играю­щие роль в развитии действия. Например. Если в ленте хоте­ли изобразить обряд свадьбы, то это нужно дать не простым показом, а по возможности так, чтобы некоторые подробности обряда сыграли бы роль в раз­витии сюжета. Если человек исполняет в лен­те какую-нибудь работу или имеет профессию, то в либретто вещи нужно показать эту про­фессию, как одну из двигатель­ных сил сюжета. Возьмем, например, конспект вещи А. С. Пушкина «Сцены из рыцарских времен». Вещь не была написана так, как сперва вылилась в конспекте. В первых сценах мы видим лю­бовь сына мельника к рыцарской дочери. Рыцарские вещи все время работают, идет разговор о рыцарской рукавице и т. Молодой человек поступил в рыцарский дом слугой, но бежит из-за обиды. Устраивает восста­ние. Косы восставших крестьян не могут пробить лат рыцарей. Франц взят в плен. Ему подари­ли жизнь за песню. Посадили в вамок «до тех пор, пока стены замка не взлетят в воздух», т. е. обрекли на вечное заключение. этом кончается вещь. А по На конспекту-так: Франц в тюрь-

Т2, KTо делнет C. М. Эйзенштейн дал со­гласие на руководство одной из Экспериментальная мастер­ская AРМ заканчивает поста­новку кино-фельетона «О граж­данине Звякине, некото ых про­исшествиях и детской игрушке» (название условное). Сценарий мастерской. Режиссерская кол­легия: Фед. Киселев, Мих. Яшин и Эм. Блюм. Операторы - М. Лукин и М. Никитин. Художник ＿ Я. Ромас. В главных ролях: связано3.Дегтярева, Л. Ефремова, К. Жуковский, С. Новак и В. Рун­дальцев. режиссерских мастерских в мо­сковском ГТК. По окончании ра­боты над «Генеральной линией» приступит к работе в ГТК. При ленинградском Рабисе организован производственный трудовой кино-коллектив «Кино­мас» (кино-массам). Под режис­суройНевельского коллектив ставит деревенскую фильму «Песнь рожка». A. Разумный заканчивает монтаж фильмы «Лишние лю ди», после чего приедет в СССР. Он привезет с собой экземпляр ленты и сделает доклад о гер­манском кино и о проделанной работе. развяз-Режиссер Марджанов рабо­тает над комедией-гротеском «Ад и рай». Оператор Энгельс. ВУФКУ выпускает большую сельско-хозяйственную фильму «Бурак помог». Режиссер -- Курдюн, оператор - Дробин. Режиссер Дм. Бассалыго работает над кино-сценарием бытовой комедии «Сплетня» из жизни театральных и кино-ра­ботников. Л. Трауберг и Ф. Козинцев заканчивают картину «Братиш­ка». Сюжет картины­борьба шоффера за свой старый грузо­вик, который он называет «Бра­тишкой». Все действие происхо­на ленинградских улицах, в порту и во дворах ленинград­ских домов. В главных ролях Соболевский, Костричкин и Мар­тинсон. Режиссер Иванов-Барков при­ступил к с емке на 1-й Госкино­фабрике антирелигиозной филь­мы из деревенской жизни «В ка­дильном чаду», по сценарию П. Бляхина. Режиссер Евг. Петров при­глашен саратовским отделением Совкино на постановку художе­ственной картины «Катастрофа», по сценарию В. Беляева, на тему о пьянстве и прогулах на заво­дах. Ассистент-Усольцев-Гарф, опе ратор-В. Беляев. Совкино приступает к по­становке комедии «Во всесоюз­ном масштабе», по сценарию H. Г. Шпиковского. Ставит ав­тор. В главной роли Игорь Иль­инский. Картина задумана в пла­не лирической бытовой комедии, местами переходящей в гротеск. Тема-трагедия человека, отор­вавшегося от реальной работы в погоне за масштабами.  Ответственный редактор П. А. БЛЯХИН. Зам, ответств, редактора H. М, ЯКОВЛЕВ. Издатель «КИН О ПЕЧАТЬ».

Картины. «ДЕВУШКА ИЗ БАРА». Сезон начался. Но сезон-он большой, и лент на него не на­пасешься. Поэтому в практике проката наблюдается, что ме­жду двумя-тремя хорошими лен­тами, для прослойки, пускается лента похуже. Все этэ было бы вполне в по­рядке вещей, если бы среди при­емлемых лент не попадались во­все никчемные. К таким вот последним и при­надлежит «Девушка из бара» - немецкая продукция с участием русской эмигрантщины. Без пяти минут звезда Ксени сения Десни (Десницкая) убедительно демонстрирует в этой фильме полное свое неумение сниматься: делает фальшивое движение за фальшивым движением, не попа­дает в фокус аппарата, рабски копирует худшие образцы Аме­рики и шагу не может ступить без ужимки. Содержание картины вполне по ее росту: героиня из бара, стыдясь своего прошлого, пере­носит страдания по всем прави­лам третьестепенной мелодра­мы. Антураж лучше звезды, но тоже никак не смотрится, пото­му что никак не снят. Юмэри­стический персонаж ленты не удался: тяжел. Он ложится в ленте, как неразжеванная пища в желудке. К. К.

Здесь все сделано так, что ни­чего не теряется. Рыцарствос его латами противопоставляет­ся новой технике и людям ново­го класса. д.Либретто эти должны давать не только завязку, но и ку. Худшая развязка -- смерть. Латы не просто носятся рыца­рями, а увязаны в сюжет, усилия Франца в борьбе с рыцарствомон тесно связаны с вооружением их. Конечно, кинематографический сценарий или либретто к нему были бы написаны Пушкиным иначе. Не было бы песни, и еще больше работали бы вещи. Но то столкновение, которое вы­брал Пушкин, могло произойти только в той обстановке, кото­рую он выбрал. Кино-либретто должно быть самым тесным образом с своими материалом. Рабочий в либретто это не надпись в начале картины, a определение особого способа действия человека. Писать лучше всего о вещах, которые знаешь, а не об испан­цах, царских офицерах, графах и ихтиозаврах. Писать нужно о своем, но так, как будто пишешь (подробно описываешь) для чужогс. Такие либретто очень нужны сейчас советской кинематогра­фии и могут изменить однооб­разие экрана. Убийство и кровь -вообще де­шевый, но глохой товар для ки­нематографии. Это действует на зрителя, но не умением писате­ля или сценариста, a просто угнетает психику. Поэтому нужно учиться обхо­диться без такого материала. ВИКТОР ШКЛОВСКИЙ.

 

«ЖЕМЧУЖНАЯ ЛАГУНА». Сверх ожидания, очень не­плохая картина, дающая своей по-хорошему приключенческой фабулой некоторый заряд бод­рости. Фотооб ект фильмы … океан­ские острова и их тропическая флора и фауна, попутно, но от­четливо снятые. Разыграна картина такими прекрасными характерными аме­риканскими актерами, как Ноа Бири (вспомните его бреттера из «Труса») Р Хаттон те его хромоножку из ид»), Жакелина Логан (тоже иа «Нероид») и др. - вплоть до актера, играющего роли «ста­рых морских волков». Все они хорошо сняты и впол­не соответствуют тем биологи­ческим типам американцев, представительствовать которых они взялись. Другое дело-ту­земцы, явно не туземный облик которых кричит о себе нестре­нированным телом и жировыми отложениями, Но это статисты и роль их в фильме невелика, К. К. ,В старые годы  Межрабпом-Русь ставит тину «В старые годы», по сцена­рию Н. А. Зархи. Режиссер - Ю. Желябужский. Тема, по попу­лярнойпесШпажинского, инсценируется по подлиннику рассказа Лескова «Старые годы в селе Плодомасово». Декорации делаются по эски­зам художника Симова, костюмы Воробьева. В главных ролях: Бакшеев, Найденова, Бирман, Тарханов, Александров и дру­гие. В настоящее время ведутся подготовительные работы и в ближайшие дни будет присту­плено к с емке картины. Около деревни Иваньково (у Покров­ского-Стрешнева) строится гран­диозная декорация поместья Плодомасова.

 мейного права, издевающегэся над жизнью. Видите, как язви­тельной нитью охватывает Ше­маху сплетня, как спицы и ве­ретена сплетниц быстро и мел-дит но наматывают сплетню, сжимая и убивая этим молодую женскую жизнь. И как финал сплетни, се апофеоз юродствующаяпя ска свахи, с необычайной остро­той изображенная актрисой Ма­нучарян. Вся эта история невесты, 10 брака поцелэвавшей жениха и за это погибающей под властью намуса, для нас -- экзотическое чужое прошлое. Но его настоль­ко выразительно и просто по­дает Назаров, что фильма агита­рует и убеждает. ич  Когда же конец? Немецкая фирма «Проме­теус» приобрела у ВУФКУ для фильмы «Алим» и «Борьба гигантов». Если мы отмечали раньше ту ненормальность, что картина «Броненосец Потемкин», изгото­seвленная в РСФСР, шла раньше за границей, чем на Украине, то техерь приходится отметить тот факт, что картины ВУФКУ, оче­видно, раньше пойдут в Герма­нии, чем в РСФСР. Помимо с емок в городе, на­мечено расширение работы по всему округу: так, например, предполагается выехать со с  не-мочне чным аппаратс моб ратом на побе­режье реки Енисея, чтобы за­снять рыболовные промыслы, быт рыбаков нацменов, одно­временно работая там с кино­передвижкой. Предполагается выпускать Ки­но-журнал хроники в 2-х ко­пиях по 250 метров в каждом номере. При наличии поддержки обще­ственных и партийных организа­ций, имеются все основания ду­мать, что это удачное начина­ние будет развиваться. Работа местных организаций ОДСК над с емкой кино-хроники за последнее время дает поло­жительные результаты. Наибс­лее большие организации ОДСК не удовлетворяются фото-люби­тельством и перехәдят на кинә- с емку, при чем работа со с емоч­ным аппаратам носит практиче­ский и учебный характер. Так, кар-аример томский окружной вет ОДСК, имея кино-с емочный аппарат, организовал кино-лю­бительскую производственную группу, которая и приступила к с емке местнэй хроники, тря на то что не было ни ма­лейшего содействия со стороны кино-производственных органи­заций (ВУФКУ брало за один метр позитива и негатива 1 ру5 50 копеек). Сколько бы ни говорили о пра­вильно организованной с емке хроники и подаче ее зрителю, до сих пор хроника наших сов­(вспомни-оурналов совершеннемоч «Неро-но-журналов совершенно удовлетворительна. Основным ее недостатком является случай­ность и хаотичность материала. Только при том условии, что с емка хроники будет носить организованный характер, она будет ценной. В этэм деле может много по­мочь такая организация, как ОДСК. Для проявки и печатания по­зитивәв организована лабора­тория, все части которой были толенами ОДСК Снима­ли спорт, демонстрацию помощи английским горнякам, местный быт. С емки были настолько удачны и так скоро сданы в про­ино-театров (через одни сутки), что пэсещаемость кино-театров увеличилась. Том­ский зритель был несказанно удивлен и заинтересован хрони­кой, a местные организации стали давать заказы на с емку. ОДСК и кино-хроника

со-Германии «Намус» («Честь») - пер­Б. КУЛАГИН. вая работа Госфотокино Арме­несмо-ек-Пазаров. после фильшивой кино-оперетты «На­тэлла», неожиданно проявил бя в «Намусе» вполне сложив­шимся мастером, показывая жизчь не точной фотографией, а проводя ее сквозь иронию во имя современности. «Намус» - трагедия армя ского прошлого, но весь ужас этого прошлого Назаров рису­ет не дагестанским кинжалом.ин ет вонзающимся в грудь героини, а срывающим едким сарказмом, покровы с выдуманной веками «чести». Назаров не изготовляет масок для своих актеров, он по­дает на экране живое челове­ческое лицо. И на ваших глазах страсти и страстишки превра щают это лицо в маску. Вы видите крепкие когти се-

ТВЕрСКАЯ 3761МОНОПОЛЬНО ПРИЦЕСС



6-я НЕДЕЛЯ

0 3.000.000

Постановка реж. Протазанова Иллюстр. симфон. оркестр под упр. Д. С. БЛОК. Начало в 6, 78. 9, и 10  Касса с 2-х час. дян.