3

к и н о

39 (159)

№

ЛИБРЕТТО и МАТЕРИАЛ   ме изобретает порох и взрывает замок. Рыцарь -- олицетворение посредства -- (определение Пуш- кина) гибнет от пули. Одного человека спросили: играет ли он на рояли. Он отве- тил: «не знаю, не пробовал». Те люди, которые сейчас ты- сячами посылают сценарии на кино-фабрики, пробуют - не умеют ли они играть на рояли. Когда вы пишете рассказ, то видите, что у вас выходит. Ко- гда вы пишете сценарий, то толь- ко приготовляете канву для ра- боты другого человека: режис- сера. Поэтому писание сценария требует ряда знаний. Нужно хо- рошо понимать взаимоотношение кадров, законы их последова- тельности и знать, как превра- щается написанное в снятое. Здесь дело вовсе не в знании слов «диафрагма», «наплыв», - эти слова все знают и именно неопытные люди ими злоупотре- бляют. Не нужны и такие, как «разбивка», «крупно», «средний план». Это - указания для опе- ратора и их делает режиссер. Он сам знает, что ему снимать крупно. Режиссеру нужно иное: ему нужна фабула, сцепление дей- ствий и материал - указание, что снимать. Поэтому принять участие в кинематографической работе можно не присылкой сценария в сто страниц, а раз- работкой либретто в 5 страниц. Такое либретто будет потом раз- вернуто вместе с режиссером. Причем будет учтено, кто акте- ры, как загружен павильон, осо- бенности работы оператора и т. д. Что же должно из себя пред- ставлять либретто? Оно, по возможности, не дол- жно повторять кинематографи- ческих шаблонов. В нем должна даваться завязка, действие и развязка. Обстановка, в которой проис- ходит действие, должна быть не заиграна. Сейчас, например, в СССР слишком много морских лент. Поэтому тема с матросами менее желательна, чем другая. Количество событий, которое может быть помещено в одной ленте, не очень велико. Кино- лента скорее могла бы использо- вать материал рассказа, чем ро- мана. Тема, изложенная в либретто, не должна в своем развитии за- хватывать много лет. Разрешение положения должно быть не шаблонное. В либретто нужно вписывать бытовые положения, свойсттен- ные только этой теме и играю- щие роль в развитии действия. Например. Если в ленте хоте- ли изобразить обряд свадьбы, то это нужно дать не простым показом, а по возможности так, чтобы некоторые подробности обряда сыграли бы роль в раз- витии сюжета. Если человек исполняет в лен- те какую-нибудь работу или имеет профессию, то в либретто вещи нужно показать эту про- фессию, как одну из двигатель- ных сил сюжета. Возьмем, например, конспект вещи А. С. Пушкина «Сцены из рыцарских времен». Вещь не была написана так, как сперва вылилась в конспекте. В первых сценах мы видим лю- бовь сына мельника к рыцарской дочери. Рыцарские вещи все время работают, идет разговор о рыцарской рукавице и т. Молодой человек поступил в рыцарский дом слугой, но бежит из-за обиды. Устраивает восста- ние. Косы восставших крестьян не могут пробить лат рыцарей. Франц взят в плен. Ему подари- ли жизнь за песню. Посадили в вамок «до тех пор, пока стены замка не взлетят в воздух», т. е. обрекли на вечное заключение. этом кончается вещь. А по На конспекту-так: Франц в тюрь-

Т2, KTо делнет C. М. Эйзенштейн дал со- гласие на руководство одной из Экспериментальная мастер- ская AРМ заканчивает поста- новку кино-фельетона «О граж- данине Звякине, некото ых про- исшествиях и детской игрушке» (название условное). Сценарий мастерской. Режиссерская кол- легия: Фед. Киселев, Мих. Яшин и Эм. Блюм. Операторы - М. Лукин и М. Никитин. Художник ＿ Я. Ромас. В главных ролях: связано3.Дегтярева, Л. Ефремова, К. Жуковский, С. Новак и В. Рун- дальцев. режиссерских мастерских в мо- сковском ГТК. По окончании ра- боты над «Генеральной линией» приступит к работе в ГТК. При ленинградском Рабисе организован производственный трудовой кино-коллектив «Кино-  мас» (кино-массам). Под режис- суройНевельского коллектив ставит деревенскую фильму «Песнь рожка». A. Разумный заканчивает монтаж фильмы «Лишние лю ди», после чего приедет в СССР. Он привезет с собой экземпляр ленты и сделает доклад о гер- манском кино и о проделанной работе. развяз-Режиссер Марджанов рабо- тает над комедией-гротеском «Ад и рай». Оператор Энгельс. ВУФКУ выпускает большую сельско-хозяйственную фильму «Бурак помог». Режиссер -- Курдюн, оператор - Дробин. Режиссер Дм. Бассалыго работает над кино-сценарием бытовой комедии «Сплетня» из жизни театральных и кино-ра- ботников. Л. Трауберг и Ф. Козинцев заканчивают картину «Братиш- ка». Сюжет картины- борьба шоффера за свой старый грузо- вик, который он называет «Бра- тишкой». Все действие происхо- на ленинградских улицах, в порту и во дворах ленинград- ских домов. В главных ролях Соболевский, Костричкин и Мар- тинсон. Режиссер Иванов-Барков при- ступил к с емке на 1-й Госкино- фабрике антирелигиозной филь- мы из деревенской жизни «В ка- дильном чаду», по сценарию П. Бляхина. Режиссер Евг. Петров при- глашен саратовским отделением Совкино на постановку художе- ственной картины «Катастрофа», по сценарию В. Беляева, на тему о пьянстве и прогулах на заво- дах. Ассистент-Усольцев-Гарф, опе ратор-В. Беляев. Совкино приступает к по- становке комедии «Во всесоюз-  ном масштабе», по сценарию H. Г. Шпиковского. Ставит ав- тор. В главной роли Игорь Иль- инский. Картина задумана в пла- не лирической бытовой комедии, местами переходящей в гротеск. Тема-трагедия человека, отор- вавшегося от реальной работы в погоне за масштабами.  Ответственный редактор П. А. БЛЯХИН. Зам, ответств, редактора H. М, ЯКОВЛЕВ. Издатель «КИН О ПЕЧАТЬ».

Картины. «ДЕВУШКА ИЗ БАРА». Сезон начался. Но сезон-он большой, и лент на него не на- пасешься. Поэтому в практике проката наблюдается, что ме- жду двумя-тремя хорошими лен- тами, для прослойки, пускается лента похуже. Все этэ было бы вполне в по- рядке вещей, если бы среди при- емлемых лент не попадались во- все никчемные. К таким вот последним и при- надлежит «Девушка из бара» - немецкая продукция с участием русской эмигрантщины. Без пяти минут звезда Ксени сения Десни (Десницкая) убедительно демонстрирует в этой фильме полное свое неумение сниматься: делает фальшивое движение за фальшивым движением, не попа- дает в фокус аппарата, рабски копирует худшие образцы Аме- рики и шагу не может ступить без ужимки. Содержание картины вполне по ее росту: героиня из бара, стыдясь своего прошлого, пере- носит страдания по всем прави- лам третьестепенной мелодра- мы. Антураж лучше звезды, но тоже никак не смотрится, пото- му что никак не снят. Юмэри- стический персонаж ленты не удался: тяжел. Он ложится в ленте, как неразжеванная пища в желудке. К. К.

Здесь все сделано так, что ни- чего не теряется. Рыцарствос его латами противопоставляет- ся новой технике и людям ново- го класса. д.Либретто эти должны давать не только завязку, но и ку. Худшая развязка -- смерть. Латы не просто носятся рыца- рями, а увязаны в сюжет, усилия Франца в борьбе с рыцарствомон тесно связаны с вооружением их. Конечно, кинематографический сценарий или либретто к нему были бы написаны Пушкиным иначе. Не было бы песни, и еще больше работали бы вещи. Но то столкновение, которое вы- брал Пушкин, могло произойти только в той обстановке, кото- рую он выбрал. Кино-либретто должно быть самым тесным образом с своими материалом. Рабочий в либретто это не надпись в начале картины, a определение особого способа действия человека. Писать лучше всего о вещах, которые знаешь, а не об испан- цах, царских офицерах, графах и ихтиозаврах. Писать нужно о своем, но так, как будто пишешь (подробно описываешь) для чужогс. Такие либретто очень нужны сейчас советской кинематогра- фии и могут изменить однооб- разие экрана. Убийство и кровь -вообще де- шевый, но глохой товар для ки- нематографии. Это действует на зрителя, но не умением писате- ля или сценариста, a просто угнетает психику. Поэтому нужно учиться обхо- диться без такого материала. ВИКТОР ШКЛОВСКИЙ.

 

«ЖЕМЧУЖНАЯ ЛАГУНА». Сверх ожидания, очень не- плохая картина, дающая своей по-хорошему приключенческой фабулой некоторый заряд бод- рости. Фотооб ект фильмы … океан- ские острова и их тропическая флора и фауна, попутно, но от- четливо снятые. Разыграна картина такими прекрасными характерными аме- риканскими актерами, как Ноа Бири (вспомните его бреттера из «Труса») Р Хаттон те его хромоножку из ид»), Жакелина Логан (тоже иа «Нероид») и др. - вплоть до актера, играющего роли «ста- рых морских волков». Все они хорошо сняты и впол- не соответствуют тем биологи- ческим типам американцев, представительствовать которых они взялись. Другое дело-ту- земцы, явно не туземный облик которых кричит о себе нестре- нированным телом и жировыми отложениями, Но это статисты и роль их в фильме невелика, К. К. ,В старые годы  Межрабпом-Русь ставит тину «В старые годы», по сцена- рию Н. А. Зархи. Режиссер - Ю. Желябужский. Тема, по попу- лярнойпесШпажинского, инсценируется по подлиннику рассказа Лескова «Старые годы в селе Плодомасово». Декорации делаются по эски- зам художника Симова, костюмы Воробьева. В главных ролях: Бакшеев, Найденова, Бирман, Тарханов, Александров и дру- гие. В настоящее время ведутся подготовительные работы и в ближайшие дни будет присту- плено к с емке картины. Около деревни Иваньково (у Покров- ского-Стрешнева) строится гран- диозная декорация поместья Плодомасова.

 мейного права, издевающегэся над жизнью. Видите, как язви- тельной нитью охватывает Ше- маху сплетня, как спицы и ве- ретена сплетниц быстро и мел-дит но наматывают сплетню, сжимая и убивая этим молодую женскую жизнь. И как финал сплетни, се апофеоз юродствующаяпя ска свахи, с необычайной остро- той изображенная актрисой Ма- нучарян. Вся эта история невесты, 10 брака поцелэвавшей жениха и за это погибающей под властью намуса, для нас -- экзотическое чужое прошлое. Но его настоль- ко выразительно и просто по- дает Назаров, что фильма агита- рует и убеждает. ич  Когда же конец? Немецкая фирма «Проме- теус» приобрела у ВУФКУ для фильмы «Алим» и «Борьба гигантов». Если мы отмечали раньше ту ненормальность, что картина «Броненосец Потемкин», изгото- seвленная в РСФСР, шла раньше за границей, чем на Украине, то техерь приходится отметить тот факт, что картины ВУФКУ, оче- видно, раньше пойдут в Герма- нии, чем в РСФСР. Помимо с емок в городе, на- мечено расширение работы по всему округу: так, например, предполагается выехать со с  не-мочне чным аппаратс моб ратом на побе- режье реки Енисея, чтобы за- снять рыболовные промыслы, быт рыбаков нацменов, одно- временно работая там с кино- передвижкой. Предполагается выпускать Ки- но-журнал хроники в 2-х ко- пиях по 250 метров в каждом номере. При наличии поддержки обще- ственных и партийных организа- ций, имеются все основания ду- мать, что это удачное начина- ние будет развиваться. Работа местных организаций ОДСК над с емкой кино-хроники за последнее время дает поло- жительные результаты. Наибс- лее большие организации ОДСК не удовлетворяются фото-люби- тельством и перехәдят на кинә- с емку, при чем работа со с емоч- ным аппаратам носит практиче- ский и учебный характер. Так, кар-аример томский окружной вет ОДСК, имея кино-с емочный аппарат, организовал кино-лю- бительскую производственную группу, которая и приступила к с емке местнэй хроники, тря на то что не было ни ма- лейшего содействия со стороны кино-производственных органи- заций (ВУФКУ брало за один метр позитива и негатива 1 ру5 50 копеек). Сколько бы ни говорили о пра- вильно организованной с емке хроники и подаче ее зрителю, до сих пор хроника наших сов- (вспомни-оурналов совершеннемоч «Неро-но-журналов совершенно удовлетворительна. Основным ее недостатком является случай- ность и хаотичность материала. Только при том условии, что с емка хроники будет носить организованный характер, она будет ценной. В этэм деле может много по- мочь такая организация, как ОДСК. Для проявки и печатания по- зитивәв организована лабора- тория, все части которой были толенами ОДСК Снима- ли спорт, демонстрацию помощи английским горнякам, местный быт. С емки были настолько удачны и так скоро сданы в про- ино-театров (через одни сутки), что пэсещаемость кино-театров увеличилась. Том- ский зритель был несказанно удивлен и заинтересован хрони- кой, a местные организации стали давать заказы на с емку. ОДСК и кино-хроника

со-Германии «Намус» («Честь») - пер- Б. КУЛАГИН. вая работа Госфотокино Арме- несмо-ек-Пазаров. после фильшивой кино-оперетты «На- тэлла», неожиданно проявил бя в «Намусе» вполне сложив- шимся мастером, показывая жизчь не точной фотографией, а проводя ее сквозь иронию во имя современности. «Намус» - трагедия армя ского прошлого, но весь ужас этого прошлого Назаров рису- ет не дагестанским кинжалом.ин ет вонзающимся в грудь героини, а срывающим едким сарказмом, покровы с выдуманной веками «чести». Назаров не изготовляет масок для своих актеров, он по- дает на экране живое челове- ческое лицо. И на ваших глазах страсти и страстишки превра щают это лицо в маску. Вы видите крепкие когти се-

ТВЕрСКАЯ 3761МОНОПОЛЬНО ПРИЦЕСС



6-я НЕДЕЛЯ

0 3.000.000

Постановка реж. Протазанова Иллюстр. симфон. оркестр под упр. Д. С. БЛОК. Начало в 6, 78. 9, и 10  Касса с 2-х час. дян.