№ 39 (159)

Картины,
ОТОТЫЮ МАМ
ea

«ДЕВУШКА ИЗ БАРА».

 

Одного человека
играет ли он на рояли. Он отве-
TH: «He знаю, не пробовал».

Те люди, которые сейчас ты-
сячами посылают сценарии на
кино-фабрики, пробуют — не
умеют ли они играть на рояли.

Когда вы пишете рассказ, то

Сезон начался. Но сезон—он   видите, что у вас выходит. Ко-

большой, и лент на него не на-
пасешься. Поэтому в практике
проката наблюдается, что ме-

жду двумя-тремя хорошими лен-,
тами, для прослойки, пускается,

лента похуже.

Все это было бы вполне в по-
рядке вещей, если бы среди при-
емлемых лент не попадались во-
все никчемные,

К таким вот последним и при-
надлежит «Девушка из бара» —
немецкая продукция с участием
русской эмигрантщины.

Без пяти минут звезда Ксения
Десни (Десницкая) убедительно
демонстрирует в этой фильме
полное свое неумение сниматься:
делает фальшивое движение за
фальшивым движением, не попа-
дает в фокус аппарата, рабски
копирует худшие образцы’ Аме-
рики и шагу не может ступить
без ужимки.

Содержание картины вполне
по ее росту: героиня из бара,

стыдясь своего прошлого, пере:  

носит страдания по всем прави-
лам третьестепенной мелодра-
мы.

Антураж лучше звезды, но
тоже никак не смотрится, пото-
му что никак не снят. Юмори:
стический персонаж ленты не
удался: тяжел. Он ложится в
ленте, как неразжеванная пища
в желудке.

К. К.

— ik ———

«ЖЕМЧУЖНАЯ ЛАГУНА».

Сверх ожидания, очень не-
плохая картина, дающая своей
по-хорошему приключенческой
фабулой некоторый заряд бод-
рости.

Фотооб’ект фильмы — океан-
ские острова и их тропическая
флора и фауна, попутно, но от-
четливо снятые.

Разыграна картина такими
прекрасными характерными аме-
риканскими актерами, как Ноа
Бири (вспомните его бреттера
из «Труса»), Р. Хаттон (вспомни-
те его хромоножку из «Неро-
ид»), Жакелина Логан (тоже из
«Нероид») и др. — вплоть до
актера, играющего роли «ста-
рых морских волков».

Все они хорошо сняты и впол-
не соответствуют тем биологи-
ческим типам американцев,
представительствовать которых
они взялись. Другое дело—ту-
земцы, явно не туземный облик
которых кричит о себе нестре-
нированным телом и жировыми
отложениями. Но это статисты и
роль их в фильме невелика,

К. К.

eT

 

„В старые годы“

Межрабпом-Русь ставит кар-
тину «В старые годы», по сцена-
рию Н. А. Зархи. Режиссер —
Ю. Желябужский. Тема, по попу-
лярной пьесе — Шпажинского,
инсценируется по подлиннику
рассказа Лескова «Старые годы
в селе Плодомасово».

Декорации делаются по эски-
зам художника Симова, костюмы
Воробьева. В главных ролях:
Бакшеев, Найденова, Бирман,
Тарханов, Александров и дру-
гие.

В настоящее время ведутся
подготовительные работы и в
ближайшие дни будет присту.
плено к Сс’емке картины. Около
деревни Иваньково (у Покров.
ского-Стрешнева) строится гран-
диозная ° декорация поместья
Плодомасова.

гда вы пишете сценарий, то толь-

‚ ко приготовляете канву для ра-

  боты другого человека: режис-
сера.
Поэтому писание сценария

 

требует ряда знаний. Нужно хо-
рошо понимать взаимоотношение
кадров, законы их последова-
тельности и знать, как превра-
щается написанное в снятое.
Здесь дело вовсе не в знании
слов «диафрагма»,  «наплыв», —
эти слова все знают и именно
неопытные люди ими злоупотре-
бляют. Не нужны и такие, как
«разбивка», «крупнО», «средний
план». Это — указания для опе-
ратора и их делает режиссер.
Он сам знает, что ему снимать
крупно.

Режиссеру нужно иное: ему
нужна фабула, сцепление дей-
ствий и материал — указание,
что снимать. Поэтому принять
участие в кинематографической
работе можно не присылкой
сценария в сто страниц, а раз-
работкой либретто в 5 страниц.
Такое либретто будет потом раз-
вернуто вместе с режиссером.
Причем будет учтено, кто акте-
ры, как загружен павильон, осо-
бенности работы оператора
ит. д.

Что же должно из себя пред-
ставлять либретто?

Оно, по возможности, не дол-
жно повторять кинематографи-
ческих шаблонов. В. нем должна
даваться завязка, действие и
развязка.

Обстановка, в которой проис-
ходит действие, должна быть не
заиграна. „Сейчас, например, в

спросили:   СССР
лент. Поэтому тема с матросами
менее желательна, чем другая.
Количество событий, которое
может быть помещено в одной

слишком много морских

ленте, не очень велико. Кино-
лента скорее могла бы использо-
вать материал рассказа, чем ро-
мана.

Тема, изложенная в либретто,
не должна в своем развитии за-
хватывать много лет. Разрешение
положения должно быть не
шаблонное.

В либретто вужно вписывать
бытовые положения, свойствен-
ные только этой теме и играю-
щие роль в развитии действия.

Например. Если в ленте хоте-
ли изобразить обряд свадьбы,
то это нужно дать не простым
показом, а по возможности так,
чтобы некоторые подробности
обряда сыграли бы роль в раз-
витии сюжета.

Если человек исполняет в лен-
те какую-нибудь работу или
имеет профессию, то в либретто
вещи нужно показать эту про-
фессию, как одну из двигатель-
ных сил сюжета. :

Возьмем, например, конспект
вещи А. С. Пушкина «Сцены из
рыцарских времен».

Вещь не была написана так,
как сперва вылилась в конспекте.
В первых сценах мы видим лю-
бовь сына мельника к рыцарской
дочери. Рыцарские вещи все
время работают, идет разговор
о рыцарской рукавице и т. д.
Мололой ‘человек поступил B
рыцарский дом слугой, но бежит
Из-за обиды. Устраивает восста-
ние. Косы восставших крестьян
не могут пробить лат рыцарей.
Франц взят в плен. Ему подари-
ли жизнь за песню. Посадили в
вамок «до тех пор, пока стены
замка не взлетят в воздух», `Т. е.
обрекли на вечное заключение.
На этом кончается вешь. А по
конспекту—так: Франц в TIOPb-

 

ме изобретает порох и взрывает
замок. Рыцарь — олицетворение

посредства -~ (определение Пуш-  

кина) гибнет от пули.

Здесь все сделано так, что ни-
чего не теряется. Рыцарство с
его латами противопоставляет-
ся новой технике и людям ново-
го класса.

Латы не просто носятся рыца-
рями, а увязаны в сюжет, усилия
Франца в борьбе с рыцарством
тесно связаны с вооружением их.
Конечно, кинематографический
сценарий или либретто к нему
были бы написаны Пушкиным
иначе. Не было бы песни, и еще
больше работали бы вещи. Но
то столкновение, которое вы-
брал Пушкин, могло произойти
только в той обстановке, кото-
рую он выбрал.

_Кино-либретто должно быть
самым тесным образом связано
с своими материалом.

Рабочий в либретто-—это ие
надпись в начале картины, ‘а
определение особого способа
действия человека.

Писать лучше всего о вещах,
которые знаешь, а не об испан-
цах, царских офицерах, графах и
ихтиозаврах.

Писать нужно о своем, но так,
как будто пишешь (подробно
описываешь) для чужого.

Такие либретто очень нужны
сейчас советской кинематогра-
фии и могут изменить однооб-
разие экрана.

Либретто эти должны давать
не только завязку, но и развяз-
ку. Худшая развязка — смерть.

Убийство и кровь —вообще де-
шевый, но  лохой товар для ки-
нематографии, Это действует на
зрителя, но не умением писате-
ля или сценариста, а просто
угнетает психику.

Поэтому нужно учиться обхо-
диться’ без такого материала.

ВИКТОР ШКЛОВСКИЙ.

ня пин eee eee —_——————
ОДСК и кино-хроника

Сколько бы ни говорили о пра-

вильно организованной с’емке
хроники и подаче ее зрителю,
до сих пор хроника наших сов-
кино-журналов совершенно He-
удовлетворительна. Основным ее
недостатком является  случай-
ность и хаотичность материала.

Только при том условии, что
с’емка хроники будет носить
организованный характер, ола
будет ценной.

В этэм деле может много по-
мочь такая организация, как
OJICK,

Работа местных организаций
ОДСК над с емкой кино-хроники
за последнее время дает поло-
жительные результаты. Наибс-
лее болышие организации ОДСК
не удовлетворяются фото-люби-
тельством и переходят на кино-
семку, при чем работа со с’емоч-
ным аппаратам носит практиче-
ский и учебный характер. Так,
например, томский окружной со-
вет ОДСК, имея кино-с’емочный
аппарат, организовал кино-лю-.
бительскую — производственную
группу, которая и приступила к
с’емке местной хроники, несмо-
тря на то, что не было ни ма-
лейшего содействия со стороны
кино-производственных органи-
заций (ВУФКУ брало за один
метр позитива и негатива 1 руб.

50 копеек).
Для проявки и печатания по-
зитивов организована лаборз-

тория, все части которой были
сделаны членами ОДСК. Скима-
ли спорт, демонстрацию помощи
английским горнякам, местный
быт. Семки были настолько
удачны и так скоро сданы в про-
кат местных кино-театров (через
одни сутки), что посещаемость
кино-театров увеличилась. Том-
ский зритель был несказанно
удивлен и заинтересован хрони-
кой а местные организации
стали давать заказы на с’емку.

Помимо семок в городе, на-
мечено расширение работы ‘по
всему округу: так, например,
предполагается выехать со C’2-
мочным аппаратом на побе-

‘режье реки Енисея, чтобы: за-

снять рыболовные промыслы,
быт рыбаков нацменов, одно-
временно работая там с кино-
передвижкой. ©

Предполагается выпускать Ки-
нэ-журнал хроники в 2-х ко-
пиях по 250 метров в каждом
номере.

При наличии поддержки обще-
ственных и партийных организа-
ций, имеются все основания ду-
мать, что это удачное начина-
ние будет развиваться.

Б. КУЛАГИН.
—мми—
Новости проката
«Hamyc» («Честь») — nep-

вая работа Госфотокино Арме-
нии. Реж. Бек-Назаров, после
фильшивой кино-оперетты «На-
тэлла», неожиданно проявил се-
бя в «Намусе» вполне сложив-
шимся мастером, показывая
жизеь не точной фотографией,
а проводя ее сквозь иронию во
имя современности.

«Намус» — трагедия apman-
ского прошлого, но весь ужас
этого прошлого Назаров рису-
ет не дагестанским кинжалом,

1 вонзающимся в грудь героини, а

едким сарказмом,
покровы с выдуманной веками
«чести». Назаров не изготовляет
масок для своих актеров, он по-
дает на экране живое челове-
ческое лицо. И на ваших глазах
страсти и страстишки  превря
щают это лицо в маску.

Вы видите крепкие когти се-

срывающим  

мейного права, издевающегося
над жизнью. Видите, как язви-
тельной нитью охватывает Ше-
маху сплетня, как спицы и ве-
ретена ‘сплетниц быстве и мёел-
но наматывают сплетню, сжимая
и убивая этим молодую женскую
жизнь. И как финал сплетни, ee
апофеоз — юродствующая пля-
ска свахи, с необычайной остро-
той изображенная актрисой Мз-
нучарян,

Вся эта история невесты, 10
брака поцеловавшей жениха и
за это погибающей пол властью
намуса, для нас — экзотическое
чужое прошлое, Но его настоль-
KO выразительно и просто п>-
дает Назаров, что фильма агита-
рует и убеждает.

—ИиЧ

— ttt ——

Когла же конец?

Немецкая фирма «Проме-
теус» приобрела у ВУФКУ для
Германии фильмы «Алим» и
«Борьба гигантов».

Если мы отмечали раньше ту
ненормальность, что картина
«Броненосец Потемкин», изготэ-
вленная в РСФСР, шла раньше
за границей, чем на Украине, то
тэмерь приходится отметить TOT
факт, что картины ВУФКУ, оче-
видно, раньше пойдут в Герма-
нии, чем в РСФСР.

[№ К
ЦЕЛЕМ
” ПИ

К С. М. Эйзенштейн дал со-

  гласие на руководство одной из

 

a

режиссерских мастерских в мо-
сковском ГТК. По окончании ра-
боты над «Генеральной линией»
он приступит к работе в ГТК.

ЖЖ Экспериментальная мастер-
ская APM заканчивает поста-
новку кино-фельетона «О граж-
данине Звякине, некотосых про-
исшествиях и детской игрушке»
(название условное). Сценарий—
мастерской. Режиссерская кол-
легия: Фед. Киселев, Мих. Яшин
и Эм. Блюм. Операторы — М.
Лукин и М. Никитин. Художник
-- Я. Ромас. В главных ролях:
3. Дегтярева, Л. Ефремова,
К. Жуковский, С. Новак и В. Рун-
дальцев.

К При ленинградском Рабисе
организован производственный
трудовой кино-коллектив «Кино-

‘мас» (кино—массам). Под режис-

 
 

 

сурой Невельского коллектив
ставит  деревенскую фильму
«Песнь рожка».

we А. Разумный заканчивает
монтаж фильмы «Лишние лю-
ди», после чего приедет в СССР,
Он привезет с собой экземпляр
ленты и сделает доклад о гер-
манском кино и о проделанной
работе.

3 Режиссер Марджанов рабо-
тает над  комедией-гротеском
«Ад и рай». Оператор Энгельс.

эх ВУФКУ выпускает болынпую
сельско-хозяйственную фильму
«Бурак помог». Режиссер —
Курдюн, оператор -— Дробин,

\Ж Режиссер Дм. Бассалыго
работает над  кино-сценарием
бытовой комедии «Сплетня» из
жизни театральных и кино-ра-
ботников.

% Л. Трауберг ‘и Ф. Козинцев
заканчивают картину «Братиш-
ка». Сюжет картины—борьба
шоффера за свой старый грузо-
вик, который он называет «Бра-
тишкой». Все действие происхо-
дит на ленинградских улицах, в
порту и во дворах ленинград-
ских домов. В главных ролях
Соболевский, Костричкин и Мар-
THHCOH,
< Режиссер Иванов-Барков при-
ступил к с’емке на 1-й Госкино-
фабрике антирелигиозной филь-
мы из деревенской жизни «В ка-
дильном чаду» по сценарию
П. Бляхина,

3х Режиссер Евг. Петров при-
глашен саратовским отделением
Совкино на постановку художе-
ственной картины «Катастрофа»,
по сценарию В. Беляева, на тему
о пьянстве и прогулах на заво-
дах,

Ассистент—Усольцев-Гарф, опе
ратор—В. Беляев.

Ж Совкино приступает к по-
становке комедии «Во всесоюз-
ном масштабе», по сценарию

Г. Шпиковского. Ставит ав-
тор. В главной роли Игорь Иль-
инский. Картина задумана в пла-
не лирической бытовой комедии,
местами переходящей в гротеск.
Тема—трагедия человека, отор-
вавшегося от реальной работы
в погоне за масштабами.

CESATRECN ATR SRA TET ERE LNT LL

Ответственный редактор
П. А. БЛЯХИН.
Зам. ответств. редактора
Н. М. ЯКОВЛЕВ.
Издатель «КИНОПЕЧАТЬ»,

 

 

  
  
 
 
 

Ss Fj

   
 

Hayano a 6, 7%, 9,

Minis

» 19%,

монопольно

  (ЛОШИЫЕ АНШЛАГ &
с © 3.000.000  

Постановка реж. Протазанова
Иллюстр. симфон. оркестр пол упр. Д. С. БЛОК.

   

№

6-я НЕДЕЛЯ

Е
Fe

  

Касса в 2-х час. дян

   

EAT