3

и

н

о

к

№

40

(160)

60 часов Гамбурга Картина называется «Гамбург». Вы видите мост и ратушу, отвра­тительный чер рый по разинутым трубам, как чернильная рвота, стекают фа­бричные отбросы, Вы видите еще перекресток, несколько домов, и все. Гамбурга, видов города - не показывает фильма. Да и то, что вы видели - вы знаете - ма­стерски сделанные макеты. И ра­туша, и мост, и пароход, в гу­манный рассвет проплывающай под мостом, и блики па грязной поверхности порта - все это мог­ло бы поместяться на вашем сто­ле, все это «игрушечное». Но героем картины является все же Гамбург. Не видя города, вы зваете, что в предместьях в чя­тиэтажных коробках живут в тесноте рабочие, что город живет портом и верфями, под скрпп ле­бедок, под гул пароходных си­рен, что город, этот рабочий ге­Гроический город на 60 часов сбро­сил чужую власть, показав, что может сделать единая воля про­летарпев. Но восставшие рабочие были предоставлены себе. В Саксония. рядом, был разгул редкдии восстание было разгромлено. Картпна рассказывает о борь­бе, о баррикадах и разгроме. расправе, о предательской роли со­циал-демократов. Это - выража­ясь образно -- не политическая статья, а поэма о революцип. В картине личная драма и ге­роии; в картине сюжет. Но вот пишущий эти строки видел картину месяп назад, - и рассказать об этих героях, о лич­ной драме уже не мог бы. Все это забывается. А общее: восста­ние и разгром - запоминается. Личнал драма не только не вы­пирает, она совсем отходит назад, чтобы оттенить, подчеркнуть глав­ное и общее. Гамбург хорошая картина. Хорошая не только потому, что нужная. «Гамбург» великолепно сделан­ная картина. Мы уже писали работе архитектора. Режиссер дей­ствует массами, но попробуйте песчитать, сколько человек в этой массе, Далеко не сотни. А впечат­большое. От умения опери­ровать массами, от композиции и темпа, По характерү фильма - экс­прессионистична. Главное в ней ритм. После многих совсем слабых картин ВУФКУ, наконец, выпу­стило ценную фильму. Ценную и по теме, по работе режиссера, Тора. архитектора и опера-

За неигровую фильму Кампания, проведенная совет­ской прессой за продвижение ра­бот Вертова, дала свои результа­ты. Впервые хроникальная филь­ма («Шагай, Совет») попала на в прикл в провинцию. было бы ошибкой успокоиться. Еще рано склады­вать оружие. Ведь смысл кампании не в выдвижении Вертова «на высоты славы». Ее задача пробить широ­кую дорогу неигровой фильме во­обще. «Шагай, Совет» шагает по тк­ранам, но сколько безвестных хро­никальных и др. неигровых фильм лежит «на полке» или бродит по задворкам кино? Примеры: больше полгода назад закончена работа Н. Лебедева «По Европе» (Германия, Италия), но только сейчас она появляется на свет из прославленных складов Госкино. Лучшая немецкая экспе­диционная фильма «Путешествие 1ю Амазонке», не сходившая неде­лями с первых экранов Берлина, выпущена в одном экземпляре и странствует где-то в дебрях про­ката. А где «Нанук», исчезнувшая не успевши появиться? Где «Пу­тешествие Амундсена»? Гле на каких экранах мы видели совет­ские экспедиционные фильмы снятые за последние годы? Окоро выпускается крупнейшая из хроникальных картин «6-я часть выпуска мира». Накануне также «Экспедиция на Эверест». Увидит ли советский зритель? Это зависит в значительной степени от того, с какой энерги­ей. с какой настойчивостью бу­дет продолжаться так успешно на­чатая кампания. не­за­Момент для «выдвижения» игровых фильм сейчас наступает самый благоприятный. Отребья тетральной кинемэтографии, о выне экраны, не ная фильма «допущена» на экра­ны «сверх программы». Однако, этим сверх-программ­ным существованием неитровых фильм нельзя удовлетвориться, они заслуживают того, чтобы быть центром, «гвоздем» программы. Самое трудноерасшевелить консервативные «первые экраны», а отчасти прокат. Как только это удастсяуспех неигровой филь­ме обеспечен. Нужно учесть опыт Германии, где только в прошлом сезоне оце­нили коммерческое значение куль­тур-фильмы. После того, как две­три таких фильмы дали сборы, превышающие сборы «боевиков», театры один за другим начали за них хвататься. То же будет и у нас. Необхо­димо только пробить первую брешь и доказать на нескольких приме­рах не только нужность, но и до­ходность неигровых фильм. Прибыльаргумент более ве­ский, чем сотни статей о полезно­сти и тысячи циркуляров о «про-, движении». Будучи доходной, не­игровая фильма быстро получит е права гражданства, «со все ми вытекающими отсюда послед­ствиями». Только тогда работникам не­игровой фильмы не придется больше собирать крохи со стола художественной кинематографии. ВЛ. ЕРОФЕЕВ.

ки

Передвиж

Выезжают обычно из Батума на автомобиле Форда три чело­века: шофер, он же и кино­механик, монтер и сотрудник Главполитпросвета. Везут с со­бой динамо, кино-аппарат и все принадлежнэсти для кино-поста­новок. Сотрудник перед нача­картины и потом во время сеан­са, если экранные надписи на русском языке, переводит их на грузинский, так как селяне-ад­жарцы представляют из себя омусульманенных грузин. Интерес аджарских крестьян к кино - громадный. Собираетя народу на сеанс от 300 до 500 чел. и, как совершенно исключи­тельное явление, необычное для мусульман, даже в глухих ме­стах присутствуют женщины, правда, в очень небольшом ко­личестве (15-25 человек), но и это уже много значит. Особен­ный успех имеют фильмы Гос­кинпрома Грузии, где выведен­ный быт крестьянской Грузии, наиболее близкий и понятный аджарцам. Поездки совершаются ежеме­сячно.

Так нельзя Спиринский рик выписал из Москвы кино-аппарат, заплатив за него 600 рублей. Когда кино­аппарат пюлучили, то при про­щим. Отправили в Тюмень на име-исправление. заплатили еще прислали, при проверке он ока­зался исправным. Вышисали из Камня картину напрокат за 75 рублей в месяц. Когда кино-аппарат снова пу­стили, то сразу же перегорели две лампочки, без которых кино стонт. Лампочки можно взять только в Москве. Рик сделал за­прос, а пока кино с картиной стоит нам в 700 рублей. СПИРИНСКИЙ. 

B Аджари стане Главполитпросвет маленькой Аджаристанской республики (117.000 населения вместе с ее столицей Батумом) имеет пере­движное кино, с которым совер­шаются поездки по всем пяти уездам. Забираются в самые глу­хие уголки Аджарии.



у Ч Е Б

Как быть? При распределении режиссер­ского молодняка в московском ГТК по мастерским, на послед­нем году обучения, учащиеся в добровольном пэрядке записа­лись таким образом: к Кулешо­ву - 7, к Пудовкину … 5 и Роому - 1. У каждого из запи савшихся по мастерским этих режиссеров в свою очередь есть группа молодых, оканчивающих актеров, числом до 60 человек. Считая, что руководители ма­стерских должны быть лагруже­ны равномерно, учебная часть ГТК по согласованню с препо­давателями распреде тила их так: к Кулешову - 5, к Роому - 4, к Пудовкину … 4. Такое распределение вызвало некоторое недовольство среди 

учащихся мастерских режиссе­ров и работающих с ними ак­теров. Хотя, надо отдать слра­ведливость - это была послед­няя мера, на которую решились и сами учащиеся. Все же акте­ры и режиссеры-учащиеся с не­доумением спрашивают: как же быть с добровольным распреде­лением по мастерским? Кто от­ветит - не знаем. Первый выпуск O. Состоялся первый выпуск окончивших кино-отделение Са­ратовского театрального техни­кума. Выпущено 5 кино-акте­ров, 3 помоператора.

  над окружающим или женно застывает. Публичный дом показан со странной односторонней обстоя­тельностью. Первосортные кра­савицы, первосортные ляжки, первосортная игра задиранием юбок (только раз в сцене с Ох­лопковым спародировано оголе­ние). Хорошо--но вот нам литера­тура говорит, что публичный дом клоака, что над ним запах гнили и мерзости, что за пуд­рой, раскраской, духами и бе­лизной Коти кроется бешеная эксплоатация этих тупых, откар­мливаемых несчастных двуно­гих, нанятых или купленных для случек Хоть мельком это где-нибудь показано? Когда-то по поводу госкин­промовских фильм Брик писал, что кино потрафляет обывателю, требующему «хорошей бабы». Эта «бабская» линия в «Преда­теле» выдержана. Целый кусок, хранен потому, что там есть раз­девание, фокстрот в воде, щуп­ка на палубе. А кусок сюжетно не нужен и непонятен. Пусть не думают, что я зани­маюсь морализированием. Наша сэвременность захлестнута сек­суальностью и «Предатель» капля в ее море. Не оберегать кинообывателя, от неприлично­стей, но оберечь киноработу от мешанины, желал бы я. Все эти соображения трудно назвать упреками--это скорее недоумение, зачем Роом, режис­сер, фамилия которого значит­ся в первой пятерке советских режиссеров, использовал инте­ресную и важную тему по ли­нии наименьшего сопротивления: «даешь бабу». Это хорошо знают американцы. Вот почему у них злодей име лицо, заранее уже внушающее антипатию. Если по ходу филь­мы этот злодей будет убит зритель внутренне не протестует, ему не трудно с ним расставать­ся. Путем подбора тилажа, же­круг каждого лица особая мосфера сочувствия или же, оборот; гадливости. Это глав­ный козырь и орудие воздей­ствия режиссера. В «Предателе» закон эмоциональной аргумента­ции чикак не соблюден для Ди­ца-нач. охранного отделения. Он возникает в фильме как ти­пичный «душке» «стопроцентный мужчинка», зеселый бабн: к, крепыш с достаточно приятной физиономией. И ни одной сце­ны, которая разорвала бу-- паутину симпатии и волчьим клыком матерого сыщика про­Еще одно замечание. Вообще в кино действующие лица вог­принимаются и врастают в со­знание не по законам логиче­ской убедительности, но по за­кону эмоциональной аргумента­ции. Это значит-если у чело­века приятное лицо, убедитель­ный жест, заразительный смех, добрые глаза-он нам становит-И ся симпатичен. И эту симпатию не выбьешь, сколько бы ни пи­сать порочащих надписей, сколь­ко бы ни заставлял его делать несимпатичное дело. Нет похабных вещей, есть по­хабное к ним отношение и поль­зование ими! Человек с «эспри маль турнэ» (дурно направлеч­ными мыслями) найдет похаб­ство в любом телеграфном стол­бе, а невинная филологичка мо­жет без тени двусмысленности изучать мате атерные ругательства по словарю Даля. Режиссер Роом делал фильму «Предатель» по очень слабому, очень литературному сценарию Никулина. Этот сценарий пра­вил Роом, потом ему помогал Третьяков, потом обоих стош­нило и было решено просить администрацию отказаться от постановки. Администрация упер­лась, ибо было уже заснято на 16.000 руб. Снова кроилипере­краивали. Потом лечил сценарий Шкловский. Потом… В сценарии Никулина мимохо­дом по сюжету затрагивался пу­бличный дом. Чувствуя, что фильма затонет, т. Роом решил раздуть этот публичный дом в пузыре готовая картина качает­ся на волнах кинокассового моря. В чем же преступление тов. Роома? Разве публичный дом не   достойная развертывания инте­реснейшая тема? Да. Но… дело в подходе к теме. Три части длится публичный дом, перебиваемый охранкой и переходящий в ночной трактир. По всем этим местам провожа­тым зрителя является режиссер; он ведет, он, остановясь, обр.- щает внимание, он иронизирует  

думаетсячтоаомотление четливом разделении вряд ли резала бы обаятельную улыбку! Роом сделал все, чтоб коммер­чески спасти фильму. Но из фильмы вышло наглядное посо­бие для всех изучающих поли­тику киноглавков--как об еди­нить «бабу» с идеологией. От­вет-водрузить красное знамя на публичном доме. Ибо, ведь, вся эта путаная историйка о преда­теле и матросах есть лишь штамп благонадежности, поста­вленный на сочной ляжке. Не пора ли что-то разделить. Пусть идут разными путями фильма кассовая с «бабой» и культурфильма, нужная активу строителей советской действи­тельности. Роом пошел бы по первой ли­нии. Ведь техническая-то сторона «Предателя» весьма ьысока; роэ­мовская постановочная групла тоо то, что эта группа дает, звучит тоже громкого. Что я и сделал. P. S. Коммерческий әтдел Сов­кино рецензией обидеть не боюсь. Когда фильму бранят за ат-порнографию -- кассиры спо­на-койны. С ТРЕТЬЯКОВ. тел

I. УРАЗОВ.

монопольно

7-я НЕДЕля

143:47 ПРОЦЕСС 3.000.000 Иллюстр. симфон. оркестр Начало в 6, 78.  под упр. Д. С. БЛОК. 9 и 10 Постановка реж. Протазанова