‘6 40 (160)
За ненгровую фильму
Вампания, проведенная совет-
свой прессой за продвижение ра-
бот Вертова, дала свои результя-
ты. Впервые хроникальная филь-
ма («Шагай, Совет») попала на
первые экраны и быетро проникла
в провинцию.
В был бы ошибкой на эм
успокоиться. Еще рано склалы-
вать оружие.
Ведь смысл кампании не в
выдвижении Вертова «на высоты
езавы». Ее задача пробить широ-
кую дорогу неигровой фильме во-
обще
«Шатай, Совет» шагает ш 5ч-
ранам, но сколько безвестных хро-
никольных и др. неигровьх фильм
хежин «из полке» или бродит по
задвореам кино?
Примеры: больше полгода назад
закончена работа Н. Лебедева «По
Европе» (Германия, Италия), но
только сейчас она появляется ва
свет из прославленных складов
Госкино. Лучшая немецкая экспе-
дищионная фильма «Путешествие
1 Амазонке», не сходившая неде-
лями с первых энранов Берлина,
выпущена в одном экземпляре и
странствует где-то в дебрях про-
Rava.
A re «Hanyk», иечезнувшая
не успевши появиться? Где «Пу-
тешествие Амундоена»? Где, на
каких экранах мы видели совет-
ские экспедиционные фильмы.
снятые за последние годы?
Окоро выпускается крупнейшая
из
часть мира». Накануне выпуска
также «Экспедиция на Эверест».
Увидит ли советский зритель?
Эмо зависит в значительной
степени от того, с какой энерги-
ей. с какой нвотойчивостью 6бу-
ПИЯ МА
Нет похабных вещей, есть по-
хабное к ним отношение и поль-
зование ими! Человек с «эспри
маль турнэ» (дурно направаеч-
ными мыслями) найдет похаб-
ство в любом телеграфном стол-
бе, а невинная филологичка мо-
жет без тени двусмысленности
изучать матерные ругательства
по словарю Даля.
Режиссер Роом делал фильму
«Пэедатель» по очень слабому,
очень литературному сценарию
Някулина., Этот сценарий пра-
вил Роом, потом ему помогал
Третьяков, потом обоих стош-
нило и было решено просить
администрацию отказаться от
постановки. Администрация упер-
лась. ибо было уже заснято ва
16.000 руб. Снова кроили—пере-
краивали. Потом лечил сценарий!
Шкловский. Потом...
В сценарии Никулина мимохо-
дом по сюжету затрагивался пу-
бличный дом. Чувствуя, что
‘фильма затонет, т. Роом решил
раздуть этот публичный дом в
большой пузырь. И вот на этом
пузыре готовая картина качает-
ся. на волнах кинокассового
моря.
В чем же
Роома? Разве публичный дом не
достойная развертывания интэ-
реснейшая тема?
Да. Но... дело
теме.
Три части длится публичный
дом, перебиваемый охранкой и
переходящий в ночной трактир.
По всем этим местам провожа-
тым зрителя является режиссер;
он велет, он, остановясь, обр. -
щаег внимание, он иронизирует
в подходе к
преступление тов.
хроникальных картин «б-я.
дет продолжаться тав успешно на-
чатая кампания.
Момент для «выдвижения» не-
игровых фильм сейчас наступает
самый благоприятный. Отребья
театральной кинематографии, за-
полняющие ныне экраны, не име-
ют никакого успеха. Хровикаль-
вая фильма «допущена» на эЕрз-
вы «сверх программы»:
Однако, этим сверх-программ-
ным существованием неигровых
фильм нельзя удовлетвориться, они
заслуживают того, чтобы бычь
центром, «гвоздем» программы.
Сзмое трудное-—расшевелить
консервативные «первые экраны»,
а отчасти прокат. Вав только это
удастся—услех неигровой филь-
ме обеспечен.
Нужно учесть опыт Германии,
где только в прошлом сезоне оце-
нили коммерческое значение куль-
тур-фильмы. Шосле того, как две-
три таких фильмы дали сборы,
превышающие сборы «боевиков»,
—театры один за другим начали
за них хвататься.
То же будет и у нас. Необхо-
димо только пробить первую брешь
и доказать на нескольких приме-
рах не только нужность, но и до-
ходность неигровых фильм.
i i re ees
Прибыль-— аргумент более ве-
ский, чем сотни статей о полезно-
CTH и тысячи циркуляров о «про-,
движении». Будучи доходной, не-
игровая фильма быстро получит
‚, права гражданства, «co Bee
ми вытекающими отсюда послед-
CTRAAME».
Только тогда работникам не-
игровой фильмы не придется
больше собирать крохи с0 стола
художественной кинематографии.
ВЯ. ЕРОФЕЕВ.
Так нельзя
Спиринский рик выписёл из
Москвы кино-аппарат, заплатив
за него 600 рублей. Когда кино-
аппарат получили, то при про-
верке он оказался недействую-
щим. Отправили в Тюмень на
исправление заплатили еще
20 рублей. Через месяц аппарат
прислали, при проверке он ока-
зался исправным.
Выписали из Камня картину
напрокат за 75 рублей в месяц.
Когда кино-аппарат снова пу-
стили, то сразу же перегорели
две лампочки, без которых кино
стоит. Лампочки можно взять
только в Москве, Рик сделал за-
mpoc, a пока кино с картиной
стоит нам в 700 рублей
СПИРИНСКИЙ.
—
В Аджари стане
Главполитпросвет маденькой
Аджаристанской республики
(117.000 населения вместе с ее
столицей Батумом) имеет пере-
движное кино, с которым совер-
шаются поездки по всем пяти
уездам. Забираются в самые глу-
хие уголки Аджарии.
HepeABUntiiin
Выезжают обычно из Батума
на автомобиле Форда три чело-
века: шюфер, он же и кино-
механик, монтер ши сотрудник
Главполитпросвета, Везут с со-
бой динамо, кино-аппарат и все
принадлежности для кино-поста-
новок. Сотрудник перед нача-
лом сеанса об’ясняет значение
картины и потом во время сеан-
са, если экранные надписи ча
русском языке, переводит их на
грузинский, так как селяне-ад-
жарцы представляют из себя
омусульманенных грузин.
Интерес аджарских крестьян к
кино — громадный. Собираетзя
народу на сеанс от 300 до 500
чел. и, как совершенно исключи-
тельное явление, необычное для
мусульман, даже в глухих ме-
стах присутствуют женщины,
правда, в очень небольшом KO-
личестве (15-925 человек), но и
это уже много значит. Особен-
ный успех имеют фильмы Гос-
кинпрома Грузии, где выведея-
ный быт крестьянской Грузан,
наиболее близкий и понятный
‘аджарцам,
Поездки совершаются ежеме-
сячно.
ST
УЧЕБА
Как быть?
При распределении режиссер-
ского молодняка в московском
ГТК по ‘мастерским, Aa послел-
нем году обучения, учащиеся в
добровольном пэрядке записа-
лись таким образом: к Кулешо-
ву — 7, к Пудовкину —5 ик
Роому — 1. У каждого из запи
савшихся по мастерским этих
режиссеров в свою очередь есть
группа молодых, оканчивающих
актеров, числом до 60 человек.
Считая, что руководители ма-
стерских должны быть загруже-
ны равномерно, учебная часть
ГТК по согласовано препо-
давателями распределила их так:
к Кулешову — 5, к Роому — 4,
к Пудовкину -— 4,
Такое распределение вызвало
некоторое недовольство срели
^
[я
HARMENDIETO СОПРОТЮЛЕНИЯ
над окружающим
женно застывает.
Публичный ‘дом показан со
странной односторонней обетоя-
тельностью. Первосортные кра-
савицы, первосортные ляжки,
первосортная игра задиранием
юбок (только раз в сцене с Ох-
лопкэовым спародировано оголе-
ние).
Хорошо—но вот нам литера-
тура говорит, что публичный
дом—клоака, что над ним запах
гнили и мерзости, что за пуд-
рой, раскраской, духами и бе-
лизной Коти хзоется бешеная
эксплоатация этих тупых, откар-
мливаемых несчастных двуно-
гих, нанятых или купленных для
случек
Хоть мельком это где-нибудь
показано?
Когда-то по поводу госкин-
промовских. фильм Брик писал,
что кино потрафляет обывателю,
требующему «хорошей бабы».
Эта «бабская» линия в «Преда-
теле» выдержана. Целый кусок,
полчасти (прогулка на яхте), со-
хранен потому, что там есть раз-
девание, фокстрот в воде, щун-
ка на палубе. А кусок сюжетно
не нужен и непонятен,
Пусть не думают, что я зани-
маюсь морализнрованием. Наша
сэвременность захлестнута сек-
суальностью и «Предатель»
капля в ее море. Не оберега:ь
кинообывателя, от неприлично-
стей, но оберечь киноработу от
мешанины, желал бы я.
Все эти соображения трудно
назвать упреками-—это скорее
недоумение, зачем Роом; режис-
сер, фамилия которого значит-
или востор-
ся в первой пятерке советских
режиссеров, использовал инте-
ресную и важную тему по ли-
нии наименьшего сопротивления;
«даешь бабу».
Еще одно замечание. Вообите
в кино действующие лица вос-
принимаются и врастают в со-
знание не по законам логиче-
ской убедительности, но по за-
кону эмоциональной аргумента-
ции. Это значит—если у «чело-
века приятное лицо, убедитель-
ный жест, заразительный смех,
добрые глаза—он нам становит-
ся; симпатичен. И эту симпатию
не выбьешь, сколько бы ни пи-
сать порочащих надписей, сколь-
ко бы ни заставлял его делать
несимпатичное дело.
Это хорошо знают американцы.
Вот почему у них злодей име >
лицо, заранее уже рвнушающее
антинатию. Если по’ ходу филь-
мы этот злодей будет убит—
зритель внутренне не протестует,
ему не трудно с ним расставать-
ся. Путем подбора типажа, же-
стов его, манеры, создается во-
круг каждого лица. особая ат-
мосфера сочувствия или же, на-
оборот; гадливости. Это глав-
ный козырь и орудие воздей-
ствия режиссера. В «Предателе»
закон эмоциональной аргумента-
ции никак не соблюден для Ди-
ца—нач. охранного отделения.
Он возникает в фильме как ти-
пичный «душка» «стопроцентный
мужчинка»>, зеселый бабник,
крепыш с достаточно приятной
физиономией, ИМ ни одной ©це-
ны, которая разорвала б -
паутину симпатии и волчьим
клыком матерого сыщика про-
a at
учащихся мастерских режиссе-
ров и работающих ними як-
теров. Хотя, надо отдать сара-
ведливость — это была послед-
няя мера, на которую решились
и сами учащиеся. Все же акте-
ры и режиссеры-учащиеся с не-
доумением спрашивают: как же
быть с добровольным раепоеде-
лением по мастерским? Кто эт-
ветит — не знаем. 6
Первый выпуск
Состоялся первый
окончивших кино-отделение Са-
ратовского театрального техни-
кума. Выпущено 5 кино-акте-
ров, 3 помоператора.
резала бы обаятельную улыбку!
Роом сделал все, чтоб коммер-
чески спасти фильму. Но из
фильмы вышло наглядное посо-
бие для всех изучающих поли-
тику киноглавков-—как об’еди-
нить «бабу» с идеологией. От-
вет—водрузить красное знамя на
публичном доме. Ибо, ведь, вся
эта путаная историйка о преда-
теле и матросах есть лишь
штамп благонадежности, поста-
вленный на сочной ляжке.
Не пора ли что-то разделить,
Пусть идут разными путями
фильма кассовая «бабой» и
культурфильма, нужная активу
строителей советской действи-
тельности.
И думается, что при таком от-
четливом разделении вряд ли
Роом пошел бы по первой ли-
нии.
Ведь техническая-то сторона
«Предателя» весьма ьысока; роЭ-
мовская постановочная группа
один из сильных коллективов;
то, что эта группа дает, звучит
очень громко и ответа просиг
тоже громкого. Что я и сделал.
Р. 5. Коммерческий отдел Сов-
ино рецензией обидеть не
боюсь. Когда фильму бранят за
порнографию -- кассиры спо-
койны, С ТРЕТЬЯКОВ.
^
с
————
на
выпуск
60 часов
Гамбурга
Картина называется «Гамбург».
Вы видите мост и ратушу, отвра-
тительный черный канал, в кото-
рый по разинутым трубам, как
чернильная рвота, стекают фа-
бричные отбросы. Вы видите еще
перекресток, несколько домов, —
и все.
Гамбурга, видов города — не
показывает фильма. Да и то, что
вы видели —— вы знаете — ма-
стерски сделанные макеты. И ра-
туша, и мост, и пароход, в гу-
манный рассвет проплывающиай
под мостом, и блики на грязной
поверхнобти порта — все это мог
ло бы поместитьея на вашем ето-
ле, все это «игрушечное».
Но героем картины является sce
же Гамбург. Не видя города, вы
Зчаете, что в предместьях в пя-
‘тиэтажных коробках живут в
тесноте рабочие, что город живат
портом и верфями, под скрип ле-
бедок, под гул парохолных ca
рен, что город, этот рабочий ге-
роический город на 60 часов сбро-
сил чужую власть, показав, TO
может сделать единая воля про-
летариев.
Но восставигие рабочие
предоставлены себе. В Сакеония,
Рядом, был разгул реакции, И
вогстание было разгромлено.
Вартина рассказывает о’ борь-
бе, о баррикадах и разгроме. 9
расправе, о предательской роли co-
циал-демократов. ITO — выража-
ясь образно — we поллтичеекая
статья, а поэма о революцин.
В картине личная драма и ге-
роий; в картине с1ожет.
Но вот пишущий эти строки
видел картину месяц назад, — и
рассказать об этих героях, о лич-
ной драме уже не мог бы, Bee
это забывается. А общее: восста-
ние и разгром — запоминаетел,
Личнал драма не только не вы-
пирает, она совсем OTXOANT назал,
чтобы оттенить, подчеркнуть глав
ное и общее.
Гамбург — хорошая картина.
Хорошая не только потому, чт9
нужная,
были
«Гамбург» великолепно сделая-
ная картина. Мы уже писали о
работе архитектора. Режиссер дей-
ствует массами, но попробуйте
посчитать, сколько человек в этой
массе. Далеко не сотни. А впечат-
ление большое. От умения опери-
ровать массами, от композиции и
темпа.
По характеру фильма — экё-
пресеионистична. Главное в ней—
ритм.
° После многих совсем слабых
картин ВУФКУ, наконец, выпу-
стило ценную фильму.
Ценную п по теме, по работе
режиесера,
тора.
архитектора и опера-,
I. YPASOB.
tne 8 6, ae
MOHOTONSHO
4 CUAOWAHE ANWAATH
ПРОЦЕСС @ 3.602.000
Постановиа реж. Протазанова
Иллюстр. симфон. озкестр под упр. Д, С. БЛОК,
7-я НЕДЕЛЯ
a Os