3

и

н

о

к

№

40

(160)

60 часов Гамбурга Картина называется «Гамбург». Вы видите мост и ратушу, отвра- тительный чер рый по разинутым трубам, как чернильная рвота, стекают фа- бричные отбросы, Вы видите еще перекресток, несколько домов, и все. Гамбурга, видов города - не показывает фильма. Да и то, что вы видели - вы знаете - ма- стерски сделанные макеты. И ра- туша, и мост, и пароход, в гу- манный рассвет проплывающай под мостом, и блики па грязной поверхности порта - все это мог- ло бы поместяться на вашем сто- ле, все это «игрушечное». Но героем картины является все же Гамбург. Не видя города, вы зваете, что в предместьях в чя- тиэтажных коробках живут в тесноте рабочие, что город живет портом и верфями, под скрпп ле- бедок, под гул пароходных си- рен, что город, этот рабочий ге- Гроический город на 60 часов сбро- сил чужую власть, показав, что может сделать единая воля про- летарпев. Но восставшие рабочие были предоставлены себе. В Саксония. рядом, был разгул редкдии восстание было разгромлено. Картпна рассказывает о борь- бе, о баррикадах и разгроме. расправе, о предательской роли со- циал-демократов. Это - выража- ясь образно -- не политическая статья, а поэма о революцип. В картине личная драма и ге- роии; в картине сюжет. Но вот пишущий эти строки видел картину месяп назад, - и рассказать об этих героях, о лич- ной драме уже не мог бы. Все это забывается. А общее: восста- ние и разгром - запоминается. Личнал драма не только не вы- пирает, она совсем отходит назад, чтобы оттенить, подчеркнуть глав- ное и общее. Гамбург хорошая картина. Хорошая не только потому, что нужная. «Гамбург» великолепно сделан- ная картина. Мы уже писали работе архитектора. Режиссер дей- ствует массами, но попробуйте песчитать, сколько человек в этой массе, Далеко не сотни. А впечат- большое. От умения опери- ровать массами, от композиции и темпа, По характерү фильма - экс- прессионистична. Главное в ней ритм. После многих совсем слабых картин ВУФКУ, наконец, выпу- стило ценную фильму. Ценную и по теме, по работе режиссера, Тора. архитектора и опера-

За неигровую фильму Кампания, проведенная совет- ской прессой за продвижение ра- бот Вертова, дала свои результа- ты. Впервые хроникальная филь- ма («Шагай, Совет») попала на в прикл в провинцию. было бы ошибкой успокоиться. Еще рано склады- вать оружие. Ведь смысл кампании не в выдвижении Вертова «на высоты славы». Ее задача пробить широ- кую дорогу неигровой фильме во- обще. «Шагай, Совет» шагает по тк- ранам, но сколько безвестных хро- никальных и др. неигровых фильм лежит «на полке» или бродит по задворкам кино? Примеры: больше полгода назад закончена работа Н. Лебедева «По Европе» (Германия, Италия), но только сейчас она появляется на свет из прославленных складов Госкино. Лучшая немецкая экспе- диционная фильма «Путешествие 1ю Амазонке», не сходившая неде- лями с первых экранов Берлина, выпущена в одном экземпляре и странствует где-то в дебрях про- ката. А где «Нанук», исчезнувшая не успевши появиться? Где «Пу- тешествие Амундсена»? Гле на каких экранах мы видели совет- ские экспедиционные фильмы снятые за последние годы? Окоро выпускается крупнейшая из хроникальных картин «6-я часть выпуска мира». Накануне также «Экспедиция на Эверест». Увидит ли советский зритель? Это зависит в значительной степени от того, с какой энерги- ей. с какой настойчивостью бу- дет продолжаться так успешно на- чатая кампания. не- за- Момент для «выдвижения» игровых фильм сейчас наступает самый благоприятный. Отребья тетральной кинемэтографии, о выне экраны, не ная фильма «допущена» на экра- ны «сверх программы». Однако, этим сверх-программ- ным существованием неитровых фильм нельзя удовлетвориться, они заслуживают того, чтобы быть центром, «гвоздем» программы. Самое трудноерасшевелить консервативные «первые экраны», а отчасти прокат. Как только это удастсяуспех неигровой филь- ме обеспечен. Нужно учесть опыт Германии, где только в прошлом сезоне оце- нили коммерческое значение куль- тур-фильмы. После того, как две- три таких фильмы дали сборы, превышающие сборы «боевиков», театры один за другим начали за них хвататься. То же будет и у нас. Необхо- димо только пробить первую брешь и доказать на нескольких приме- рах не только нужность, но и до- ходность неигровых фильм. Прибыльаргумент более ве- ский, чем сотни статей о полезно- сти и тысячи циркуляров о «про-, движении». Будучи доходной, не- игровая фильма быстро получит е права гражданства, «со все ми вытекающими отсюда послед- ствиями». Только тогда работникам не- игровой фильмы не придется больше собирать крохи со стола художественной кинематографии. ВЛ. ЕРОФЕЕВ.

ки

Передвиж

Выезжают обычно из Батума на автомобиле Форда три чело- века: шофер, он же и кино- механик, монтер и сотрудник Главполитпросвета. Везут с со- бой динамо, кино-аппарат и все принадлежнэсти для кино-поста- новок. Сотрудник перед нача- картины и потом во время сеан- са, если экранные надписи на русском языке, переводит их на грузинский, так как селяне-ад- жарцы представляют из себя омусульманенных грузин. Интерес аджарских крестьян к кино - громадный. Собираетя народу на сеанс от 300 до 500 чел. и, как совершенно исключи- тельное явление, необычное для мусульман, даже в глухих ме- стах присутствуют женщины, правда, в очень небольшом ко- личестве (15-25 человек), но и это уже много значит. Особен- ный успех имеют фильмы Гос- кинпрома Грузии, где выведен- ный быт крестьянской Грузии, наиболее близкий и понятный аджарцам. Поездки совершаются ежеме- сячно.

Так нельзя Спиринский рик выписал из Москвы кино-аппарат, заплатив за него 600 рублей. Когда кино- аппарат пюлучили, то при про- щим. Отправили в Тюмень на име-исправление. заплатили еще прислали, при проверке он ока- зался исправным. Вышисали из Камня картину напрокат за 75 рублей в месяц. Когда кино-аппарат снова пу- стили, то сразу же перегорели две лампочки, без которых кино стонт. Лампочки можно взять только в Москве. Рик сделал за- прос, а пока кино с картиной стоит нам в 700 рублей. СПИРИНСКИЙ. 

B Аджари стане Главполитпросвет маленькой Аджаристанской республики (117.000 населения вместе с ее столицей Батумом) имеет пере- движное кино, с которым совер- шаются поездки по всем пяти уездам. Забираются в самые глу- хие уголки Аджарии.



у Ч Е Б

Как быть? При распределении режиссер- ского молодняка в московском ГТК по мастерским, на послед- нем году обучения, учащиеся в добровольном пэрядке записа- лись таким образом: к Кулешо- ву - 7, к Пудовкину … 5 и Роому - 1. У каждого из запи савшихся по мастерским этих режиссеров в свою очередь есть группа молодых, оканчивающих актеров, числом до 60 человек. Считая, что руководители ма- стерских должны быть лагруже- ны равномерно, учебная часть ГТК по согласованню с препо- давателями распреде тила их так: к Кулешову - 5, к Роому - 4, к Пудовкину … 4. Такое распределение вызвало некоторое недовольство среди 

учащихся мастерских режиссе- ров и работающих с ними ак- теров. Хотя, надо отдать слра- ведливость - это была послед- няя мера, на которую решились и сами учащиеся. Все же акте- ры и режиссеры-учащиеся с не- доумением спрашивают: как же быть с добровольным распреде- лением по мастерским? Кто от- ветит - не знаем. Первый выпуск O. Состоялся первый выпуск окончивших кино-отделение Са- ратовского театрального техни- кума. Выпущено 5 кино-акте- ров, 3 помоператора.

  над окружающим или женно застывает. Публичный дом показан со странной односторонней обстоя- тельностью. Первосортные кра- савицы, первосортные ляжки, первосортная игра задиранием юбок (только раз в сцене с Ох- лопковым спародировано оголе- ние). Хорошо--но вот нам литера- тура говорит, что публичный дом клоака, что над ним запах гнили и мерзости, что за пуд- рой, раскраской, духами и бе- лизной Коти кроется бешеная эксплоатация этих тупых, откар- мливаемых несчастных двуно- гих, нанятых или купленных для случек Хоть мельком это где-нибудь показано? Когда-то по поводу госкин- промовских фильм Брик писал, что кино потрафляет обывателю, требующему «хорошей бабы». Эта «бабская» линия в «Преда- теле» выдержана. Целый кусок, хранен потому, что там есть раз- девание, фокстрот в воде, щуп- ка на палубе. А кусок сюжетно не нужен и непонятен. Пусть не думают, что я зани- маюсь морализированием. Наша сэвременность захлестнута сек- суальностью и «Предатель» капля в ее море. Не оберегать кинообывателя, от неприлично- стей, но оберечь киноработу от мешанины, желал бы я. Все эти соображения трудно назвать упреками--это скорее недоумение, зачем Роом, режис- сер, фамилия которого значит- ся в первой пятерке советских режиссеров, использовал инте- ресную и важную тему по ли- нии наименьшего сопротивления: «даешь бабу». Это хорошо знают американцы. Вот почему у них злодей име лицо, заранее уже внушающее антипатию. Если по ходу филь- мы этот злодей будет убит зритель внутренне не протестует, ему не трудно с ним расставать- ся. Путем подбора тилажа, же- круг каждого лица особая мосфера сочувствия или же, оборот; гадливости. Это глав- ный козырь и орудие воздей- ствия режиссера. В «Предателе» закон эмоциональной аргумента- ции чикак не соблюден для Ди- ца-нач. охранного отделения. Он возникает в фильме как ти- пичный «душке» «стопроцентный мужчинка», зеселый бабн: к, крепыш с достаточно приятной физиономией. И ни одной сце- ны, которая разорвала бу-- паутину симпатии и волчьим клыком матерого сыщика про- Еще одно замечание. Вообще в кино действующие лица вог- принимаются и врастают в со- знание не по законам логиче- ской убедительности, но по за- кону эмоциональной аргумента- ции. Это значит-если у чело- века приятное лицо, убедитель- ный жест, заразительный смех, добрые глаза-он нам становит-И ся симпатичен. И эту симпатию не выбьешь, сколько бы ни пи- сать порочащих надписей, сколь- ко бы ни заставлял его делать несимпатичное дело. Нет похабных вещей, есть по- хабное к ним отношение и поль- зование ими! Человек с «эспри маль турнэ» (дурно направлеч- ными мыслями) найдет похаб- ство в любом телеграфном стол- бе, а невинная филологичка мо- жет без тени двусмысленности изучать мате атерные ругательства по словарю Даля. Режиссер Роом делал фильму «Предатель» по очень слабому, очень литературному сценарию Никулина. Этот сценарий пра- вил Роом, потом ему помогал Третьяков, потом обоих стош- нило и было решено просить администрацию отказаться от постановки. Администрация упер- лась, ибо было уже заснято на 16.000 руб. Снова кроилипере- краивали. Потом лечил сценарий Шкловский. Потом… В сценарии Никулина мимохо- дом по сюжету затрагивался пу- бличный дом. Чувствуя, что фильма затонет, т. Роом решил раздуть этот публичный дом в пузыре готовая картина качает- ся на волнах кинокассового моря. В чем же преступление тов. Роома? Разве публичный дом не   достойная развертывания инте- реснейшая тема? Да. Но… дело в подходе к теме. Три части длится публичный дом, перебиваемый охранкой и переходящий в ночной трактир. По всем этим местам провожа- тым зрителя является режиссер; он ведет, он, остановясь, обр.- щает внимание, он иронизирует  

думаетсячтоаомотление четливом разделении вряд ли резала бы обаятельную улыбку! Роом сделал все, чтоб коммер- чески спасти фильму. Но из фильмы вышло наглядное посо- бие для всех изучающих поли- тику киноглавков--как об еди- нить «бабу» с идеологией. От- вет-водрузить красное знамя на публичном доме. Ибо, ведь, вся эта путаная историйка о преда- теле и матросах есть лишь штамп благонадежности, поста- вленный на сочной ляжке. Не пора ли что-то разделить. Пусть идут разными путями фильма кассовая с «бабой» и культурфильма, нужная активу строителей советской действи- тельности. Роом пошел бы по первой ли- нии. Ведь техническая-то сторона «Предателя» весьма ьысока; роэ- мовская постановочная групла тоо то, что эта группа дает, звучит тоже громкого. Что я и сделал. P. S. Коммерческий әтдел Сов- кино рецензией обидеть не боюсь. Когда фильму бранят за ат-порнографию -- кассиры спо- на-койны. С ТРЕТЬЯКОВ. тел

I. УРАЗОВ.

монопольно

7-я НЕДЕля

143:47 ПРОЦЕСС 3.000.000 Иллюстр. симфон. оркестр Начало в 6, 78.  под упр. Д. С. БЛОК. 9 и 10 Постановка реж. Протазанова