и

О

№

40

(150)

5

3 А РУБЕЖО М Искусство или ,,кассовая приманка   меня спрашивают, зачем жея делаю такие картины, то я, не стыдясь, привожу истинные при­чины: только потому, что я не хочу, чтобы моя семья умерла с голоду. «Я нахожусь в одинаковом по­ложении со многими первоклас­сными музыкантами, которые во избежание голодной смерти, дол­жны играть в джаз-банде. Что же касается меня, то, как сер, я всегда завишу от чело­века, дающего мне деньги на картину, Посудите самя, могу ли я создать фильму, согласно им желаниям и идее. «Провал «Алчности» у гер­манской публики был жестоким ударом для меня, Провал был вызван настроением небольшой группы людей, проникнутых оди­нажовым духом с той частью аме­риканской публики, которая до сих пор называет меня герман­ским гунном. «Итак, как видите, старая страна боретен се мной, как с ренегатом, a новая относит­ся ко мне, как к старому врагу. врагу. Так что, я думало,вы поймете, , как нелегко окновременно дер­ота­вить веселые оперетки». Мы достаточно наслышаны о том, какого рода свободой обла­дают американские режиссеры, когда они делают ту изи иную картину. Они свободны ровно настоль­ко, насколько это позволяют им вкусы господствующего класса. Горькие слова Эрика Штрогейма, в беседе с голливудеким коррес­пондентом немецкого «Фильм Курьер», отлично иллюстриру­ют это положение: «Когда я увидел, как герман­ская цензура изуродовала мою картину «Алчность», в работу над которой я вложил всю свою душу, - тогда я понял, что ну­жно отбросить все мечты о со­здании действительно художе… ственных картин. И с этих пор я делаю картины воло заказчика. Моя картина «Весе­лая вдова» доказала, что этот сорт фильм нравится публике «Но я совсем не горжусь этой работой и совершенно не желаю. чтобы мое имя отождестелялось с т. н. «классовыми приманка­ми. «Итак, я должен бросить реа­измрому лизм. сли картина правится большинству публики, пля меня это служит верным признаком того, что картина плоха. Когда

АРК

Ковата иочата

Близко к краху Итальянская кино продукция. когда то занимавшая первое ме сто, теперь совершенно сходит на нет. Приводим некоторые цифры. характеризуюшие ee полнейший упадок. В 191820 году, в Италии было выпущено 150 фильм, 1921-22 г. … 50 фильм, в 1924 г. - 15 фильм, в 1925 году - 10 фильм а в те­кущем году выпускается всего 4 фильмы, зато ввозятся 400 иностранных фильм на сумму 100 миллионов лир. ＿

Доверне

«Испанская танцовщица» (ко торую выпускает в прокат Сэв кино) и «Розита»--две фильмы построенные по одному сюже­ту. Америка ценит азарт и лю­бит превращать кино в старт, к которому стремятся, как на скачках, «звезды» и режис­серы. В «Танцовщице» Пола Негри и режиссер Бренон конкурируют c Пикфорд и Любичем. Тема «Розиты» (сэбственно говоря тема Сарду «Глория Тоска») по­дана Бреноном не как легко­мысленный пустячок Любича, а как историческая фильма. Пра­вда, эта историчность больше всего сводится к внешнему пор третному оформлению героев и эпохи. Мрачный деспот Филипп IV, извивающаяся в поклонах, лизо­блюдстве и лицемерии толпа его царедворцев переданы в манере Веласкеза. Художник Веласкез, одно из действующих лиц картины, придает колорит всей фильме. Здесь веляске­зовские шуты, карлики, знамени­тый пес и многое из вещей за­сняты (большое искусство эпе­ратора) в прозрачном жемчуж­но-сером колорите Веласкеза. В противоположность Люби­чу, давшему театрально-монэ­литную толпу, как мертвый фон для выявления Розиты, Бренон сумел найти короткий, вырази­тельный монтаж, передающий возмушенную, горячую и, пра­вда, излишне стализованную испанскую толлу. И аместе ней мятежную танцовшицу (По­ла Негри), ее друга, веселого, бравэго забияку (Антонно Мо­рено), приторно цичичного ли цемера-царедворна (с обычной отточенной остротой изображен ного Адэльфом Меньжу) и не  знающего предела своим прихо­тям испанского Грозного, Фи­липпа IV (Уоллес Бирри). Пола Негри которую мы знаем только по ранним немецким фальмам-научилась ввэдить в берега свой яркий, но несколько бер стихийчый темперамент. Перед нами уже бэльшой тонкий ма­стер, отлично учитывающий ка­ждый метр своей работы «Исланская танцовшица» (рабо­та 1924 года) не является для нас каким-нибудь техническим откровением-но это хороший урок отличной «актерской» фильмы, умелое использование совершенно исключительного актерского ансамбля. Ич.

2 сентября с. г. на то кино секции Рабиса слушан доклад ответственного секретаря АРК, тов. Юкова. ЦБ считает, при современном положении советской кинемато­графии, осэбенно жизненной та­кую организацию как АРК. ЦБ признало правильным действия Правления АРК по реорганиза­ции и проведению перерегистра­ции.

Экскурсия В четверг, 23 сентября с. г., АPК организовал кино экскур­для конференции работни­ков по художественному воспи­танию. Была просмотрена кар­тина «Каштанка».

режис-юди и фильмысию В Вене состоялся просмотр первой японской фильмы «Чио­Чио-Сан» («Малам Бетерфлей»), сво-сделанной при помощи цветной фотографии. Заглавную роль играет американская артистка --японка Анна Мей Уонг, пока­завшая большое мастерство в роли китаянки в фильме «Ба­гдадский вор».

Паши фильмы за границей Во вторник, 28 сентября, в АРК е состоялся доклад предста­вителя «Прометеус»-фильм на тему «условия продвижения фильм за границу». Докладчик сообщает, что из советских фильм в Германии пользуются успехом фильмы с революцион­ным содержанием, тогда как аме­риканская фильма по своему со­держанию немецкого зрителя со­вершенно не удовлетворяет. За­Сов-гом успеха при продаижении советской фильмы является ее хуложественное и техничежье качестьо Из советских артистов пска известен за границей только Москвин. При чем, немецкую пv блику заичтересовала фильма «Броненосец Потемкин», как фильма, гле нет актера. В на­стояшее время некоторые не­мецкие кичо-организации пыта­ются ставить картины по тако­му же принципу. Докладчик сообшает также, что картица «Броненосец Потем­теьностеени прошла с таким успехом, благо спецчально написанной му­зыке комповитора Майвель, Му­зыка была настолька хороша, что публика с явно вражчебытм настроеннем к картчне «Броче­носец Потеминн» еллая целью срыва картины, булуци за­чарована музыкой a­рализовалась в своих действиях.

В Бадене (Германия) ми­нистр внутренних дел, ущемлен ный в своих мэральных прин ципах, потребовал запрещения «Парижанки» Чаплина.

Новинки ближайшее время кино будут выпущены в прокат следующие картины: «Воин. ственные скворцы» - комелия 6-ти частих в постановке режис­сера Тед Уальдинг (1-й театр Совкино) и немецкая фильма «Давил Копперфильд» с Марга­рнтой Шлегель в главной роли 

Бесстрашие Пловца Зас емка американских фильм часто сопровождается настзи шими приключениями, зыходя­щими из рамок кино аппарата и переносяшими участников в сферу рассказов Джека Лондо­на и О. Генри. В картине «Ста­рые ветераны», которую ставит американский режиссер Джем Крюзе, участвует знаме итый гавайский пловец Каханамоку Каханамоку установил мировой рекорд прыжка в воду 100 метров глубины. По окончании с емки одчой из сцен фильмы, Каханамоку в са­провеждении Джемса Крюзе и артиста Уолса Бири отправился на берег Тихого океана выку­паться. Когда он был в двух­стах метрах от берега, он сде­лал свой знаменитый прыжэк!

в воду, и Бири, оставшийся на берегу, заметил стаю акул, брэ­сивших я в его направленни.

Попозвка В прошлом номере газеты Киво» от 23 сентваря намеще­ны свеления кисвского торго­во - промышленного боллетеня о средней стоимости картин поплаBVфку в 250 000 рублей. эти светения неверны. Срети кар­тин ВУФКУ есть и дорогие, средняя стоимость картнны, конечно, значительно ниже. Точно также и «Броненосец Пэтемкин» не «есть самая до­рогая картина РСФСР». и стоит

моторной лодке на помошь Ка­ханамоку, Каково же было егз удивление когла уже в несколь ких метрях от лотки он заме­тил гавайца, который крикнул ему, улыбаясь: «Это молодые акулы и мне захотелось вать с ними в перегонку».

налнно B Дублине (Ирландия) режис­сер Эттель ставит ирландскую революционную фильму, изо-

Ответственный редактр П. А БЛЯХИН. Зам, ответетв, редантора H. М. ЯКОВЛЕВ. Издатель «КИНОПЕЧАТь». в

не 200 000 рублей, а 108 000 ру бражающую борьбу ирландцев против англичан в 1920 г. B фильме занято много настоя­щих участников ирландскогоблей, 1 восстания. блей (из них, собственно, стси­мость картины - 78.000 ру­а накладные расходы 30 000 рублей).

12

октября

сего

года

театрах:



совкино





В главных ролях:

В и И

B.

Барановс «ая заимствована

H.

Баталов.

м.

горького

1. Филипнов.-КИ О-РаЕOТА В КЛУБЕ. Ц.--65 к. 2. Буговлавений-УЗЫКА В ИИнО. Ц.-80 к. 3. Бейтлер. -- РЕКЛАМА и НИНО-РЕКЛАМА 4. Нациграе -- ИНО-РАБОТА В ДЕРЕВИЕ. 5. осматов-НиlО-MEX Half. 4 1 руков. Ц -75 н. 6. Косматов - КИНО-ПЕРе гОз. Ц. -90 х.

К

ИНОПЕЧАТЬ мОСКвл, 2/42, тел. 2 - 59 -49. страстная площаць

СЦЕНАРКЙ





A. ЗАРХИ.

. Пудовк

оператор и. и. головня

худ с. в. козловик