№ 46 (166) к и н о 3  Поближе K зверям Основная цель картины «Мо­сковский зэопарк» - познако­мить широкие массы с разнооб­разнейшими видами животного мира, Ведь у нас есть не мало сейчас людей, родившихся и живущих в Москве, которые ни­когда не были в московском зоопарке; а те, что были, или бывают, конечно, не могут увидеть всего. Слишком много надо осмотреть и слишком да­лек отделенный решеткой ст зрителя зверь! Пээтому, снимая для картины тсго или иного зверя, я старал­ся взять его как можно круп­нее, выявить ту или иную ха­рактерную для данного вида деталь. И я не ошибся. Именно детали, которые трудно усмо­треть через решетку клетки, приводят зрителя в восхищение и возбуждают исключительный интерес даже к самым скром­ным, обычно незамечаемым зве… рям и птицам. Я старался показать зверей в самом разнообразном их со­стоянии, как-то: покоя, радости, гнева. Например, - орел-бер­кут. Я просил брэсить ему жи­вого кролика, чтсбы возбудить в нем страсть охотника-хищни­ка. И когда он готов был тор­жествовать победу над добы­чей, я откіл ее у него, и тут-то он предстал во всей своей бешеной силе гнева. Директор зоопарка проф. За­вадовский с научными работни­ками зоосада наметил к с емке наиболее характерные виды жи­вотных. Я, с своей стороны, про­извел среди них отбор ниболее интересных кинематографиче­ски. В заключение я позволю себе высказать уверенность, что картина «Московский зоопарк» явится своевременной в нашем бедном репертуаре научных и видовых картин. Б. СВЕТОЗАРОВ. Каучные Совкино выпущено в прокат по социальной гигиене--33 филь­мы, по физкультуре - 21, есте­ствознанию - 37, географии - 58. технике и производству 38, сельскому хозяйству - 18. Весной 1926 года Совкино бы­ло созвано специальное совеща­ние по научной фильме. На со­вещании присутствовали кино­производственники, a также представители организаций и учреждений, ведущих как шкэльную, так и внешкольную рабсту (Главсоцвос, МГСПС и Т. д.). настоящее время ни одна научная картина не выпускается в прокат без предварительного просмотра лекторами МГСПС. В целях продвиженинаучных картин по линии проката, на местах, согласно циркуляра Сов­кино, систематически организу­ется просмотр упомянутых кар­тан для лекторов, учителей представителей организаций и чтоучреждений, ведущих культра­боту. Для той же цели исполь­и с езды зуются совещания культработников. Кроме того, составлен специальный каталог научных картин, где, на ряду с указанием названия, метража и колачества частей, данз и крат­кое содержание каждой картины. Для проката научных картин кинолустановлен специально пони­трудноженныйтариф: % коп с wе­(до 1000 метров) и кон. с метра (при метраже свыша 1000 метров). B. В. -зрителя торой специальной техники уга­дывания, и техника эта, вместе с развитием кино, будет, конеч­но, усложняться. Уже теперь ре­жиссеры часто пользуются сим­волами и метафорами, смысл ко­торых прямо опирается на ходя-и чие словесные метафоры. Кино­зрению сопутствует непрерывный процесс внутренней речи. Мы уже привыкли к целому ряду типич­ных шаблонов кино-языка: ма­лейшее нововведение в этой об­ласти поражает нас не менее, дем появление нового слова в языке. Трактовать кино, как искусство, совершенно вне-словесное, невоз­можно. Защитники кино от «лите­ратурщины» часто забывают, что в кино выключено слышимое сло­во, но не выключена мысль, т.-е. внутренняя речь. Изучение особенностей этой кино-речи - одна из самых важ­ных проблем в теории кино. Б. ЭЙХЕНБАУМ. Люди в кино Межрабпом-Русь включила в производственный план коме­дию на сюжет рассказа Б. Лав­ренева «Небесный картуз». По­становку предположено пору­чить Ю. Желябужскому. Сцена­рий пишет Гребнер. Режиссер Доронин (Узбек­госкино) закончил постанэвку картины «Вторая жена». Режиссер Цуцунава (Груз­кинпром) выехал в Кахетию для с емки натурных сцен к картине «Два охотника». София Жозеффи, Павел Есиковский и К. Бен-Салиб сни­маются в главных ролях в кар­тине «Иллан Дилли». Режиссер Перестиани, оператор Дигмеләв. Режиссер Барский закончил постановку цикла «Герой наше­го времени» по Лермонтову. В этот цикл входят две основные картины «Бэлла» и «Княжна Мэ­ри». Роль Печорина играет Н. Прозоровский, Бэллы - Тина Мачавариани, Мэри - Т. Болк­вадзе и Максима Максимыча - B. А. Оболенский. 3. Магарилл приглашена на главную роль в картине «Z. V. D.», реж. Козинцев и Трауберг, (Ленингр. фабрика Совкино). 17 ноября в Доме Герцена на очередном сэбрании МОДПИК, в 8 час. вечера, состоится доклад B. Шкловского: «Кино-сценарист в производстве». Кинок-мультипликатор Бушкин закончил большой муль­типликационный этюд к филь­ме «Шестая часть мира». Л. Никулин написал для Совкино сценарий под назва­нием «Листопад». В качестве режиссера для кар­тины «Солистка его величества» Госвоенкино пригласило М. Вер­нера. Сценарий Карина, Ермо­линского и Вернера. Внутренняя речь кино связано с образованием внутрен­ней речи, связывающей отдельные кадры между собой. Вне этого процесса могут быть восприняты только «заумные» элементы кино. Кино-зрителю приходится проделывать сложную мозговую работу по сцеплению кадров (по­строение кино-фраз и кино-перио­дов), почти отсутствующую в оби­ходе, где слово покрывает собой и вытесняет иные способы выра­жения. Он должен непрерывно со­ставлять цепь кино-фраз-иначе он ничего не поймет. Недаром есть люди, для которых кино-мозговая работа оказывается трудной, уто­мительной, непривычной и непри­ятной. Одна из главных забот ре­жиссера--сделать так, чтобы кадр «дошел» до зрителя, т.-е. чтобы он угадал смысл эпизода, или, иначе товоря, перевел бы его на язык своей внутренней речи; эта речь входит, таким образом, в расчет при самом построении фильмы. Кино требует от зрителя неко­Изобретение кино-аппарата сде­лало возможным выключение ос­новного элемента театра, слыши­мого слова, и замену его-види­мым в деталях движением. Таким образом, таетральная система, завязанная на слышимом слове, оказалась перевернутой. Кино-зри­тель находится в совершенно но­вых условиях восприятия, обрат­ных процессу чтения: от предме­та, от видимого движения-к его   осмыслению, к построению вну­тренней речи. Успех кино отчасти связан именно с этим повым типом моз­говой работы, в обиходе не разви­вающимся. Можно сказать, что наша эпоха-менее всего эпоха словеспая, поскольку речь идет об искусстве. Кино-культура проти­востоит, как знак эпохи, куль­туре слова, книжной и театраль­ной, которая господствовала в прошлом веке. Кино-зритель ищет отдыха от слова­он хочет только видеть и угадывать. Однако, называть кино «не­мым» искусством неправильно: дело не в «немоте», а в отсут­ствии слышимого слова, в новом соотношении слова и предмета. Театральное соотпошение, при котором мимика и жест сопрово­ждают слово, отменено, но слово как артикуляционная мимика со­храняет свое действие. Кино­актер во время с емки говорит и это имеет свой эффект на экра­не. Кино-зритель, действительно, как бы превращается в глухоне­мого, но это не уничтожает роли слова, а только переводит его в другой план. Но еще важнее другой факт­процесс внутренней речи у зри­теля. Для изучения законов кино (прежде всего--монтажа) очень важно признать, что восприятие и понимание фильмы неразрывно



 араба». (Реж. Морин).

Кадр из фильмы «Потом ок



Как я стал кино-актером (ФЕЛЬЕТОН). Меня призвали в домком и ска-- зали: - Товарищ! Надо же-ж пла­тить за квартиру. Денег у меня не было. Верте­лись какие-то ассигнации аннули­рованного года. Я решил пойти и сняться. До этого я снимался несколько раз в фотографии и по-моему… это было нетрудно. Товарищ,-вопил оператор. ствия), был избит (это мне по­Вы не против аппарата! - Нет, нет, товарищ!-успо­каивал я.-Чего мне быть против аппарата, , если он мне ничего дурного не сделал. - Да не то. Где диафрагма? У меня лично диафрагма в животе, ниже легких. Вы идиот! - Это совершенно непрове­ренный парадокс. В первый день ничего лучшега не произошло. На другой день режиссер мне об яснил. - Надо играть натуральнее. Жизненнее. Дайте то, что вам хочется. И я вас сниму. - Я за этим и приехал. Я хочу честно зарабатывать мой рубль, Мой рубль невелик, но я пью из своего стакана за мой рубльі-напомнил я ему фран­цузское изречение.Снимайте! - С работы сниму!-поправил режиссер. Я в корне не согласился с его поправкой и замолк. Сошел на нет. Это «нет» оказалось в по­следних рядах группы жуиров буржуев. Зашипел Юпитер. Я попробовал его уговорить:Этот е првНо соели еще еще мнение о моих умственных спо­собностях. За этот день я два раза был убит, три раза был убийцей, кого-то бил (не без удоволь­нравилось меньше) и заход солн­ца я встретил в непринужденной позе, свисая с дерева вниз го­ловой над пропастью. При­знаюсь, что пару раз в моей жизни я любовался закатом в более удобной позе. Я не знаю, что такое пушечное мясо, по что такое мясо для киноаппара­та, я в этот день уяснил, Режиссер мною остался дово­лен, потому что ласково сказал:В -Шершеневич! Вы далеко пойдете завтра. - Что вы говорите! - Вот то и говорю. За пять верст завтра пойдет… на с емку. Чего не сделаешь за рубль для святого искусства! Снова меня били, я бил. Вече­ром, придя домой, я обнаружил, что за этот день я потерял на с емке носовой платок, два фун­та и один зуб. Я сосчитал, мне моего запаса зубов еле­еле хватит на месяц, и торопил режиссера, чтоб он скореекон­чал картину. Когда мы вернулись домой, в Москву, мое лицо синяками и кровоподтеками сильно напоми­нало палитру. первый опыт так мне пор,что сл ро Говорят, что в кино ноговбтра подхожу к кино, беру билет и попадаю в кино. В праздники это труднее. В. ШЕРШЕНЕВИЧ.

Монтажер Э. Шуб. На Бельгийскую выставку отправлены плакаты на совет­ские фильмы следующих худож­ников: братьев Стенберг, Нау­мова, Рухлевскога, Лавинского, Пруссакова, Борисова и др. Оператором фильмы «Рас­сказ о простой вещи» (1-й Сов­кино-фабрики) будет Владимир­ский. Художник Уткин, Дмитрий Буховецкий ставит для «Метро-Голдвин» картину «Валенсия», с Мей Муррей главной роли. Сюжет взят из испанской жизни. Мей Муррей играет испанскую танцовщицу.  » А н я

Как говорит пословица, не боги горшки обжигают. Решил стать не богом, Разговор на фабрике был про­Могу сниматься, согласен в От езжайте!-сказал режис­Я думал, что он меня пригла­и спросил: - Куда? - Куда хотите! - Я бы предпочел на юг, там здесь холодно, как теплее, А рыбе на льду.

Режиссер О. Преображенская заканчивает в Астрахани с ем­ки фильмы «Аня». С емки произ­водились в Сталинграде, Улья­новске, в Астрахани и на взморье. По сценарию действие развертывается в верховьях Волги и заканчивается в Каспий­ском море. H. Рогожину (известному по «Кресту и Маузеру», «Предате­лю») и Юреневу (участв, в «Бух­те смерти»). Картину предполагается выпу­стить в прокат в январе.

- Ваше дело. Куда хотите, туда и поезжайте. Путем долгих разговоров мы раз яснили недоразумение. Мне был предложен рубль в день за массовку (массовкой называет­ся такая неприятность, статисты в нужную минуту де­ают ауы Тогда режиссер с помощни идут в массы и еще ухудшают дело. Ехать пришлось в Тверь. Еха­выехали, а во