№ 46 (166)

к

и

н

о





Рецензия

В кино-лабора­тории (Окончание со стр. 4-й). Курс испытания определен эт 2-х до 3-х месяцев. Занятия 4 ра­за в неделю в утренней и вечер­ней группах (по желанию испы­туемых). Анализом (оценкой) будет за­ниматься методическое бюро, в которое входят представители этдельных групп экспертизы. В качестве консультантов при­влекаются режиссеры, эператоры и психологи. Практические работы начина­ются с 25 ноября. В виду отдаленности ГТК от города, лабораторией возбужде­но ходатайство перед правле­нием АРК а о концентрации всех работ в помещении АРК а. В состав работников лаборато. рии вошли: т.т. Бохонов, Иванов, Лоренцо, Петров, Ипп. Соколов и Чаянова.

ЗА РУБЕЖОМ 6. Шоу об пмериканцох Немецкие кино-журналы опу­бликовывают ичтервью Бернар­да Шоу с одним американским журналистом. Коснузшись вс­проса об амерчканской фильме Шоу сказал: «Уже сейчас совершенчс яс­но, что американские производ­ственники еще не усвоили себе различия между игрой в театре и в фильме, между тем как тех­ника обоих искусств абсолютно противоположна. «Главное обвинение, выднига­емое мной против американской фильмы, состоит в том, что аме­риканские проиводственники считают, что если производство с оит денег, то оно должно быть хорошо. Люди, стоящие за кулисами американской кино­индустрии, повидимому, только коммерсанты, измеряющие ис­кусство деньгами. Я вспоминаю визит, нанесен­ный мне здесь главой фирмы «Метро-Голдвин» Голдвином. Он со мной разговаривал втече­ние получаса исключительно о себе. И рассказал между про­чим, что он заработал столько денег, что деньги его больше не интересуют. Далее, он меня по­просил написать для него сце­нарий, заявив, между прочим, что все его стремления теперь

и

отзывы

»Потомок араба 

направлены только на то, чтэ­бы поднять уровень искусства во всем мире». Б. Шоу молча выслушал Голд­вина и на прощанье довольно зло сказал: «Я боюсь, м-р Голдвин, что нам никогда не удастся завязать деловых отношений. Вы, види­те-ли, художник и для вас су­ществует только искусство, я же только деловой человек и за­бочусь о деньгах»… «Ярким примером современно­го американского производ­ственника - по словам Шоу, является Гриффит. Когда он не тратит многих и многих тысяч долларов на постановку каоти­ны, то он полагает, что она ни­куда не годится. Когда ои был здесь в Лондоне, я ему сказал, что я могу производить лучшие фильмы за пять центов--штуку. «Американские производствен­ники, кроме того, слишком лю­бят массовые сцены; однако, по­следние далеко не способствуют усилению впечатления от филь­мы. …«По-моему, наилучшим про­изводственником является Чап­лин. Он тратит весьма малә де­нег, и когда он достигает же­лаемого результата, он немед­ленно прекращает вебст»

Картина построена на сцена­рии, который сам нуждается в том, чтобы его построили. Понятное дело, что на таком шатающемся фундаменте здание фильмы едва держится: вот-вот упадет! И, в конце концов, дей­ствительно падает, образуя в восприятии зрителя провал. Иначе и не могло быть. Хоте­ли показать историю развития орловской лошади и историю основного питомника ее, - Хре­новского завода, - а показали историю владельцев завода, при чем между 1860 г. и 1926 г. про­исходит ничем необ яснимый пе­рерыв. Иначе и не могло быть. Хэте­лн показать, как орловская ры­систая порода крепла и улучша­лась, а показали оперных пер­сонажей да екатерининские камзолы, да павловские голов­ные уборы, да, на финал, Дерби 1925 года. И Дерби, естествен­но, оказалось ничем не связан­ным с картиной, тем более, что в розыгрыше Дерби приняли участие отнюдь не орловцы, а в подавляющем большинстве ме­тисы. Нечего сказать, хорош показ орловского рысака! Нет, товарищи, хроникальная картина методами художествен­ной фильмы не строится! А кам­золы екатерининских вельмож здесь совершенно ни при чем. Орловский рысак должен пока­зываться совершенно по-друго­му. Он должен быть показан на заводе. В работе и тренировке. А то, например, действующие в фильме Кабанов и Шишкин указывают на слабые стороны арабских лошадей, а в каком на-

правлении производилось улуч­шение этой породы хотя бы по линии выносливости -- неиз­вестно. Если стоило показать историю орловца, то надо было наглядно демонстрировать, как за счет таких-то и таких-то лошадин­ных статей за счет улучшения таких-то и таких-то частей те­ла, развивалась самая порода, но никак не Рогожина в роли Фо­тия. Рогожин достоин лучшей уча­сти, а Фотий в картине «при­шит» впустую. Снята картина неважно. Снимки не рельефны, мало ве­сомы и мало фактурны. П. Н-МОВ.

Шарж П. Галаджева.

 Том Микс В его строеньи головы Есть что-то общее с арбузом. Широколиц он, но-увы!- Его не посетили музы.

Герой немерянных полей, Он начинал во время оно. Теперь же от его ролей Несет немерянным шаблоном. 

Забастовки В целом ряде городов Аме­рики (Вашингтон, Детройт, Чи­каго, Миннеаполис, Сан-Фран­циско и др.) служащими кино­театров, механиками и музыкан­тами была об явлена забастовка, вызванная нежеланием театро­владельнев согласиться ленные бастующими. Так, мер, в Чикаго забастовка музы­кантов (3.000 человек) продол­жалась с 6 по 12 сентября. Было закрыто 400 театров. Музыканты требовали умень­шения рабочего дня и прибавки жалования в размере 2 долларов 50 центов еженедельно. 12 сентя­бря бастующим удалось добить­ся согласия театровладельцев на

в Америке их условия, и забастовка прекращена. B Сан-Франциско 1 сентября забастовали музыканты. Из со­лидарности к ним примкнули те­атральные служащие и кино-ме­ханики. Музыканты требовали наулучшения условий работы, при­бавки процентов, 6-часового рабочего дня и одного дня в неделю, пред­назначенного для этдыха. 7 сентября забастовка была прекращена. Театровладельцами были приняты почти все требо­вания бастовавших за исключе­нием одного заработная плата была повышена не от 15 до 40 процентов, а от 7 0 проц.

была

Адольф Менжу Нет, он не янки: он-Парижа сын. И мопассановские у него усы.

Пола Негри.

Наша 

почта чек «выпустили 500.000». И да­же, когда на одном из обще­ственных диспутов самый вы­сокоавторитетный из присут­ствующих заявил: «Броненосец» так себе… Агитка.:: «Медвежья свадьба»-«вот это картина. то, к чести местной прессы (тов. Уэйтинг),-она высмеяла «высо­кого одессита» и горячо ратова­ла за «Потемкина». Мы, оказывается, не с того боку пожурили одесское отде­ление ВУФКУ, с какого следова­ло бы… Представьте себе: Пятьсот тысяч летучек! Почти по две штуки на каждого сита, включая младенцев, сосу­щих соску. Летучки в городе как снег на голову! В условиях режима экономич бумажная мятель, если верить тов. Поляку. 

В своих блистательных и за­витых усах, Он-орхидея! он--краса!

В ОГОРОДЕ БУЗИНА… Г. Яворский пишет нам о том, что зрителя не удовлетворяют надписи, составленные перемон­тажерами и заграничным видә- вым лентам. Вот, например, маленькое пу­тешествие по Сирии. Лента ча­зывается «Бейрут». Получич письмо т. Яворского, я посмо­трел ее и вполне с ким согласен. Показывается сосновая роща. А надпись сообщает о прите­снении империалистами тузел­цев. Море, горы, город, безобид­ные биды,а пишется, ни к селу ни к городу, о язгах капита­лизма. Их отнюдь не видно ленте. Напротив, тишь да глада. да божья благодать. Оно и по­нятно-лента снята за границей как раз с обратной целью: по­казать, как хорошо живется в колониях под управлением импе­риалистов.

Его глаза закрыты как бы на засов. Зато-какая радуга усов!

Вы, разумеется, заметили и сами, Что он играет в фильме лишь усами.

Новости

проката

«ПРОШЛОЕ И БУДУЩЕЕ!». в 60 лет омоложена европейским профессором. Ей на вид не  ольше 25. Ее прия­одес-тельницы-старухидобиваются раскрытия тайны омоложения. Но профессор неподкупен. Мо­лодой джентльмен влюбляется в омоложенную даму. Профес­сор запрещает ей отвечать на любовь джентльмена. Женщина переживает «потрясающую дра­му» и навсегда чокидает джент­льмена. Нужно ли комментировать эту фир-американскую билиберду, поче­му-то попавшую на наш экран. Впрочем, можно прибавить, что в главной роли с обычным опы­том бросает «лирические» взо­ры и принимает лирические по­зы Корина Гриффит. Это-весь Разумного,художественный багаж фильмы, все оправдание «постановки». которую далеко не спасает да­умелая рука нашего монта-

серий. Нужно удивляться искус­ству монтажера Эсфири Шуб, сумевшей увязать все эти дра­мы любаи и насилия в цельную, осмысленную фильму. Режиссер Тарич приложил все старания и большой такт к овла­дению обильным материалом. Отлично выбрана натура, пере­дающая стиль скупых олеогра­фий эпохи. Удачно подобраны и использованы актеры. Среди актеров--Л. М. Леонидов, уве­ренным спокойным мастерством сумевший подняться до факта. Простотой факта разрезающий историю. История в его изобра­жении звучит скупо, правдиво и доказательно, как хроника. Ле­онидов, отказавшийся от всякой театрализации, совсем не похож гримом на Ивана, сумел пере­дать этим непохожим Грозным хроникальную суть эпохи. СВЭН.

П. НЕЗНАМОВ.

 Худ. Руттман, ставящий по принципам Вертова картичу «Берлин», приглашен на Франк­фуртскую фото-выставку для де­монстрации своего беспредмет­ного «абсолютного фильма» («световая музыка»). -Фазекас, венгерский драма­тург, продал американской ме «Универсэл» свой сценарай «Москва». Э. Майзель, автор музыки к «Потемкину» на берлинских экранах, написал сопровождение к «Лишним людям» няже По сообщениям германской кино-прессы Эмиль Янинг уезжает в Америку только полгода, при чем будет игратьжера. под режиссурэй Любича у Па­рамоунт. По возвращении B Германию Янинге участвует B картине, которую ставит Мур­нау. В будущем Янинге решил попеременно играть в Америке и Германии. Адольф Менжу вновь будет работать под режиссурой Эри­ста Любич в картине «Конец мистрисс Чэни». Главная жен­ская роль в руках Флорене Ви­дор, игравшей вместе с Менжу «Брачном круге».

Обращаем внимание редакции Совкино на эту ленту. Дело по­правимо, не нужно только быть назойливым в надписях. Не на­до вызывать смеха у зрителей таким неловким уроком полит­грамоты, который получается здесь. Надписи и картина в та­ком противопоставлении толькэ мешают друг другу. Фотогра­фии уменьшают впечатление от надписи и наоборот. К сожалению, это бывает ча­сто в перемонтаже заграничных видовых лент. Надо здесь найти более тонкие приемы и гово­рить об империализме не пропи­сями, а по существу «мелочей быта».

ГДЕ НАЙТИ ОТВЕТЫ? Мы получаем очень много пи­сем с просьбой рассказать, том, что нужно знать кино-акте­ру, об условиях поступления Гос. Техникум Кинематографин сообщить адреса кино-предпри­ятий, режиссеров, ртистов и проч., иногда даже без указа­ний, кто именно нужен, простә: «Сообщите адреса кино-арти­стов»… Подробные ответы на масез­вые вопросы о кино-школе и производстве можно найти в из­даниях «Кинопечати», по всем вопросам кинематографии (см перечни в об явлениях, печатае­мых в нашей газете). В провин цию высылаются наложенным платежом. Адреса работников советской кинематографии н кино-артистов будут помещены в новом издании «Кино-Справоч­ника на 1927 год», выпускаемом ближайшее время. Отвечать же всем письмами-- невозможно. ПОЧТАРЬ.



«ПАСЫНКИ БЕРЛИНА». Совкино выпускает в прокат картину германского производ­ства «Пасынки Берлина» с Берн­гардом Гетцке и Эгде Ниссен в главных ролях.

«КРЫЛЬЯ ХОЛОПА». Заключить тяжелые темпы XVI века в кино задача весьма сложная. Непрерывные пытки дыба, каленое железо, убийства -главные аттрибуты фильмы. Публика любит «захватываю­щую фабулу» и успех «Крыльев» несомненен. В фильме перегруженный сце­в нарий. Сценарий давит картину. В нем фабулы хватит на пять



БУМАГА ВСЕ ТЕРПИТ. Зав, одесским отд. ВУФКУ тов. Поляк просит нас исправить ошибку нашего корреспондента (газета «Кино» № 42): «Бронено­сец Потемкин» прошел в Одез­се и с громкой рекламой и с хорошей прессой. Одних лету-

Ответственный редактор П. А. БЛЯХИН. Зам. ответств, редактора H. М. ЯКОВЛЕВ. Издатель «КИ НО ПЕЧАТb».