№ 46 (166)
„Потомок араба“
Картина построена на сцена-
рии, который сам нуждается в
том, чтобы его построили.
Понятное дело, что на таком
шатающемся фундаменте здание
фильмы едва держится: вот-вот
упадет! И, в конце концов, дей-
ствительно падает, образуя в
восприятии зрителя провал.
Иначе и не могло быть. Хоте-
ли показать историю\ развития
Аа a
орловской лошади и историю
основного питомника ‘ее, — Хре-
Новского завода, — а.показали
историю владельцев завода, при
чем между 1860 г. и 1926 г. про-
исходит ничем необ’яснимый пе-`
рерыв.
Иначе и не могло быть. Хотге-
ли показать, как орловская ры-
систая порода крепла и улучша-
лась, а показали оперных пер-\
сонажей да екатерининские {
камзолы, да павловские голов-
вые уборы, да, на финал, Дерби
1925 года. И Дерби, естествен-,
но, оказалось ничем не связан- .
ным с картиной, тем более, что
в розыгрыше Дерби приняли
Участие отнюдь не орловцы, а в
подавляющем большинстве ме-
тисы. Нечего сказать, хорош
показ орловского рысака!
Нет, товарищи, хроникальная
картина методами художествен-
ной фильмы не строится! А кам-
золы екатерининских вельмож
здесь совершенно ни при чем.
Орловский рысак должен пока-
зываться совершенно по-друго-
му. Он должен быть показан на
заводе. В работе и тренировке.
А то, например, действующие
в фильме Кабанов и Шишкин
указывают на слабые стороны
арабских лошадей, а в каком на-
правлении производилось улуч-
шение этой породы хотя бы по
линии выносливости -— неиз-
вестно,
Если стоило показать историю
орловца, то надо было наглядно
демонстрировать, как за счет
таких-то и таких-то лошадин-.
ных статей за счет улучшения
таких-то и таких-то частей те-
ла, развивалась самая порода; но
никак не Рогожина в роли Фо-
тия.
Рогожин достоин лучшей уча-
сти, а Фотий в картине «при-
шит» впустую,
Снята картина неважно.
Снимки не рельефны, мало ве-
сомы и мало фактурны.
П. Н_МОВ.
(AE TSE afc Fa em A ce a ee em aE
Шарж П. Галаджева.
Пола Негри.
Наша
В ОГОРОДЕ БУЗИНА...
Г. Яворский пишет нам о’ том,
что зрителя не удовлетворяют
надписи, составленные перемон-
тажерами и заграничных» BHTO-
вым лентам.
Вот, например, маленькое пу-
тешествие по Сирии. Лента ча-
зывается «Бейрут». — Получи“
письмо т. Яворского, я Посмо-
трел ее и вполне с ким согласен,
Показывается сосновая роща.
А надпись сообщает о прите-
снении империалистами тузеи-
цез. Море, горы, город, безобил-
«ные Бидл,—а пишется, ни к селу
ни к городу, —о язгах капита-
лизма. Их отнюдь не видно 3
ленте. Напротив, тишь да гладь.
да божья благодать. Оно и по-
нятно—лента снята за границей
как раз с обратной целью: пэ-
казать, как хорошо живется 3
колониях под управлением импе-
`риалистов.
Обращаем внимание редакции
Совкино на эту ленту, Дело по-
правимо, не нужно только быть
назойливым в надписях, Не на-
дю вызывать смеха у зрителей
таким неловким уроком полит-
грамоты, который получается
здесь. Надписи и картина в та-
ком противопоставлении только
мешают друг другу. Фотогра-
фии уменьшают впечатление OT
надписи и наоборот.
К сожалению, это бывает ча-
сто в Перемонтаже заграничных
видовых лент. Надо здесь найти
более тонкие приемы и гов>-
рить об империализме не пропи-
сями, а по существу «мелочей
быта».
— %
БУМАГА ВСЕ ТЕРПИТ,
Зав. одесским отд. ВУФКУ
тов. Поляк просит нас исправить
ошибку нашего корреспондента
(газета «Кино» № 42): «Бронено-
сец Потемкин» прошел в Оде:-
се и с громкой рекламой и с
хорошей прессой. Одних лету-
почта
чек «выпустили 500.000».
же, когда на одном из обще-
ственных диспутов самый вы-
сокоавторитетный из присут-
ствующих заявил: «Броненосец»
так себе... Агитка.:: «Медвежья
свадьба»—«вот это картина..
то, к чести местной прессы (тов,
Уэйтинг),—она высмеяла «высо-
кого ‘одессита» и горячо ратова-
ла за «Потемкина».
Мы, оказывается, не с того
боку пожурили одесское` отде-
ление ВУФКУ, с какого следова-
ло бы...
Представьте себа:
Пятьсот тысяч летучек! Почти
по две штуки на каждого одес-
сита; включая младенцев, сосу-
щих соску. Летучки в городе
как снег на голову!
В условиях режима экономиц.
бумажная мятель,—если верить
тов, Поляку,
И да-
—
ГДЕ НАЙТИ ОТВЕТЫ?
Мы получаем очень много пи-
сем с просьбой рассказать, э
том, ‘что нужно знать кино-акте-
ру, об условиях поступления з
Гос. Техникум Кинематография
сообщить адреса кино-предпри-
ятий, режиссеров, ортистов и
проч., иногда даже без указз-
ний, кто именно нужен, просто:
«Сообщите адреса кино-арти-
стов».,.
Подробные ответы на мабо-
вые вопросы ‘о кино-школе и
производстве можно найти в из:
даниях «Кинопечати», по всем
вопросам кинематографии (см
перечни В об’явлениях, печатас-
мых в нашей газете), В провин-
цию высылаются наложенным
платежом. Адреса работников
советской кинематографии A
кино-артистов будут помешены
в новом/издании «Кино-Справоч-
ника на 1927 год», гыпускаемом
з ближайшее время.
Отвечать же всем письмами--
невозможно.
ПОЧТАРЬ.
Е a
Е
В кино-лабора-
тории
(Окончание со стр. 4-й),
Курс испытания определен эт
2-х до 3-х месяцев. Занятия 4 ра-`
за в неделю в утренней и вечер-
ней группах (по желанию испы-
туемых).
Анализом (оценкой) будет за-
ниматься методическое бюро, в
которое входят представители
отдельных групп экспертизы.
В качестве консультантов при-
влекаются режиссеры, операторы
и психологи.
Практические работы начина-
ются с 25 ноября.
В виду отдаленности ГТК от
города, лабораторией возбужлде-
но ходатайство перед правле-
нием АРК’а о концентрации всех
работ в помещении APK’a.
В состав работников лаборато-
рии вошли: т.т. Бохонов, Иванов,
Лоренцо, Петров, Ипп. Соколов
и Чаянова.
[ино- Галлерея:
Том Микс‘
В его строеньи головы
Есть что-то общее с арбузом,
Широколиц он, но—увы!-—
Его не посетили музы.
Герой немерянных полей,
Он начинал во время оно.
Теперь же от его ролей
Несет немерянным шаблоном.
\
Адольф Менжу
Нет, он не янки: он—Парижа
сын.
И мопассановские у него
усы.
В своих блистательных и за-
витых усах,
Он— орхидея! он—краса!
Его глаза закрыты как бы
на засов.
Зато—какая радуга усов!
Вы, разумеется, заметили и
сами,
Что он играет в фильме
лишь усами,
П. НЕЗНАМОВ.
<
РОВ а ам
Люди и фильмы
\ Худ. Руттман, ставящий по
принципам Вертова картияу
«Берлин», приглашен на Франк-
фуртскую фото-выставку для де-
монстрации ‚своего беспредмег-
ного. «абсолютного
(«световая музыка»).
К Фазекас, венгерский драмз-
тург, продал ‘американской фир-
ме «Универсэл» свой сценарай
«Москва».
»
< Э. Майзель. автор музыки к
«Потемкину» на берлинских
экранах, написал сопровождение
к «Лишним людям» Разумного.
Ж По сообщениям германской
кино-прессы Эмиль Янингс
уезжает в Америку только «a
полгода, при чем будет играть
под режиссурой Любича у Па-
рамоунт, По возвращении в
Германию Янингс Участвует в
картине, которую / ставит Мур-
нау. В будущем Янинге решил
попеременно играть в Америке
и Германии, a
3 Адольф Менжу вновь будет
работать под режиссурой Эри-
ста Любнч в картине «Конец
мистрисс Чэни». Главная жен-
ская рожь в руках Флоренс Ви-
дор, игравшей вместе с Менжу в
«Брачном круге»,
фильма».
ЗА РУБЕ
пла
cue
OM
_ В, Шоу 06 америнонцах
Немецкие ‘кино-журналы опу-
бликовывают ичтервью Бернар-
да Шоу с одним амегзиканским
журналистом. Коснузшись Bo-
проса об амерчканской фильма
Шоу сказал:
«Уже сейчас совершенес яс-
но, что американские произвол-
ственники еще не усвоили себе
различия между игрой в тезтре
и в фильме, между тем как тех-
ника обоих искусств абзолютно.
противоположна.
«Главное обвинение, выдвига-
емое мной против американской
фильмы, состоит в том, что ame-
риканские проиводетвенники
считают, что если производство
с‘оит денег, TO OHO должно
быть хорошо, Люди, стоящие за
кулисами ‘американской — кино-
индустрии, повидимому, только
коммерсанты, измеряющие ис-
кусство деньгами,
Я вспоминаю визит, нанесен-
ный мне здесь’ главой фирмы
«Метро-Голдвин» Голдвином,
Он со мной разговаривал втече-
ние получаса. исключительно O
себе. И рассказал между про-
чим, что он заработал столько
денег, что деньги его больше не
интересуют. Далее, он меня по-
просил написать для него сце-
нарий, заявив, между поочим,
что все его стремления теперь
направлены только на то, чтэ-
бы поднять уровень искусства
во всем мире».
Б. Шоу, молча выслушал Голд-
вина и на поощанье - довольно
зло скавал:
«Я боюсь, м-р Голдвин, что
нам никогда не удастся завязать
деловых отношений. Вы, види-
те-ли, художник и для вас су-
ществуето только искусство, я
же только деловой человек и за-
бочусь о деньгах»...
«Ярким примером современно-
ro американского производ-
ственника — по словам Шоу, —
является Гриффит. Когда он не
тратит многих и многих тысяч
долларов на постановку касти-
ны, то он полагает, что она ни-
куда не годится, Когда он был
здесь в Лондоне, я ему сказал,
что я могу производить лучшие
фильмы за пять центов—штуку.
«Американские произведствен-
ники, кроме того, слишком лю-
бят массовые сцены; однако, по-
следние далеко не способствуют
усилению впечатления от филь-
MBI.
...«По-моему, наилучшим mpo-
изводственником является Чап-
лин. Он тратит весьма мало де-
нег, и когда эн достигает же-
лаемого результата, он немед-
ленно прекращает оэб-т*»..
Забастовни в Америме
В целом ряде городов Аме-
рики (Вашингтон, Детройт, Чи-
каго, Миннеаполис, Сан-Фран-
циско и др.) служащими кино-
театров, механиками и музыкан-
тами была об’явлена забастовка,
вызванная нежеланием театро-
владельцев согласиться на эко-
номические требования, пред’яв-
ленные бастующими. Так, напри-
мер, в Чикаго. забастовка музы-
кантов (3.000 человек) продол-
жалась с б по 12 сентября. Было
закрыто 400 театров.
Музыканты требовали умень-
шения рабочего дня и прибавки
жалования в размере 2 долларов
50 центов еженедельно. 12 сентя-
бря бастующим удалось добить-
ся согласия театровладельцев на
их условия, и забастовка была
прекращена.
В Сан-Франциско 1 сентября
забастовали музыканты. Из со-
лидарности к ним‘ примкнули. Te-
атральные служащие и кинэ-ме-
ханики. Музыканты требовали
улучшения условий работы, при-
бавки ‘халования от 15 до 40
процентов, 6*часового рабочего
дня и одного дня в неделю, прел-
назначенного для отдыха.
7 сентября забастовка была
прекращена. Театровладельцами
были приняты почти все требо-
вания бастовавших за исключе-
нием одного—заработная плата
была повышена не от 15 до 40
процентов, а от 7 29 проц.
as
_ Новости проката
«ПРОШЛОЕ И БУДУЩЕЕ.
Женщина в 60 лет омоложена
европейским профессором. Eri
на вид не “ольше 25. Ве прия-
тельницы-старухи добиваются
раскрытия тайны омоложения.
Но профессор неподкупен, Мо-
AOA. джентльмен влюбляется
в омолдженную даму. Профес-
сор запрещает ей отвечать на
любовь джентльмена. Женщина
переживает «потрясающую дра-
му» и навсегла юкидает джент-
льмена. я Ё
Нужно ли комментировать эту
американскую билиберду, поче-
му-то попавшую на наш экран.
Впрочем, можисо прибавить, что
в главной роли с обычным опы-
том бросает «лирические» взо-
ры и принимает лирические по-
зы Корина Гриффит. Это— весь
художественный багаж фильмы,
все оправдание «постановки»,
которую далекд не спасает да-
же умелая рука нашего ‘монта-
жера.
«КРЫЛЬЯ ХОЛОПА».
Заключить тяжелые темпы
ХУТ века в кино—задача весьма
сложная. Непрерывные пытки
дыба, каленое железо, ‘убийства
—главные аттрибуты фильмы.
Публика любит «захватываю-
щую фабулу» и успех «Крыльев»
несомненен,
В фильме перегруженный сце-
нарий. Сценарий давит картину,
нем фабулы хватит ча пять
серий. Нужно удивмяться искус-
ству монтажера Эсфиря Шуб,
сумевшей увязать все эти дра-
мы люби и насилия в цельную,
осмысленную фильму. `
Режиссер Тарич приложил все
старания и большой такт. к овля-
дению обильным материалом.
Отлично выбрана натура, пере-
дающая стиль скупых одеогра-
фий эпохи. Удачно подобраны
и использованы актеры. Среди
актеров—Л. М. Леонидов, уве-
ренным спокойным мастерством
сумевший подняться до факта.
Простотой факта разрезающий
историю, История в его изобра-
жении звучит скупо, правдиво
и доказательно, как хроника, Ле-
энидов, отказавшийся от всякой
театрализации, совсем не похож
гримом на Ивана, сумел пере-
дать этим непохожим Грозным
хроникальную суть эпохи.
СВЭН.
«ПАСЫНКИ БЕРЛИНА»,
Совкино выпускает в прокат
картину германского производ»
ства «Пасынки Берлина» с Берн-
гардом Гетцке и Эгде Ниссен в
главных ролях.
ER SAR
Ответственный редакто
. А. БЛЯХИН.
Зам. ответств, редактора
Н. М, ЯКОВЛЕВ,
Издатель «КИНОПЕЧАТЬ»,