: HUH O

pOKYEE

На премьерах

«ЛЮБОВЬ ПОД ВЯЗАМИ», «ЧУДЕСА В РЕШЕТЕ» «ПРИНЦЕССА ЦИРКА».

Камерный театр хорошо сде­лал, что показал нам новую
пьесу американского драматур­га О’Нейля, эвтора «Косматой
обезьяны» и «Анны Кристи». Ко­нечно, это не совсем то, pe

 

нужно советскому театру, и тра­гедия любви и ревности за­слоняет подчас в «Любви под
вязами» ту трагедию собствен­ности и борьбы за нее, которая
и определила выбор театром
именно этой пьесы для постанов­ки. Но все же, даже при этой ого­варке, пьеса О’Нейля дает до­статочный материал для рабо­ты театра и звуЯит вполне со­временно, обнажая хищнические
корни фермерских семейных эт­ношений на Западе. Драматур­гически пьеса сделана очень
крепко, и линия интриги очень
упруга, ведя неуклонно к очень
сильному и неожиданному фина­лу, сделанному в манере неожи­данных концовок О. Генри,

Поставлена и разыграна пьеса
в целом удачно, за исключением
некоторых любовных сцен, в
которых почему-то Церетели и
Коонен взяли слишком нервиче­ский и патетический тон, нару­шивший в общем очень про­стой и суровый стиль пьесы и
постановки. Камерный  тватр
этим спектаклем еще раз под­твердил свой отход от преж­них стилизаторских ухищрений
и свое желание быть театром
современности, с его очень боль­шими темами и четкими, ясны­ми и действительными приемами
оформления. На этих путях этот
театр ждет полное признание и
сочувствие советского зрителя.

«Чудеса в решете», новая
пьеса Алексея Толстого, поста­вленная в Московском Jipama­тическом театре, оказалась
очень забавным и веселым коме­дийным показом. Автор прекрас­но справился с этой темой; по­казав очень большое умение
сценически «осложнять» и «тор­мозить» ход действия в целях
наибольшего возбуждения инте­реса У зрителей.

Как очень удачная социально­бытовая комедия нравов, пьеса,

    
  
 
 
 
 
 
 
 
 
   
   
  

несомненно, заслуживала более
внимательного и интересного
разрешения на сцене, чем это
было сделано режиссурой Моск.
Драм, театра, хотя в части ак­терской некоторые персонажи
пьесы нашли прекрасных испол­нителей, среди которых Hae
отметить Попову, Будрейко, Бо­рисова и Леонтьева.
«Принцессой цирка» открыл
свой сезон Московский Театр
Оперетты в новэм помещении
бымн. «Альказара». Отчаявшись
найти современную советскую
оперетту, театр снова кинулся в
об’ятия немецкого искусителя и
поставщика ходких опереточ­ных товаров — Кальмана, co­чинившего на этот раз для сво­его. потребителя о музыкально­уголовную историйку о том, как
русские «князья» и «графы»

проводят свое время на далекой
«чужбине». Русский постансв­щик, К. Греков, не понял, что
если для заграничного рынка все
эти русские тигулованные пер­сонажи и их похождения в циГ­ках, кабаках и прочих увесели­тельных местах еще имеют ка­кой-то интерес «экзотики» и
«скандала», то для русского .со­ветокого зрителя — все это уже
травой заросло.

Актерски спектакль разытпры­вается превосходно, и от’езд
Бравина и Бах не отразился
существенным образом на очень
дружном ансамбле, бодро и рит­мично ведущем спектакль. Пре­!

восходен, как всегда, Ярон, сде­лавший из маленькой роли кель­нера Пеликана. очень сочную и
жанровую опереточную маску,
построенную легко и умно в
приемах гротеска и подлинного
опереточного комизма.

М. ЗАГОРСКИЙ,

 

Hah coogmani

Слухи о жилищном кризисе в
Москве  опровергаются Муни
справедливым указанием;

— На Арбате сдается «Зойки­на квартира», и оную никто не
снимает, даже Репертком!

Новая пьеса Алексея Толсто­го», «Чудеса в решете», как из­вестно, имеет все достоинства,
кроме посещаемости публикой.

Узнав про сие, некий театраль­ный остроумец ехидно заметил:

— На сцене будут чудеса, а
сборы будут, как решето! :

Оный же остроумен. имея мно­го свободного времени, посетил
спектакль «Любовь под вязами»
в Камерном театре и дал следу­ющий отзыв:

Про Камерный рассказывая,

Любовь там будет вязовая,

А сборы будут липовые!

Означенное четверостишие ни
в каких коонентариях или ком­ментариях не нуждается и име­ло у публики заслуженный
успех.

 

Я сам невольно всхлипываю:.

Гастроли гипнотизера To-Pa­мы проходят при полных обо­рах, вызванных шумной рекла­MOH, что дало возможность од­ному зрителю сказать:

— Нигде нет столько Tapapa­ма, как около То-Рама!

виду полного отсутствия
сборов в театре Богословского
переулка, который раньше име­новался последовательно: теат­ром бывший Kopm, бывший
Шлуглейт, бывший Солонин 4
Аксарин, оный театр решено пс­реименовать еще раз и HbIlHe Ha­зывать просто:

— Бывший театр!

В виду непосещаемости пуб­ликой гастролей ПЭК’а, кто-то
констатировал:

я Оный коллектив
пэкся!

В виду явных неудач Музсту­дии, остроумец, о коем речь бы­ла в самом начале, заявил:
оной студии как
муз-то и нет!

раз

ПИНГВИН.

 

{

власть монташа

Ну, дорогой, сейчас я по­кажу вам мою последнюю моз­тажную работу. Сценарий про­стой, но модный,

В Марселе жила Розе. И вот
однажды, преследуемая мужем,
она укрылась в квартире рус­ского матроса Алеши. Он /— со­пиалист, тайно везущий в Рос­сию революционные бриллианты.
Она —- красавица. Но друг Але­ши ему говорит: — Я видел, как
сегодня ночью Pose сигнализи­ровала из окна какому-то бан­auty. Поберегись,  военмор,..
Проходят дни, и в квартиру
Алеши с арестом и  обыском
врываются ажаны. Им оказа­но сопротивление — это стре­ляет Розе, стреляет и задержи­вает двух полицейских, Оказы­вается, что они — налетчики­специалисты по бриллиантам, а
она — тайный агент криминалз.
Наплыв. Проходят годы. Насту­пила революция. Алешу судят
по обвинению в провокации, В
здание советского суда прихо­дят Розе и еще одна неизвест­ная старушка. Кто провокатор—  
разберет зритель. И почему?
Но самое главное здесь то, !
что режиссер, ставивтий филъ-!
му, тоже оказался предателем  
рений на службу в ВУФКУ.
Как вам это нравится! Мы ему

t

 

\

 

 

не можем этого простить ни в,

коем случае, и вот — я перемон­тировал его Картину. Вот, напри­мер, кадрик.

POSE — ЦВЕТОК МАРСЕЛЯ.
Туман. Узкие улицы. Фотоге­нячные тротуары и пальмы в!

кадках (снималось в
Кокетливо перебирая
идет Розе...

— А чего же она у вас, Иван
Семенович, не идет, а верхом
на лошади едет?

— Как чего? У режиссера, ко­нечно, здесь было иначе, но я —
как сторонник кавказской кино­школы-—вклеил сюда  дублер­my, Монтирую-то ведь я?

— Да ведь у нее же лицо дру­Алупке).
ножками,

‘Toe,

— Hy — это ерунда. Если xo­тите, можно написать, что «дли­тельная болезнь сделала Розе
неузнаваемой», И кончено, У
меня просто сейчас под рукои

 

Рис. М. Гетманского.

on

lie
Артистка Жизнева.

 

кавказской хроники нет, а то я
бы сюда и ледники Сванетии
вклеил,

Пускаем дальше,

РОЗЕ ПРОСИТ АЛЕШУ
УКРЫТЬ ЕЕ`ОТ МУЖА,
— А зачем же. у. вас Розе ма­тросу на колени садится?
Чорт ее знает зачем. Тут
‘другие были кадры, так я их
отбросил.
— А откуда же у вас виды
Парижа в Марселе взялись?
— Как откуда? Из иностраа­ной хроники вырезал, Что ж по
вашему: «Нотр Дам де Пари»—
вроде бешеной собаки. Бояться
ее что ли надо? Сейчас тут над­пись будет:

И ЧАСТО ПО НОЧАМ РОЗЕ
МЕЧТАЛА О ПАРИЖЕ.

— Вот вам и оправдание Пз­рижа.

А теперь дальше,

НО ЗДЕСЬ ВХОДИТ ДРУГ
АЛЕШИ — БОЦМАН И ГОВО­РИТ: — ВОЕНМОР! ВЫШИ­БАЙ ИЗ ЭТОЙ ДЕВКИ ДУХ,

ОНА ПРОВОКАТОР, У ЕЕ ПА­РАБЕЛЛИУМ ПОД ПОДУШ­KOM СПРЯТАН,

Алеша туда, сюда. — Ничего,
— отвечает — я ее переродю
и она будет носить у меня не
шелковые, а  фельдеперсовые
чулки...

— Эх, мне бы не эту картину
переделывать, а С участием
Фербенкса, например. Я бы в
нее и Дзигу Вертова внес и
надписи пол Бабеля создал. А
сколько красот пропадает! С’ем­ки Алтая. быт остяков, ловля
сельдей на Двине... Эх-х!

ОЛЬГА ТРЕТЬЯКОВА.

}

 
1

 
 

i nr

уже ис­5h 47 (167)

Наша шочта

Вл. Недоброво в № 41 пишет про
сюжет фильмы «Конфливт»:

«Герои картины по хэду дей­ствия всячески уничтожают
друг друга: травят, душат, то­пят, взрывают плотины и прэ­чее. Называется же вся эта
фантасмагория очень мирно:
«Конфликт». Причины этого
конфликта мало понятны зри­телю вследствие усердного пе­‚ ремонтажа»... «Вначале карти­на сплошь наполнена какой-го
нарочитой таинственностью и
жутью. Герои как будто на­прокат из мистических расска­зов, отблески молнии в мрач­ных аппартаментах какого-то
странного здания, дико още­тинившиеся черные кошки,
хлопающие двери... «С тем
большим удовольствием успо­каивается глаз на послелних
частях, сделанных на натуре».

«Зрителя захватывают быстро

мелькающие кадры: взорвая­ная плотина скачки героини в

перегонку с бурным потоком

и заключительные сцены бега

по влекомым водою бревнам»...

«Итоги: сюжетно картина ин»

тересна (борьба лесорубов с

хозяином разработок) за

исключением многих «психоло­гических моментов». (Курсив

Вл. Недобровэ).

В огороде буэина, з в Виеве
дядя!

Сюжет непонятен, таинствен­ность, мистика, молний, кошки,
хлопающие двери, мелькающие
кадры, скачки наперегонки с по­током, влекомые бревна, фанта­смагория... & в итоге, пожалуйте:
интересный сюжет о борьбе. лесо­рубов с хозяином  разработея.
Откуда?

По рецензии В. Недоброво полу­чаетоя: мистические  лесорубы...
  таинственный хозяин... Молнии
    влекомого рецензента, одобряюще­то мелькающую фантасмагориче­скую разработку социально-быт­вого сюжета о классовой борьбе.
; Театр «Кривое Зереало» разы­грал одну и ту же пьеску различ­но в точном соответствии с ре­цензиями философствующих врия­TREOB. Получилась  невозможная
  чепуха. Любопытно было бы сде­зать фильму о фильме и кривом
 оркале критиков!
  Бывает, что реценаия заморочи­вает голову читателю больше са­thee «мистической» картины...

;
 

  
 
  
 
 
  
  
  
  
 
  
 

А ларчив просто открывался!
ПОЧТАРЬ.

Реж; Л. Трауберг. (К постановке
ленты «Братишка»).

Г

 

 

 шиольном кимематограцо

В печати промелькнуло сооб­В чем же причина полного
щение, что Главсоцвос подгото­авабиоза школьного кинемато­вляет ° постановку картины   графа у нас? Недостаток сред­«10 лет советской школы». Сце­ств? ведь мы неё говорим
нарная мастерская АРК пишет   сейчас о полной ацин
для этой фильмы сценарий. советской школы. И при тех

Таким образом, мысль об от­средствах, которые имёются у
ражении школьной работы в ки­Наркомпроса, —можно было ор­но уже . осуществляется. Это  ганизовать хотя бы несколько
дает повод снова поставить во­десятков опытных школьных
прос о внедрении кино в самой   установок и передвижек, выпу­школе, о создании школьных   стить какое-то количество
кино-установок и учебных кино­школьных лент.
фильм. Нельзя’ оправдать бездеятель­В области школьного кинема­ности Наркомпроса в этой обда­тографа у нас ничего еще не  сти и отсутствием запаратуры.
сделано. Мы не только отстали   Небольшое количество ве имеет
в этом отношении от Европы,  ся, кое-что можно было бы за­но и не поднялись даже на уро­купить. В Германии, например»
вень, существовавший до рево­‘имеются школьные аппараты ¢
люции, мотором-—по 50—60 рублей за

Уже до войны и во время нее   штуку. («Optica»).

в некоторых крупных гимназиях   Кинофицировать шжолу, — Oo

имелись школьные установки,   крайней мере в городе,— легче,
существовали мелкие предпри­чем деревню, так как во мо“
ятия, прокатывавшие аппараты  гих школах имеется электриче­и фильмы для Школ и, наконец,
печатались каталоги картин, год­ных лля школьного проката
(«Разумный кинематограф», 2 вы­пуска и др.).

У нас ничего этого нет. Даже
в. Москве, советской столице,
нет, кажется, ни одного школь­ного кинематографа. За отсут­ствием рынка сбыта ни одна
кино-организация не произво­дит учебных фильм,

Такое положение говорит о
непонятном консерватизме нар­компросовских учреждений, ве­дающих школой. Разрабатывая
новые программы для школ, они
ничего не сделали для использо­вания кино, как метода препода­вания. А нужно ли доказывать,
что во многих областях препо­давания (например, география,
производство, физика) кино яв­ляется сильнейшим школьным
пособием. ’ Многолетний опыт
Германии. Франции, Америки и
др. стран это доказывает со­вершенно,

ское освещение,

выпускаемой Главсоцвосом
фильме 10 лет советской шко­лы» не будет части, посвящен­ной... школьному кинематогра­фу, если за десят год рево­люции он не будет” создан,

Нужно надеяться, что иници­атива, проявляемая некоторымч
работниками школы, будет учте­на и использована. соответству­ющими учреждениями Нарком­проса и его местными оэтанами.

Дело Наркомпроса организо-°
вать кино-установки в школе,
разработать программу произ­водства школьных фильм,

Дело ‘кино-организаций-—осу­ществить эту производственную
программу (на тех же началах,
как это делается издательствами
с учебниками),

Уже в наступающем году мо­жет быть выпущено несколько
неигровых учебных фильм, если
будет сделана серьезняя гпомыт­ка слвинуть дело!

ВЛ. ЕРОФЕЕВ.