НЫЕ О И ТА неа а а РО О ОВ О о ии ее ая АИ О Г eR eC Seige И НИ giro « № 48 (168) HUHO 3 ЖОДИ В RENO -х Реж. Э. Иогансон приступа- ет к постаковке картины «Ордер на жизнь» AO сценарию Липато- ва, Действие развертывается ва самарском элеваторе и на Волг>. < Режиссер Петров-Бытов ста. вит картину «На рельсах». Тема картины--жизнь совработников. К 5 декабря с. г, ФЭКС (Фа- брика Эксцентрического Актера) празднует свой пятилетний юби- лей. Работу в кино фэксы начали с 1922 года. За это время ре- жиссерами Козинцовым и Трау- бергом поставлены саедующие картины: «Похождения Октябри ны», «Мишки против. Юденича», «Шинель» и «Чортово колесо», «Братишка». $ На об’единенной Совкино- фабрике начались с’емки быто- вой комедии-гротеска «Закры- тые двери» по сценарию Шпи- ковского. Ставят картину Шпи- ‚ковский и Ильинский. Помощ- ник режиссера В. Гейман. В главной роли Игорь Ильинский. Оператор — Фельдман. % Ленинградская фабрика Совкино начала постановку ко. медии «Чужой пиджак». Тема— хлестаковщина з наши дни. Ре- жиссеры — Козинцев и Трау- берг, © На ленинградской фабри- ке Совкино начата постановка картины «Белый Ильмен». Тема картины — борьба с отстало- стью на севере, Режиссер Тимо- шенко. Шарж Л. Л—ой, Реж. Ю. Тарич. \ Для заведывания литера- турным отделом Межрабпом- Руси приглашен О. М. Брик, ° к Художники Стенберг закон- чили плакаты к фильмам «Про- цесс о трех миллионах», «На- мус» и «Шестую часть мира». Ра- ботают над плакатом «41». Ху- дожник К. Вялов—над плакатом «Шестая часть мира». эк Режиссер Светозаров закан- чивает фильму «Зоосад». Карти- на рассчитана на широкую ауди- торию. Несколько экземпляров фильмы будет смонтировано спе- циально для детей, Научной частью руководит проф. Завадовский, ух Кинематургическая мастер- ская «Колосс» делает для Сов- ‚кино серию комедий «Похожде- ния, Каштанки», Главное ‚ дей- ствующее «лицо»—собака. В сю-; жетах комедий — на темы со- временного быта и революцион- ного календаря — использованы народные сказки, басни, посло- вицы, песни, В художественном оформлении: мультипликация, смешанная кадро-с’емка, театр масок, кукол, силуэтов и игра разнообразными трюками кин>- Семки, Первая комедия—«Каш- танка и лягушки, просяштие ца- ря>,—по сюжету Х, Н. Херсон- ского, Эпоха «Красных Дьяволят» от- делена от нас 3—4 годами, И «Красные Дьяволята» уже леген- да. „Блестящий кавалерийский рейд тт. Перестиани, Жозеффи, Еси- ковского и других принимается так, как, скажем, шестинедель- ный рейд Тамерлана из Дэли в Самарканд. Но теперь из Самарканда в Дэ- ли возможен рейд на аэроплане в 94 часа. Теперь у советского кино есть большой и блестящий актив И когда постановщик «Красных Дьяволят» — блестя- щее, ставшее легендой недавнее прошлое приносит в жертву дав. но прошедшему ханжонковских времен, — мы вынуждены счи- тать это преступлением в духе «Княжны Ширванской». В пламени и огнях парижского кабарэ сгорают и грустно тлеют трое красных дьяволят. Скупой на слова и щедрый в действии в своих лучших работах, Пере- стиани становится велеречив и многословен в «Княжне Ширван- ской». Длинные, нудные пустые над- писи —— вагромождение бессвяз- ных кадров, — выдается за раз боту без сценария, — сомнитель- ный прием Перестиани. В сущности, все очень просто. Княжна Ширванская танцует в парижском кабаке и приезжает в советский Баку, чтобы сжечь бывшую собственность: нефтя- ные промысла. Но какое нагро- мождение неоправданных несу- разностей, убийственных газов, прыжков, убийств, А в чтении был, вероятно, иде- ологически-приемлемый и HE трудный для постановки сцена- рий. Вот сложная и почти тра- гическая проблема — пропасть между сценарием и фильмой, В расточительно ярком свете юпиТеров и ртутных ламп ахте- ры и предметы становятся осо- €o выпуклыми и какими-то 9с- выми, необычвыми. Лица акте- ров в своей неестественной жел- тизне от грима и света кажутся неживыми. Это крашеные ма- ски, а не лица. И странным ка- жется, что на этих желтых ли- цах красчыми червяками шзве- лятся губы и блеском более яр- ким. чем свет юпитеров, сзер- кают огромвые от подглазных теней глаза. Актеры, стоящие ведалеко от ртутных ламп, Ka- жутся выходцами из морга, эзие движущимися, но уже зеленова- тыми и достаточно подгнивши- ми мертвецами, и хочется позво- нить в похоронное бюро за ко- лесницами пятого разряда. — Внимание! Все застывают в тех позах, в которых их застал возглас. Опе- ратору для пробы нужны Ky- ски негатива, кэторыми можно было бы пожертвовать, и ручка аппарата начинает вертеться в ответ на команду: «внимание». Среди всеобщей тишины и непо- движности странным кажется характерное потрескивание ки- но-аппарата. i — Начали! Этот возглас должен дей- ствовать, как нажим ноги на электрический селфстартер авто- мобиля. Должен дать «искру», приводящую все в движение, Пе- ред режиссером — разнородные элементы, атомы и электроны, которые эн должен об’единить своей волей, как силой тяготе- ния. Из отдельных частиц ‘он должен спаять одно целое--—сце- ну, Он должен, воссоздать ку- сок жизни, — Должен преодо- леть инертность материала, ор- ганизовать его в определенные формы. Из разнообразных про- екций человеческих тел в про- „ПАеСтуплНИЮ няны (ирвансной или. Подестианий Напряженно и старательно проделывает все, что от нее тре- буется, Ширай. Показывает (и слишком много). хорошее сложе- ние и акробатическую ‘технику. Гримасничает (под жестокость) и не вполне свободно работает в мужском костюме. Совершенно бесцветны два ее партнера. Ба» зально и не реально подан па- рижский кабак, особенно в соот- ветствии с вставными кадрами из французской фильмы «Париж уснул». Даже на родной почве, в родном Баку, актеры и поста: новщик не имеют реванша, Первая серия кончается полной победой авантюристки и бан- дитки княжны Ширванской. Со- ветские люди —- негр и охрана промыслов — разбиты йа-голо- ву. Конечно, это первая серия. Widest 1 (EG LET EIRP SF SS ATES ESA Set Se ARREARS: SAE it оное ЕВАНА Би ЧАН ое Кадр из фильмы «Москва» ОД СВЕТОВЫМ Л] (Из выходящей в декабре в издательстве „Кинопечать“ книги Лео Мур „День кино-фабрики“.). странстве он должен ‹ соткать рисунок, единый по своей ком- позиции. Его воля и мысль — надо всем. Он — психодинама, двигатель всех’ этих с тел, от его мозга идут невидимые трансмиссии к мозгу каждого ‘ак- тера. Он -- Свенгали, гипноти- зирующий десятки трепетных Трильби... Он -— машинист бе- шеных экспрессов световых лу- чей... — Начали! Натянулась тугая волевая пружина, дернула, толкнула ко- лесики и поршни жестэв и эмо- ций—и сразу, с места в карьер, тяжеловесвая машина семки по- шла полным ходом. Актеры улыбаются, двигаются, шаркают ногами по блестящему паркету. Электрические лучи, щедро лью- щиеся со всех сторон, падают на актеров, на декорацию, на все предметы, отталкиваются от них, отражаются, мчатся, неся на себе облики свето-теней, и через узенькое отверстие диа- фрагмы попадают на пленку. Оператор невозмутимо вертит ручку своего аппарата. На его лице хорошо сделанное выра- жение безразличия. Как будто бы ему ни до чего никакого де- ла нет. Но зоркие глаза все время поглядывают, TO на юпи- тера, то на актеров. «Оператор должен быть Kak лед, режиссер—как кипяток» — сушествует такая кино-поговор- ка. И она верна, Режиссер «ки- пятится», он забыл, что на свете существуют. рупоры, — Так! Так! Пятая группа по- шла. Быстрее, не задерживай- тесь! Музыка! Танцы! Кавалеры приглашают дам. Ленский жи- вее, Идет. Идет. Ленский ближе к первому плану. Подходит Трубецкой. Ругайтесь, ругай- тесь, чорт возьми, Ленский бьет, А, чорт! Стоп! Отставить TODO R DUNNE КИНОФИКАЦИЯ НИЖЕГОРОД. СКОЙ ГУБЕРНИИ. За истекший год губиолитпро. светом произведена большая ра- бота по обслуживанию дерев- ни кинематографом. В прошлом году было 5—6 стационарных установок в деревнях и ви одной кинэ-передвижки. Сейчас по и>- следним сведезиям касчитывае*- ся до 40 стационарных кино пои избах-читальнях. Кроме того от- целом художественных предпря- ятий было приобреленс 5 кино- передвижек которые работали круглый год ° деревне, В тече- ние ближайшего года предпола- гается увеличить количество пе- редвижек до одной ча каждую ВОЛОСТЬ. Но неужели по законам детекти- ва полагается, чтобы в первой серии советские люди были глу- пыми и неуклюжими растяпами? Нужно. верить, что советская д2- бродетель сокрушительно и. убе- дительно восторжествует во вто- рой серии. : Фильмы Госкинпрома Грузии обычно имеют налет провинциа- лизма. У Перестиани это сказы- валось меньше, чем у других ре- жиссеров. Но теперь, после «Княжны Ширванской» надо пря- мо сказать ему: поглядите, как работают Эйзенштейн, Кулешов. «Красные Дьяволята» — те- перь музейная фильма. После «Дьяволят» надо было итти вверх, ввысь а не снижать- ся до княжен Ширванских. Л. НИКУЛИН. В БЕЛОРУССКИХ ДЕРЕВНЯХ, По Минскому округу кино-пе. редвижки работают в Заслаль- ском, Узденском и Шацком patie онах. Ими дано 240 сеансов. НА КУБАНИ, Шесть кино-передвижек, при- обретенных Красноларским окр- политпросветом, раз’ехавшись по всему округу, уже второй м?- сяц обслуживают население дз- ревень. Крестьянство проявляет большой интерес к кино. Вызы- вает неудовольствие’ неудовле= твэрительное качество фильм в плохая проекция, ПЕРЕДВИЖКА ДЛЯ НУЖД КООПЕРАЦИИ, Приобретенная орехово-зуез- ским райотделением МСПО ка- но-передвижка обслуживает сей- час покровское сельское обще- ство потребител-й. В течение ae зимнего периэда передвижка бу- (оператор Кауфман). дет обслуживать своими сеанса- ми все общества потребителей по деревням. у —ж*я— В клубе 1-й ф-ки «Гознак» агит- пропом Хамовнического района ВКП(б) был проведен интерес- ный опыт просмотра и обсужде- ния рабочими новой советской картины до ее выпуска в прокат. До сих пор такие просмотры устраивались только для кино- спецов. Была показана фильма Азго\* кино «На разных берегах» (реж. --Литвинов, оператор—Тартаков- Загудела дудка осветителя. -— Выключить! Рывок рубильника -—— и магия света исчезла. Волевые . транс- миссии спал сс шкивов мозга, Зал барского особняка, во вре- мя. действия, музыки и TaH- цев казавшийся таким празд- у 3 ничным, торжественным, парад- СКИЙ), в художественной форме ным, сразу потускнел и видно ПРОТивопоставляющая условия труда и быта бакинских и аме- риканских горняков. На просмотре присутствовало свыше 500 человек рабочих раз- личных предприятий района. По. сле продолжительного делового обсуждения фильмы и заключи- тельного слова режиссера, тов. А Литвинова, была вынесена сле* дующая резолюция; «Просмотрев 1-го ноября в клу- бе 1-й ф-ки «Гознак» кино-филь- му Азгоскино «На разных бере- стало, что это всего лишь деко- рация, и никакого «бала» нет. Актеры из знатных вельмож, пэ- мещиков и бар -- сразу пре- вратились з членов профсоюза Рабис, третий месяц неё платив- ших членских взносов. Психо- динама, пустившая все в ход, перестала действовать, и сразу исчезла та своеобразная сила тяготения, которая соединяла в одно целое разнородные эле- менты декорации, мебели и ак- ид u ees ae гах» («Хватка»), мы, рабочие Торой URES ae OSTIOMD! toe nnpuaTHil Хамовнического TE eC, Ms MORPH 2 е ГРУППИ- района, присутствовавшие на ровки, но без претворяющих лу- , - просмотре, констатируем, что Аз чей света и все об’единяющей ПРОСМОТРЕ, РУ госкино встало на правильный режиссерской воли — все Ка- путь отображения жизни раб. жется странным и НИКОМУ Не цих на экране. а об it В целом, картина смотрится со --- Перес’емка! вниманием и заслуживает итиро+ И снова та же команда. И сно- кой демонстрации на пабочих ва пуск психодинамы и магия экранах, света. Собрание просит устроителей — Стоп! Довольно. Хорошо. просмотра—агитпроп Хамовни- Номер 24. ческого райкома ВКП(б)— устраи- ЛЕО МУР. вать такие просмотры и дальше PUTT TTL LLL LLL ОБЩЕЕ МНЕНИЕ: : „ДЕНАБРИСТЫ’ крупнейший успех советской кинематографии ПЕСНЕ ИОН LUO